| Albrecht Dürer | |
| Albrecht Dürer édesapjának portréja 70 évesen . 1497 [1] | |
| Hársfa deszka, olaj. 51×40,3 cm | |
| National Gallery , London | |
| ( Nv . NG1938 ) | |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon |
" Albrecht Dürer apjának portréja 70 éves korában " - egy másik változat szerint Albrecht Dürernek tulajdonított festmény - másolata a 16. század második felében készült eredeti Dürerről.
A feltételezések szerint a portré Albrecht Dürer 1498 -as önarcképének [2] párja volt . Mindkét festmény azonos méretű, a modellek félmagasságban vannak ábrázolva. A portrékat Nürnberg 1636 novemberében adta át Thomas Howardnak, Arundel grófjának I. Károly angol király számára , a leghíresebb polgár - Dürer-fia [3] munkájaként . I. Károly megbuktatása után , Cromwell idején a királyi gyűjtemény szétszóródott, és mindkét festmény 1653-ban egy bizonyos Richard Symond birtokába került. Arról nincs információ, hogy a jövőben hol volt Dürer apjának portréja. Ismeretes, hogy 1904-ben a Londoni Nemzeti Galéria megvásárolta Lady Ashburton végrehajtójától , William Comptontól, a northamptoni marquess-tól [4] (Nr. NG1938). Dürer önarcképét a Prado Múzeum (Madrid) vásárolta meg [2] .
Amikor a portrét a Nemzeti Galéria megszerezte, még nem volt elegendő információ az eredetéről. A tábla hátoldalán egy papírcímke töredékei maradtak fenn, amelyeket a 17. századi betűkkel kelteznek, és úgy néztek ki, mint egy címke Dürer 1498-as önarcképéről. Az ábrázolt férfi hasonlóságát Idősebb Albrecht Dürer portréjával (1490) és állítólagos önarcképével (1486) is feljegyezték. I. Károly gyűjteményének leltári jegyzékében (1639) az egyik festményt a művész édesapjának portréjának nevezik, „régi magyar divat szerint” fekete kalapban, „sötétsárga ruhába öltözve, széles ujjú elrejtette a kezét”, írva: „vöröses talajon repedések”. Ez kétségtelenül a Nemzeti Galéria portréja, mivel Dürer atya egyik ismert portréja, kivéve Londont, nincs vöröses hátterű [3] [4] .
A portré gyengén megőrzött, a háttér festékrétege és a modell ruházata hiányos. A festményt 1955-ben megtisztították, ami különleges arcábrázolási készségről árulkodott, megmutatva a portré rózsaszín hátterét, amelyet korábban "barnás máz" borított. Egyes szakértők úgy vélik, hogy ez a portré Albrecht Dürer [2] alkotása . A Londoni Nemzeti Galériában azonban a portrét úgy állítják ki, hogy „Albrecht Dürernek tulajdonítják” (1959-ben Michael Levey így tulajdonította a német festészet katalógusában ). Campbell Dodgson , Panofsky , Friedlander , Bucher szintén kételkedtek abban, hogy ez a híres művész valódi alkotása . Winkler és Antselewski [3] [4] ragaszkodott Dürer szerzőségéhez .
A Nemzeti Galéria portréját szakemberei a művész édesapjáról készült egyik legsikeresebb képnek tartják. A kivitelezés technikája azonban eltér Dürer eredeti műveitől. Dürer egyik ismert festménye sem rendelkezik ilyen hétköznapi háttérrel, és Bernhard van Reesen portréját leszámítva a művész sehol sem használt rózsaszínes tónust. A londoni festményen az őrültebb háttér idővel elhalványult, a csíkok egyre jobban látszottak rajta. A tábla felső szélén ultramarin felirat készült - Dürer soha nem írta alá munkáit ezzel a festékkel, bár a korszak többi festőjéhez hasonlóan széles körben használta [4] .
A vastag festékrétegben megjelenő durva repedések nem jellemzőek Dürer munkáira. Dürer gondosan és finoman festette meg festményeinek minden rétegét, így sima felületet ért el. A londoni portré szerzője viszont valószínűleg gyorsan dolgozott, egy-egy viszonylag vastag festékréteggel egészítette ki a hátteret. A festmény és a tagadhatatlanul elismert Dürer munkáival való összehasonlítás (elsősorban a századfordulón készült, mint például "Oswald Krehl portréja" és " Önarckép " a Prado-ból) arra a következtetésre jutott a kutatók számára, hogy ez valószínűleg egy másolat egy elveszett eredetiről. Kivégzésének ideje hozzávetőlegesen a 16. század második fele [3] .
Dürer festményeit, metszeteit és rajzait még életében másolták. Néhány másolatot maga Dürer készített vagy az ő felügyelete alatt. Dürer halála után pedig, amikor hírneve nőtt, a másolás folytatódott. Nyilvánvalóan 1636-ban, amikor Nürnberg város atyái két festményt ajándékoztak az angol királynak, már feledésbe merült, hogy az egyik portrét nem Albrecht Dürer festette [3] .