"Dürer szüleinek portréi" (vagy "Dürer szülei rózsafüzérrel" ) az Albrecht Dürer művész szüleiről készült két kis portré általános neve, amelyeket ő írt 1490 körül. Az eredetileg diptichont alkotó portrék 1588 után váltak szét.
Idősebb Albrecht Dürer (1427-1502) és Barbara Dürer (kb. 1451-1514) portréi az 1490-es évek elején készültek. Ebben az időben a művész Michael Vogelmuthnál fejezte be gyakornoki tanulmányait, és hamarosan befejezte tanulmányait és utazásait. A portrék arról ismertek, hogy a művész anélkül, hogy szülei külsejét szépítette volna, az emberi öregedés jeleit mutatta [1] [K 2] . Dürer önéletrajzi feljegyzései, amelyek apja és anyja nehéz életéről hagytak információt, a művész irántuk tanúsított szeretetéről és tiszteletéről tanúskodnak. A portrékat Dürer készítette, hogy megmutassa a művész szakértelmét a szülőknek [2] , vagy ajándékként, mielőtt kirándulna, hogy befejezze tanulmányait.
Jelenleg Idősebb Dürer portréja az Uffizi Képtárban (Firenze) található. Dürer Barbara portréját 1925 óta a Német Nemzeti Múzeumban (Nürnberg) őrzik [3] . A két mű között 1977-ben jött létre a kapcsolat az azonos méretű festmények alapján, hogy mindkettőnek azonos a leltári száma (19 az a szám, amelyen a diptichont 1573/74-ben bejegyezték a leltárba. Imhof [K 3] ), a kompozíciós felépítés hasonlósága, színezése [3] . Lehetséges azonban, hogy a nürnbergi festmény egy elveszett eredeti korai másolata [4] .
Az apa portréja ebben a diptichonban magasabb színvonalú alkotásnak számít [5] , és a tizennyolc éves művész "pszichologizmusának elképesztő mélységének bizonyítékaként" ismerik el. A firenzei festményen az eredeti szerző festménye gyengén megőrződött, felújításon esett át [6] . A portré mindkét oldalán aláírással és dátummal van ellátva [7] , ez Dürer első aláírása AD monogrammal [6] . A dátumokat és a monogramot azonban valószínűleg később adta hozzá, és valószínűleg nem maga Dürer [8] . Az apa arcképének hátoldalán a Dürer családok címerei (nyitott ajtó - Id. Dürer a magyar Ajtó faluban született, ami németül „ajtót” jelent) [4] [9] és a Holper család (szarvas [10] , a címer jelentése tisztázatlan) [3] , vörös köntösben szárnyas mór alatt [11] .
Barbara a nürnbergi ékszerész , Hieronymus Holper lánya volt , akiért idősebb Dürer [9] szolgált . A két férfi összebarátkozott, majd a negyvenéves Dürer feleségül vette a 15 éves Barbarát [8] . A pár láthatóan jó harmóniában élt. Fia szerint vonzó [12] , fiatalkorában, amikor a portrét megfestették, Barbara úgy nézett ki, mint egy 40 év feletti beteges nő. Háromnegyedes fordulatban van ábrázolva zöld alapon. Barbara öltözéke: egy férjes asszony vörös ruha és fehér fejdísz, hosszú "farokkal" a vállára vetve, kontrasztban áll férje szerény, sötét öltönyével. A képet a bal oldalon levágták, miközben a kompozíció egyensúlyát megzavarták, és a nő sapkájának egy részét eltávolították [13] .
1977-ig ez a portré nem állt kapcsolatban Dürer anyjával. Fedya Antselevsky művész életének és munkásságának kutatója felhívta a figyelmet a portrén látható nő hasonlóságára az 1514-es rajzhoz - ez az egyetlen szignált Barbara Dürer portréja, ahol a művész édesanyját ő festette még évesen. 63 [14] . Antselewski az 1490-es tükörfordított portrét és az 1514-es rajzot összehasonlítva ugyanazon nő képeinek tekintette őket [8] .
Julian von Fircks művészettörténész megjegyzi, hogy Dürer ismerte Hans Pleidenwurff gróf Georg von Löwenstein portréját tanárán, Michael Wolgemuthon keresztül [K 4] . Ezt a portrét, egy idős férfi egyik példáját, valószínűleg Nicolò Albergati bíboros (1438) Van Eyck -nek tulajdonított portréja [1] [15] hatott .
Anzelewski felvetette, hogy a portrékat valószínűleg valamikor 1588 és 1628 között osztották fel, valószínűleg azért, hogy Dürer apjának egy portréját eladják II. Rudolf szent-római császárnak [16] .