Gyöngyök

gyöngyök

Az 1910-es kiadás borítója
Műfaj Versgyűjtemény
Szerző Nyikolaj Gumiljov
Az első megjelenés dátuma 1910
Kiadó "Skorpió"
Előző romantikus virágok
Következő Idegen égbolt
Wikiforrás logó A mű szövege a Wikiforrásban

"Pearls"  - Nyikolaj Gumiljov harmadik versgyűjteménye, amelyet 1910-ben adott ki a moszkvai Scorpion kiadó .

Alkotás és felépítés

A könyv 1907-1910 versei alapján készült, amelyhez az előző „ Romantikus virágok ” című gyűjtemény is hozzáadódott . Gumiljov már az előző megjelenése előtt elkezdett dolgozni egy új gyűjteményen, amelyről 1908. január 9-én Párizsból levélben tájékoztatta V. Ya. Brjuszovot . Ugyanezen év december 15-én (28-án) felkérte Brjuszovot, hogy bejelentette egy új kollekció megjelenését a Scorpion katalógusban, melynek nevét "Aranyvarázsra" változtatták, de Carskoje Selo 1909. május 11-i (24) üzenetében bejelentette, hogy visszatér az előző névhez. A gyűjtemény, amely 1910 áprilisának második felében jelent meg, a következő felirattal nyitotta meg kapuit: „Valerij Jakovlevics Brjuszov tanáromnak ajánlva” [1] .

A könyv négy részből állt: Fekete gyöngy, szürke gyöngy, rózsaszín gyöngy és romantikus virágok.

A három fő rész neve Gumiljov „A Stradivarius hegedűje” (1909) című versére utalt, amelyben a fekete, szürke és rózsaszín gyöngyszálakat bűbájként viselte az ördög, és utalt arra a programszerű versre, megnyitotta a teljes gyűjteményt - "The Magic Violin" [2] .

Jurij Verhovszkij úgy véli, hogy Gumiljov a három fő részt egy-egy mesebeli-fantasztikus eposzával zárja [3] , és így az „Ádám álmában” „képet ad a költő álmának egy primitíven fényes lélekről, aki megijedt a tudástól. emberi élet” [4] ; a "Kapitányokban" "durva és bátor legenda tárul fel a kereső emberi szellem távolságairól és szakadékairól" [4] ; az "északi rádzsából" emelkedik ki "egy diadalmas alkotó álom víziója" [4] .

A virágok szimbolikájával kapcsolatban A. S. Arkhipova úgy véli, hogy a „Fekete Gyöngy” az éjszaka és a nemlét színével a tagadást, a paradicsom elhagyását jelenti („Semmi sem jobb / mint az arany tegnap”), és bűncselekményre utal (Káin leszármazottai), A „Semiramide”, „Egy férfi portréja a Louvre-ban”), a szürkület színű „Pearl Grey” az óceáni szakadékok feletti vándorlás központi gondolatát képviseli („Odüsszeusz visszatér”, „Kapitányok”) és „ A Pearl Pink jelentése hajnal ("Krisztus", "Utazás Kínába", "Láncos lovag"), az "Északi rádzsa" záróvers hőse pedig új Indiát épít, a földi paradicsom megtestesüléseként [5] .

A gyűjtemény összetétele

Fekete gyöngyök

Epigraph: "Qu'ils seront beaux, les pieds de celui qui viendra / Pour m'annoncer la mort!" (Legyen szép a láb, amely jön / Halált hirdetni!) Alfred de Vigny „ Sámson haragja” (1838-1839) című verséből, amely a „Sors” (1864) posztumusz gyűjteményben jelent meg [K 1]

Szürke gyöngy

Epigraph: "Nos! Elmegyek a barlangba a hűséges kalapácsokhoz, / Tedd az égő-láng hegy fölé, / Engedd le a lángoló fémre ”Brüszov „Búcsú” 1904 című verséből, amely a „Sztefános” gyűjteményben (1906) jelent meg.

Odüsszeusz visszatérése

Beatrice

Kapitányok

Rózsaszín gyöngy

Epigraph: "Mi a jeled? - A szem belátása, / A hallás tartománya, a lábak szárnyalása " Vjacseszlav Ivanov "Alien" című verséből ("Átlátszóság" gyűjtemény, 1904)

Romantikus virágok

„És kínszenvedés volt számukra, / ami az embereknek zenének tűnt” Innokenty Annensky , az 1908-as „Íj és húrok” című verséből (Cipruskoporsó gyűjtemény , 1910). A. A. Gorenkónak szóló dedikációt is megőriztek

Caracalla császár

Csád-tó

Kritika

Valerij Brjuszov recenziója az Orosz Gondolat 7. számában jelent meg , és 1912-ben újra kiadták a Távol és közel című gyűjteményben. Kijelentve, hogy véget érnek azok az idők, amikor a fiatal költőnemzedék az irodalmat uraló realizmus elleni harcban a fantáziát részesítette előnyben, és a jövőnek a „realizmus” és az „idealizmus” valamiféle szintéziséhez kell tartoznia, rámutat. Gumiljov ugyanis még nem keres ilyen szintézist, lévén teljesen „képzetes és szinte kísérteties világban” [6] , költeményei tele vannak fantáziával és bizarr egzotikummal, míg a negyedik részben még ennél is csodásabb elem. Bryusov ugyanakkor megjegyzi, hogy a szerző "nagymértékben megszabadult első alkotásainak szélsőségeitől, és megtanulta álmát határozottabb körvonalakba zárni" [7] , "lassan, de biztosan halad a területen a teljes mesterség felé. formája" [7] , és a gyűjtemény szinte minden versszaka kiegyensúlyozott és kifinomult hangzású [7] .

Vjacseszlav Ivanov az Apollo 7. számában megjelent recenziójában úgy ír Gumiljovról, mint Brjuszov méltó utánzójáról, aki még mindig csak diák, és "egy fiatal tanár minden egzotikus romantikája virágzik egy fiatal diák vízióiban, néha kellékekké eltúlozva, sőt az egzotikus nevek felhajtásával hangsúlyozva" [8] . A recenzens ugyanakkor meg van győződve arról, hogy a fiatal költő idővel megtalálja az egyéni stílust [8] . Ebben a szakaszban költészetében az eposz érvényesül a dalszövegek felett, mivel a szerzőnek hiányzik a saját tapasztalata, amely csodálatos álomban oldódik [9] . Ez „a költői tartomány szűkösségét és olykor a naiv értetlenséggel határos határt, szerzőnk reagálatlanságát eredményezi mindarra, ami álmai határain kívül esik” [10] , annak ellenére, hogy Gumiljovnak nincs hiánya lírai energiából, mint olyanból. , de a szenvedéssel és szeretettel megszerzett spirituális tapasztalat hiánya mégsem engedi, hogy a homályos érzésből az objektív eposz és a tiszta szövegek felé mozduljon el [10] .

Az Efim Jantarev című moszkvai újság kiadója , akinek verseskötetét Gumiljov az Apollo márciusi számában szétverte, és azt írta, hogy "lehetetlen elolvasni vagy beszélni róla", rövid és ugyanilyen megsemmisítő áttekintéssel válaszolt, amely a következő mondattal kezdődik. „vannak költők, versek, amelyekről nehéz vitatkozni, haszontalanságuk, jelentéktelenségük annyira szembeötlő” [11] , ami után példaként kigúnyolta a „Királynő” című verset [11] .

Szergej Auslender (" Beszéd ", 1910. 07. 05.) méltatta Brjuszov fiatal tanítványát a költői mesterséghez való szigorú és komoly hozzáállásáért [12] , Georgij Chulkov pedig (" Új folyóirat mindenkinek ", 1910. 20.) a „Borisz Kremnyev” álnév a „megajándékozott” Gumiljovot emelte ki Brjuszov tanítványai közül, aki a méterből tanulta meg Puskin és Baratynszkij erős és feszes jambikus versét . A kritikus szerint „ha Gumiljov verse nem dallamos és dallamos, mint egy hegedű, akkor egyértelműen a hírnök, a harcos és a vadász trombitájának hangzása van. Gumiljov ritkán alkalmaz alliterációt és belső rímet, de tudja, hogyan adja meg a versnek a rugalmasságot és a kívánt feszültséget, ahol kell, inspirálva, eonikus vonalvezetéssel” [13] .

Pozitív recenziót közölt I. I. Yasinsky („Új Szó”, 1911. 3. szám) [14] , Vaszilij Gippiusz „Rosmer” fedőnéven („Az árammal szemben”, 8. szám, 1910. december 8.) súlyosan bírálta. Gumiljov, akinek verseiben a "forma fényessége - a lélek üressége, aminek nincs mondanivalója" [15] , "minden színes maszk alatt - egy közömbös esztéta túlságosan hétköznapi arca" [ 15] [16] .

Lev Voitolovszkij a „Parnasszus trófeái” (“ Kievszkaja gondolat ”, 1910.11.07.) cikkében Gumiljovot „verziós”-nak nevezi, és „Gyöngyeit” hamis köveknek nyilvánítja, mert nincs hol az igazi fiataloknak. költőt venni, hiszen mélyen bányásznak, míg Gumiljov költészete lapos és felszínes, „témái pedig lenyűgöznek belső hidegségükkel és az élet iránti unalmas közönyükkel” [17] . Verseiben bővelkedik az egzotikus állatok változatossága, ezért a gyűjteményt nem „Gyöngyök”-nek, hanem „A menázsiónak” kell nevezni [18] . A kritikus úgy véli, hogy „Karpitanov”, „Marquis de Carabas”, „Agamemnon harcos” és „Színház” kivételek Gumilev monoton és unalmas patetikussága alól [19] .

V. Lvov-Rogacsevszkij („Modern világ”, 1911, 5. sz.) utánzással és másodlagossággal szemrehányja Gumiljovot („Brjusov méretei, Balmont arckifejezései, Heine szomorú mosolya, francia egzotikum” [20] ), úgy véli, hogy zajos, durva és A parfümös versek nem költészet, hanem éppen az, amire Verlaine gondolt, amikor azt mondta, hogy „Minden más irodalom!”, ráadásul Gumilev „irodalma” nem áll ellentétben a nyelvtannal. Másoknál valamivel jobbnak találja a kritikus a „Behódolás”, „Dátum”, „A japán művészhez”, „ Mágikus hegedű ”, „Agyamban”, „Caracalla császár” verseket, amelyekben néhol még mindig érződik az őszinteség. [21] .

Második kiadás

A második kiadásban Gumiljov eltávolította az általános dedikációt, áthelyezve a címadó versbe, megszabadult a szakaszoktól, megváltoztatta a szövegek sorrendjét és javította őket. A „Magány”, „A sivatagban”, „Ádám”, „Színház”, „Helyes út”, „Varázslónő”, „Vadászat”, „Északi rádzsa” és „Eltávozás” című versek kimaradtak a gyűjteményből, valamint a „Be. A Mennyország”, a „Gondolatok”, a „Választás”, az „Álmodtam” és az „Alapítók” átkerültek a „Romantikus virágok” gyűjteménybe, amelyet aztán külön is kiadtak. Mivel mindkét kiadást a Petrográdi Prometheus kiadó adta ki 1918-ban, ami katasztrofális volt az orosz magán folyóiratok számára, a kritika nem vette észre őket [14] .

Megjegyzések

  1. ↑ Vaszilij Nyemirovics-Dancsenko emlékiratai szerint Gumiljov szívesen idézte ezeket a sorokat (Némirovics-Dancsenko, 235. o.)

Jegyzetek

  1. ↑ Elzon, 1988 , p. 552-553.
  2. ↑ Elzon, 1988 , p. 553.
  3. ↑ Verhovsky, 2000 , p. 520.
  4. ↑ 1 2 3 Verhovsky, 2000 , p. 521.
  5. ↑ Arkhipova, 1998 .
  6. ↑ Bryusov, 2000 , p. 359.
  7. ↑ 1 2 3 Bryusov, 2000 , p. 361.
  8. ↑ 1 2 Ivanov, 2000 , p. 363.
  9. ↑ Ivanov, 2000 , p. 365.
  10. ↑ 1 2 Ivanov, 2000 , p. 366.
  11. ↑ 1 2 Jantarjov, 2000 , p. 367.
  12. ↑ Auslander, 2000 , p. 368.
  13. ↑ Kremnyev, 2000 , p. 378.
  14. ↑ 1 2 Elzon, 1988 , p. 554.
  15. ↑ 1 2 Rosmer, 2000 , p. 375.
  16. ↑ Rosmer, 2000 , p. 376.
  17. ↑ Voitolovsky, 2000 , p. 371.
  18. ↑ Voitolovsky, 2000 , p. 373-374.
  19. ↑ Voitolovsky, 2000 , p. 373.
  20. ↑ Lvov-Rogachevsky, 2000 , p. 380.
  21. ↑ Lvov-Rogachevsky, 2000 , p. 382.

Irodalom

Linkek