Dagerrotip

A Daguerre(r)otipia  ( fr.  daguerréotype ) egy korai fényképészeti eljárás , amely az ezüstjodid fényérzékenységén alapul . A világ első működőképes fényképezési technológiája, amelyet két évtizede használnak, és a 19. század második felében olcsóbb és kényelmesebb eljárások váltották fel.

Az ezzel a technológiával előállított dagerrotípiák nem a modern fényképekhez, hanem a tükörben való tükröződéshez hasonlítanak. Képük egy amalgámból áll , amely az ezüst és a higany kölcsönhatásával jön létre, ezért a dagerrotípiát gyakran "memóriatükörnek" is nevezték. A dagerrotípia a lemez fényforráshoz viszonyított dőlésétől függően pozitívnak vagy negatívnak tűnhet [1] [2] . Ez ahhoz a kellemetlenséghez vezet, hogy egy normál képet csak egy bizonyos szögből láthat, ugyanakkor a kép valóságának illúzióját kelti. A dagerrotípiák reprodukciói csak általános képet adnak képükről, anélkül, hogy átadnák annak valódi formáját.

Történelmi háttér

A 18. század óta ismert bizonyos anyagok fényérzékenysége, amelyek fény hatására színt változtatnak. Thomas Wedgwood és Humphry Davy már 1802-ben ezüstsókat használó fotogramokat tudott fogadni anélkül, hogy tudta volna, hogyan javítsa meg őket [5] . A fotográfia megjelenése felé vezető úton az első gyakorlati siker a heliográfia ( fr. héliographie ) feltalálása volt, Nicéphore Niepce -től [6] . Az ezzel a technológiával készült legkorábbi, fennmaradt camera obscura kép 1826-ból származik, és „ Kilátás az ablakból Le Grasban ” néven ismert. Kisebb fejlesztésekkel később széles körben alkalmazták a heliográfiát a más módszerekkel kapott kész képek reprodukálására, de kiderült, hogy alkalmatlan a természetből történő fotózásra, túlságosan kontrasztos képet adva szinte féltónusok és részletek nélkül [7] .  

1829. december 14-én Niepce közjegyzői megállapodást kötött a további közös munkáról az első dioráma alkotójával, Louis Daguerre -rel , aki saját kísérleteket végzett a camera obscura képének rögzítésében [8] . A feltalálók megismerkedése három évvel korábban történt, Charles Chevalier látszerész közvetítésének köszönhetően , akitől mindketten felszerelést vásároltak [9] . Daguerre és Niepce a kutatás előrehaladásáról rendszeres levelezést folytatva a rejtjelt használta , mert attól tartott, hogy a potenciális versenytársak ellopják a találmányt [10] . 1831-ben Daguerre felfedezte az ezüst-jodid fényérzékenységét, de Niépce nem érte el ugyanezt a sikert. Egy évvel később a partnerek javították a heliográfiát, és bádoglemez helyett üveghordozón lévő új változatát "physautotypie"-nek ( fr.  physautotypie ) nevezték el. Daguerre már Niépce 1833-as halála után arra a következtetésre jutott, hogy a jóddal kezelt csiszolt ezüstlemezen közvetlenül pozitív képet lehet kapni . A kulcs a gyenge látens kép kifejlesztésének 1837-es feltalálása volt higanygőz felhasználásával [11] . Az új technológia teljesen különbözött a heliográfiától, és Daguerre a nevét adta neki, dagerrotípiának nevezve [* 1] .

A találmány terjesztését Daguerre és elhunyt élettársa, Isidore Niepce fia fizetett előfizetés ellenében végezte volna, amelyről 1837. június 13-án megállapodást írtak alá [12] . A magas, 1000 frankos költség miatt azonban az előfizetés meghiúsult, a helyzetet a híres fizikus , Francois Arago mentette meg , aki felajánlotta Daguerre-nek, hogy közvetítésével adja el a technológiát a francia kormánynak . Kulcsszerepet játszott abban is, hogy Daguerre elsőbbséget kapott, és nem Hippolyte Bayard , aki szinte egyidejűleg fejlesztett ki egy másik fényképezési technológiát [13] . Arago 1839. január 7-én jelentést készített Daguerre feltalálásáról a Párizsi Tudományos Akadémia [14] [3] [15] [16] ülésén . 1935 óta a IX. Nemzetközi Tudományos és Alkalmazott Fényképészeti Kongresszus döntése értelmében ezt a dátumot tekintik a fotográfia feltalálásának napjának [17] . 1839. június 14-én a francia kormány megvásárolta a technológia jogait , és átadta azt közkincsre [* 2] . Az aznap aláírt szerződés szerint Daguerre 6000 frank éves nyugdíjat kapott élethosszig, Niépce fia, Isidore pedig utódként 4000 [ pontosítás ] [18] . Augusztus 19-én, a Tudományos Akadémia és a Képzőművészeti Akadémia közös ülésén Arago részletesen bemutatta a nagyközönségnek az új technológiát [19] [20] [21] . Ugyanebben a hónapban a találmány ismertté vált az Orosz Birodalomban Joseph Hamel jelentésének köszönhetően , aki egy párizsi útja során ismerkedett meg a dagerrotípiával [22] .

Ezt követően a dagerrotípia gyorsan terjedni kezdett szerte a világon, és egyre több új rajongót szerzett. Már szeptember 16-án megjelent a dagerrotípia Amerikában: az angol Seeger elkészítette az első felmérést New Yorkban [23] . Oroszországban az első dagerrotípia 1839. október 8-án készült [ 24] –  Teremin vasúti alezredes kapott egy képet a Szent Izsák-székesegyházról , az épülő Szentpétervárról. A dagerrotíp lemezek alacsony fényérzékenysége miatt hosszú , 15-30 perces expozíciót kellett alkalmazni [26] . Ezt súlyosbította az akkori objektívek alacsony rekeszértéke , amely nem haladta meg az f / 16-ot. A találmány megjelenése utáni első hónapokban az volt az uralkodó vélemény, amelyet maga Daguerre is támogat, hogy az új technológiával lehetetlen portrékat készíteni [27] . A két évvel később megjelent kalotípus alkalmasabbnak bizonyult portrékészítésre a ritkán egy percet meghaladó gyors záridő miatt [* 3] . Az első portrékészítési kísérletek azonban kevesebb mint egy évvel a dagerrotípia felfedezése után történtek. Így 1839-ben Robert Cornelius amerikai kémikus elkészítette az első különálló fényképes portrét, amely egyben az első önarckép is lett [ 28] . Erős napfényben az amerikai John Drapernek már 1840-ben sikerült portrét készítenie nővéréről , Dorothyról mindössze 65 másodperces záridővel [27] .

Minden nehézség ellenére a portrék készítése a dagerrotípia fő kereskedelmi alkalmazási területévé vált. 1840 márciusának elején megnyílt a világ első portréfotó stúdiója New Yorkban . A napfényt két tükör segítségével irányították a helyiségbe, majd később speciális, üvegtetős és falas pavilonokat kezdtek építeni. Ennek ellenére az expozíciós idő elérte a 30 percet, ami megkövetelte az ábrázolt személy mozdulatlan helyzetét. A kenés elkerülése érdekében a fejet egy speciális tartóval rögzítették - "Kopfhalter" ( németül  Kopfhalter ) [30] [31] . A zársebesség valahogy csökkentése érdekében néhány fotós porral, sőt krétával is bedörzsölte ügyfeleik arcát, de sokan még így sem bírták, elaludtak a kamera előtt [32] . A közvetlen napfényben ülők szenvedéseinek enyhítésére a rájuk eső fényt időnként kék üveggel blokkolták, ami a fényérzékeny lemezek kék fényét nem akadályozta meg. Az amerikai szalonokban még a pavilonok kék üvegezésének is volt divatja [33] . 1841 júniusában Antoine Claudet nyitott egy hasonló stúdiót , az Adelaide Gallery -t a londoni St Martin-in-the- Fields közelében . A kiváló minőségű dagerrotípiás portrék készítése terén jelentős áttörést jelent a Petzval-lencse 1840-ben történő megjelenése , amelynek nagy f /3,6 rekeszértéke volt [27] . Hasonló találmányt készített szinte egyidejűleg az amerikai Alexander S.  Wolcott , aki szabadalmaztatott egy lencse helyett homorú tükörrel ellátott dagerrotip kamerát [35] . A fényvisszaverő teleszkópból kölcsönzött, nagy rekesznyílású optikai kialakítás lehetővé tette a záridő csökkentését az első kamerák harminc percéről a „reflex” segítségével ötre [36] . Egy évvel később a portréfotózás zársebessége elérte az 1 másodperces rekordértéket [37] . Az 1840-es évek közepére a fő nehézségeket leküzdötték, és a portréművészet sikeres üzletté vált. A dagerrotípia fotóstúdiók kezdtek elterjedni az egész világon, és az USA-ban Dagueroville egész városa jelent meg számos portréstúdióval [38] . Körülbelül ugyanebben az időben vezették be a bírói gyakorlatba a keresett bűnözőkről készült dagerrotípiás portrékat. Végül a dagerrotípia fotóportré teljesen felváltotta a portré miniatűrt , és ennek az iránynak a legtöbb művésze átképzésre kényszerült fotósnak [39] .

A dagerrotípia a domináns fényképezési technika maradt a nedves kollódiumos eljárás 1851- es feltalálásáig [32] . Jelenleg (2017) elterjedt, mint alternatív fotóeljárás a fotóművészek körében [40] .

Lemezgyártás

Közvetlenül a bevezetése után a dagerrotípia hatalmas népszerűségre tett szert, és hatalmas keresletet váltott ki a lövészeszközök, különösen a lemezek iránt. A gyártók gyorsan reagáltak erre az igényre, és csak 1847-ben félmillió lemezt adtak el Párizsban [33] . A dagerrotípiakép elkészítéséhez gondosan csiszolt ezüstfelületre volt szükség. Az ezüstöt jellemzően vékony rétegben hordták fel egy rézlemezre, de a réz mellett más anyagok, például sárgaréz is megfelelőek voltak . A lemez lehet teljesen ezüst. A lehető legtisztább ezüstöt tartották előnyben részesítendőnek, de a viszonylag alacsony minőségű  , 90%-os vagy annál alacsonyabb minőségű anyag is megfelelő volt. A dagerrotip lemezek tömeggyártása, amely számos országban gyorsan meghonosodott, két fő technológián alapult: forrasztáson és horganyzáson . Az első esetben egy ezüstréteget forrasztottak egy vastag sárgaréz tuskóba, majd a kapott rudat többször hengerelték, vékony kétrétegű lapot képezve, amelyet szabványos téglalap alakú lemezekre vágtak. A horganyzás során vékony ezüstréteg került egy sárgaréz lemezre, amely elektródaként működött . Oroszországban ezt a gyártási módszert először Alekszej Grekov javasolta [22] . Azt is megtanulta, hogy a kész képeket vékony aranyréteggel fedje le, ami megvédte a dagerrotípiát a sérülésektől [41] [42] . Franciaországban ugyanezt a technológiát Hippolyte Fizeau fejlesztette ki [43] . Néha a technológiákat kombinálták, például a Sheffield lemezek közös márkájának gyártása során. Észak-Amerikában levágták, Franciaországban pedig meghajlították, hogy megakadályozzák az ezüstréteg károsodását az éles sarkokban. A réz hordozót tartalmazó lemezek szabványos vastagsága 0,5 mm ( 1/50 hüvelyk ) volt [44] .

Technológia leírása

Az új ezüstözött lemezek fényképezésre való előkészítésének folyamata összetett volt, és több szakaszból állt.

Polírozás

A jó minőségű kép elkészítésének legfontosabb feltétele a tükörfényesre polírozott ezüstréteg felületének nagy tisztasága volt. Ugyanakkor nem engedték meg a zavarosodást és a szennyeződést, ami foltokhoz vezetett a kész dagerrotípián. Ilyen körülmények között a kész lemezek polírozását közvetlenül a forgatás előtt kellett elvégezni – ezt a polírozást a kezelő, ahogy akkor a fotóst nevezték, vagy az asszisztense végezte. A 19. században szőrmét vagy bársonyt, valamint vattát használtak polírozásra. Csiszolóanyagként felváltva használták a tripolit , majd a vörös krókuszt és végül a kormot [44] . A legtöbb esetben ezt a munkát kézzel végezték, de a technológia első évtizedének végére megjelentek a speciális polírozó berendezések. Az Egyesült Államokban gőzgépet alakítottak át hajtásuknak [33] . Az eljárást salétromsavas kezeléssel fejezték be , amely eltávolította a szerves szennyeződések maradványait [44] .

Szenzibilizáció

A polírozott lemezt teljes sötétben vagy nem aktinikus megvilágítás mellett halogéngőzökkel , általában jóddal és brómmal dolgozták fel speciális porcelánfürdőben [45] . A kezdeti években csak jódot használtak, de hamarosan kiderült, hogy az ezüstbromidok érzékenyebbek a fényre. Ezenkívül néha klórt is használtak , leggyakrabban brómmal kombinálva . A folyamat végét a felület színének változása határozhatja meg, amely jódgőz hatására egymás után világossárga, barna, rózsaszín, ibolya, kék, zöld, majd brómos kezelés után halványlila lett. [44] . A három ciklusból álló színváltozást nem aktinikus sárga megvilágítás mellett figyeltük meg. A folyamat különböző szakaszokban leállítható, ha szükséges a lemez fényképészeti tulajdonságainak beállításához. Az érzékenyítés egyik ciklusa kontrasztosabb dagerrotípiát hozott létre mély árnyékokkal [46] .

Expozíció

Az elkészült fényérzékeny lemezt átlátszatlan kazettában helyezték be a kamerába , majd – ahogy a dagerrotípiusok mondták – „kiállították”, azaz exponáltak. A pózolási időt vagy „ exponálást ” az elülső csuklós lencsesapka szabályozta. A felvétel során a lemez felületén látens kép keletkezett . A használt vegyszerektől, a megvilágítástól és az objektív rekeszértékétől függően a zársebesség néhány másodperctől több tíz percig változhat. Az exponálás befejeztével az objektívet ismét letakarták, és a kazettaszánt vagy annak redőnyeit zárták [44] .

Megnyilvánulás

A láthatatlan látens kép a fejlesztés során vált láthatóvá, ami akkor keletkezett, amikor 50-70 °C-ra melegített higanygőzzel kezelték néhány percig [44] . Ehhez egy speciális dobozt készítettek, amely csökkentette a gőzök belélegzésének veszélyét, amelynek veszélye már a 19. században is ismert volt [47] . Azokban az években azonban ritkán tettek elővigyázatossági intézkedéseket, beleértve a környezetszennyezés veszélyének szinte figyelmen kívül hagyását, ahogy az manapság. A szabaddá tett lemezt a doboz speciális párkányaira szerelték fel 45°-os szögben a küvetta fölé, higannyal lefelé [48] . A higany és az ezüst kölcsönhatása következtében a lemez felületén a szabaddá vált helyeken amalgám keletkezett , amely szétszórta a róla visszaverődő fényt [49] .

A Becquerel által 1840-ben javasolt dagerrotípia "adiaktinikus" változatában sárga vagy vörös fényszűrővel borított ezüst-jód lemezek kifejlesztését napfény segítségével végezték [50] . Az ezüst-jodid érzéketlen a hosszú hullámhosszú látható sugárzásra, és a lemez megvilágítását kizárták. A látens kép azonban a láthatóvá erősödött anélkül, hogy higanynak lett volna kitéve. Ennek a módszernek a biztonságossága ellenére gyakorlatilag nem használták, mert időtartama akár egy napig is elérte. A dagerrotípiában az expozíciós hibák nem javíthatók a fejlesztés során, mint a modern fényképészeti technológiákban, amelyek nyomot hagytak az expozíció meghatározásának pontosságában [44] .

Javítás

Az előhívás után a megmaradt fényérzékeny ezüsthalogenideket fixálóval feloldottuk, és a lemez tükrös felületét a lemez exponálatlan területeire szabadítottuk fel [49] . Ennek eredményeként a kép amalgámmal borított területei szórták a visszavert fényt, míg a környező tárgyak az árnyékban tükröződtek. A kész dagerrotípiát fekete bársonyhoz helyezve pozitív képet kaptunk. Az eredeti, 1839-ben publikált eljárásban konyhasót használtak erre , de hamarosan Daguerre, akárcsak Talbot a kalotípusban, a John Herschel által javasolt hiposzulfittal helyettesítette [51] . Az eljárást arany-kloridos kezeléssel fejezték be [52] , amely megvédte a kész dagerrotípiát a mechanikai sérülésektől. A kép rétege olyan vékony volt, hogy enyhe érintésre is összeesett. Az aranyozás technológiáját egyszerre javasolta Hippolyte Fizeau Franciaországban és Alekszej Grekov Oroszországban, akik önállóan fejlesztették ki [53] [54] .

A dagerrotípiák befejezése

Annak ellenére, hogy a dagerrotípiák felülete az aranyozás hatására némileg megkeményedött, könnyen megsérülhetett, a kép a levegővel való érintkezéstől leromlott, kedvezőtlen körülmények között hamar többszínű foltok borították be. A gondatlan kezeléstől az amalgám egyszerűen széteshetett a lemezről: Arago a dagerrotípia törékenységét egy lepke szárnyaihoz hasonlította [55] . Ezért a kész fényképeket feltétlenül üveggel borították, amelyet gumiarábikummal impregnált papírból készült szegéllyel zártak le . Ebben az esetben az üveget aranyozott sárgarézből vagy kartonból készült keret választotta el a dagerrotípia felületétől . A sárgaréz az USA-ban és Nagy-Britanniában terjedt el, a kontinentális Európára pedig a karton volt jellemzőbb. Az így feldolgozott képet drága fafajtákból készült keretbe zárták, hiszen magának a képnek a költségéhez képest egy ilyen kialakítás költsége elhanyagolható volt: a dagerrotípia feltalálásának évében 25 aranyfrankba került. [56] [57] .

A dagerrotípia-tervezés két fő típusát általánosan elfogadták. Az Egyesült Államokban és Nagy-Britanniában, ahol erősek voltak a miniatűr festészet hagyományai , divatba jöttek a lehajtható fatokok (tokok), amelyek egyik szárnyára zsebméretű dagerrotípiát rögzítettek [58] . A fekete lakkozott dobozok gyöngyház díszekkel voltak kirakva . 1856-tól kezdődően különösen népszerűvé váltak a fűrészpor és sellak keverékének préselésével készült Union típusú tokok [59] . A csuklós fedél belső felületét bársony, plüss vagy fekete szatén borította a dagerrotípia kényelmesebb megtekintésére. A kép tükörfelületének a fényben jól láthatónak kellett lennie ahhoz, hogy pozitív képet lássunk, a borító fekete háttere pedig az árnyékos területeken visszaverődve kényelmes megfigyelést biztosított. Néha két dagerrotípia került a dobozba: az egyik az aljára, a másik a fedélre. A legtöbb tok elég kompakt volt ahhoz, hogy zsebben hordhassa, és a szobában mindenki számára látható volt. Európában egyre elterjedtebbé vált a dagerrotípiák különböző bonyolultságú falkeretben történő tervezése [60] .

A dagerrotípiákat vékony lemezekre, viszonylag puha hátlappal felvágták, hogy a miniatűr festészetben megszokott módon medalionokba illeszkedjenek . A medalionok mellett gyakran zsebórába , bot fogantyúba , brossba vagy karkötőbe is szerelték [61] . Az ilyen termékeket a gyűjtők "ékszer-dagerrotípiának" nevezik. A dagerrotípia elterjedése után szinte azonnal divatba jött a kész fényképek színezésének gyakorlata; úgy tűnik, a dagerrotípiákat nem sokkal a Fizeau által javasolt aranyozási technika megjelenése után kezdték el festeni. Isenring svájci dagerrotipista már 1840-ben bemutatta a nagyközönségnek festett műveit. Egy másik, egyszerűbb módszer az volt, hogy a dagerrotípia felületére egy réteg átlátszó lakkot vagy ragasztót vittek fel, amelyre viszont a festéket a legnagyobb körültekintéssel vitték fel; A festék homogén emulzió formájában közvetlenül is keverhető ragasztóval. A puristák nehezményezték a fényképek színezésének gyakorlatát mind a durvasága miatt (a dagerrotípiát szinte lehetetlen minőségileg kiszínezni), mind pedig magát a tényt (kivéve a portréképeket, amelyek esetében, ahogyan azt hitték, a művész csak teljesíti). az ügyfél szeszélye) [62] . Néha olyan sűrű volt a színezés, hogy az eredeti fényképes kép teljesen elveszett alatta – így volt ez például C. I. Bergamasco munkáiban [63] . A dagerrotípiák tervezési módszerei és a felhasznált lemezek jellemzői a legfontosabb jellemzők származásuk és szerzőségük azonosításában a múzeumi gyakorlatban [58] .

A dagerrotípia jellemzői

Minden dagerrotípia a szubjektum tükörképe, mivel átlátszatlan, és a témával szembeni oldalról nézzük, nem pedig a fényen keresztül [47] . Előfordult, hogy ezt az objektív elé helyezett tükör vagy fordított prizma segítségével sikerült kiküszöbölni, de gyakrabban közvetlenül készült a felvétel, mivel a tükrözés nem kritikus a portrénál. Ezenkívül az esetleges fúvókák csökkentették az amúgy is alacsony rekesznyílás arányát. A hatás csak akkor látható, ha feliratok vannak a keretben, és a ruhákon lévő gombok elhelyezkedése érzékeli [2] .

A dagerrotípiakép másik jellemzője a megfigyelés nehézsége. Normál nézés közben a kép negatívnak tűnik, mivel az amalgám visszaverő képessége alacsonyabb, mint az ezüsté. A pozitív eredmény eléréséhez a lemezzel szemben egy fekete felületet kell elhelyezni bizonyos szögben, például bársony [2] . Ilyenkor az árnyékoknak megfelelő tükrös ezüst alapon fekete háttér tükröződik, a nagyobb fényszórású amalgám pedig világosnak tűnik. A dagerrotípia normál láthatósági helyzetének megtalálására irányuló manipulációk eredménye a levegőben lógó kép illúziója, nem pedig a lemez felületén. Ez a hologrammatricák vagy Lippmann-lemezek megjelenésére emlékeztet .

Lásd még

Jegyzetek

Hozzászólások
  1. ↑ Ezt egy másik név hosszas keresése előzte meg, beleértve a "physiotograph", "physiotia", "icontophysis", "paratophysis", "physaletotype", "physiog" és "otophiz" kifejezéseket. Archivált másolat (nem elérhető link) . Letöltve: 2016. március 26. Az eredetiből archiválva : 2016. április 12. 
  2. ↑ Ugyanezen év augusztus 14-én szabadalmat adtak ki a technológiára az Egyesült Királyságban, és jogdíjat kellett fizetni a dagerrotípia területén történő kereskedelmi felhasználásáért .
  3. ↑ Talbot első kísérletei , amelyek megelőzték a kalotípus feltalálását, még hosszabb expozíciót igényeltek, mint a dagerrotípia esetében.
Források
  1. ↑ Dagerrotípia . Fotózás szerelmeseknek. Hozzáférés időpontja: 2016. február 25. Az eredetiből archiválva : 2016. március 7.
  2. ↑ 1 2 3 Fényképészet, 1988 .
  3. ↑ 1 2 Rövid útmutató amatőr fotósoknak, 1985 , p. tizenegy.
  4. ↑ FOTÓZAT. Világtörténet, 2014 , p. 23.
  5. ↑ Fotográfiatörténeti előadások, 2014 , p. 13.
  6. ↑ Esszék a fotográfia történetéről, 1987 , p. 186.
  7. ↑ Fotó és videó, 2010 , p. 88.
  8. ↑ A fényképezés 100 éve, 1938 , p. 28.
  9. ↑ A fotográfia új története, 2008 , p. 21.
  10. ↑ Fotográfiatörténeti előadások, 2014 , p. 17.
  11. ↑ Rövid útmutató amatőr fotósoknak, 1985 , p. tíz.
  12. ↑ A fényképezés 100 éve, 1938 , p. 31.
  13. ↑ Fotográfiatörténeti előadások, 2014 , p. 21.
  14. ↑ FOTÓZAT. Világtörténet, 2014 , p. húsz.
  15. ↑ Kémia és Élet, 1966 , p. 45.
  16. ↑ Kreatív fotózás, 1986 , p. 9.
  17. ↑ Általános fotós tanfolyam, 1987 , p. 3.
  18. ↑ A fényképezés 100 éve, 1938 , p. 37.
  19. ↑ Fotográfiatörténeti előadások, 2014 , p. 19.
  20. ↑ A fotográfia új története, 2008 , p. 23.
  21. ↑ Esszék a fotográfia történetéről, 1987 , p. 19.
  22. ↑ 1 2 Abramov G. A kameraépítés fejlődése Oroszországban 1917-ig . A hazai kameraépítés fejlődési szakaszai. Letöltve: 2016. február 25. Az eredetiből archiválva : 2016. március 5..
  23. ↑ 1 2 Fotó és videó, 2008 , p. 87.
  24. ↑ Fotográfiatörténeti előadások, 2014 , p. 25.
  25. ↑ Esszék a fotográfia történetéről, 1987 , p. 25.
  26. ↑ Fotográfiatörténeti előadások, 2014 , p. 39.
  27. ↑ 1 2 3 FÉNYKÉPEZÉS. Világtörténet, 2014 , p. 35.
  28. ↑ Berkowitz, Joe. Lásd az első rögzített szelfit az emberiség történetében, 1839-ben (a link nem érhető el) . Co.Create (2013. november 25.). Hozzáférés időpontja: 2016. január 5. Az eredetiből archiválva : 2016. március 5. 
  29. ↑ A fotográfia új története, 2008 , p. 39.
  30. ↑ A fotográfia új története, 2008 , p. 104.
  31. ↑ Figyelem, egy madár most kirepül! Portré fotóstúdió a 19. században (elérhetetlen link) . Arttower (2009. augusztus 19.). Letöltve: 2016. február 24. Az eredetiből archiválva : 2016. március 5..  
  32. ↑ 1 2 Szovjet fénykép, 1988 , p. 36.
  33. ↑ 1 2 3 Dagerrotípia . A fényképezés története. Hozzáférés időpontja: 2016. február 26. Az eredetiből archiválva : 2007. december 25.
  34. ↑ Antoine Claudet (1797-1867) , fotós és feltaláló  . National Portré Gallery, St Martin's Place, London. Hozzáférés időpontja: 2017. január 29. Az eredetiből archiválva : 2017. február 2.
  35. ↑ Dagerrotípia-konstrukciók (elérhetetlen link) . Népszerű . Fotókártya (2011. november 11.). Letöltve: 2016. április 5. Az eredetiből archiválva : 2015. március 21.. 
  36. ↑ Alexander S.  Wolcott . Emberek . történelmi kamera. Letöltve: 2016. április 5. Az eredetiből archiválva : 2016. január 19.
  37. ↑ A fotográfia új története, 2008 , p. 41.
  38. ↑ Fotográfiatörténeti előadások, 2014 , p. 58.
  39. ↑ A fényképezés rövid története, 2015 , p. tizennyolc.
  40. ↑ Alternatív fotofolyamatok – idők összefüggése . Photo Zen (2015. április 10.). Letöltve: 2017. július 23. Az eredetiből archiválva : 2017. augusztus 5..
  41. ↑ Kreatív fotózás, 1986 , p. 12.
  42. ↑ Alekszej Fedorovics Grekov . Fotózás szerelmeseknek. Hozzáférés időpontja: 2016. február 25. Az eredetiből archiválva : 2016. március 7.
  43. ↑ A fotográfiai eljárások alapjai, 1999 , p. húsz.
  44. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Dagerrotípia . e-olvasás. Letöltve: 2016. február 25.
  45. ↑ Jevgenyij Fedorov. A fényképezőgép története: az Obscurától a digitálisig . Olya (2018. december 27.). Letöltve: 2020. február 3. Az eredetiből archiválva : 2020. február 3..
  46. ↑ Fotó és videó, 2008 , p. 91.
  47. ↑ 1 2 A fotográfiai eljárások alapjai, 1999 , p. tizenegy.
  48. ↑ A fotográfia új története, 2008 , p. 38.
  49. ↑ 1 2 Fotokinotechnika, 1981 , p. 72.
  50. ↑ Fotó és videó, 2008 , p. 88.
  51. ↑ A fényképezés 100 éve, 1938 , p. 58.
  52. ↑ Daguerrotypes: a study of the plates and the process  (angol) P. 415. Elérés dátuma: 2022.01.03 . Archiválva az eredetiből: 2022.02.25.
  53. ↑ Fotográfiatörténeti előadások, 2014 , p. harminc.
  54. ↑ A fotográfia új története, 2008 , p. 40.
  55. ↑ Fotó és videó, 2008 , p. 92.
  56. ↑ A fényképezés rövid története, 2015 , p. tíz.
  57. ↑ Fotográfiatörténeti előadások, 2014 , p. 29.
  58. ↑ 1 2 Különféle technikákkal készült fotónyomatok azonosítása, tárolása és konzerválása, 2013 , p. 6.
  59. ↑ Ez érdekes. A korai fényképezés történetéből. Dagerrotípia . Régi fényképes magazinok lapozgatása . Chrome fotó. Hozzáférés dátuma: 2016. február 26. Az eredetiből archiválva : 2016. március 5.
  60. ↑ Fotó és videó, 2008 , p. 93.
  61. ↑ Kreatív fotózás, 1986 , p. tizennégy.
  62. ↑ Alice Swan. Coloriage de Epreuves: French Methods and Materials for Coloring Dagerreotypes  // French Daguerreotypes / Janet E. Buerger .. - The University of Chicago Press, 1989. - P. 150-153. - ISBN 0-226-07985-6 .
    M. Susan Barger és William B. White. Színes dagerrotípiák  // A dagerrotípia: tizenkilencedik századi technológia és modern tudomány. - The Johns Hopkins University Press, 1991. - P. 38-39. - ISBN 0-8018-6458-5 .
  63. ↑ Uymanen O. F. Fényképészet a 19. század második feléről - a 20. század elején az oroszországi kulturális örökségben // Bulletin of SpbGUKI. - 2015. - 22. sz. - S. 44-51.

Irodalom

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Szótárak és enciklopédiák
Bibliográfiai katalógusokban
 Fényképészeti folyamatok
Klasszikus fotófeldolgozás
Ezüstmentes fotofeldolgozások
Feldolgozási szakaszok
Színes fotózás
Képes média
Felszerelés
fényképészeti anyagok
További feldolgozás