A himnusz (lat. hymnus, görögül ὕμνος, eredetileg ünnepi ének) szöveg-zenei forma és műfaj a katolikus egyház (hagyományos) istentiszteletében (lásd a gregorián éneket ), szerkezetileg - latin sztrófadal egy nem bibliai szöveg.
A himnusz az officia része . A verses szöveg szabadon megkomponált (ld. Himnográfia ), általában szillabotonikával íródott. Tartalmát tekintve rendszerint a Szentírás témájának („cselekményének”) parafrázisa. A szöveg formája strofikus, a versszakok és a sorok száma, valamint a rím jelenléte nem szabványos. Zenei feldolgozás: a himnusz minden versszaka ugyanarra a dallamra szól. A szöveg kántálásának módja többnyire szótag, minimális neumatikus énekekkel . A sorokat felváltva éneklik két félkórusban (lásd: Antifonális ének ), a reneszánsz és a barokk korban, gyakran alternatim technikával, ahol a páros sorokat a megfelelő verssorok szerzői orgonabejátszásai vagy vokális többszólamú feldolgozásai váltják fel .
A szövegeket és az énekeket a katolikus énekkönyvek ( antifoniák stb., Liber szokásosisban ) az officium énekek általános sorozatában, illetve külön-külön is a himnáriumokban (a kottázott énekek a 10. század óta ismerik). A modern szolémiai himnárium (Liber hymnarius) 418 „legalizált” himnuszt tartalmaz (az ókori kéziratokban a himnuszok szövege és dallama több ezerre tehető).
A katolikus himnuszokat a kezdetük (egy vers kezdő mondata) alapján azonosítják. Leghíresebb példáik végigvonulnak a nyugat-európai zene egész történetén, a középkortól napjainkig. Ezek a Te Deum , Ut queant laxis , Pange lingua , Ave maris stella , Veni creator Spiritus , Vexilla regis , Adeste fideles , Te lucis ante terminum , O salutaris hostia , A solis ortus cardine , Jam lucis orto sidere himnuszok . Kezdetben a szerző többszólamú feldolgozásai a szöveggel együtt eredeti dallamokat is tartalmaztak (egy monodikus himnusz dallamát közönséges cantus firmusként dolgozták fel ). Néha, már az Ars antiqua korszakban , a himnuszok szövegére újból komponáltak zenét anélkül, hogy figyelembe vették volna a gregorián dallamot (például egy névtelen karmester Veni alkotója, Spiritus szövegére ). A 16. század óta, különösen a barokk korban, a zeneszerzők gyakran csak a himnusz költői szövegét használták , amelyet saját dallamukra helyeztek . Ilyen például a Te Deum szöveg számos barokk feldolgozása . Mahler (a Nyolcadik szimfónia első tételében) csak a Veni creator spiritus című himnusz szövegét használta , amelyet saját zenéjére énekelt; Hindemith ezzel szemben (az orgonaverseny 4. tételében) csak ugyanannak a himnusznak a dallamát dolgozta fel (szöveg nélkül).
Himnusznak is nevezik (általában a "zenei és technikai" sajátosságok figyelembevétele nélkül) bármely nem bibliai szöveghez írt egyházi éneket. Például beszélnek az „exsultet himnuszról ” - a híres katolikus húsvéti imáról, amely nem kapcsolódik a himnusz szöveges-zenei formájához, és zenei szempontból a zsoltármondás egy fajtája , az ún. szavalás hangja”.