| Johann Wilhelm Gessler | |
|---|---|
| alapinformációk | |
| Születési dátum | 1747. március 29 |
| Születési hely | Erfurt |
| Halál dátuma | 1822. március 29. (75 évesen) |
| A halál helye | Moszkva |
| Ország | |
| Szakmák | Zeneszerző |
| Eszközök | orgona , zongora és orgona |
| Műfajok | klasszikus zene |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
Johann Wilhelm Gessler ( német Johann Wilhelm Häβler [1] ; 1747. március 29. , Erfurt – 1822. március 17. (29. , Moszkva ) - német zeneszerző , zongoraművész , csembalóművész , orgonista és tanár .
Johann Wilhelm Gessler anyai nagybátyja, J. K. Kittel tanítványa volt . 1761 -ben az erfurti Barfüserkirche ( németül Barfüßerkirche ) orgonistájaként kezdett dolgozni [2] . Az első hírnév Németország városaiban járt: ellátogatott Drezdába , Weimarba , Kasselbe , Göttingenbe , Lipcsébe , Hamburgba .
1781- ben Gessler koncertkörútjáról tért vissza Erfurtba, ahol H. F. Händel oratóriumainak és J. S. Bach néhány spirituális művének előadását szervezte [3] .
1788- ban Gessler találkozott W. A. Mozarttal [4] .
Számos vallomást őriztek meg W. A. Mozart és J. W. Gessler közötti versengésről. A Moskovskie Vedomosti újság így számol be: „Másnap az orosz nagykövetnél, Alekszandr Mihajlovics Beloselszkij-Belozerszkij hercegnél elfogyasztott vacsora után W. A. Mozart megnyerte a versenyt I. V. Gessler erfurti orgonaművész orgonáján” [5] .
Ennek a találkozónak a leírását tartalmazza W. A. Mozart [6] Constance Webernek írt levele is : „... Vacsora után megbeszéltük, hogy elmegyünk az orgonához. 4 órakor odahajtottunk; Nauman is ott volt. Most már tudnia kell, hogy volt egy bizonyos Gessler, egy erfurti orgonista. J. S. Bach egyik tanítványának tanítványa. Erőssége az orgona és a clavier (clavichord). Az emberek azt hiszik, hogy mióta Bécsből jöttem, fogalmam sincs, hogyan kell ilyen ízléssel és módon játszani. Így hát leültem az orgonához és elkezdtem játszani. Likhnovszkij herceg (aki jól ismerte Gesslert) nagy nehezen rávette őt is a játékra. Ennek a Gesslernek az erőssége az orgonán a lábakban van, ami azonban egyáltalán nem olyan nagy művészet, mert itt lépcsősek a pedálok. Egyébként a régi J. S. Bachtól csak a harmóniát és a modulációt tanulta meg fejből , de a fúgát nem tudja tisztességesen bemutatni . A játéka pedig egyáltalán nem szilárd, ezért egyáltalán nem Albrechtsberger . Ezek után úgy döntöttünk, hogy ismét elmegyünk az orosz nagykövethez, hogy Gessler halljon a zongorán; Gessler is játszott. Úgy látom, Madame Auernhammer [7] éppolyan erős a zongoránál : most már elképzelhető, hogy a mérleg nagyon megremegett. <...> ... Gessler örömében ugrált és csengett, és folyton meg akart csókolni, aztán megvendégeltem egy kocsmában. Mások visszautasították a meghívásomat, amiről a vidám Gessler csak annyit mondott: Tausend sapperment! (ezer átok!)
1791-1792 között Gessler újrakezdi a koncertkörútjait . 1791. március 3-án Londonba érkezik , ahol J. Haydn vezényletével koncertezik ; a zeneszerzők kreatív konvergenciája [8] . Londonban Gesslernek az az ötlete, hogy Oroszországba költözzön.
1792 szeptemberében Rigába érkezik , ahol előadja a „Katerina, népeinek anyja” ( németül: Catarina, die Mutter ihres Volkers ) kantátát , melynek librettóját az Orosz Nemzeti Könyvtár őrzi . Gessler ezzel az esszével megnyitotta az utat a szentpétervári udvar előtt, és 1792 októberében megérkezett Szentpétervárra [9] . 1792. október 20-án debütált az orosz színpadon. Gessler orgonista állást kap Alekszandr Pavlovics nagyherceg udvarában .
A zeneszerző 1793 -ban Szentpéterváron komponálta és kiadta az "orosz népdalt 12" változtatással "(variációk) csembalóra vagy piano forte-ra". A darabot 1795-ben „14 változtatással” újra kiadták. Bekerült I. D. Gerstenberg gyűjteményébe [10] [11] „Suite des airs russes, variés pour le clavecin ou pianoforte par divers auteurs” [12] . Ugyanebben a gyűjteményben Gessler variációkat közölt tanítványa, I. Nerlich "Zemljanicska" című orosz dalának témájára [13] .
1795 - ben a zeneszerző koncertekkel érkezik Moszkvába .
1795. március 2-án Moszkvában került sor Gessler első önálló koncertjére. A koncertről a Moskovskie Vedomosti tudósított , amelyen a következő tartalmú „plakátot” tettek közzé: „Március másodikán, pénteken lesz az a megtiszteltetés, hogy Mr. Gessler először, és valószínűleg utoljára is itt játszhat. idő, kedvenc hangszerén, orgonákon, és ráadásul nagyon szépen, csak Mench úrtól elválasztva, két csembalóval és pedállal, Saltykov úr termében, Nyikicskáján ... Egy pedálkoncert élménye , ráadásul Gessler úr az összes részt, és főleg a szólót játssza a lábával..." [14]
I. I. Dmitriev költő egy verset szentelt Gesslernek „Gessler úr, a dicső orgonista játékához” :
„Ó, Gessler! Honnan szereztél mágikus művészetet?
Olyan érzést adsz egy halandónak, amilyet csak akarsz!
Vagy láthatatlanul fölötted lebeg a zseni
És minden húroddal megszólal..."
1821. december 23-i hangverseny oklevele . A Moskovskie Vedomosti újság hirdetési rovatában ez állt: „Utoljára, extrém idős korában adja elő nagy vokális és hangszeres koncertjét (...) szerzeményeiből és színműveiből, a fesztivál aulájában. Nemesi Gyűlés. Az első részben - korai kompozíciók: egy zongoraverseny, egy nagy zongora szimfónia, egy kórus a "Tavasz diadala", a második - egy Grand Piano Concerto. Gessler, akinek az volt a szerencséje, hogy a felvilágosult moszkvai közönségtől mindig különleges figyelmet és tehetsége iránti tiszteletet élvezhetett, most is simogatja magát abban a reményben, hogy utoljára koncertet adva tisztelt zenekedvelők látogatását és figyelemét kapja. .
A történelmi és életrajzi zenei lexikon összeállítója, E. Gerber a koncerttől lenyűgözve így írt Gesslerről [16] : „Csodálatos az a művészete, hogy nem csak saját, hanem mások műveit is előkészület nélkül, akár látásból is előadja. . Még izgalmasabb a fantáziálás a zongorán és különösen az orgonán, ahol teljes teret nyit a képzelet lángja előtt..."
Gessler tevékenysége az orosz zenetörténet Glinka előtti időszakában zajlott . Ez volt a nemzeti zeneszerzőiskola megalakulásának ideje. A legjelentősebb Gessler szerepe volt abban, hogy az orosz zenészeket és egyszerűen a zenekedvelőket megismertesse a nyugat-európai művészet vívmányaival.
Moszkvában Gessler folytatta oktatói tevékenységét, és megtanította klavier , általános basszusgitáron játszani . Oktatójátékokat írt, köztük a „Didaktikai módszereket” (Gessler didaktikai írásainak többsége nem maradt fenn). Gessler 360 prelúdiumból álló ciklusa az op. összes hangján egyedülállóvá vált a zenetörténetben. 47. Figyelemre méltó a 19. század zenéjében elterjedt keringő műfaj Gessler általi széleskörű alkalmazása is. Két gyűjteményt komponált "24 tanulmány keringő formájában", op. 29. és op. 49; rondók , gigi , fényszonáták és kamaraegyüttesek is pedagógiai céllal készültek .
A Moszkvai Konzervatórium Ritkaságok Tanszékén és a Grove Dictionary -ben tárolt gyűjtemények tartalomjegyzéke alapján összeállított művek listájából kitűnik, hogy a zeneszerző a nagyszabású műveket részesíti előnyben: variációkat , versenyműveket, szonátákat (csak 40 darab) szólóklavierre, hegedűre és csellóra kísérve - 12).
I. V. Gessler a hangverseny- és oktatási tevékenység mellett magánzenekiadói gyakorlattal is foglalkozott. 1812-ben Gessler nagyszabású vállalkozásba kezdett az időkre: saját költségén kiadta összes zongoraopuszát, nevezetesen az op. 1 - op. 49. „Sok zenerajongó kifejezte azt a vágyát, hogy a zongorára írt műveim teljes gyűjteményével rendelkezzen, kísérettel és anélkül is” – mondta Gessler a darabjainak eladásáról szóló hirdetésben.
Gessler Gessler által kiadott saját szerzeményeit a Moszkvai Konzervatórium ritkaságok osztályán tárolják. A kotta ceruzával készült dinamikus és artikulációs hangjegyeket tartalmaz.
Gessler halála utáni kézírásos archívumát a zeneszerző fia vitte Németországba, nyomát nem találták. Gessler munkássága terén azonban folytatódnak a leletek: például a klavierre és zenekarra írt versenymű, op. Az 50-et Pavel Serbin fedezte fel, és 2013-ban publikálták először, ugyanakkor 200 év után az első kivégzésekre is sor került [17] .
360 prelúdium minden hangnemben, op. A 47-et először Dmitrij Feofanov (Vitlaus von Horn álnéven; modern zongorán) adta elő Erfurtban 2012-ben, és ugyanebben az évben Moszkvában is megismételték. A ciklus 2017-ben jelent meg először két lemezen (a Grand Piano kiadón), más klavier művekkel együtt, amelyek közül az Esz-dúr nagyszonáta op. 26 első ízben felvételben is megjelent [18] .