Guido d'Arezzo
| Guido Aretinsky | |
|---|---|
| Guido Aretinus | |
| | |
| Születési dátum | körülbelül 992 [1] |
| Születési hely |
|
| Halál dátuma | 1050 [1] [2] [3] […] |
| Foglalkozása | zeneteoretikus, zenetanár |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
Guido d'Arezzo, Guido Aretinsky ( olasz Guido d'Arezzo , lat. Guido Aretinus ) ( 990 körül - 1050 körül ) - olasz zeneteoretikus és -tanár, az egyik legnagyobb a középkorban és a legjelentősebb az egészben Nyugat-Európa zenetörténete. A szerzetes bencés .
Életrajz és írások áttekintése
Guido születési ideje és helye ismeretlen. A pomposai bencés apátságban élt ( Ferrara mellett ), az ottani énekiskola vezetője volt. Guido Pomposában elindított komoly zenei reformja kiváltotta a testvérek irigységét és az egyházi hatóságok rosszallását, ami miatt a jelek szerint el kellett hagynia a kolostort, és 1025 körül Arezzóba kellett költöznie . Ott Guido a katedrálisban dolgozott Theodald püspök (kb. 990-1036) alatt, aki a szerzetesnek kedvezett. Az ő parancsára Guido megírta legnagyobb értekezését, a Micrologot, megszilárdította a kottaírás reformját (amely Pomposában kezdődött) egy új antifónia összeállításával , és ott találta fel a hexachord szolmizációt . Arezzóból Guido (1031 körül) Rómába utazott, ahol sikeresen bemutatta antifóniáját XIX. János pápának (1024-32 pápa) . Rómában Guido találkozott korábbi feletteseivel, Guido Pomposa apáttal , aki "megbánta", hogy alábecsülte Guido újítását, és rávette, hogy költözzön a Pomposa kolostorba, bemutatva azt "az első fontos kolostornak Olaszországban". Hogy Guido visszatért-e Pomposába, nem tudni; mindenesetre utolsó művét, „Levelet” írta pomposai barátjának, Mihály testvérnek, aki „távoli vidékekre száműzte” (prolixis finibus exulatus). Talán Guido egy kamalduli kolostorban fejezte be napjait . Ez a feltevés azon a tényen alapszik, hogy Guido zenei lejegyzésének legrégebbi nyomai a kamaldulák kézirataiban találhatók. Halálának időpontja és helye ismeretlen.
Guidónak négy zeneműve van, amelyek közül a Micrologus ( Micrologus , 1026 és 1030 között) című értekezést tartják a legkorábbinak . További művek (időrendben): "Prológ az Antiphonariumhoz" ( Prologus in antiphonarium , 1030–31; maga a legendás guidóniai antifónia, amelyre ez a tanulságos prológus készült, nem maradt fenn), "Költői szabályok [zenére]" ( Regulae rhythmicae , 1030–31; másik elterjedt név az Aliae regulae , a történelem első verses zeneelméleti tankönyve) és "Mihályhoz írt levél egy ismeretlen énekről" ( Epistola ad Michaelem de ignoto cantu , 1031 vagy 1032 [4] ) - itt a forradalmi módszer a szolmizáció. Számos tudós [5] [6] [7] szerint Guido egy teológiai tartalmú kis "Milánói érsek levél" (Epistola Widonis) szerzője is.
Tanítások
Guido a kottaírás megújítójaként vált híressé . A régi neumeket az uralkodókra és közéjük helyezte (a pálcán lévő uralkodók pontos számát nem adta meg). Guido két kulcsvonalat - F és C - hangmagassági tereptárgyként határozta meg, ezeket írásban piros (pontosabban vörös ólom ) és sárga (pontosabban sáfrány ) színnel emelte ki. Ezzel az újítással a hangmagasságot (elsősorban a gregorián monodiában , részben a többszólamúságban is) pontosabban lejegyezték, mint a Guido előtti dementális kéziratokban.
A 11. század elejéről származó névtelen értekezésekben először leírt oktávos latin betűjelet is ő vette át, talán szintén az ő közreműködésével. Az azonos hangközfüggvényeket (egy adott skálafok környezetéhez viszonyított helyzete, egyéb hangfokozatok) Guido ugyanazokkal a latin betűkkel jelölte meg különböző stílusú - nagybetűkkel, kisbetűkkel és duplabetűkkel - a teljes énektartományban:
| Guido eredeti jelölése | Γ [8] | A | B | C | D | E | F | G | a | b/# [9] | c | d | e | f | g | aa | bb/## | cc | dd | ee | ||||||||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Klasszikus (német) helyesírás | G | A | H | c | d | e | f | g | a | b/h | c' | d' | e' | f' | g' | a' | b'/h' | c" | d" | e" | ||||||||||||||||||||
A betűkkel rögzített "abszolút" hangmagasság-értékek mellett Guido kifejlesztette a relatív hangmagasság-arányok rendszerét. Ebből a célból egy példaértékű lépéses "mátrixot" választott ki a hexachord C -től a-ig terjedő tartományában (a hexakordra való korlátozást, és nem a heptakordot valószínűleg a tritonus elkerülésének vágya diktálta ), megadva minden egyes a lépések egy egyedi szótag - ut, re, mi, fa, sol , la (lásd " Ut queant laxis "). A "relatív" szótagok szisztematikus összekapcsolását az "abszolút" hangmagasságokkal a zenepedagógiában később szolmizációnak nevezték .
Mivel a hexakord nem fedte le a teljes énekskálát (maga Guido írta le), az egyik hexakordról a másikra való átlépéshez valószínűleg azt a technikát használta, hogy egyik szótagot a másikra cserélje (hasonlóan a későbbi hangmodulációhoz egy közös akkord segítségével) - ez a technika. később mutációnak nevezték :
Recepció
Guido reformját azonnal és lelkesen fogadták Nyugat- és Közép-Európában. Kéziratainak listáit már a 11. század második felében a (jelen) Itália mellett a (jelenlegi) Németország, Franciaország, Svájc, Ausztria, Anglia és más országok kolostorai is jegyzik. Tudományos kollégái számos eredményt tulajdonítottak neki (néha hihetetlen, egészen a monokkord feltalálásáig ), és mindenekelőtt az ismeretlen dallamok „kézzel” megtanulásának módszerét, amely a 12. századtól és a következő néhány évszázadban Guidon-féleként vált ismertté. kéz ( latin manus Guidonis ) .
Guido tekintélyének köszönhetően a latin oktáv betűjelölés (ABCD...) és a "szótag" hangközfüggvények (ut/re/mi/fa/sol/la, az ún. "voksok" ) meghonosodtak. a hangjegyek és hangsoros (modális) funkcióik kettős hivatkozási formája. Később ezt a formát - némi regionális módosítással - Oroszországban, az USA-ban és számos más országban is átvették, és a mai napig megőrzi jelentőségét - latin betűkkel szokás írni az "abszolút" hangmagasságot a billentyűk jelölésében. (Cis-dur, Csz-dúr stb.) .p.), Guidon szótagokkal a 21. század zenészei szolfézsálnak minden ismerős vagy ismeretlen (például lapról olvasva ) dallamot.
Jegyzetek
- ↑ 1 2 3 Istituto dell'Enciclopedia Italiana Guido monaco d'Arezzo // Enciclopedia on line (olasz)
- ↑ Guido d'Arezzo // Encyclopædia Britannica (angol)
- ↑ Guido Aretinus // opac.vatlib.it
- ↑ Terminus ante quem – 1032 októbere, XIX. János halálának dátuma .
- ↑ Monumenta Germaniae Historica . Libelli de lite imperatorum et pontificum. T. 1. Hannover, 1956, p. 2.
- ↑ Gilchrist J. The Epistola Widonis // Hatóság és hatalom. Tanulmányok a középkori jogról és kormányzásról, szerk. B. Tierney stb. Cambridge, 1980, p. 49-58; Gilchrist J. Die Epistola Widonis oder Pseudo-Paschalis // Deutsches Archiv für Erforschung des Mittelalters 37 (1981), S. 576-604.
- ↑ Guido d'Arezzo. Le opera, a cura di A. Rusconi. Firenze, 2008, p. évi XLIII-XLIV.
- ↑ A görög skálát a latin sorozat szükséges logikai kiegészítésének tekintették. Az ábécé ezen betűjének kiválasztását a G és g oktávokkal való fonetikai azonossága magyarázza .
- ↑ Az eredeti b-négyzet karaktert (nem Unicode-ban), amelyet Guido az "si" hangszíntérhez használt, hagyományosan a "#" jel képviseli.
Guido műveinek kiadásai és fordításai
- Guidonis Micrologus, szerkesztette: JM Smits van Waesberghe // Corpus scriptorum de musica 4. Roma: American Institute of Musicology, 1955 (A Microlog kritikai kiadása);
- Tres tractatuli Guidonis Aretini, szerkesztő: JM Smits van Waesberghe // Divitiae musicae artis A.III. Buren, 1975 (a Prológus kritikai kiadása);
- Guidonis Aretini "Regulae rhythmicae", szerkesztő: JM Smits van Waesberghe // Divitiae musicae artis A.IV. Buren, 1985 (a Poetic Rules kritikai kiadása);
- Guido d'Arezzo Regule ritmusa, Prologus in antiphonarium és Epistola ad Michahelem. Kritikus szöveg és fordítás. Dolores Pesce bevezetőjével, annotációkkal, indexekkel és új kézirat-leltárral. Ottawa: The Institute of Mediaeval Music, 1999 (kritikus kiadás és az összes értekezés angol fordítása, kivéve a "Microlog"-t);
- Micrologus Guidonis de disciplina artis musicae / R. Schlecht // Monatshefte für Musikgeschichte V (1873), S. 135–177 (a Microlog német fordítása);
- Hermesdorff M. Micrologus Guidonis de disciplina artis musicae di kurze Abhandlung Guidos über die Regeln der musikalischen Kunst. Trier, 1876 (a "Microlog" német fordítása);
- Hermesdorff M. Epistola Guidonis Michaeli Monacho de ignoto cantu directa di Brief Guidos and den Mönch Michael über unbekannten Gesang. Trier, 1884 (a "levél" német fordítása);
- Hucbald, Guido és John a zenéről: három középkori értekezés. Fordította Warren Babb; szerkesztette, bevezetőkkel, Claude V. Palisca . New Haven: Yale University Press, 1978, p. 57-83. (a Microlog fordítása angolra);
- Schriften zur Ars musica. Ausschnitte aus Traktaten des 5. - 11. Jahrhunderts, lateinisch und deutsch, hrsg. v. Margaretha Landwehr von Pragenau. Wilhelmshaven, 1986 (Taschenbücher zur Musikwissenschaft 86) (A levél német fordítása, részlet a Micrologból).
- Guido Aretinsky . Microlog: 7-9. Per. lat.-tól, jegyzet, beír. Művészet. Yu. V. Pushkina // Ókori zene. M., 2005. No. 1-2, ss. 39-48.
- Guido Aretinsky . Üzenet egy ismeretlen énekről. Per. a lat. és komm. S. N. Lebedeva // A Moszkvai Konzervatórium Tudományos Értesítője, 2015, 1. szám, 29-47. (az „Üzenet” orosz fordítása, megjegyzésekkel)
- Guido Aretinsky . Mikroológus. fejezetek XVIII-XIX. Per. a lat. V. A. Fedotova // Fedotov V. A. A nyugat-európai polifónia kezdete. Vlagyivosztok, 1985, ss. 106-112.
- Guido Aretinsky . Az Antifónia prológusa. Per. a lat. és R. L. Pospelova megjegyzései // Sator tenet opera rotas. Jurij Nyikolajevics Kholopov és tudományos iskolája. Moszkva, 2003, pp. 57-67.
- Guido d'Arezzo. Le opera. Micrologus, Regulae rhythmicae, Prologus in antiphonarium, Epistola ad Michaelem, Epistola ad archiepiscopum Mediolanensem. Testo latino e italiano / Intr., trad. e comm. a cura di Angelo Rusconi. 2da ed. Firenze: Sismel, 2008. LXXXVI, 186 pp. (Latin szövegek kiadása és olasz nyelvű megjegyzésekkel ellátott fordítás)
- Lebegyev S. N. Guido Aretinsky költészeti értekezése // A Moszkvai Konzervatórium Tudományos Értesítője, 2018, 1. szám, p. 9-33 (tartalmazza a "Költői szabályok" című értekezés orosz fordítását, megjegyzésekkel)
Irodalom
- Wolking H. Guidos "Micrologus de disciplina artis musicae" und seine Quellen. Diss. Munster, 1930.
- Smits van Waesberghe JM Guido of Arezzo és a zenei improvizáció // Musica Disciplina V (1951), pp. 55–63.;
- Smits van Waesberghe JM Guidone Aretino zenepedagógiai és elméleti szerzője. Florentiis, 1953;
- Oesch H. Guido von Arezzo. Biographisches und Theoretisches unter besonderer Berücksichtigung der sogenannten odonischen Traktate. Bern, 1954;
- Smits van Waesberghe JM Musikerziehung: Lehre und Theorie der Musik im Mittelalter // Musikgeschichte in Bildern. bd. 3, Lfg. 3. Lipcse, 1969;
- Waeltner EL, Bernhard M. Wortindex zu den echten Schriften Guidos von Arezzo. München, 1976;
- Berger K. A kéz és az emlékezet művészete // Musica Disciplina XXXV (1981), pp. 87–119.;
- Chailley J. Ut queant laxis et les origines de la gamme // Acta Musicologica LVI (1984), pp. 48–69.;
- Pirrotta N. „Musica de sono humano” és Guido of Arezzo zenei poétikája // Pirrotta N. Zene és kultúra Itáliában a középkortól a barokkig. Esszégyűjtemény. Harvard University Press, 1984, p. 1-12. (= Medievalia et humanistica VII [(1976)];
- Fedotov V. A. A nyugat-európai többszólamúság kezdete. Vlagyivosztok, 1985;
- Sachs K.-J. Tradition und Innovation bei Guido von Arezzo // Kontinuität und Transformation der Antike im Mittelalter. Veröffentlichung der Kongressakten zum Freiburger Symposion des Mediävistenverbandes (1987) / hrsg. W. Erzgraber. Sigmaringen: J. Thorbecke, 1989, 233–244.
- Leach MA His ita perspectis: Gyakorlati kiegészítés Guido of Arezzo pedagógiai módszeréhez // The Journal of Musicology 8 (1990), pp. 82-101;
- Reckow F. Guido organumelmélete Guido után: Transzmisszió — adaptáció — transzformáció // Esszéi a középkori zenéről David G. Hughes tiszteletére / szerk. GM Boone. Cambridge (MA), 1995, pp. 395-413.
- MeyerChr. A Micrologus de Guy d'Arezzo hagyománya . Une hozzájárulás à l'histoire de la réception du texte // Revue de Musicologie 83 (1997), pp. 5-31;
- Desmond K. Sicut in grammatica: Analogical diskurzus Guido Micrologus 15. fejezetében // The Journal of Musicology 16 (1998), p. 467-493;
- Pesce D. Guido d'Arezzo „Regulae rhythmicae”, „Prologus in antiphonarium” és „Epistola ad Michaelem” című művei: kritikai szöveg és fordítás bevezetéssel, megjegyzésekkel, indexekkel és új kézirat-leltárral. Ottawa, 1999;
- Hirschmann, Wolfgang. Auctoritas und Imitatio. Studien zur Rezeption von Guidos Micrologus in der Musiktheorie des Hoch- und Spatmittelälters. habitationsschrift. Erlangen, 1999;
- Guido d'Arezzo monaco pomposiano. Atti del convegni di studio, Codigoro (Ferrara), Abbazia di Pomposa, 1997.9.3. - Arezzo, Biblioteca Città di Arezzo, 1998.5.29-30. / A. Rusconi cura. Firenze: Olschki, 2000;
- Samaritani A. Contributi alla biografia di Guido a Pomposa e Arezzo // Guido d'Arezzo monaco pomposiano <...> / a cura di A. Rusconi. Firenze: Olschki, 2000, p. 111–129.;
- Pospelova R. L. Nyugati jelölés a XI-XIV. században. Alapvető reformok (traktátumok alapján). Moszkva, 2003;
- Puskin Yu. V. Guido Aretinsky // Nagy orosz enciklopédia . 6. kötet, Moszkva, 2006, p. 460-461;
- Pospelova R. L. Guido Aretinsky jelölési reformja // Sator tenet opera rotas. Moszkva, 2003;
- Zeneelméleti rendszerek. Tankönyv <…> zenei egyetemek számára. Moszkva, 2006;
- Rusconi A. A poroposito di Ut queant laxis // Studi Musicali 35 (2006), p. 301–308;
- Rusconi A. Guido d'Arezzo // Goldberg 46 (2007), p. 20-29.
- Puskin Yu. V. Guido Aretinsky: mítosz és valóság között. Vonások az életrajzhoz // Ókori zene. 2008. 4. sz., ss. 4-11.
- Kartsovnik V. G. Hangrend, monokord és nyelvtan. Gvidon Aretinsky „Microlog” című értekezésének kézirata Szentpéterváron. SPb., 2009.
- Atkinson Ch. A kritikus kapcsolat. Hangrendszer, mód és lejegyzés a kora középkori zenében. Oxford, 2009, 219-233.
- Hentschel F. "Ille Teutonicus, iste vero Gallus": Volksgruppe und Mentalität bei Guido von Arezzo // Musik des Mittelalters und der Renaissance. Festschrift Klaus-Jürgen Sachs zum 80. Geburtstag, hrsg. v. R.Kleinertz ua Hildesheim: Olms, 2010, S.49-58.
- Mengozzi S. A középkori zeneelmélet reneszánsz reformja: Guido of Arezzo mítosz és történelem között. Cambridge: Cambridge University Press, 2010. ISBN 978-0-521-88415-0 .
- Pesce D. Guido d'Arezzo, „Ut queant laxis”, és a zenei megértés // Zenei nevelés a középkorban és a reneszánszban / szerk. RE Murray, SF Weiss és CJ Cyrus. Bloomington: Indiana University Press, 2010, pp. 25–36.
- Lebedev S.N. Guido üzenete: ismerős szöveg egy ismeretlen énekről // A Moszkvai Konzervatórium Tudományos Értesítője, 2015, 1. szám, 23-47.
- Lebedev S. N. Két ismeretlen és a nagy Guido // A Moszkvai Konzervatórium Tudományos Értesítője, 2019, 2. sz., 9–23.
Linkek
- Kholopov Yu. N. , Pospelova R. L. Guido Aretinsky innovációi (fejezet a Moszkvai Konzervatórium "Zenei és elméleti rendszerek" című tankönyvéből)
- Az Antifónia prológusa (lat. szöveg)
- Microlog (lat. szöveg)
- Költői szabályok (lat. szöveg)
- Üzenet egy ismeretlen énekről (latin szöveg, szerkesztette: M. Herbert)
 Tematikus oldalak | ||||
|---|---|---|---|---|
| Szótárak és enciklopédiák |
| |||
| ||||