Bécsi Klasszikus Iskola
Az oldal jelenlegi verzióját még nem ellenőrizték tapasztalt közreműködők, és jelentősen eltérhet a 2018. december 4-én felülvizsgált verziótól ; az ellenőrzések 27 szerkesztést igényelnek .A Bécsi Klasszikus Iskola ( németül: Wiener Klassik – „bécsi klasszikusok”) a 18. század második felének – a 19. század első negyedének európai zenei irányzata. Joseph Haydn , Wolfgang Amadeus Mozart és Ludwig van Beethoven zeneszerzők tartoznak hozzá [1] .
Zenei funkciók
A bécsi iskola három nagy zeneszerzőjét a legkülönfélébb zenei stílusok és kompozíciós technikák virtuozitása egyesíti : a népdaloktól a barokk polifóniáig . A bécsi klasszikusok létrehozták azt a magas típusú hangszeres zenét, amelyben a figuratív tartalom minden gazdagsága tökéletes művészi formában testesül meg.
Ennek az iránynak a fő jellemzője három technika alkalmazása: kötelező kíséret , átívelő témák jelenléte, valamint a témán és a formán végzett munka.
A bécsi klasszikus iskola képviselőinek művészetét a művészi gondolkodás egyetemessége, következetessége, a művészi forma egyértelműsége jellemzi. Írásaik szervesen ötvözik az érzéseket és az intellektust, a tragikus és komikus, a pontos számítást és a természetes kifejezési könnyedséget.
A bécsi klasszikusok munkája az életfolyamatok dinamikus megértését fejezi ki, amely szonátaformában találta meg legteljesebb megtestesülését, és meghatározta számos kompozíciójuk szimfóniáját . A szimfonizmus tágabb értelemben a korszak vezető hangszeres műfajainak - szimfónia , szonáta , versenymű és kamaraegyüttes - felvirágzásához , egy 4 részes szonáta-szimfónia ciklus végső formálásához kötődik.
A bécsi klasszikus iskola virágkora egybeesett a szimfonikus zenekar kialakulásának általános folyamatával - stabil összetételével, a zenekari csoportok funkcionális meghatározottságával. Megalakultak a kamaraegyüttesek fő klasszikus típusai - a zongoratrió, a vonósnégyes és mások. A szólóhangszerekre készült zenék közül különösen a zongoramuzsika emelkedett ki. Mozart operai munkássága széles távlatokat nyitott meg különféle típusú operák – lírai és társadalmi vádaskodó komédia, zenés dráma, filozófiai meseopera és mások – fejlődése előtt.
A bécsi klasszikus iskola minden mestere egyedi személyiséggel rendelkezett. Haydn és Beethoven állt a legközelebb a hangszeres zene szférájához, Mozart az operai és a hangszeres műfajban egyaránt bizonyított . Haydn inkább az objektív népi műfaji képekhez, humorhoz, poénokhoz, Beethoven - a hősiességhez , Mozart univerzális művész lévén - a lírai élmény különféle árnyalataihoz vonzódott.
Bécs , az akkori zenei kultúra fővárosa lett ennek a zenei iránynak a fejlődésének központi platformja . És ha a 18. század második felében Párizs operájával és London nyilvános koncertjeivel Európa zenei városai voltak a 18. század második felében , akkor Bécs a híres Mozart halála és Beethoven odaköltözése után domináns pozíciót foglalt el a világban. zenéről. És ha Mozart életében inkább a híres bécsi zeneszerzők közé tartozott, akkor Beethoven már Bécset tekintette alkotói pályafutása megkoronájának. Ezt a körülményt Beethoven egyik tisztelője, gróf Ferdinand Ernst Gabriel von Waldstein is szembetűnően feljegyezte a neki írt levelében: „Fáradhatatlan szorgalmának köszönhetően megkapja Haydn kezéből Mozart szellemét”
A "bécsi klasszikusok" kifejezést R.G. osztrák zenetudós vezette be. Kiesewetter 1834 - ben Haydn és Mozart kapcsán. Később más szerzők[ ki? ] hozzáadta Beethovent ehhez a listához. Az angolul beszélő zenetudósok az "Első bécsi iskola" [2] képviselőiként is emlegetik a bécsi klasszikusokat .
A klasszikus bécsi iskola által kidolgozott műfajok, formák és harmóniaszabályok rendszere a mai napig megőrzi jelentőségét.
Bécsi lovak a nyugati zenetudományban
Az angol nyelvű zenetudomány inkább kerüli a "bécsi klasszikusok" kifejezést, inkább a "klasszikus" (klasszikus) tágabb fogalmát részesíti előnyben [3] . Ezzel szemben a német nyelvű zenetudomány aktívan használja a „bécsi klasszikusok” (Wiener Klassik) kifejezést, azonban a német tudósok között nincs konszenzus (hasonlóan a késő szovjet zenei tankönyvekben és zenei szótárakban uralkodóhoz). L. Finscher például azt javasolta, hogy a bécsi klasszikusokat korlátozzák Haydn és Mozart 1781-1803 közötti időszakából származó műveire. G.G. Eggebrecht a bécsi klasszikusok hosszú, Haydnra, Mozartra és Beethovenre kiterjedő meghatározását zenéjük sok és részletes elemzésével támasztotta alá. K. Dahlhaus szerint helyesebb „egyetlen klasszikus-romantikus korszakról” beszélni (Dalhaus ennek az elképzelésnek nyilvánvaló megerősítését látta Beethoven és Schubert zenéjének alakulásában ). T. Georgiades a 18. és a 19. század első évtizedeinek hangszeres zenéjének szentelt műveiben Schubertet a bécsi klasszikusok közé sorolta (különösen dalait és a "Befejezetlen" szimfóniát).
Jegyzetek
- ↑ Khokhlov Yu. N. Bécsi klasszikus iskola // Zenei enciklopédia / szerk. Yu. V. Keldysh. - M . : Szovjet Enciklopédia, 1973. - T. 1 .
- ↑ A "második bécsi iskola" alatt a 20. századi dodekafonisták Novovenszkij-iskoláját (Schoenberg, Webern, Berg) értjük.
- ↑ Figyelemre méltó, hogy a Grove's Dictionary of Music legújabb kiadásában (2001) egyáltalán nem szerepel a "Bécsi klasszikusok" szócikk, de van egy kiterjedt "Klasszikus" szócikk (szerzők: Daniel Heartz és Bruce Alan Brown).
Lásd még
Irodalom
- Boer BH furgon. Klasszikus korszak zenetörténeti szótára. Lanham, 2012. ISBN 978-0-8108-7183-0 .
| Bécsi klasszikusok (időrendben) | |
|---|---|
| Zeneszerző iskolák | ||
|---|---|---|
| ||
 Szótárak és enciklopédiák | |
|---|---|
| Bibliográfiai katalógusokban |