Önarckép szőrme díszítéssel

„ Önarckép prémes ruhában ” [3] ( „Önarckép huszonnyolc évesen” ; németül  Selbstbildnis im Pelzrock ) az utolsó ( 1500 elején íródott ) a három nagy festői önarckép közül. Albrecht Dürer portréi és ezek közül a leghíresebb [4 ] . A művész önarcképei közül ez a legszemélyesebb, legösszetettebb és legikonikusabb.

Összetétel

Az önarckép a művészetben akkoriban elfogadott Krisztus -képekhez való hasonlóságával hívja fel a figyelmet  - a kompozíció szimmetriája, a sötét tónusok színei, a teljes arcfordulat és a mellkas közepére emelt kéz, mintha az áldás mozdulatával. A Dürer két oldalán fekete alapon lévő feliratok mintha a térben lebegnének, hangsúlyozva a portré szimbolikáját. A korábbi önarcképek világos tónusait tompa skála váltotta fel [5] . Úgy tűnik, ebben a művében Dürer megközelítette azt, amit Marcel Brion művészettörténész " Ingres szerint klasszicizmusnak" nevez . Olyan arc, amely egy maszk állhatatosságával és személytelen méltóságával rejti magában a felfordulás, a fájdalom és a szenvedély nyugtalanságát” [5] .

A kép látszólagos szimmetriája némileg megtört: a fej a középponttól kissé jobbra helyezkedik el, a hajszálak az egyik oldalra hullanak, a tekintet balra irányul [6] .

A 15. század végén és a 16. század elején az egyenes elölnézet kivételt jelentett a világi portrénál (a szög használatának egyik példája a VIII. Henrik királyról és feleségeiről készült portrésorozat, amelyet Hans készített Holbein , aki esetleg különleges utasításokat kapott ennek a póznak a használatára [7] ). Olaszországban a profilképeket háromnegyedes képek váltották fel. Észak-Európában a háromnegyedes fordulat körülbelül 1420-ból származó portrékon jelenik meg, és Dürer is használta korábbi önarcképein. A késő középkor és a kora reneszánsz művészei ezt a bonyolultabb megjelenést fejlesztették ki, és büszkék voltak arra, hogy képesek a háromnegyedes modell ábrázolására. A 16. század eleji néző számára a teljes arcot nem egy világi portré, hanem egy vallásos és mindenekelőtt Krisztus-kép kapcsolta össze.

Dürer önarcképei

• Önarckép. Albertina , 1484

• Önarckép . Louvre , 1493

• Önarckép . Prado , 1498

Jegyzetek

1. ↑ 1 2 https://www.sammlung.pinakothek.de/de/bookmark/artwork/anxgBRZd4E
2. ↑ 1 2 https://www.sammlung.pinakothek.de/en/artwork/Qlx2QpQ4Xq
3. ↑ Remekműveink Alte Pinakothek  // Die Pinakotheken.  (Hozzáférés: 2017. december 15.) .
4. ↑ Lahme, 2007 , p. 72.
5. ↑ 1 2 Brion, Marcel. Durer. - L .: Temze és Hudson, 1960. - 170. o.
6. ↑ Bailey, Martin. Durer. - L .: Phaidon Press, 1995. - P. 68. - ISBN 0-7148-3334-7 .
7. ↑ Campbell, Lorne. Reneszánsz portrék, európai arcképfestészet a 14., 15. és 16. században. - Yale, 1990. - P. 81-86. — ISBN 0-300-04675-8 .

Irodalom

• Borghesi S. Alte Pinakothek: München: Album. – 2003.
• Sedova T. A. A régi pinakothek Münchenben. - M . : Művészet, 1990.
• Lahme H. Das Ziel menschlichen Bildschaffens im Gottesbild. Perspektiven einer 'Imago Dei' als Fundament des Kunstkontinuums 'Visualität'. Eine Untersuchung zu exemplarischen Bildphänomenen. - Münster: LIT Verlag, 2007. - ISBN 978-3-8258-0723-8 .

Tematikus oldalak	RKDimages