A science fantasy a sci-fi [1] hibrid formája , amely a sci-fi és a fantasy tulajdonságainak kombinációján alapul [2] [3] [4] . S. Alekseev és M. Batshev szerint a tudományos fantázia egy mesés-mitológiai világkép elemeit használja a hagyományos science fiction cselekményekben [5] . Carl D. Malmgren szerint a tudományos fantázia alkotásai olyan heterogén elemeket egyesítenek, mint a mágia és a tudomány , a természetfeletti és a természet, a miszticizmus és az empirizmus [1]. A tudományos fantasy művek a sci-fi és a fantasy mellett horror irodalom elemeit is tartalmazhatják [2] .
A "tudományos fantázia" fogalmának fejlődését Borisz Nyevszkij, a " World of Science Fiction " magazin állandó munkatársa vizsgálta a " Sárkányok és űrhajók: a techno-fantázia sokfélesége " című cikkében . A "science fantasy" kifejezést 1935-ben Forrest Ackerman kritikus vezette be a tudományos-fantasztikus irodalom szinonimájaként, a fogalom modern jelentésének kialakulása pedig az 1950-es években következett be [6] . 1950-ben Walter Gillings újságíró a science fantáziát az akkori tudomány szempontjából valószínűtlen sci-fi részeként értette (például a nukleáris fegyverek használata a H.G. science fictionben). Walter Gilling meghatározása szerint a tudományos fantázia körébe tartozott Leigh Brackett munkája, Frank Herbert Dűne és a Star Wars . 1948-ban Marion Zimmer (később Bradley álnéven ismert) a Startling Stories -ban a "science fantasy"-t a sci-fi és a fantasy keverékének nevezte. Judith Merrill kritikusA science fantasy olyan fantasy művek voltak, amelyekben a mágia természettudományos alapokon nyugszik. Borisz Nyevszkij megjegyzi, hogy a tudományos fantázia e definíciói túl tágak, és a varázslatos fantáziaművet nem véletlenszerűen, hanem világos szabályok és törvények szerint lehet összefoglalni, bár formálisan, de logikán: " Az ura Gyűrűk ", " A Földtenger varázslója ", " Harry Potter ". Ugyanakkor megjegyzi, hogy a kifejezés tágabb értelmezésével a Frankenstein vagy Mary Shelley Modern Prometheusa , Stephen King Christina és Robert Stevenson Dr. Jekyll és Mr. Hyde furcsa esete a tudományosnak tulajdonítható . fantázia . John Klute fantasy-kutató a "tudományos fantázia " tág fogalomból a szűkebb " techno-fantasy " kifejezést emelte ki [7] . Gary K Wolfemegpróbálta előterjeszteni a tudományos fantázia legszigorúbb meghatározását, mint "olyan műfajt, amelyben a fantasy technikákat tudományos-fantasztikus kontextusban használják (a valós világhoz kapcsolódóan , de időben, térben vagy dimenzióban eltávolodnak tőle)" [8] .
Már a science-fantasy megjelenése előtt a science fiction és a fantasy kölcsönösen befolyásolta egymást: az olyan irracionális elemek, mint a miszticizmus, behatoltak a sci-fibe, a fantasyban pedig racionalizálási folyamat zajlott le a mágia átmenetének formájában. a miszticizmus és a csoda kategóriája a világos szabályokkal és felismerhető törvényszerűségekkel rendelkező tudomány kategóriájába [9] .
Yuly Kagarlitsky szerint a science fiction és a fantasy keveredése olyan körülmények között megy végbe, ahol nem a jelenség oka, hanem a következménye a fontos (ugyanakkor a science fiction-ben a jelenség indoklása általában kívül marad az elbeszélés, ami megkülönböztethetetlenné teszi az olvasók számára a csodálatos magyarázattól). Ugyanakkor a fantasy segíti a sci-fit az emberekről szóló történet pszichológiai komponensének megerősítésében, a sci-fi pedig támogatja a fantázia tekintélyét a tudományos és technológiai fejlődés összefüggésében [10] .
Julius Kagarlitsky a sci-fi és a fantasy keveredését a 19. századra datálja: H. G. Wells "Az ember, aki csodákra képes" című munkája egy tündérmese , amelyet a fizika törvényei szerint magyaráznak meg , és ennek a folyamatnak a folytatása Az 1940-1950-es évek amerikai sci-fi-je [10] . E. N. Kovtun a tudományos-fantasztikus irodalom két műfajának szintézisével kapcsolatos elképzelések előfutárai között Voltaire „ Micromegas ” és D. Estor „Utazás más világokba” munkáit nevezi, ahol az űrrepülések az emberi lelkek misztikus kommunikációjának eszközei . ] . O. V. Anisimova Ernst Hoffmann „ homokemberét ” [6] a tudományos fantázia előfutárának nevezi . O. P. Kulik szerint az oroszországi tudományos fantázia gyökerei először a Sztrugackij testvérek regényeiben jelennek meg („ Nehéz istennek lenni ”, „ Szombaton kezdődik a hétfő ”, „ Útszéli piknik ”). A Roadside Picnic ötvözi a Földre látogató hatalmas idegenek klasszikus cselekményét (sci-fi) furcsa következményekkel (fantázia). Oroszországban a science fantasy mint önálló irány a 90-es évek közepén jelent meg a science fiction válsága kapcsán [12] . Egy későbbi orosz tudományos fantázia példájaként említhető S. Loginov Hágóőrsége [13] .
A tudományos fantázia fejlődésében jelentős szerepet játszott a Weird Tales folyóirat , valamint Howard Lovecraft művei . Műveiben a misztikus (ősi exoterikus tanítások, okkult tudományok és alkímia) és pszichológiai elemeket (félelmek, bűnök és gonoszság az emberben) sikeresen kombinálják tudományos-fantasztikus jellemzőkkel (például az ősi sötét erők idegen eredetével), hogy létrehozzák a a szerző mitológiája. O. V. Anisimova szerint azonban a science fantasy mint külön műfaj kialakulása Clive Lewis 1938-1946-os "Space Trilogyjához" kapcsolódik, ahol a science fiction, a fantasy és a mitológia ötvöződött. A műfaj folyamatos fejlődését a szerző az 1960-as, 1970-es évek New Wave íróinak munkásságával köti össze. Általánosságban a szerző felsorolja Clive Lewis Űrtrilógiáját , Robert Heinlein Magic Incorporated című művét, Poul Anderson Káosz hadműveletét , Clifford Simak Goblin Sanctuary -jét, Arkagyij és Borisz Sztrugackij Szombaton kezdődik a hétfőt , valamint Roger Zelazny műveit. mint általában a tudományos fantázia [6] „Ez a halhatatlan”. Ray Bradbury 1950 -es, The Martian Chronicles című regénye a fantázia tulajdonságait (az ókori görög mitológia nagy arányban mágiával) és a sci-fi tulajdonságait (űrutazás és csaták) ötvözi. Az „ új hullámot ” a racionális és az irracionális közötti határvonalak eltörlése, valamint a tudomány mindenhatóságába vetett hitből az ember belső világába való átmenet jellemzi. Ezek a tényezők alkották a tudományos fantázia kánonjait és problémáit. Poul Anderson "Song of the Goat" című novellája Orpheus mítoszának kreatív feldolgozása tudományos-fantasztikus szemszögből [14] .
Brian Attebery Marion Bradley -t , Edgar Burroughst , Sprague de Camp -t , Fletcher Pratt -ot , Samuel Delaneyt , Anne McCaffreyt , Andre Nortont , Jack Vance -t , John Varley -t , Roger Zelazny -t és Gene Wolfe - ot (aki a műfaj újjáélesztéséért 1980-ban ) sorolja fel. science fantasy ), külön említi a "Mélység" című regényt1975 John CrowleyA The Encyclopedia of Science Fiction pedig Joan Vinge -t , Catherine Moore -t és Henry Kuttnert is felveszi a listára . A sci-fi és a fantasy tulajdonságaiban megváltozott 21. századi műveket gyakrabban sorolják a fikciók közé a science fantasy helyett [2] .
Elena Kovtun a sci-fi és a fantasy szintézisét Clive Lewis Űrtrilógiájának példáján vizsgálja. A 19. század végi racionális fikció (amelyet Elena Kovtun a sci-fi szinonimájaként használ) példájaként kiindulva Jules Verne és H. G. szellemében. A könyv már a világ tudományos és mitológiai képének kombinációja volt, miközben elemei A fantáziát a szerző a racionális fikció gondolatainak újragondolására, kiegészítésére és bővítésére használta. E. N. Kovtun szerint ez mind a mű kompozíciós sémájának megváltozásában, mind a főszereplők tevékenységének természetében nyilvánul meg. Az első regényben a főhős egy űrhajó fogolya a Mars felé, a másodikban pedig varázslatosan a Vénuszra költözik, hogy megmentse az emberi kolóniát a bűnbeeséstől; a harmadik könyvben pedig Isten eszköze a megmentésre. szülőföldje. A trilógia első könyvében a racionális fikció jellemző vonásai mind a kíséret leírásában (űrhajó építése), mind a főszereplő (egy tudomány megszállottja „őrült tudós”) képében ütköznek fantáziaelemek angyalok és démonok világa formájában a keresztény ideológia típusának megfelelően, ami a főszereplő belső válságát okozza. A második könyvben a fantasy elemek megerősödnek mind a főszereplő Vénuszra való utazásának módjában, mind a fő történetben, amely megakadályozza az első Vénusz bukását, miközben megőrzi a sci-fi bizonyos tulajdonságait (a főszereplő által használt egy magasan fejlett civilizáció hírvivőjének szerepe). A tudományos-fantasztikus irodalomban ismertebb kalandos cselekményt a társadalmi fikcióra és a fantasyra jellemzőbb spirituális és filozófiai viták váltják fel. A harmadik könyv egy vallási és filozófiai értekezés, amely a keresztény ideológia és a korai pogány mitológiai motívumok jegyében íródott. Ugyanakkor harc folyik a legfőbb istenség támogatói és a GNIIL intézet között. Így ha az első könyvben a racionális fantázia, a másodikban a fantasy elemek domináltak, akkor a harmadik könyvben mindkét műfaj egyesül és kiegészíti egymást [11] .
1950 és 1966 között a Science Fantasy magazin jelent meg Nagy-Britanniában., ugyanebben az időszakban a kifejezés széles körben elterjed nyugaton [2] .
I. Iskendirova a tudomány és a mágia együttélésének következő módjait azonosítja a tudományos fantáziában:
O. V. Anisimova szerint a tudományos fantáziát a világ irányításának tudományos és mágikus módjainak kombinációja, valamint két vonás jellemzi: a fantasy és a science fiction poétikájának kombinációja, valamint a tudományba vetett hit és a tudományba vetett hit kombinációja. a szemszögéből megmagyarázhatatlan jelenségekbe vetett hit [6] .
A fantasy keretein belül a szerző könnyebben építhet pszichológiai portrékat a szereplőkről, a science fiction elemei pedig a hitelesség hatását keltik. A tudományos fantázia megjelenése a tiszta sci-fi válságával függ össze , amely az állandó tudományos és technológiai fejlődés (és az iránta való érdeklődés csökkenése) összefüggésében kénytelen az ember társadalmi, pszichológiai és filozófiai problémái felé fordulni. . A sci-fi hanyatlása és a fantasy térnyerése oda vezetett, hogy a tech fantasy és a science fantasy elemei ötvöződnek.
A tudományos fantázia nem feltétlenül használja a műfaj olyan attribútumait, mint a mágia, az istenek és a démonok , a kiválasztott hősök és a természetfeletti erők, de gyakran kihasználja a sci-fi olyan jellemzőit, mint a párhuzamos világok , más dimenziók , extraszenzoros észlelés és pszichés energia , szörnyek és szuperemberek (azonban , ezen elemek egyike sem válik meghatározóvá ebben az irányban). A tudományos fantasy számos alkotása is planetáris fikció [2] .
A heroikus fantázia és a racionális fantázia sok szövegét gyakran tudományos-fantasztikusnak minősítik, bár lehetnek történelmi ( Robert Howard Conan -sorozata ) és tudományos indokai is (a mágia működésének magyarázata Paul Anderson „Káosz hadműveletében”). Számos szerző ( Leigh Brackett , Andre Norton és Marion Zimmer Bradley ) munkáiban a planetáris fantázia kombinálható fantasy elemekkel. Ezt a kifejezést a legsikeresebben Jack Vance , Michael Moorcock és Gene Wolfe „ haldokló Föld ” című meséire alkalmazzák , ahol fantáziaszerű mesék léteznek egy leromlott emberiség körében, amely nem érti világának szerkezetét. Ezekben a művekben figyelhető meg a sci-fi és a fantasy legnagyobb konvergenciája: a tudomány a nagyon ősi korok elfeledett bölcsessége, ezért minden tudományos magyarázatot varázslatként érzékelnek a fantasy narratívák stílusában (például a hősök érzékelik a a bolygók forgása nem tudományként, hanem isteni kinyilatkoztatásként) [8] .
Néha a science fictionként írt könyveket fantasy mitológiával gazdagítják ( Roger Zelazny , "A fény istene"; Dan Simmons , "Ilion") [15] . A tudományos fantázia irányvonalához közel áll a techno-fantasy, amelyben a tudomány és a mágia együtt él, illetve egyesül [7] .
Carl D. Malmgren szerint a tudományos fantázia jellemzői a fizikai törvények szándékos megszegése vagy a való világ empirikus megfigyelése. Az ilyen jogsértések 4 módját azonosítja:
Carl D. Malmgren szerint a tudományos fantázia dinamikus jelenség, amely számos átmeneti formát foglal magában a szigorú tudománytól a határtalan fantáziáig [1] .
| fantázia | |||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Történelem • Irodalom • Források | |||||||||
| Al műfajok |
| ||||||||
| Formátumok |
| ||||||||
| Szubkultúrák |
| ||||||||
| |||||||||
| Tudományos-fantasztikus | ||
|---|---|---|
| Alapfogalmak |
| |
| Al műfajok | ||
| Témák | ||
| kultúra |
| |
| Kapcsolódó műfajok | ||