Emu madár

Az E-mu ( E-mu Systems , Eμ , Emu , E-MU ) elektronikus hangszerek és digitális audioberendezések amerikai gyártója .

Dave Rossum és Scott Wedge 1972-ben alapította, kezdetben moduláris szintetizátorokat gyártott , és az 1970-es évek közepe óta hozzájárult az elektromos hangszerek digitalizálásához . Az 1980-as évek elején a mintavevők és mintavevő dobgépek egyik első gyártója lett , később kiadtak olcsó zenei munkaállomásokat , hangkártyákat , hardveres audio és MIDI interfészek, MIDI billentyűzetek .

A Creative Corporation által 1993-ban felvett E-mu márkanév alatti termékeket 2010-ig gyártották .

Háttér

1970-ben az UC Santa Cruz hallgatójának és a cég leendő alapítójának , Dave Rossumnak sikerült módosítania az egyetemi Moog 12 hangzását, és hamarosan elkészítette saját szintézis moduljait a Mooghoz és az ARP szintetizátorhoz [1] . 1971 őszére a California Institute of Technology két barátjával, Steve Gabriellel és Jim Ketchammel [2] együtt megépült a teljesen szabadalmaztatott moduláris szintetizátor (Black Mariah és Royal Hearn) [1] két prototípusa . Mivel egyes elektronikai komponensek vásárlásakor a cég-vevőt feltüntető számlák kiállítására volt szükség, a Rossum elhagyta az "Eμ Systems" nevet (az angol  electric musical systems szóból ) [3] .

1971 végén az UC Berkeley volt diákja, Scott Wedge csatlakozott a Rossumhoz , akit lenyűgözött a Moog hangja, és érdeklődött saját hangszerek készítése iránt. 1972 elején Rossum és Wedge összeállított két „Eµ 25” névre keresztelt szintetizátort, amelyek modulkészletben különböztek egymástól, de mindkettő fából készült, és három oktávos billentyűzettel volt felszerelve, a kezelőszervek kialakítását mindkettőtől kölcsönözték. a Moog 12 és az ARP 2600, utóbbi rendelkezik a csúszkák vízszintes végrehajtásával [1] . A szerszámokat eladták, ami a mérnökök számára biztosította az alapokat a cégalapításhoz és a további fejlesztésekhez [1] .

Vállalat

A moduláris szintetizátorok időszaka

A céget 1972 novemberében jegyezték be, Rossum és Wedge 50%-os részesedést kapott, Wedge vezette a céget, Rossum pedig főmérnök lett. Az iroda és a termelés a rossumi Santa Cruz -i lakásból egy Santa Clara -i bérlakásba költözött .

A cég elkezdett fejleszteni egy nagy szintetizátort, és különféle modulokat készített hozzá. Az első modulokat külön árulták, reklámban az akkori egyetlen zenei és technológiai kiadványban, az Electro Notes-ban, a modulokat angol nyelven kínálták.  készlet  - alkatrészek önszereléshez [1] .

1973 tavaszán a cég megalkotta az első teljes értékű sorozatterméket - egy ötoktávos moduláris szintetizátort Modular System néven . A hangszert nagyszámú használatra kész modullal szerelték fel, kiváló minőségű gombokkal és szabványos TRS-aljzatokkal , az előlapon rozsdamentes acél szalaggal szegélyezték, és általában professzionális hangszernek látszott [1 ] . Folyamatosan bővült a termék: 1973-1977 során mintegy 30 új modult fejlesztettek ki, a hangszert digitális szekvenszerrel és digitális polifonikus billentyűzettel látták el. Egy másolat ára 3000 és 5000 dollár között mozgott, az első 8 évben körülbelül 125 szintetizátort adtak el [1] .

Az 1974-es E-mu digitális polifonikus billentyűzet volt az első olyan áramkör az iparban, amely digitális sweep -et használt a préselés kidolgozására: addig minden billentyűzetes billentyűzet szintetizátor rugós érintkezős áramkört használt, ami jelentősen korlátozta a lehetőségeket (a legtöbb hangszer egyszólamú , és a billentyű válasza kis késéssel érkezett). A technológiát 1974-ben az Oberheim Electronics engedélyezte a "4 Voice" és a "8 Voice" analóg szintetizátorokhoz [1] [4] . A digitális szekvenszer legfeljebb 50 csatorna és egyenként 512 hang vagy vezérlőjel rögzítését tette lehetővé, ami észrevehető előnyt jelent az akkoriban létező nyolchangos analóg szekvenszerekhez képest. A hang-előbeállítások és -szekvenciák szalagra írhatók és visszaállíthatók [1] .

Az 1970-es évek közepén számos mű egyedi gyártású moduláris szintetizátor nagy koncert rockzenészek számára, teljes készlettel a megrendelő kívánsága szerint és gazdag felülettel ( a diófa testeket John Rossum bútorasztalos készítette - Dave Rossum testvére), Leon Russell és Frank Zappát említik az ilyen hangszerek vásárlói között [2] . Rajtuk kívül Patrick Gleason ( ang .  Patrick Gleeson ), Herbie Hancock , a Yellow Magic Orchestra hangszerelője, Hideki Matsutake ( jap. 松武秀樹) [4] került a moduláris E-mu szintetizátorok felhasználói közé .

A digitális technika fejlődésének időszaka

Az 1970-es évek elején a cégnek volt tapasztalata a Grateful Dead -del , akik egy külső mikroszámítógépet bíztak meg a szintetizátor előbeállításainak és szekvenciáinak vezérlésével, és 1975 óta a vállalat kutat ennek a képességnek a megismétlésére és a számítógépes vezérlés beágyazására a műszerbe [1] . A munkát egy új alkalmazott, Ed Rudnick irányította (aki korábban, 1973 áprilisában az E-mu moduláris szintetizátor első vásárlója lett [2] ). A nyolcbites Intel 8080 processzor korai mintáit megvizsgálták , de arra a következtetésre jutottak, hogy szintetizátorban való használatra alkalmatlan, és 1976-ban a cég az akkoriban fejlesztés alatt álló Zilog Z80 mellett döntött, miután prototípusokat szereztek be a gyártótól. Zilog . 1977-ben megjelent egy 16 hangos, 4060 sorozatú szintetizátor, amely Z80 megahertzes processzorral, kilobájt működési memóriával és 48 kilobájt nem felejtő memóriával volt felszerelve, amely lehetővé tette akár 6 ezer hang és esemény manipulálását a szekvenszerben. valós időben.

Az 1970-es évek közepétől a cég kezdett keresni a tanácsadói szolgáltatásokból , amelyeket különösen a Solid State Music -nak nyújtott , amely speciális integrált áramköröket fejlesztett ki elektromos hangszerekhez - ezek a chipek később számos gyártó hangszereinek digitális alapját képezték, beleértve magát az E-mu-t is. A cég bevételének jelentős része a digitális többszólamú billentyűzetek jogdíjaiból is származott, először az Oberheimtől, majd a Sequential Circuits for Prophet 5 -től , amelynek fejlesztésében az E-mu is részt vett. Az 1978-ban sorozatban kiadott Prophet 5 értékesítése rendkívül sikeres volt, aminek következtében az E-mu jelentős jogdíjakat kapott [4] , másrészt a Prophet 5 1978-as megjelenése úgy véli, hogy gyakorlatilag kiirtotta az eladásokat. maga az E-mu moduláris szintetizátorai mu [5] .

1978-ban a vállalat bérelt iroda helyett egy irodai elrendezésű házat vásárolt Santa Clarában, ami lehetővé tette gyártási kapacitásának bővítését.

Az 1970-es évek végén az E-mu egy összetett hangszer, az Audity fejlesztésébe kezdett, egy tizenhat hangú több hangszínnel rendelkező analóg szintetizátor ; az első ügyfél Peter Baumann a Tangerine Dream cégtől volt , míg a digitális vezérlő alrendszert Baumann csapata fejlesztette ki. A műszer második változata még bonyolultabb volt - benne minden hang két saját VCO -val, két feszültségvezérelt szűrővel , egy rezonanciaszűrővel, egy alacsony frekvenciájú oszcillátorral és négy ADSR-burokkal volt felszerelve . 110 gombból egy 40 karakteres lumineszcens kijelző kapott helyet, a hangok és sorozatok rögzítéséhez és betöltéséhez két meghajtó nyolc hüvelykes hajlékonylemezekhez van beépítve a műszerbe ; a szerszám több mint 200 kg-ot nyomott. Felszereltségét tekintve a hangszernek akkoriban nem volt analógja a világon, más gyártók hasonló szintézisét csak 10 évvel később értek el - a második generációs Korg M1 zenei munkaállomáson [6] . A drága alkatrészek nagy száma miatt azonban egy sorozattermék ára rendkívül magas volt - 69,2 ezer dollár, és ilyen körülmények között nem kellett jelentős eladásokkal számolni, sőt abban a pillanatban a Sequential Circuits licencfizetéseivel (amelyek saját komponenseket fejlesztettek ki a Prophet 5 számára) [1] , és csak azért, mert a cég 1979-ben tőzsdére ment , volt lehetőség hosszú távú forrásokat szerezni kutatás-fejlesztésre [1] . Az Audity II prototípust 1980 - ban az Audio Engineering Society ( AES ) éves kiállításán mutatták be , majd az első  Fairlight CMI mintazenei munkaállomás és az első Linn LM-1 mintadob gép eladási sikerét követően az ugyanazon a rendezvényen bemutatott E . A manual -mu úgy döntött, hogy felhagy az Audity kiadásával, és elsajátítja az olcsó mintavevők gyártását [2] [4] .

Mintavételi időszak

1981 telén a NAMM Show - n bemutatták az E-mu első mintavevőjének prototípusát, júliusban pedig az első mintát Stevie Wondernek adták el . Az Emulator I sorozatban négy- és nyolcszólamú változatok jelentek meg , mindkettő 128 KB minta memóriával van felszerelve, az egy példányban kiadott kétszólamú változatot a Yamaha vásárolta meg (úgy vélik, hogy fejlesztői nem tudták megérteni, hogyan a műszer néhány, feltételezett, szükséges alkatrész nélkül működik ) [1] . A műszer súlya mindössze 9 kg volt, a test teljes egészében acélból készült. Az értékesítés első hónapjaiban 25 példány kelt el a mintavevőből, de ezt követően az értékesítés leállt, mert a vásárlók nem értették meg az új technológia képességeit. Ezzel kapcsolatban a modell utólagos felszerelése mellett döntöttek - beépített szekvenszerrel, intuitív viselkedéssel rendelkezik a billentyűk lenyomásakor és elengedésekor, és intézkedéseket tettek a termék körüli felhasználói infrastruktúra létrehozására - egy több mint 100 floppy lemezből álló készlet kész minták jelentek meg, miközben az eredeti ára 20%-kal csökkent, ennek eredményeként az ára 7900 dollár volt (ami lényegesen olcsóbb volt, mint a 30 ezer dollárért árusított Fairlight CMI). Egy továbbfejlesztett változat Az Emulator I 1982-1983 közötti időszakban több mint 400 példányban kelt el [1] .

Az 1984 telén a NAMM Show-n bemutatott Emulator II a cég történetének legsikeresebb terméke lett – 1987 végéig tartó gyártási időszaka alatt több mint 3 ezer példány kelt el. Az eszköz akár 1 MB méretű mintakönyvtárral is működhetett, 27 kHz-es mintavételi frekvenciát biztosítottak, és egy speciális jelkódoló rendszer lehetővé tette a bitmélység 14 bitre való növelését. Az eszköz egy felhasználóbarát lemezes operációs rendszeren alapult, és 7995 dollárért került forgalomba. A 20 MB-os merevlemezzel szerelt Emulator II legújabb verziói tartalmazzák az iparág első CD-ROM-ját mintákat és egy hangszerkesztőt Apple Macintosh - hoz a Digidesign -től .

1985-ben a jó eladásoknak köszönhetően a cég havi nettó nyeresége körülbelül 100 000 dollár volt, éves bevétele több mint 60%-os növekedést produkált, és a termelésbővítési igényeket követve decemberben a cég Santa Clarából a Scotts Valley -be költözött. 1985 .

Az Emulator II sikeres értékesítésének megkezdése után a cég a mintavevő dobgépek piacára is belépett, 1985-ben a NAMM Show-n bemutatta Drumulator II munkanévvel ellátott prototípusát, majd az év közepére megkezdődött a gép tömeggyártása. SP-12 néven , kiskereskedelmi forgalomban 2745 dolláros példányonkénti áron értékesítik. A gép 27 kHz-es mintavételezési frekvencián, 12 bites mélységben futott, a későbbi módosításokhoz CD-vel érkezett egy sor minta és dobhurok a Digidesigntól. A műszer egyik újítása a nyomásérzékeny betétek voltak, ráadásul a Wedge szabadalmaztatta a technológiát. 1987-ben a cég kiadta a következő dobgépet - az SP-1200 , amely műszaki jellemzőiben kissé eltér, de még 11 évig szakaszosan gyártották, és még a 2010-es években is használták a hip-hop művészek, akik úgy vélik. stílusuk aranykorának megfelelő hangzási szabványok szerint alacsony színvonalú .

1986 nyarán jelent meg a sorozatban a 32 bites processzorral szerelt olcsó Emax sampler, mind a klasszikus formátumban, billentyűzettel 2995 dollárért, mind a billentyűzet nélküli változatban, egy modulba szerelve. távközlési állvány , 2690 dolláros kiskereskedelmi ára. Egy évvel később megjelent egy merevlemezes verzió, és az 1988-as Emax SE verzió további mintafeldolgozási funkciókkal és külső SCSI-meghajtók csatlakoztatásának lehetőségével bővült .

1987-ben a cég felvette Steve Tritto vezérigazgatót, aki ezt a posztot töltötte be, Wedge lett az elnök, Rossum pedig továbbra is főmérnök maradt.

Ugyanebben az évben megjelent a mintavevők régebbi sorozatának harmadik verziója - az Emulator III , amely 44 kHz-es mintavételezési frekvenciával és 16 bites mélységgel dolgozik. A 4 MB-os meghajtót tartalmazó csomag 12 695 dollárért , egy nyolc MB-os modell 15 195 dollárért kelt el , és az ilyen magas ár volt az egyik oka az alacsony eladásoknak, mivel az Ensoniq , Akai és Casio mintavevői ugyanabban az évben jelentek meg hasonlóval. jellemzői lényegesen olcsóbbak. Az értékesítési sikertelenség másik oka - számos hardverhiba az első példányokban - a RAM-csatlakozók hibája és a merevlemez meghibásodása miatt az első tételeket vissza kellett hívni Összességében az Emulator III-ból mindössze 120 példányt adtak el, ami készpénzhiányokhoz vezetett, amelyek csak a Wedge személyes megtakarításainak a fővárosba való bevezetésének és a bankokkal a Tritto által lefolytatott adósság-átstrukturálásról folytatott nehéz tárgyalásoknak köszönhetően oldódtak meg [7] .

Késői időszak

1988-ra a vállalat körülbelül 10 millió dolláros éves bevétellel érkezett, de az Emulator III meghibásodása, a japán gyártók által támasztott megnövekedett verseny és a Rossum új ASIC-inek gyártásában bekövetkezett késések miatt rossz kilátások voltak [8] . Mivel nem állnak rendelkezésre a teljes értékű digitális zenei munkaállomáshoz szükséges chipek, úgy döntöttek, hogy az olcsó rompler hangmodulok gyártására összpontosítanak , és 1989-ben elindult a Proteus termékcsalád . A modulok egy egységnyi magasságú tokban készültek , és az Emulator III rövid, 16 bites mintáinak előre telepített készletével voltak felszerelve; az első kiadásban a rock és a populáris zene (Pop / Rock) hangjai szerepeltek, majd a zenekar (Orchestra) és a népi hangszerek (World) hangjait tartalmazó modulok következtek. Csak az első modul 1989-es téli NAMM Show-n történt bemutatója utáni első napokban több mint 5 ezer példányt rendeltek, így a cég bevételi szintje megmaradt.

1990 végén a válságból való kilábalás ellenére a cég vezérigazgatója, Tritto távozott, a cég élére Charles Arkansast hívták meg, aki megkapta az elnöki posztot (aki korábban Wedge-et töltötte be). Arkansas felvett egy új vezetői csapatot, és megkezdte az akkoriban népszerű TQM-gyakorlatok bevezetését , így a vállalatnak csak egy évbe telt az Emulator III kudarcának okainak alapos elemzése [9] . Az Arkansas csapata által készített fejlesztési terv a személyi számítógépek hangkártyáinak újonnan feltörekvő és gyorsan növekvő piacára összpontosított , azzal a várakozással, hogy a vállalat éves bevétele eléri a 100 millió dollárt, ami négyszerese az 1990-es eredménynek.

A hangkártya piacra lépés alapot a Proteus vonalon használt speciális G-chip chip adta: ez lett a Digidesign, az IBM és a Turtle Beach hangadaptereinek központi jelfeldolgozója . Ám a kitűzött pénzügyi célokat 1992-re nem érték el, és a cég úgy döntött, hogy stratégiai befektetőt és partnert keres a nagy gyártók közül (tárgyaltak Steve Jobsszal is , aki az Apple -t vezette ). 1992 júliusában licencszerződést írtak alá az akkor a személyi számítógépek hangkártya-piacát uraló Creative-vel, a megállapodás értelmében a tervezett MIDIBlaster hangkártyák sorában E-mu chipeket és technológiákat terveztek alkalmazni. Néhány hónappal később a Creative kezdeti nyilvános ajánlattételen ment keresztül , a bevételt úgy döntöttek, hogy felvásárlásokra fordítják, és az E-mu-t a Rossum integrált áramköreivel kényelmes célpontnak tekintették.

1993 márciusában megtörtént egy felvásárlási ügylet, amelynek összegét nem hozták nyilvánosságra, a tulajdonostársak részvényeit teljes egészében kivásárolták, és az E-mu a Creative részlege lett. A hatalomátvétel másnapján Wedge-et elbocsátották, mert a Creative-nek szüksége volt Rossum mérnöki tudására, de Wedge vezetői képességeire nem .

Védjegy a Creative részeként

A Creative létrehozta az E-mu-ra épülő ASIC-részleget, miközben számos, E-mu márkanév alatt gyártott fogyasztói terméket megtartott: újraindult az SP1200 mintavevő dobgép (1990-ben megszűnt) gyártása, új sorozatgyártása folytatódott a Proteus rompler hangmodul . A digitális többsávos rögzítőrendszerek (Project Darwin) és a digitális keverők (Project Mantis) piacára való belépési kísérletek sikertelenek voltak, és visszaszorultak, mivel nem tudták felvenni a versenyt a Roland és a Yamaha termékeivel [11] .

1998-ban a Creative megvásárolta az Ensoniq -ot, a mintavevőket és hangmodulokat gyártó céget, és a két felvásárolt vállalat eszközeit egyetlen "E-mu / Ensoniq" részleggé egyesítette; az átvétel vélhetően sikertelen volt, az új részlegben (Párizsi digitális keverő) egy ideig csak egy, az Ensoniq-tól örökölt terméket gyártottak. A divízió a legjelentősebb mértékben járult hozzá a Creative technológiákhoz a hangkártyák speciális integrált áramköreinek fejlesztésével, különösen az EMU10K2 digitális jelfeldolgozó lett a fő a SoundBlaster vonal Audigy 2 ágában ; A 2003-2007-ben E-mu védjegy alatt gyártott hangkártyák sora ugyanezen a chipen alapult. Kreatív szakember".

2004-ben megjelent az Emulator mintavevők teljes szoftveres verziója - Emulator X , amely Windows alatt külön programként, vagy VST pluginként fut ; Kezdetben az E-mu hangkártyák használatát írták elő rendszerkövetelményként, később ez a korlátozás megszűnt. 2005-ben megjelent a Proteus szoftver analógja - Proteus X . 2010 óta nem gyártanak E-mu márkájú végterméket.

Termékek

A cég által gyártott főbb sorozattermékek galériája:

Jegyzetek

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Qibl, 2002 .
2. ↑ 1 2 3 4 Kreatív, 2011 .
3. ↑ Keeble, 2002 : "Az alkatrészeket a helyi elektronikai üzletekből vásárolták, de a számlákon a cég nevét kellett feltüntetni. Dave kitalálta az Eµ Systems-t, ami az Electronic Music Systems rövidítése."
4. ↑ 1 2 3 4 Jenkins, 2007 , p. 125.
5. ↑ Keeble, 2002 : "Emu megállapodott a Sequential jogdíjában, amely jelentős bevételt biztosított, miután a Prophet 5 rakétaként felszállt 1978 végén és 1979-ben. Sajnos a próféta megölte az Emu Modular eladásait is<…>".
6. ↑ Keeble, 2002 : "Az Audity egy olyan koncepció volt, amely közel 10 évvel megelőzte az első digitális szintetizátor munkaállomást, a Korg M1-et".
7. ↑ Keeble, 2002 : "Míg az EIII-t soha nem tervezték nagy mennyiségben eladni, csak 1200-at adtak el belőle, és ez azt mutatta, hogy az Emu-nak nagy problémája volt egy termék piacra juttatásával." Ami még rosszabb, a vállalat ismét jelentős pénzforgalmi válságba került, és 1988-ban a kihalással kellett szembenézniük. Csak Scott Wedge személyes pénzügyi segítsége és Steve Tritto gondos tárgyalása a bankokkal tartotta életben a céget.
8. ↑ Keeble, 2002 : "1988 tavaszán az Emu Systems áttekintette az új generációs chipek előrehaladását, amelyet Dave most dühösen fejleszt. A minta-visszajátszó G-chip már közel volt a gyártáshoz, de a digitális szűrő H-chipig kilenc hónapig volt hátra. Ez azt jelentette, hogy egy teljesen digitális mintavevő csak 1990 közepén került forgalomba – addigra a cég megszűnik!"
9. ↑ Keeble, 2002 : „Charlie azonnal új vezetői csapatot hozott létre, és bevezette a „Teljes minőségirányítást”. Emu a következő évben mindent megtanult a minőségről az Emulator III problémák eredményeként!”.
10. ↑ Keeble, 2002 : „Hamar rájöttek, hogy Dave Rossum digitális mérnöki képességei képezhetik ennek a tervnek az alapját, és az Emu Systems felvásárlása biztosítja az exkluzivitást<…> Az alapítók, a részvényesek és a munkatársak sok millió dolláron osztoztak, de a másnap reggel Scottot kirúgták, Charlie pedig kilépett.
11. ↑ Keeble, 2002 : "Emu merészen megpróbált betörni a digitális munkaállomások piacára egy Digital Audio Recorder (Darwin, jobb oldali képen) és egy Mantis című halvaszületett digitális keverővel<…> Ezek a félbemaradt projektek <…> bebizonyították, hogy az Emu és a Creative nem tud versenyezni Rolanddal és Yamahával.

Irodalom

• Rob Keeble. 30 éves az Emu. The History Of Emu Systems // Sound on Sound . - 2002. - 9. szám (szeptember) .
• Mark Jenkins. Analóg szintetizátorok. Megértés, előadás, vásárlás: a Moog örökségétől a szoftverszintézisig. - Focal Press, 2007. - P. 322. - ISBN 978-0-240-52072-8 .

Linkek

• E-MU: Egy faj születése (2011. szeptember 24.).  (határozatlan) — E-mu történet a Kreatív weboldalon