| Shalmey | |
|---|---|
| Osztályozás | Fúvós hangszer dupla náddal |
| Kapcsolódó hangszerek | Zurna , oboa |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
Kendő ( lat. calamus - nád, nád; régi francia chalemie , németül Schalmayen ) - nád kétrészes fafúvós hangszer dupla náddal.
A kendő az egyik leghangosabb akusztikus hangszer, a trombita után a második . A kendő tartománya standard - duodecima és kiterjesztett - két teljes oktáv. Általában a kendők az első oktáv C vagy F sorrendjében vannak. A modern előadók számára a shalmy számos rokon hangszer közül való választása számos tulajdonságával magyarázható: hangzása nagyon eltér az oboa hangjától, a csutorának köszönhetően kényelmesebb rajta játszani, mint rajta. a kántáló a bot irányításának köszönhetően a shalmy több intonációs lehetőséggel rendelkezik, mint a rauschpfeiff .
A középkori fafúvós hangszerek elnevezésében van egy bizonyos terminológiai zűrzavar, ami még inkább fokozódik, ha a különböző európai nyelvek terminológiáját próbáljuk összehasonlítani. A szó szűk értelmében vett kendőt egy sor különbséggel lehet megkülönböztetni a rokon hangszerek csoportjától:
Legkésőbb a 12. században a Közel-Keletről hoztak Európába olyan fúvós hangszereket, mint a zurna . Ahhoz, hogy ezeket a hangszereket új nádszálakkal láthassák el (amelyek meglehetősen gyorsan elhasználódnak), az európaiaknak helyi Arundo donax és Arundo sativa nádfajtákat kellett használniuk , amelyek keményebbnek bizonyultak, mint a Közel-Keleten használt nád [2] . Emiatt a fülpárnák nagy fizikai erőfeszítést igényeltek az előadótól. A probléma megoldása érdekében az európai előadók elkezdték megváltoztatni a zurna kialakítását , különösen bevezettek egy kifejlesztett szócsövet. Így született meg az európai kendő.
A kendő nagyon népszerű volt a középkorban minden osztályban.
Egyetlen megmaradt középkori kendő sem került le hozzánk, így róluk minden információ festményekből, faliszőnyegekből, szobrokból és írott forrásokból származik.
Egyelőre nem sikerült megállapítani, hogy a középkori kendőn volt-e oktávlyuk (alul található), ugyanis nem ismert olyan kép vagy szobor, ahol az alsó felülete látható lenne. A reneszánsz kendőkön nem volt oktávlyuk, a modern keleti zurnákban viszont van [3] .
A reneszánsz idején a kendők elérték fejlődésük csúcsát. A középkori kendőktől különösen szélesebb haranggal különböznek. Akkoriban léteztek különböző hangsávú kendők (a szoprántól a basszusgitárig), ami lehetővé tette a legkülönfélébb hangszínekben megírt zeneművek előadását.
Körülbelül a 17. század közepétől kezdték felváltani a kendőt a barokk oboa. Ennek okai a vonószenekarok fejlődésében keresendők, amelyek egyre fontosabbá váltak az európai zenében. A nagy hangerő miatt a kendő elnyomott minden vonós hangszert, ezért nem lehetett vonószenekar része. A barokk oboa megjelenése tehát mind a kendő eszközének, mind az előadástechnikának radikális átdolgozása, melynek célja a hangszer hangerejének csökkentése, a barokk zenekarhoz való igazítása. Egyes hírek szerint azonban a hagyományos kendőt még a 18. században is lehetett hallani [4] .
A 20. század második felétől a kendőt ismét a zenészek használják. Ennek oka egyrészt a régizene iránti érdeklődés felélénkülése, és különösen az autentikus hangszereken való előadás vágya. Másodszor, csak a 20. században, az elektronikus hangerősítők megjelenésének köszönhetően szűnt meg a kendő hangereje és más hangszerek közötti konfliktus.
A nád a kendő hangkeltő eleme és legérzékenyebb része. A sétapálca fogyóeszköz, mert elkerülhetetlenül elhasználódik. A kendővessző két , a területen eltérő vastagságú, lapát alakú nádlapból készül, amit ezek kaparásával érünk el. A lemezek keskeny végeit tömör tüske köré tekerjük, és ragasztóval átitatott fonallal szorosan körbetekerjük, míg a széles végei (pengéi) eltérnek, lencse alakú lyukat képezve. Ennek a furatnak a nyílásszélessége befolyásolja a hangszer hangjának jellemzőit (magasságát és nem csak), és a tizedmilliméterek fontosak. A szálak tetején a vesszőt két huzalgyűrűvel tekerjük (egymástól bizonyos távolságra). Ezeket a huzalgyűrűket fogóval lehet összenyomni (a nád lapításával párhuzamosan vagy merőlegesen), növelve vagy csökkentve a furat szélességét. Jelenleg nincs egységes, általánosan elfogadott technika a nád készítésére, különösen a kaparás tekintetében, de vannak elismert mesteremberek bizonyított eredményei, és az oboások és fagottosok tapasztalatait is felhasználják.
A fúvóka egy felfelé táguló fahenger, belsejében egy hengeres csatorna, aminek köszönhetően a nádhüvelyre kerül. A fúvóka két funkciót lát el. Először is, lehetővé teszi az előadó számára, hogy megakadályozza a levegő elszökését a nád mellett, nyitott és zárt borítás mellett is (és általában lehetővé teszi a játékos számára, hogy nyitott tömítéssel játsszon anélkül, hogy ajkával megérintené a nádat). Másodszor, segít az előadónak abban, hogy az ajkával pontosan azon a helyen (hosszában) érintse meg a nádszálat, ahol szükséges, ami úgy érhető el, hogy a hüvelyt a náddal eltolja a szájrész széléhez képest (vagy cserélhető szájrészek használatával). különböző hosszúságok).
A hüvely egy fémcső, amelyet az egyik végén a testbe helyeznek. A másik végére botot teszünk (enyhén elvékonyodva). Kisméretű (szoprán, szoprán, alt) kendőben az ujj rövid és egyenes, a tenor- és basszuskendőben hosszabb, ferdén hajlított az előadó felé.
A kendő teste fából készült, lehet monolit és összecsukható, belül kúpos csatornával rendelkezik. A karosszéria felső részén található a csatorna egy része a persely beillesztésére, nem lehet kúpos, és átmérője eltér a többitől. A test elülső oldalán 7 játéklyuk van fúrva, ebből 6 megközelítőleg ugyanazon az egyenesen helyezkedik el, a legtávolabbi pedig oldalra van tolva, és néha szimmetrikusan eltolt lyukkal duplikálva, hogy balra és jobbra egyaránt kezek alulról játszhatók. Ezenkívül néhány kendőben oktáv lyuk van az alsó oldalon. A test alsó vége kitágul, harangot képezve, gyakran kiejtve. A légáramlás stabilizálása és a hang eloszlatása érdekében gyakran további lyukakat készítenek a haranghoz közelebb.
A nagy kendőkön (alt, tenor és basszus) szelepek vannak felszerelve az alsó játéknyíláshoz, és e lyuk felett egy csőszegmens formájú képernyő található, számos légdiffúzor lyukkal.
A nád rugalmasságát és geometriáját befolyásoló számos tényező miatt a kendőt nem lehet az előadás előtt finoman beállítani. Ezen tényezők között megtalálhatók a külső - a helyiség páratartalma, a játék közben változó nád páratartalma, hőmérséklete - és a belső tényezők: a nád ajkakkal való megnyomásának erőssége és helye, a fújás ereje, az ujjazás finom beállítása. Így az előadónak a játék során kezelnie kell a belső tényezőket, miközben meg kell őriznie a megfelelő hangzást a változó külső tényezők mellett. Hosszan tartó teljesítmény esetén néha célszerű a rosszul átázott nádat tartalékra cserélni.
Tekintettel arra, hogy a kendőből a levegő csak a játéknyílásokon és a harangon keresztül jön ki, a kendőnek irányhangja van - a leghangosabb hang a harangból terjed.
A kendővel játszva kicsi a levegőfogyasztás, mert a nád szondázása közben nagyon kicsivé válik a lyuk. Emiatt az előadó csak oxigénhiány vagy az arcizmok folyamatos feszültség miatti fáradtsága miatt kénytelen újabb adag levegőt belélegezni. Ugyanakkor gyakran sok fel nem használt levegőt kell kifújnia, ami plusz időt vesz igénybe.
Általában a kendő meglehetősen erős ütést igényel, amely speciális fizikai képzést igényel az előadótól.
Az első oktáv egész hangjainak kendőjének fogászata (az F hang kivételével) nem tér el a különböző gyártók hangszerei között, és hasonló más fafúvós hangszerek fogásaihoz, mint például a felvevő . Ami a félhangok és a második oktáv hangjainak fogásait illeti, a hangszerek között különbségek vannak. Egy adott hangszeren, egy adott náddal némely hangnem hibásan szólalhat meg a szabványos fogásnál (a szomszédos hangokhoz megfelelő embouchúrral és fújással). Ebben az esetben az előadónak ki kell választania, hogyan korrigálja a legjobban ennek a hangnak a hangmagasságát: az egyik alternatív ujjlenyomat alkalmazásával, az embouchure megváltoztatásával vagy az ütés erősségének megváltoztatásával.
Az ujjazást általában fekete-fehér körök függőleges soraiban írják, amelyek zárt és nyitott lyukakat képviselnek. Ha a grafika nem használható, az ujjlenyomatokat egy sorba írják szimbólumokkal: számok a zárt lyukakhoz (számozás fentről lefelé), kötőjelek a nyitottaknál, perjel választja el a különböző kezek működési területét. Például a "123/45--" az E hangjegy ujjazását jelenti.
A szájrésszel ellátott kendőn három minőségileg eltérő húzás használható : szabad, szimmetrikusan összenyomott, aszimmetrikusan összenyomott. Ebben az esetben a vessző hosszabbító vonala mindig merőleges legyen a fogak síkjára.
Laza fülpárnákLaza embouchure használatakor az előadó elég erősen nyomja a száját a szájrész végéhez, hogy megakadályozza a levegő szivárgását, és nem érinti meg ajkával a nádszálat, vagyis egyáltalán nem használja az embouchure-t.
Egy ilyen embouchure segítségével a kendő a lehető leghangosabb és legfényesebb hangot produkálja, így ez a technika különösen hasznos kültéri előadásokhoz. Ráadásul néha az első oktáv (do-mi) legalacsonyabb hangjai csak ezzel az embouchure-val szólalnak meg helyesen. A második oktávra való áttéréskor jelentősen meg kell növelni a robbanási nyomást. Figyelembe kell venni, hogy a nád észrevehető oszcillációs tehetetlenséggel rendelkezik, és hosszú ideig ellenáll a fel-le mozgásnak, ezért ha ilyen átmenetre van szükség, gyakran célszerű a nádban lévő lyukat egy pillanatra betömni a nád hegyével. nyelv. Ez elnyomja a nád korábbi rezgési frekvenciáját, valamint fokozza a nyomásváltozás durva hatását, ami együttesen megkönnyíti és tisztábbá teszi az új hangok megszólalását. Azonban a második oktáv D feletti hangjait szabad embouchure-val általában nehéz felvenni, nagy fizikai erőfeszítést igényel, és előfordulhat, hogy a hangok helytelenül hangzanak. Ezért a dallam azon részeinél, amelyek főként a második oktáv hangjaiból állnak, a szabad embouchure használata nem megfelelő.
Összenyomott szimmetrikus fülpárnákEnnek a fülpárnának a használatához az ajkait a szájrész végén lévő nád köré kell csavarnia. A minimális erőfeszítést itt a nádszálon túli levegő áteresztőképessége határozza meg. Ugyanakkor a szájrész helyes kialakítása esetén nem kizárt, hogy az ajkak külső része a fúvóka végéhez nyomódik, hogy egy második szoros kapcsolatot hozzon létre. A fúvóka fő funkciója azonban itt az, hogy pontosan meghatározza az ajkak és a nád érintkezési helyét, amelyet a hangszer hangolásakor állítunk be.
Egy ilyen embouchure használatakor megváltoztatható az ajkak összenyomásának ereje a náddal, ez befolyásolja a hang magasságát és hangerejét, ezért ezzel két célt lehet elérni: a hamis hangok kijavítását és a hang tompítását (intonációs ill. gyakorlati célokra).
Általánosságban elmondható, hogy ez az embouchure a szabadhoz képest mindig halkabb hangzást ad (szükség lehet kis helyiségben történő előadáskor) és könnyebben kiemeli a második oktáv hangjait.
Összenyomott aszimmetrikus fülkagylókEzt az embouchure-t általában a fent leírt szimmetrikus embouchúrtól való átmenetként használják, miközben az alsó ajak (és az állkapocs egésze) néhány milliméterrel eltolódik az előadó felé a bot mentén, amíg el nem éri a kívánt hatást.
Egy ilyen embouchure még halkabbá és tömörebbé teszi a hangzást, mint egy tömörített szimmetrikus embouchure, de lehetővé teszi a lehető legmagasabb hangok megütését a hangszer számára (a második oktáv Mi-C-je). Ezenkívül ez a fülpárna használható bizonyos hangok hangjának korrigálására.
Jelenleg különféle folk-rock és középkori zenei együttesek zenéit hallhatja a kendőn, mint például a Blackmore's Night , a Corvus Corax , az In Extremo , a Tanzwut .