Houston története

Houston története
A houstoni történet
Műfaj Film noir
Termelő Vilmos kastély
Termelő Sam Katzman
forgatókönyvíró_
_		 James B. Gordon
Főszerepben
_		 Jean Barry
Barbara Hale
Edward Arnold
Operátor Henry Freulich
Filmes cég Columbia Képek
Elosztó Columbia Képek
Időtartam 79 perc
Ország  USA
Nyelv angol
Év 1956
IMDb ID 0049340
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

A Houston Story egy 1956 -  os film noir , amelyet William Castle rendezett .

A film az ambiciózus és amorális olajemberről, Frank Duncanről ( Gene Barry ) szól, aki a texasi Glavestonban lévő fúrótornyok olajlopásának tervet dolgozza ki, amihez a Paulie Atlas ( Edward Arnold ) vezette helyi maffiaszervezetet kéri fel . Terve megvalósítása során Duncan intrikák és alattomos csapdák segítségével a maffia regionális vezetői posztjára törekszik, de a szindikátus országos vezetése úgy dönt, hogy megszünteti.

Kezdetben Frank Duncan főszerepét Lee J. Cobbnak kellett volna játszania , azonban már a forgatás alatt elvesztette az eszméletét, és több hónapig akción kívül volt, ezért Barrynek kellett leváltania, ill. az összes jelenetet az ő részvételével újra leforgatták.

Telek

Frank Duncan ( Jean Barry ) olajfúró, aki nagy tapasztalattal rendelkezik az oklahomai és galvestoni olajfúrótornyoknál , eljön a houstoni rendőrségre , hogy azonosítsa egy fiatal nő holttestét, akit egy hajózási csatornán találtak meg. Carrie Hemperként azonosítja, aki nemrégiben elhunyt barátja, Joe felesége. Duncan azonban megtéveszti a hatóságokat, hogy eljusson az élő Carrie-hez, aki egy időben elhagyta férjét, és most Zoe Crane ( Barbara Hale ) néven énekesként dolgozik a galvestoni King's Arms szórakozóhelyen . Amikor a holttest azonosításának híre megjelenik az újságokban, a klub tulajdonosának asszisztense, Chris Barker ( Chris Elcaid ) meghívja Duncant a Kings Rams-ba. Duncan bemegy Zoe öltözőjébe, teljesítve barátja utolsó akaratát, és erőteljes pofont ad neki. A valóságban Duncan szándékosan provokálta ki az azonosítási történetet, mivel szüksége van Zoe kapcsolataira a bűnözői alvilágban. Zou-n keresztül felveszi a kapcsolatot a klub tulajdonosával és kedvesével, Gordon Shay-vel ( Paul Richards ), aki viszont a helyi maffiavezér, Paul "Poly" Atlas ( Edward Arnold ) jobbkeze . Az Atlasszal és Shay-vel folytatott megbeszélésen Duncan felvázolja tervét, hogy illegálisan olajhoz jusson a galvestoni fúróhelyek csövekhez való csatlakoztatásával, ami több millió dolláros haszonnal kecsegtet. Duncan már tárgyalt néhány telephelyi elöljáróval, akik térítés ellenében szemet hunynak a termelésük egyharmadának szivattyúzása előtt, és független vevőket is talált, akiket nem fog érdekelni az olaj eredete. Duncannek azonban erős szervezeti és pénzügyi támogatásra van szüksége a terv megvalósításához, és az Atlas úgy dönt, hogy támogatja a tervet. Az operatív tevékenységek megszervezésére Duncan egy fiktív vállalat létrehozását javasolja, amelyen keresztül az ellopott olajat értékesítik. Azt javasolja, hogy nevezzék ki kedves, de nem túl okos barátját, Louis Phelant ( Frank Jenks ) a vállalat élére, aki minden felelősséget visel majd, ha valami rosszul sül el. Shay nem elégedett Duncan tetteivel, aki ha a tervet megvalósítják, komoly vetélytársa lesz számára a maffia hierarchiában. Azonban miután Duncan távozik, Atlas, aki Shay apja, biztosítja őt, hogy eltávolítja Duncant, amint már nincs rá szükségük. Másnap Madge-szel ( Jeann Cooper ), egy belé szerelmes pincérnővel, aki a Derrickben dolgozik, egy olajmunkásokat kiszolgáló kávézóban. Miután azonban megtudja Zoétól, hogy Shay néhány napig távol van, megváltoztatja a terveit, hogy Madge-szel töltse az estét, és a Király karjaiba indul. Az öltözőben megcsókolja Zou-t, és kijelenti, hogy hamarosan befolyásos személy lesz, Shay pedig egyszerű hivatalnok lesz. Visszacsókol, elmondja, mi lesz vele. Ebben a pillanatban Chris és párja berontottak az öltözőbe, és megverték Duncant, aki nehezen jut el az őt vigasztaló Madge házához. Eközben Atlas és Shay St. Louisban bemutatja Duncan tervét az országos bűnszövetkezet vezetőjének, Emil Constantnak ( John Zaremba ), aki helyesli Atlas kezdeményezését, de figyelmezteti, hogy csendesen és erőszak nélkül tegye. Másnap a Derrick kávézóban, ahol Duncan Madge-szel ül, megjelenik Zoe, és elviszi, hogy találkozzon Atlasszal. Mielőtt elválna, Zoe átadja Duncannek a lakása kulcsát. Mivel az Atlas beleegyezik tervének megvalósításába, Duncan egy tekintélyes üzleti központban megnyitja a State Petroleum irodáját, ahonnan élénk olajkereskedésbe kezd, miközben a naiv Louis aláírja az összes Duncantől származó dokumentumot.

A cég üzlete felfelé halad, és egy nap Shay bejön Duncan irodájába, és azt állítja, hogy az Atlas őt bízta meg a szervezet olajüzletágának irányításával. Titokban egy magnóját bekapcsolva Duncan felvázolja Shaynek azt a tervet, hogy a cég üzletét úgy bővítse ki, hogy közvetlenül a kikötő egyik olajfinomítójából szivattyúzza az olajat. E terv megvalósítása érdekében Duncan megkéri Shay-t, hogy emberei segítségével lopjon el egy csövekkel ellátott teherautót, különösen hangsúlyozva, hogy ebben nem szabad erőszaknak lennie. Shay úgy dönt, hogy meghiúsítja Duncan tervét, hogy átvegye a helyét, és megparancsolja Barkernek, hogy ölje meg az egyik sofőrt egy csőszállító teherautó elleni támadás során. A gyilkosság az újságok címlapjára kerül, a hatóságok pedig széleskörű nyomozást indítanak, gyanítják, hogy ez a bűncselekmény egy állami vezetékből származó olajlopással függ össze. Ez aggasztja Constantot, aki azonnal megérkezik Houstonba. Az Atlasszal, Duncannel és Shay-vel folytatott megbeszélésen az utóbbi azt állítja, hogy Duncan bukott meg az ügyben, de ő viszont meghallgat egy magnófelvételt, amelyen jól látható, hogy Duncan figyelmezteti Shayt, hogy semmi esetre se alkalmazzon erőszakot. . Ezek után Constant azonnal kirúgja Shay-t és Duncant állítja a helyére, Atlasu pedig kijelenti, hogy mostantól őt fogják felelősségre vonni Shay minden rossz cselekedetéért. Este Barker fegyverrel kényszeríti Zou-t, hogy hívja fel Duncant, és kérjen tőle 25 ezer dollár kölcsönt, és néhány órával később megbeszél egy találkozót a houstoni igazságügyi palota tetején található kilátón. A megbeszélt helyre érve Duncan ott találkozik Barkerrel, aki fegyverrel megfenyegetve elveszi a pénzét. A pénzátutalás során Barker kijelenti, hogy úgyis megöli, majd a pillanatot megragadva Duncan kilöki a gengsztert az ablakon. Ezután azonnal Zou lakására indul, ahol látja, hogy Shay megverte. Duncan elveszi Shay fegyverét és verni kezdi, de ebben a pillanatban megjelenik Atlas, aki megkéri, hogy hagyja abba a verést. Duncan óvatosan bánik Zoe-val, majd elmondja Atlasnak, hogy lehetőséget ad Shay-nek a jóvátételre. Feladata, hogy rákényszerítsen egy nem együttműködő finomító tulajdonost ingatlana eladására, amiért Shay-nek több olajfúrótoronynál is megfélemlítési akciót kell végrehajtania. Eközben a rendőrség megállapítja, hogy Barker Shay asszisztense volt, és arra a következtetésre jutott, hogy ez egy bűnözői leszámolás Galvestonban, Duncan pedig névtelenül figyelmezteti a hatóságokat a közelgő provokációra a finomítóban. Miután Shay gránátokkal felrobbant két tornyot, a rendőrség elfogja és letartóztatja. A bizonyítékok nyomására Shay bevallja, hogy az Atlas nevében járt el. Az ablakon keresztül közeledő rendőrök láttán Atlas nagyon ideges lesz, és megpróbál menekülni, de közvetlenül az utcán megölik.

Duncan felhívja Constantot, tájékoztatja a történtekről, és ideiglenesen őt bízza meg az egész houstoni szervezet irányításával. Constant ugyanakkor úgy véli, hogy a houstoni gyilkossági hullám komoly károkat okozhat szervezetében. Constant felismeri, hogy a gyilkosságok valamilyen módon Duncanhez kapcsolódnak, ezért két bérgyilkosára, Stokes-ra (Charles H. Gray) és Calóra (Pete Kellett) bízza az eltávolítását. Eközben Duncan a helyzet urának érzi magát, Zou társaságában szórakozik, aki azonban attól tart, hogy boldogságuk rövid életű lehet. Felajánlja, hogy elveszi a pénzt és elfut, de Duncan magabiztosan hiszi, hogy mindent kézben tart. Houstonba érve a bérgyilkosok Duncan irodájába indulnak, ahol Louis találkozik velük. A kaputelefonon hallva, hogy a banditák brutálisan megverték barátját, Duncan bebújik a szolgálati bejáraton. Telefonos telefonról felhívja Zoe-t, mondván, hogy Constant bérgyilkosokat küldött hozzá, ami után azt javasolja, hogy sürgősen pakolja össze a cuccait, és várja meg őt a Derrick Cafe-ban. Eközben Louie felébred a verésből, és felhívja a rendőrséget, ahol közlik vele, hogy van elég bizonyítékuk ahhoz, hogy Constantig mindenkit letartóztassanak. Duncan megérkezik Madge kávézójába, ahol kijelenti, hogy azonnal el kell menekülniük az országból. Elmagyarázza, hogy banditák várhatnak rá a ház közelében, megkéri Madge-et, hogy vigye el a széfben tárolt dolgokat és pénzt a lakásából, majd vigye el egy kávézóba. Szerelmes Madge-be, anélkül, hogy belemenne a részletekbe, megérkezik Duncan lakásába, ahol látja, hogy Zoe pénzt tesz a széfből a táskájába. Zou kijelenti, hogy Duncan megtévesztette, a pénzzel távozik, de Stokes és Kahlo megragadják az utcán. Miután kényszerítették, hogy nevezze meg Duncan tartózkodási helyét, a bérgyilkosok megölik az énekest, és menet közben egy szakadékba dobják a testét. Eközben Madge a kávézóba menet felhívja a rendőrséget, és elmondja, hol van Duncan, de Stokes és Kahlo korábban ér oda. Megtámadják Duncant, de egy lövöldözésben sikerül mindkét bérgyilkost lelőnie. Hamarosan megérkeznek a rendőrautók, és egy sérült Duncan meghallja, hogy Louie arra kéri, hogy kapcsolja be magát egy rendőrségi megafonon. Nem látva más kiutat a helyzetből, Duncan eldobja fegyverét, és megadja magát a hatóságoknak.

Cast

Filmkészítők és vezető színészek

Az 1940-es évek elején Sam Katzman producer csatlakozott a Monogram filmstúdióhoz , ahol olyan alacsony költségvetésű horrorfilmeken dolgozott, amelyeken Lugosi Béla szerepelt , mint például A láthatatlan szellem (1941), A holttest eltűnése (1943) és a Voodoo Man . 1944). 1945-ben Columbiába költözött , ahol az 1950-es években alacsony költségvetésű filmeket készített, köztük a Superman sorozatot (1948) és a Jungle Jim kalandsorozatot 1948 és 1956 között . Arthur Lyons filmtörténész szerint "valószínűleg legjobb munkái ebben az időszakban két fantasztikus horrorfilm volt" - "A vérfarkas " és a " Föld a repülő csészealjak ellen " (mindkettő 1956). Ez utóbbi film ihlette Tim Burton rendező szatíráját az 1950-es évek sci-fi filmjéről, a Mars Attacks! » (1996). Az 1950-es évek közepén Katzman számos leleplező noir filmet készített, mint például A History in Miami (1954), a Chicago Syndicate (1955), a Cenzúrázatlan New Orleans (1955, szintén William Castle), az Exposure in Miami (1956 ). ) és a "Tijuana történelem " (1957) [1] .

William Castle rendező , aki később az olyan horrorfilmek specialistájaként vált híressé, mint a " Tinkler " (1959), a " 13 Ghosts " (1960), a " Mr. Sardonicus " (1961), az 1940-es és 50-es években a When Strangers című filmet rendezte. Marry (1944), Johnny the Snitch (1949) és Hollywood Story (1951), valamint 1944-46-ban több film noir a Whistler sorozatból [2] .

Az 1950-es években Gene Barry főszerepet játszott az Atomváros (1952), a Világok háborúja (1953) és a The 27th Day (1957) sci-fi filmekben , valamint az Obvious Alibi (1954) című film noirban . A mennydörgés útja " (1958), majd a televízióba ment, ahol "híressé vált a televíziós sorozatokban játszott főszerepeiről" - a " Bat Masterson " western (1958-61, 108 epizód), a " Justice Burke " nyomozók ( 1963-66, 81 epizód) és " The Name of the Game " (1968-71, 41 epizód), valamint a " Kalandor " kémsorozat (1972-73, 26 epizód) [3] . Barbara Hale , aki a Perry Mason udvari televíziós sorozatban (1957-66, 271 epizód) a "jó kislány" Della Street szerepével vált híressé, az 1940-es és 50-es években a The Boy with Green Hair című vígjátékokban játszott. 1948) és " Jackpot " (1950), a film noir " Ablak " (1949) és az " Easy Target " (1949), a " Far Horizons " (1955) és a "The Seventh Cavalry " (1956) [4] western .

A film keletkezésének története

Ahogy John M. Miller filmtörténész írja: "Az 1950-es évek közepén, amikor a Columbia Pictures producere, Sam Katzman átvette a B- film részleget , úgy döntött, hogy elmozdítja azt az akkori kosztümös dráma műfajától." [4] . A Variety 1955. január 28-án arról számolt be, hogy a Katzman vezette részleg nem fog többé "kosztümös filmeket gyártani, mivel a piac beléjük süllyedt". Amint azt a továbbiakban is megjegyeztük, Katzman "felhagyott a részlege által tervezett összes film gyártásával, és csak négy olyan film maradt gyártásban, amelyek tényleges történetekkel foglalkoztak, köztük a " Föld kontra repülő csészealjak ", " Desperate Blackjack Ketchum ", " Inside Detroit " " és a "Houston Story" (mind - 1956). Az utolsó két film egy leleplező jellegű, alacsony költségvetésű krimiciklus része volt, melynek témája a bűnüldöző szervek küzdelme a bűnszervezetek ország legnagyobb városainak vezetőibe való behatolásával. Katzman különös figyelmet szentelt ennek a témának az Egy történet Miamiban (1954) című film sikere után. Ahogy Miller megjegyzi: „Ezt és az azt követő expozíciós filmeket néhány napig a helyszínen forgatták, hogy hitelessé tegyék őket, majd gyorsan elkészültek a hollywoodi filmzenékkel, hogy csökkentsék a költségeket. Mivel a történetek megrendítőek, valósághűek és relevánsak voltak, a közvélemény érdeklődött irántuk, ami a kasszaeredményekben is megmutatkozott” [4] .

Ahogy Miller írja, a The Houston Story fontos szereplőváltáson ment keresztül, amikor a filmet már 1955-ben gyártották. Frank Duncan szerepét eredetileg Lee J. Cobb osztotta ki, frissen Elia Kazan On the Waterfront (1954) című filmjének mellékszerepéből, amivel Oscar - jelölést kapott [4] [5] . Cobb azonban már a május eleji forgatás alatt összeesett a túlterheltségtől. Ennek eredményeként a gyártást július elejéig felfüggesztették, Cobbot végül Gene Barry váltotta fel [5] . A film rendezője, William Castle később így jellemezte a helyzetet önéletrajzában: „Houston elviselhetetlen augusztusban, különösen, ha a forgatás olajmezőkön zajlik. A páratartalom elnyomja. Az éjszakai harcjelenetet az olajmezőkön leforgatni egy kimerült csillaggal elég nehéz volt. Cobb sápadtnak és sápadtnak tűnt. Valami baj van. Ahogy néztem, ahogy próbálja azt a jelenetet, amelyben fel kell vennie egy férfit, és le kell dobnia a földre, elöntött a szorongás.” Castle tovább írja, hogy ezen a ponton szünetelteti a forgatást. Aznap este a szereplőkkel és a kreatív csapattal a szállodában Castle-t felébresztették, és Cobb szobájába hívták. A rendező szerint Cobb "a padlón feküdt, a mellkasát szorongatta, és vonaglott a fájdalomtól. Felnyögött: – Hívd apámat. Ehelyett Castle felhívta a szálloda orvosát, majd bevitte Cobb-ot a kórházba. Amikor Castle még fürdőköpenyében elhagyta Cobb kórházi szobáját, egy aggódó nővér odaszaladt hozzá, és megragadta a karját, mondván: "Mr. Cobb – azonnal vissza kell feküdnie!" és elkezdte visszanyomni Castle-t a kórterembe. Ahogy Castle tovább írja, a houstoni helyszíni forgatás hátralévő három napjában ő maga lépett fel egy beteg Cobb helyett, ami Miller szerint elfogadható volt, mivel "a kastély mind felépítésében, mind megjelenésében hasonlított Cobbra" [4] .

Az incidens után Castle és Katzman úgy döntöttek, hogy elhalasztják a film befejezését, és megvárják Cobb visszatérését, de a színész annyira gyenge volt, hogy több hónapig játékon kívül volt. A szerepére új színészt kellett venni. Ahogy Castle írja, "Katzman egy viszonylag új színészt szorgalmazott, és Gene Barryt javasolta, aki jó színész volt, de aki semmiben sem hasonlított Cobbra, mint a többi jelölt" - kivéve magát Castle-t. Ennek eredményeként, amint Miller megjegyzi, a film utolsó vágásában Castle „csak egy jelenetben látható tisztán, ahol Duncan karaktere egy olajfúrótorony platóján lebeg, és titokban a berendezések ellopását figyeli. Castle zömök teste és szőke haja nem illik Barry közeli képeihez ugyanabban az epizódban . Ami Lee J. Cobbot illeti, Miller szerint végül felépült, és már a következő évben ő játszotta a főszerepet a Columbia Miami Exposure című leleplező drámájában (1956), amelyben Edward Arnold játszotta utolsó filmszerepét [4] .

Ahogy Miller megjegyzi: „Houston az 1950-es években virágzott, és a várost ismerők élvezni fogják a filmet és annak helyszínét a belvárosi utcákon és a legnagyobb városi parkjában, Hermannban. A filmben láthatók az akkori táj újdonságai is, mint például a houstoni repülőtér nemzetközi terminálja és az I-45 , amely Houstont Galvestonnal köti össze .

A film kritikai értékelése

A film összértékelése

A modern filmkritikusok visszafogottan értékelik a képet. Dennis Schwartz "egy rutin olajipari leleplező gengszter-melodrámának nevezte, amely némi élvezetet nyújt", megjegyezve, hogy "a kastély tisztán és rendezetten adja ezt a kis film noirt" [2] . Miller pedig megjegyezte, hogy a film "a texasi olajipar korrupciójának témáját tárgyalja" [4] . Erickson azt írja, hogy a The Houston Story "az 1950-es évek vállalati korrupciójáról szóló számos filmes leleplezés egyike", amelyet "a Columbia Pictures szerény hatékonysággal összekavart " [6] . Arthur Lyons szerint "bár vannak lyukak a forgatókönyvben, nem rossz kis film" [1] , míg Michael Keene szerint "néhol kicsit lassú a film" [3] . Számos kritikus felhívta a figyelmet ennek a képnek a hasonlóságára más Katzman-projektekkel, különösen az " Exposure in Miami " (1956) és a " History in Miami " (1954) című filmekkel [2] [1] , azonban a Lyons szerint "A Houston Story az egyetlen film a három közül, amely eléri a film noir szintjét" [1] .

Színészi partitúra

A színészi játék mérsékelten pozitív értékelést kapott. Így Keeney Gene Barryt "a kapzsi 'kemény munkás' olajfúrónak" [3] jegyezte meg , Lyons pedig arra a következtetésre jutott, hogy "Barry meggyőző az erkölcstelen, ambiciózus ember szerepében" [1] . Keaney külön kiemelte Jeanne Cooper szereplését is, mint "Barry pincérnője és barátnője, akit elhagy egy késő esti énekesnő miatt", [3] és Hale , aki "szerepe ellenére egy fatale-t és árulót játszik". A kritikus felhívta a figyelmet "Hale lebilincselő és szexi alakítására is, a Put the Blame on Mame " [3] . Miller úgy véli, hogy miután megkapta az "ízletes szerepet", Hale "mindent megtesz, hogy egy femme fatale imázsát alkosson, még a Put the Blame on Mame című dalt is énekli, amely a Gilda című film után vált híressé. Rita Hayworth hősnő adta elő [4] . Miller felhívta a figyelmet a kiváló Edward Arnoldra is, aki 1956-ban bekövetkezett halála előtt játszotta az egyik utolsó szerepét. Arnold nagyon meggyőző egy középszintű bandita szerepében, aki az életkorral veszített hatékonyságából. Elborzad attól, hogy hasznavehetetlenné válik főnöke számára, és legemlékezetesebb jelenetében nyomorult, megsebesült vadállatként csapkodni kezd, amikor sarokba szorítják, miközben menekülni próbál . Erickson szerint "Arnold gonosz jókedvű és halálos tekintetű maffiafőnököt játszik" [6] .

Jegyzetek

  1. ↑ 1 2 3 4 5 Lyons, 2000 , p. 102.
  2. ↑ 1 2 3 Dennis Schwartz. Rutinszerű leleplező zsaroló melodráma az olajipar vállalati struktúrájáról, ami enyhén élvezetes  (  elérhetetlen link ) . Ozus világfilmkritikája (2014-09-19). Letöltve: 2017. november 16. Az eredetiből archiválva : 2017. december 18..
  3. ↑ 1 2 3 4 5 Keaney, 2003 , p. 197.
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 John M. Miller. The Houston Story (1956). Cikk  (angol) . Turner klasszikus filmek. Hozzáférés időpontja: 2017. november 16.
  5. ↑ 1 2 The Houston Story (1956). Megjegyzés  (angol) . Amerikai Filmintézet. Hozzáférés időpontja: 2017. november 16.
  6. ↑ 12 Hal Erickson. The Houston Story (1956). Szinopszis  (angol) . AllMovie. Hozzáférés időpontja: 2017. november 16.

Irodalom

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak