Tektonika ( más görög τεκτονική - szerkezet, konstrukció) - szó szerint: építés, de nem konstruktív , hanem kompozíciós értelemben. A tektonika a műalkotás kompozíciós tulajdonsága, amely a mű belső szerkezetének külső formájában történő azonosításán alapul. Innen ered a "tektonitás" - a forma minősége, amelyet a belső szerkezet (funkcionális struktúra) felületén való tükröződése határoz meg: építészeti , képi vagy grafikai .. A tektonitás vizuális, nem konstruktív minőség, meghatározza a kifejezés mértéke, a konstruktív felosztások egyértelműsége, az egész részekre bontása, a nagyságarányok, a felső és alsó azonosítás, a középpont ill. a kompozíció perifériája [1] . Például: az építészetben a szilárdság és megbízhatóság műszaki (funkcionális-konstrukciós) követelményei olyan tektonikai tulajdonságokat határoznak meg, mint az épület alsó részének (alagsor kiemelése) vizuális aláhúzása, függőleges támasztékok és koronás párkányok, innen a különleges vizuális jelentősége. függőlegesek és vízszintesek. Ennek ellenkezője az atektonizmus.
A "tektonika" szót tudományos kifejezésként először a 19. század közepén használta Karl Gottlieb Boetticher német régész [2] . Egy rokon fogalom: az architektonikusság (görögül άρχιτεκτονική - a fő szerkezet) a részek és az egésszel való kapcsolódás világosan észlelt integritása és szabályossága. Az egyszerű tektonitással ellentétben az architektonikának nemcsak formai, hanem szemantikai jelentése is van . Az architektonika a fő és a másodlagos alárendeltségét, vagyis a forma kompozíciós jelentését hivatott kifejezni [3] .
A tektonikus forma fogalma az építészetben megtalálható Vitruvius „Tíz könyv az építészetről” (Kr. e. 18-16), valamint Andrea Palladio „Négy könyv az építészetről” című értekezésében (I Quattro Libri dell'Architettura). , 1570). Vitruvius azonban nem a "tektonika" kifejezést használja, hanem az "ordináció" fogalmát, amely definíciója szerint "a szerkezet tagjainak egyenként és egészében való helyes aránya az arányosság eléréséhez". Továbbá az ókori római építész az ókori görög szerzők munkáira támaszkodva és az "épületek kényelmes elrendezésével" kapcsolatos érveléssel összekapcsolja a felszentelés vagy rend fogalmát az "arányok megfelelő betartásával" [4] [5] . Természetes, hogy mindkét fogalom, a tektonitás és az architektonitás leginkább az építészet művészetéhez kötődik. Ebben a művészeti formában a tektonikus rendszer az építészeti rend . Az akadémiai hagyományban a konstruktivitás és a tektonitás fogalma közötti ellentétet Roland Freart de Chambray (1606-1676) francia művészetteoretikus Az ókori és modern építészet párhuzama (1650) című értekezésében fogalmazta meg: „erősnek lenni” és „ erősnek látszani”. Amint azt L. I. Taruashvili megjegyezte , ez a különbség szükséges ahhoz, hogy Freard megértse „a rend esztétikai természetét”, következésképpen a konstruktivitás és a tektonitás fogalma közötti különbségeket [6] .
Hasonló megközelítést dolgozott ki az építészetben az alakítás alapfogalmai közötti kapcsolat elemzésére Günther Bandmann német történész és művészetteoretikus. „Az építészet” – írta 1951-ben G. Bandmann – „lényegét tekintve nem egy továbbfejlesztett tervezés”, hanem „a tektonika reprodukálása”. Ennek következménye a technikai és anyagi összetevők szublimációja, a valós forma ideális formációvá való átalakulása. A formai motívum elveszti értelmét, amivel eredetileg az anyaghoz kapcsolódva rendelkezett, és egy új kapcsolatnak köszönhetően eszményi tartalmat nyer. Winckelmann erre gondolt , amikor arról a ruháról beszélt, amellyel holt anyagot takarnak. A forma egy spirituális burkolat, amelyet az anyag fölé borítanak. „Azt mondhatjuk – írta tovább Bandmann –, hogy a szimbolikus jelentés a formák értelmezését a művészet területére helyezi át” [7] .
Az építészetben a tektonitás fogalma szorosan összefügg az épületszerkezet művészi és figuratív újragondolásával. Emiatt nem alkalmazható a konstruktivista struktúrákra . A konstruktivista építészet legkorábbi és leghíresebb darabja az Eiffel-torony (La Tour Eiffel), amelyet az 1889-es párizsi világkiállításra építettek. Az épület kifejezőereje a technikai esztétikai határokon belül marad . A 320 m magas tornyot rekordidő alatt (26 hónap) emelték vasból , és eleinte nem volt más funkciója, mint Franciaország fölényének demonstrálása az építőipari gépek terén. Az Eiffel-torony funkciója nem haszonelvű, de ebben az esetben ez nem számít. A kétségtelenül esztétikai kifejezőképességű torony áttört felépítéséből hiányzik az építészetművészetben szükséges tagoltság, a külső és belső terek elszigeteltsége, kompozíciós kölcsönhatása, a belső konstrukció és a külső forma. Áttört kialakítása megegyezik a formával, ezért nincs a belső szerkezet művészi és figuratív újragondolása, a konstruktivitás és a tektonitás kölcsönhatása [8] .
A tektonikus forma minőségét azonban nemcsak a tervezés határozza meg. A tektonika (látható és rejtett) anyagtulajdonságokon keresztül is kifejezésre juthat . Például egy műanyagból épített épület különbözik a nagy kőtömbökből (négyzetekből) emelt épületektől. Ilyen esetekben a szilárd anyag külső jeleinek reprodukálásával, utánzásával vagy stilizálásával tektonikus szerkezet benyomása jön létre, beleértve a rozsda , dekoratív textúra, szín segítségével.
A tektonika az ipari formatervezés egyik fontos tudományága . Ő határozza meg, hogy a termék formája mennyire felel meg annak kialakításának (vagy belső szerkezetének), valamint a gyártástechnológiának és az anyag természetes tulajdonságainak. A tektonika meghatározza az ipari termék legfontosabb jellemzőinek kapcsolatát - funkcionális és konstruktív alapja, valamint külső formája minden megnyilvánulásában, például plaszticitásban , arányokban , metroritmikus szerkezetben [9] [10] .