Tarkovszkij, Andrej Arszenyevics

Andrej Tarkovszkij
Születési név Andrej Arszenyevics Tarkovszkij
Születési dátum 1932. április 4.( 1932-04-04 ) [1] [2] [3] […]
Születési hely
Halál dátuma 1986. december 29.( 1986-12-29 ) [2] [3] [4] […] (54 éves)
A halál helye
Polgárság
Szakma filmrendező , forgatókönyvíró
Karrier 1956-1986 _ _
Díjak BAFTA ( 1988 )
IMDb ID 0001789
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Andrej Arszejevics Tarkovszkij ( 1932. április 4. [1] [2] [3] […] , Zavrazhye , Ivanovo ipari régió – 1986. december 29. [2] [3] [4] […] , Párizs , Franciaország [5] ) - szovjet színházi és filmrendező , forgatókönyvíró . Az RSFSR népművésze (1980). Jelentős hatást gyakorolt ​​a világ filmjére . „ Andrej Rubljov ” (1966), „ Solaris ” (1972), „ Tükör ” (1974) és „ Stalker ” (1979) című filmjei rendszeresen szerepelnek minden idők legjobb filmjei között [6] [7] [ 8] [9] .

Tarkovszkij munkássága a világkultúra jelentős és szokatlan jelensége. Filmjei egy ciklust alkotnak egy olyan ember szenvedéseiről és reményeiről, aki az egész világért vállalta az erkölcsi felelősséget. Tarkovszkij koncepcionális és művészi megoldásait eredetiség és mélység jellemzi.

Életrajz

Gyermekkor és ifjúság

Zavrazhye faluban , Jurjevec járásban , Ivanovo ipari körzetében (ma Zavrazhye falu, Kadiszkij járás , Kostroma régió ) született , a Volga partján , ahol édesanyja rokonai éltek. Apja, Arszenyij Tarkovszkij költő és műfordító volt, Elisavetgrad szülötte . Anyja, Maria Ivanovna Vishnyakova, aki a Dubasovok régi nemesi családjába tartozott [11] , a Moszkvai Irodalmi Intézetben [12] végzett, amelynek férje is végzett. 1932 szeptemberében az anya visszatért Moszkvába a kis Andrejjal . 1934-től Tarkovszkijék Zamoskvorechye-ben, az 1. Shchipkovsky Lane -ban , egy kétszintes ház 2. számú lakásában éltek (alul kő, fa teteje) . 1934-ben megszületett Andrei húga, Marina. 1935-ben Arszenyij Tarkovszkij elhagyta családját, majd 1941-ben önként jelentkezett a frontra, ahol sérülés után elvesztette a lábát [12] . Maria Ivanovna lektori állást kapott a moszkvai Első Mintanyomdában, és nyugdíjazásáig ott dolgozott [12] .

1939-ben Andrei belépett a moszkvai 554-es (ma 627-es ) iskolába. A háború elején édesanyja elvitte nővérével rokonaihoz Jurjevecbe [12] . És bár Tarkovszkij főként Moszkvában élte le életét, gyermekkorának háza Jurjevecben, ahol ma a Tarkovszkij Múzeumi Központ található, otthon maradt számára . Így jelent meg a Tükör című filmben, ahol sok gyerekkori benyomás tükröződött – apja távozása, két gyermekes anya a karjában, evakuálás, iskola, a mindennapi élet nehézségei.

Nehéz időszak volt. Mindig is hiányzott apám. Amikor apám elhagyta a családunkat, három éves voltam. Az élet minden tekintetben szokatlanul nehéz volt. És mégis, sok mindent kaptam az életben. Minden jót, ami az életemben van, hogy rendező lettem – mindezt édesanyámnak köszönhetem.

1943-ban Tarkovszkijék visszatértek Moszkvába. Andrej a régi iskolájában folytatta tanulmányait, ahol Andrej Voznyeszenszkijvel egy osztályban tanult [12] . A VGIK archívumában őrzött bizonyítványból ítélve Andrei nem különbözött az iskolai szorgalomtól, és nem mutatott érdeklődést sem a természettudományok, sem a bölcsészettudományok iránt [12] . Nevelése hagyományosan művészi volt. Hét éves korától a regionális zeneiskolába (zongoraosztály) járt, hetedik osztályában 1905 emlékére a Moszkvai Művészeti Iskolába lépett , ahol rajzot tanult [12] .

1951-1952-ben Tarkovszkij a Moszkvai Keletkutatási Intézet arab tanszékén tanult , de otthagyta tanulmányait, miután a testnevelés órákon agyrázkódást kapott [12] . A VGIK-be való felvételi önéletrajzában ezt írta:

Tanulmányaim során gyakran gondoltam arra, hogy kissé elhamarkodottan választottam a szakmát. Még nem tudtam eleget az életről [12] .

1953 májusában Tarkovszkij gyűjtőként kapott állást a Nigrizoloto Intézet kutatóexpedícióján a Krasznojarszk Terület távoli Turukhanszk régiójában , ahol majdnem egy évig dolgozott a Kureika folyón , több száz kilométert gyalogolva a tajgán . Később vázlatos albumát átadta a Nigrizolot archívumának [12] .

Egy időben nagyon nehéz pillanaton mentem keresztül. Általában rossz társaságba kerültem fiatalon. Anyám nagyon furcsa módon mentett meg - ő szervezett egy geológiai partira. Ott dolgoztam gyűjtőként, szinte munkásként a tajgában, Szibériában . És ez marad életem legjobb emléke. Akkor voltam 20 éves... Mindez megerősítette a döntésemet, hogy filmrendező leszek [12] .

VGIK

Amikor 1954-ben visszatért az expedícióról, Tarkovszkij jelentkezett a VGIK-nél, és felvették Mihail Romm stúdiójába [12] az igazgatói osztályra . „Ez a választás inkább véletlenszerű volt, mint tudatos” – ismerte el később.

Tarkovszkij tanulmányi évei és korai kreativitása egybeesett a művészet megújulásának időszakával. 1953- ban döntés született a filmgyártás növeléséről. 1954-ben, amikor Tarkovsky belépett a VGIK-be, 45 film készült, egy évvel később pedig már 66 [12] . Tarkovszkij kialakulásában fontos szerepet játszott az is, hogy nem sokkal előtte az intézetbe érkezett a katonanemzedék, akiknek a mozi tematikáját és figurális kifejezési eszközeit egyaránt meg kellett újítani [12] . 1955-1956-ban fiatal rendezők mintegy 50 filmet készítettek [12] . Ebben az időszakban sok fiatal forgatókönyvíró, operatőr és színész is debütált.

A tíz legjobb film Tarkovszkij alapján

1972. április 16. [13]

Ez volt a „ hruscsovi olvadás ” ideje, amely Sztálin személyi kultuszának leleplezésével kezdődött az SZKP 20. kongresszusán 1956-ban. Az „olvadás” irányzata a nyugati irodalmat és zenét, a külföldi szerzői filmeket, az olasz neorealizmust és a francia „új hullámot” hozta az ifjúsági környezetbe . A nyugati filmkritikában megjelent az " auteur " kifejezés (a francia auteur szóból ), amely a film egyetlen szerzőjét jelöli, aki a filmgyártás minden aspektusát irányította, a forgatókönyvtől a vágásig. Mindez késztette Tarkovszkijt a szerzői mozi ötletére [14] . Ezekben az években Buñuel és Bergman nagy hatással voltak rá , majd később Kurosawát és Fellinit is hozzáadták hozzájuk [12] .

Tarkovszkij fő tanára és mentora a tanulmányi évek során Mihail Romm volt , aki tehetséges filmrendezők egész galaxisát neveli fel. Az 1930-as évek narratív és zsánerfilmjének képviselője, amelyet tanítványai közül sokan tagadtak és kritikusan újragondoltak, Romm ennek ellenére kifejlesztette bennük az alkotó egyéniséget és az igazsághoz való hűséget. Kisegítette őket, ha bajba kerültek, pénzt kölcsönzött nekik, filmstúdiókban pártfogolta őket, megvédte munkájukat, néha ellentmondva a sajátjának .

Tarkovszkij első tanfolyami munkája a " The Killers " című rövidfilm volt , amelyet 1956 őszén állítottak színpadra Alexander Gordonnal és Marika Beikuval együttműködésben, Hemingway története alapján . Ezt a munkát Romm nagyra értékelte. Ezt követte a Ma nem lesz elbocsátás... (1957) című kisfilm . Harmadik évében Tarkovszkij megismerkedett Andron Koncsalovszkijjal , aki akkor még a rendezési osztály elsőéves volt. Ettől a pillanattól kezdve kezdődött kreatív barátságuk. A. Koncsalovszkij emlékeztetett:

Tarkovszkij és én annak jegyében nőttünk fel, hogy sokat tagadunk abból, ami a moziban volt. Azt hittük, tudjuk, hogyan kell igazi filmet készíteni. A fő igazság a textúrában van, hogy látható legyen, hogy minden eredeti - kő, homok, verejték, repedések a falon. Ne legyen smink, gipsz, ami elrejti a bőr élő textúráját. A jelmeznek vasalatlannak, mosatlannak kell lennie. Nem ismertük fel Hollywoodot vagy – ami számunkra ugyanaz – a sztálinista esztétikát. Az volt az érzés, hogy a világ a lábunk előtt hever, nincsenek akadályok, amelyeket ne tudnánk legyőzni [15] .

A társszerzők között a barátok írták az "Antarktisz, egy távoli ország" (1959) forgatókönyvet, amelyből részletek a Moskovsky Komsomolets című újságban jelentek meg. Tarkovszkij felajánlotta a forgatókönyvet a Lenfilm filmstúdiónak , de elutasították. Sikeresen eladták a következő közös forgatókönyvüket, a „ Rink and Violin ”-t (1960) az „Ifjúság” egyesületnek, amelyet éppen a Mosfilmnél hoztak létre. Szentimentális történet egy hegedűs fiú és egy korcsolyapálya-vezető közötti rövid barátságról.

Tarkovszkij, miután diplomamunkáként megkapta a Korcsolyapálya és a Hegedű színpadra állításának engedélyét, egy fiatal operatőrt , Vadim Jusovot vonzotta a forgatásra . A koncepciót Albert Lamoris francia rendező Vörös léggömb című rövidfilmje hatotta át , amelyet a Cannes-i Filmfesztivál Grand Prix- jével és 1956 -ban Oscar -díjjal jutalmaztak . Tarkovszkij és Jusov első együttműködése , amelyet a kamera szabadsága és a színek kifejezőkészsége jellemez, 1961-ben elnyerte a New York -i diákfilmfesztivál első díját . A korcsolyapálya és a hegedű kapcsán Maya Turovskaya ezt írta:

Andrej Tarkovszkij soha nem fogja a művészetet mesterségként, szórakozásként vagy bevételi forrásként kezelni. Neki ez mindig nemcsak a saját életének, hanem általában az egész életének a dolga lesz, egy cselekedet. A művészet iránti nagy tiszteletet először egy rövid gyermekmesében [12] fejezte ki .

1960-ban Tarkovsky kitüntetéssel végzett a VGIK-en.

Karrier a Szovjetunióban

Tarkovszkij a filmművészet legnagyobb mestere, egy új organikus filmnyelv megalkotója, amelyben az élet tükörként, álomként jelenik meg.

—  I. Bergman [16] .

Tarkovszkij 1961-ben jelentkezett az Andrej Rubljov című filmre, amely sok előkészítő munkát igényelt [12] . Ezért első egész estés produkciója az " Iván gyermekkora " című film volt, Vlagyimir Bogomolov "Iván" című háborús története alapján . Egy tinédzser ( Nikolaj Burljajev ) áthatóan tragikus története, amelyben a gyermekkor fényes világa szembehelyezkedett a háború komor valóságával, igazi szenzációt keltett a világmoziban. A film elnyerte a velencei "Szent Márk Arany Oroszlán" Nemzetközi Filmfesztivált (1962) és számos más filmes díjat. A Bresson és Kurosawa stílusa iránti nyilvánvaló vonzalommal a fiatal szovjet rendező egy eredeti gondolkodású művész független tehetségét mutatta meg.

Eközben Tarkovszkij elkezdett dolgozni egy Andrej Rubljovról szóló filmen , amelyben a címszereplő gyötrelmesen kereste magát a világgal, az emberekkel való kapcsolatában. Az A. Mihalkov-Koncsalovszkijjal közösen írt forgatókönyvben végignézte a jelmeztörténeti eposzt és a szerző filmprédikációját is. A forgatás 1964-ben kezdődött, és több mint egy évig tartott [12] . Ebben az időben az ország az olvadásból a stagnálás felé haladt. A film lassan és fáradságosan haladt előre. A szovjet művészeti tisztviselők kedvezőtlen párhuzamot láttak benne a modern valósággal, sokukat bosszantotta szokatlan formája. Az "Andrej Rublev" (eredeti cím - "Szenvedély Andrejért") kidolgozáson és cenzúramódosításokon esett át.

1969-ben egy francia cég, amely megszerezte az Andrej Rubljov külföldi forgalmazásának jogát, versenyen kívül mutatta be a Cannes-i Filmfesztiválon, ahol elnyerte a FIPRESCI-díjat [12] . A film 1971. október 19-én végre hazai forgalmazásba került korlátozott számú filmkópiában, azóta gyakorlatilag nem hagyta el a képernyőt [12] . Maya Turovskaya írta:

Tarkovszkij filmjei mindig is lenyűgöztek az átlagos felfogás számára nehéz újdonságokkal. A hivatalnokok nem értették őket, úgy tűnt, a közönség sem értené meg őket. Valójában Tarkovszkijnak mindig „saját”, hűséges és odaadó közönsége volt, ahogy a költészetnek „saját” olvasója [12] .

1970-ben, csaknem öt év szünet után Tarkovszkij elkezdte forgatni a Solaris című filmet . A Stanislav Lem azonos című regénye alapján készült filozófiai fantasy dráma  szereplői a jövő technokrata civilizációjának képviselői, egy űrállomás mesterséges világában élnek, és a Solaris bolygót kutatják. Tarkovszkij azonban felfedte az ember eredeti „isteni” szellemiségéről alkotott elképzelését is, túlmutatva a nemzeti és kulturális határokon: Rubljov „Szentháromsága” ugyanúgy együtt élt Bach zenéjével és P. Brueghel festményeivel , valamint a kompozícióval. az utolsó képkocka egy szó szerinti idézet volt „ A tékozló fiú visszatérése ” Rembrandttól . 1972-ben a Solarist a Cannes-i Filmfesztiválon mutatták be, és a zsűri különdíja mellett az Ökumenikus zsűri díját is megkapta. 1973-ban a film szovjet terjesztésben jelent meg.

Ortodox értelemben Tarkovszkij nem volt hívő, efelől nincs kétségem. Szabad filozófus volt. Filozófus, nem abban az értelemben, hogy ismerte volna a filozófiát, vagy speciális képzettséggel rendelkezett, nem. Azt hiszem, természeténél fogva filozófus volt, és nem végzettsége vagy beállítottsága szerint.

—  A. Szokurov [17] .

1974-ben a rendező elkészítette legvallomásosabb filmjét, a Tükört. Ebben nem korlátozta magát a hagyományos cselekmény keretei közé, és a művész - szerző és hős - vizuális asszociációinak és emlékeinek gazdag halmazát kínálta. A film szemantikai felépítése meglepően sokdimenziósnak bizonyult - a filozófiai és költői "kódok" mellett egyes epizódokban anti-totalitárius szubtext is volt (nyomda epizódja stb.). A Goskino igazgatótanácsa és az Operatőrök Szakszervezete Igazgatóságának titkársága közös ülésén a Zerkalót érthetetlen, nem tömeges és általában sikertelen filmként ismerték el [12] . Tarkovszkij kifejtette véleményét az ügyben:

Mivel a mozi még mindig művészet, nem érthető jobban, mint az összes többi művészet... Nem látok értelmét a tömegjellegnek... Megszületett valamiféle mítosz a hozzáférhetetlenségemről, érthetetlenségemről. Lehetetlen egyedi személyiségként érvényesülni a néző megkülönböztetése nélkül [12] .

A "Mirror" című filmet korlátozott kiadásban adták ki, és súlyosbította a rendező és a hatóságok közötti rejtett konfrontációt. Egy új projektre készülve Tarkovszkij forgatókönyveket írt, előadásokat olvasott a rendezésről a Felsőfokú forgatókönyvírói és rendezői tanfolyamokon (1977-1978), színpadra állította a Hamlet című darabot (1977) a Lenin Komszomol Színházban . A rendező a következőképpen beszélt erről a munkáról a kazanyi film szerelmeseivel folytatott találkozón:

A Hamletet nem azért vittem színre, mert a színházi rendezői szakmát szerettem volna elsajátítani, hanem maga a darab miatt, mert nagyon szeretem. És szerettem volna a kedvenc színészemet , A. Solonicynt is látni Hamlet szerepében . Arról álmodom, hogy a Hamletet a moziba helyezem, de egyelőre nem jött el az idő, mert G. Kozintsev produkciója , egy általam tisztelt rendező nem törlődött ki az emlékezetemből. De egy nap remélem, hogy a moziba vetem a "Hamletet". Hasznos volt számomra a színházi munka, mert így megértettem a színházi rendezői munka sajátosságait, ami eltér a moziban végzett munka sajátosságaitól [18] .

A Sztrugackij testvérek „Útszéli piknik” története alapján 1979-ben forgatott „Stalker” film egyfajta kompromisszumnak tűnt: a fenyegetően titokzatos és egyben minden vágy beteljesülését ígérő Zónát utalásként fogták fel. technokrata (vagyis „kapitalista”) civilizáció válságáról, beleértve az író (Anatolij Szolonicsin) és a professzor ( Nikolaj Grinko ) párbeszédének jelentését is ugyanebben a szellemben értelmezhető. 1979. június 7-én fogadta a Stalkert Goskino, és június 15-én mutatták be a Moziházban.

1980. január 25-én Tarkovszkij megkapta az RSFSR Népművésze címet . 1980 májusában a Stalkert bemutatták a Cannes-i Filmfesztiválon, és megkapta az Ökumenikus zsűri díját. A film szovjet terjesztésben május 19-én jelent meg 196 kópiában [19] .

1964 óta, a forgatókönyvírói és rendezői felsőoktatási kurzusok rendezői osztályának első beiratkozása óta [20] Tarkovszkij előadássorozatot olvasott fel a közönségnek "A filmrendezés alapjai" [21] [22] [23] , " Irodalmi és képernyőkép" [24] . 1982-ben pedig megnyílt igazgatói műhelye, amelyben olaszországi távozása miatt nem volt ideje elkezdeni tanulmányait [25] .

Nyugat-Európában

Meglep a logika, amely szerint Andrej, az orosz filmesek közül ez a legoroszabb, szembetalálta magát a Nyugattal, és elhozta művészetében azt, ami a Nyugatnak leginkább hiányzott: a világ spirituális dimenzióját, a transzcendenciát. , a végtelenség érzése.

-  K. Zanussi [26] .

1980-ban Tarkovszkij Olaszországba utazott, hogy a Nosztalgia című film forgatókönyvén dolgozzon ; a forgatásról szóló szerződést az olaszokkal 1982 márciusában írták alá [27] . Közvetlenül ezután a rendező ismét Olaszországba távozott [28] .

Tarkovszkij 1982. április 4-én töltötte be az 50. életévét, de hazájában nem adtak ki évfordulós szövegeket, nem rendeztek hivatalos ünnepséget a Moziházban [27] .

A természetkeresés során a rendező az Utazási idő (1982) című dokumentumfilmet forgatott . 1983-ban a "Nosztalgia" című filmet versenyben mutatták be a Cannes-i Filmfesztiválon, és elnyerte a legjobb rendező díját, a FIPRESCI-díjat és az Ökumenikus zsűri díját.

Az üzleti út lejárta után Tarkovszkij és felesége, Larisa továbbra is Olaszországban tartózkodott, és Rómából levelet küldtek a Szovjetunió Állami Filmügynökségének elnökének, Philip Yermashnak azzal a kéréssel, hogy adják át neki, feleségének és anyósának. és 12 éves fia, Andrei, aki három évig Olaszországban élhet, majd megígérte, hogy visszatér a Szovjetunióba. 1983. június 29-én Yermash titkos memorandumot küldött az SZKP Központi Bizottságának [29] :

Figyelembe véve A. A. Tarkovszkij fellebbezését, a Szovjetunió Goskinója úgy véli, hogy külföldön maradásáról szóló döntése aligha az érzelmi kiegyensúlyozatlanság és a cannes-i filmfesztivál bizonyos kudarca következménye, ahonnan A. A. Tarkovszkij a fődíjjal térhet vissza. A művész erkölcsi kötelességének saját egocentrikus megértésére összpontosítva Tarkovszkij A. A. láthatóan abban reménykedik, hogy Nyugaton megszabadul a polgári társadalom osztálybefolyásától, és képes lesz alkotni, annak törvényeitől függetlenül. (...) A Szovjetunió Goskino mindenesetre nem tartja lehetségesnek A. A. Tarkovszkij feltételeinek elfogadását, miközben szem előtt tartja, hogy kérésének kielégítése nemkívánatos precedenst teremt.

Tarkovszkij 1983. szeptember 16-án ezt írta apjának [30] :

Nagyon szomorú vagyok, hogy az az érzése, hogy a „száműzetés” szerepét választottam, és majdnem elhagyom Oroszországomat... Nem tudom, kinek jó, ha értelmezem azt a nehéz helyzetet, amibe kerültem” hála” a goskinói hatóságok, és különösen Yermash elnökének, sok éves üldözésnek. Lehet, hogy nem számoltad, de végül is a szovjet moziban eltöltött több mint húsz évből, körülbelül 17 évesen reménytelenül munkanélküli voltam. Goskino nem akarta, hogy dolgozzak! Végig üldöztek, és az utolsó csepp a pohárban a cannes-i botrány volt, ahol mindent elkövettek, hogy ne kapjak díjat (hármat kaptam belőle) a Nosztalgia című filmért. Rendkívül hazafiasnak tartom ezt a filmet, és sok olyan gondolat is megfogalmazódott benne, amit keservesen, szemrehányással vetsz rám.

1983. május 25-én a Mosfilm igazgatója aláírta az elbocsátási végzést "Munkahelyi megjelenés alapos ok nélküli elmulasztása miatt" [31] .

1983 novemberében Muszorgszkij Borisz Godunov című operáját Tarkovszkij állította színpadra a londoni Covent Garden királyi operaház színpadán.

1984. július 10- én a rendező egy külön összehívott milánói sajtótájékoztatón bejelentette, hogy nyugaton marad [32] [33] , azaz disszidátor lett . Itthon tilos volt filmjeit moziban vetíteni, nevét a sajtóban említeni [34] . Radikális intézkedéseket  azonban nem mertek tenni – megfosztva Tarkovszkijt a szovjet állampolgárságtól [31] [35] .

A firenzei városháza lakást adott neki, és a város díszpolgára címet adományozta neki .

A Svédországban forgatott „ Áldozat ” (1986) film volt a rendező utolsó munkája. 1985. december 13-án az orvosok tüdőrákot diagnosztizáltak nála [36] .

Amikor Tarkovszkij betegségének híre eljutott a Szovjetunióba, a hatóságok végre megengedték fiának, Andrejnak, hogy apjához repüljön. Ezzel egyidejűleg feloldották Tarkovszkij nevére vonatkozó tilalmat - filmjeit ismét bemutatták a mozikban [31] .

Tarkovszkij 1986. december 29-én hunyt el Párizsban , 55 évesen.

1986. december 31-én a „ Majak ” rádió sugárzott egy gyászjelentést, 1987. január 1-jén pedig a „ Szovjet Kultúra ” című újságban jelent meg - ez a Szovjetunió Operatőreinek Szövetsége és a Szovjetunió Goskino hivatalos értesítése. Ez a következő szavakat tartalmazta [37] :

Az elmúlt évek - számára nehéz, válságos időszak - A. Tarkovszkij az anyaországon kívül élt és dolgozott, amire keserűséggel és sajnálattal kellett gondolnia. Ezzel nem lehetett egyetérteni, megbékélni.

A temetésre 1987. január 5-én került sor, a Szent Sándor Nyevszkij-templomban tartott gyászszertartás és a Párizs melletti Sainte-Genevieve-des-Bois orosz temetőben megtartott polgári megemlékezés után [38] . Először Tarkovszkijt valaki más sírjába temették - Yesaul Vladimir Grigoriev (1895-1973). Egy évvel később megtalálták a szükséges forrásokat, és 1987. december 29-én a hamvakat új helyre szállították. Larisa Tarkovskaya 200 évvel előre fizetett a sírért. 1994-ben vázlata szerint sírkő készült; felirat található rajta: „Az embernek, aki angyalt látott”, a kereszt tövébe Tarkovszkij filmjeinek száma szerint hét lépcsőfokot faragtak.

A rendező számos projektje meg nem valósult, köztük Hoffmann, Dosztojevszkijom, Shakespeare Hamletje , Goncsarov Oblomovja , Tolsztoj Ivan Iljics halála , Dosztojevszkij Az idióta és A tinédzser , Gorkij Klim Szamgin élete, Essay . Pomjalovszkij Bursa, Hesse Steppenwolf, Rudolf Steiner Ötödik evangéliuma , A varázshegy, József és testvérei, Thomas Mann doktor Faustus [39] .

1990-ben Andrej Tarkovszkij posztumusz Lenin-díjat kapott .

Család és magánélet

Befolyás

Vannak dolgok, amelyeket egyszerűen tudnia kell – és ezek között természetesen Tarkovszkij is. A nyugati rendezők számára ez a filmművészet istene.

–  Danny Boyle [42]

Sok modern filmkészítő büszkén tartja magát, ha nem is tanítványainak és követőinek, de legalábbis Tarkovszkij rajongóinak, akik valóban hatalmas hatással voltak a világ filmművészetére.

Az utóbbi idők legszemléletesebb példája Alejandro Gonzalez Inarritu mexikói rendező The Revenant című filmje , amelyben a kritikusok és a figyelmes nézők számos Tarkovszkij idézetet és kölcsönzést találtak. Ugyanakkor Iñárritu soha nem rejtette véka alá Tarkovszkij filmjei iránti szeretetét, sőt a The Revenant forgatásaira készülve még egy korongot is átadott Jack Fisk produkciós tervezőnek Andrej Rublevvel, és rögtön rájött, milyen film lesz [ 42] .

A dán Lars von Trier , aki Antikrisztus című filmjét [42] a mesternek szentelte , Tarkovszkij „fő tanítványának” tartják Nyugaton . Andrej Zvjagincev rendező rámutatott az „Antikrisztus” és Tarkovszkij hagyatéka közötti közvetlen kapcsolatra , utalva a „Martyrology” bejegyzésre, amely mintegy forrása lett von Trier filmjének: „Az új Joanna of Arc egy történet arról, hogyan az egyik férfi megégette kedvesét, egy fához kötözte, és tüzet rakott a lába alatt. Hazugságért" [43] . Tarkovszkijra való hivatkozások megtalálhatók Trier számos más filmjében is, sőt a Nimfomániás fejezetek egyikének a „Tükör” a címe is.

Nuri Bilge Ceylan török ​​rendező , a " Téli alvás " Arany Pálmája díjazottja, a Tükör című filmet a világ mozijának összes többi filmje fölé helyezi. Személyes szenvedélyeinek listáján a második helyen Andrej Rubljov áll. Tarkovszkijról Ceylan ezt mondta [42] :

A filmjei megtekintése után már nem tudsz úgy nézni a világra, mint régen. A világnézeted azonnal megváltozik - annyi különböző árnyalat, új részlet... Tarkovszkij minden szempontból új életképet nyitott meg - nyelvben, elbeszélésmódban. Ez az ő saját üzenete volt a világnak, amiről kiderült, hogy nagyon sokakhoz közel állt.

Ennek az üzenetnek a hatása Ceylan minden filmjében nyilvánvaló. Mindegyik közel áll Tarkovszkijhoz mind képi megoldásában, mind intonációjában, mind jelentésében.

A török ​​rendező, Semih Kaplanoglu Tarkovszkij hagyományát folytatja [44] :

Tarkovszkij az egyik legfontosabb rendező számomra. Egy időben a filmjei megváltoztatták a moziról alkotott nézetemet, rájöttem, hogy nemcsak papíron, hanem vásznon is lehet költészetet alkotni.

A Dystopia Kaplanoglu " Grain " (2017) Sztrugackijék "Stalker" című művének szabad újramondása, egyfajta dedikáció Tarkovszkij filmjének [44] .

Steven Soderbergh amerikai rendező még Tarkovszkijt is ki merte hívni egy remake formájában . Solaris-változatát (2002) nem Stanislav Lem regényének önálló filmadaptációjaként, hanem Tarkovszkij kultikus filmjének újragondolásaként, kreatív párbeszédként mutatta be három évtized alatt [42] .

A kritikusok felfigyeltek Christopher Nolan Csillagközi filmjének egyértelmű Solaris-kapcsolatára is . Ez vonatkozik mind az általános motívumokra (például a kozmosz és a ház eredetének összehasonlítására), mind az elbeszélés módjára [42] .

Tarsem Singh , az Amerikában dolgozó indiai származású rendező, akinek gyermekkora Iránban telt, szintén megmagyarázza Tarkovszkij iránti szerelmét . A " Hófehérke: A törpök bosszúja " című filmjéről beszélve (az eredetiben "Tükörtükör", azaz "Tükörtükör") bevallotta, hogy egy havas erdő létrehozásakor a nyírfaligetről készült felvételek inspirálták. Iván gyermekkora [42] . De még mielőtt csatlakozott volna a nagy mozihoz, Singh őszintén idézte a "Sacrifice"-t a Losing My Religion című videóban , amelyet az amerikai REM rockbanda számára rendezett (1991).

Oroszországban a kritikusok Alekszandr Szokurovot „Tarkovszkij örökösének” tartják az első filmektől, és Andrej Zvjagincev kiérdemelte a „mi Tarkovszkijunk ma” címet [42] . Konstantin Lopushansky elismerte, hogy Tarkovszkij asszisztenseként a Stalkeren szerzett tapasztalata segítette művészi fejlődését [45] .

2018-ban a rendező Tarkovskian vezetéknevéből származó jelző bekerült az Oxford English Dictionary -be [46] .

Tarkovszkij archívuma

2012. november 28-án a Sotheby's aukciósház által szervezett aukcióra került sor Londonban , ahol Andrej Tarkovszkij életével és munkásságával kapcsolatos anyagok gyűjteményét bocsátották eladásra. A rendező, Olga Surkova filmkritikus közeli barátja és személyes titkára gyűjtötte és őrizte, aki 1982 óta Amszterdamban él [47] . A 187-es tétel nagy benyomást tett a gyűjtőkben. Tarkovszkij archívumáért 22 résztvevő küzdött, hárman értek célba - Lars von Trier dán filmrendező, ismeretlen lett gyűjtő és Ivanovo régió képviselője. Az eredetileg bejelentett százezer fontról  18 perc alatt a tízszeresére nőtt az ár [48] . Ennek eredményeként a telket 1 497 250 fontért [49] (körülbelül 74 millió rubelért) vásárolta meg Ivanovo régió [50] képviselője .

Az archívum megszerzéséhez az Orosz Szerzők Társasága (RAO) és az Orosz Jogtulajdonosok Szövetsége (RSP) által létrehozott Nemzeti Jogtulajdonosok Támogató Alapja nyújtott pénzügyi segítséget. Emellett pénzt is kaptak a mecénások, köztük politikusok és üzletemberek, valamint az Andrej Tarkovszkij Zerkalo Nemzetközi Filmfesztivál [51] partnerei .

Az archívum naplók, levelek és kéziratok teljes gyűjteménye, amelyet a „Rögzített idő” [52] című könyv létrehozásának szenteltek . 32 hangkazetta , 13 minilemez (digitalizált felvételek kazettákról [47] ) Tarkovszkij hangjával, négy nagyméretű fotóalbum, köztük a rendező külföldi utazásairól készült fényképek, a "White, White Day" ("Tükör") forgatókönyveinek nyomtatott rendezői változatai ), „Solaris”, „Stalker”, a végleges verzióktól eltérő, valamint e filmek storyboardja , valamint Tarkovszkij levele az SZKP Központi Bizottságának főtitkárához, L. I. Brezsnyev az „Andrej Rubljov” bemutatásának lehetőségével kapcsolatban. " a Szovjetunióban [53] .

2013 februárjában az anyagok átkerültek a Jurjevec-i Andrej Tarkovszkij Múzeumi Központba, majd nővére, Marina Tarkovszkaja vállalta az archívum rendszerezését [52] . Az archívum bemutatására 2013 júniusában került sor az Andrej Tarkovszkij „ Zerkalo ” című VII. Nemzetközi Filmfesztiválon az Ivanovói Művészeti Múzeumban [54] .

Memória

1987-ben Párizsban megalapították a Nemzetközi Tarkovszkij Intézetet. Az alapítók Msztyiszlav Rosztropovics , Robert Bresson , Larisa Tarkovskaya és Maximilian Schell voltak .

1988-ban a Szovjetunió Operatőreinek Szakszervezete javasolta Andrej Tarkovszkij múzeumának létrehozását a 26. házban, az 1. Shchipkovsky Lane 1. épületében. 2004-ben egy romos házban kezdett beomlani a tető. Az Orosz Nyomozó Bizottsághoz tartozó Kinofond kezdeményezésére a házat lebontották. Aztán nyoma veszett [55] . 2008-ban az operatőrök leveleire válaszolva a moszkvai kormány elfogadta az 586. számú rendeletet, amely a Moszkva Város Állami Kulturális Intézményének, a "Tarkovszkij Háza" Kulturális Központnak a létrehozásáról szólt [55] . 2014-ben a Moszkvai Kulturális Osztály a Moszkvai Cinema mozilánc ágaként felvette a leendő Tarkovszkij-házat, amelynek építése még nem kezdődött el. A ház építését 2017-ben kellett volna befejezni. Az építési munkálatok azonban soha nem kezdődtek el [55] .

1988-ban a Krími Asztrofizikai Obszervatórium csillagásza , Ljudmila Karacskina által felfedezett 3345 - ös  kisbolygót Andrej Tarkovszkijról nevezték el [56] .

1988 -ban Lvovban tartották a „Vzglyad” összszövetségi kerekasztalt a filozófiai mozi problémáiról, Tarkovszkij munkásságának szentelve . A kerekasztal munkájában több mint 300 küldött vett részt - kritikusok, filmkritikusok, filozófusok, kulturológusok, forgatócsoport tagjai, filmklubok képviselői. Ezek voltak az első olvasmányok Tarkovszkij munkásságáról a Szovjetunióban és külföldön. Ezzel egy időben megalakult az Andrej Tarkovszkij Tudományos Társaság, amely 1991 szeptemberéig létezett.

1989-ben megalakult az Andrej Tarkovszkij Alapítvány, amely 2002-ig létezett, és a rendező munkásságának szentelt fesztiválokat és kiállításokat tartott.

1993-ban a Moszkvai Nemzetközi Filmfesztiválon alapították az Andrej Tarkovszkij-díjat "a versenyprogram vagy a versenyen kívüli program legjobb filmjéért".

1996-ban megnyílt az Andrej Tarkovszkij Múzeumi Központ Jurjevec városában, Ivanovo régióban.

2000-ben Moszkvában emléktáblát nyitottak a Pyreva utca 4. szám alatti házon, a 2. épületben, ahol Andrej Tarkovszkij élt az elmúlt kilenc évben, mielőtt emigrált. Az emléktábla szerzője Anatolij Vasziljev szobrász [57] .

2002-ben Moszkvában, a Bolsoj Afanasjevszkij utcában avatták fel Andrej Tarkovszkij mellszobrát. Az emlékművet a „ Burganov-ház ” állami múzeum épülete előtt állították fel az igazgató születésének 70. évfordulóján. A mellszobor bronzból készült, és egy másfél méteres fekete kő talapzatra van felszerelve. Rajta a felirat: "Andrej Tarkovszkij". Az emlékmű szerzője Alekszandr Burganov szobrász [58] .

2004-ben Zavrazhye faluban megnyílt a Történelmi és Kulturális Múzeum , amelyet Andrej Tarkovszkij munkásságának szenteltek.

2006-ban Párizsban emléktáblát avattak azon a házon, ahol Andrej Tarkovszkij élete utolsó hónapjait töltötte [59] .

2006-ban Firenzében ünnepélyes ceremóniát tartottak a Via San Niccolo menti házban, ahol Tarkovszkij élt és dolgozott 1983 és 1986 között. Az emléktábla létesítéséről az igazgató halálának 20. évfordulója alkalmából döntött a városi képviselő-testület [60] .

2007-ben a rendező 75. születésnapja tiszteletére létrehozták az Andrej Tarkovszkij Zerkalo Nemzetközi Filmfesztivált, amelyet Ivanovo régióban rendeznek meg.

2007. április 4-én kiadtak egy orosz postai blokkot Arszenyij Tarkovszkijnak és Andrej Tarkovszkijnak  ( TSFA [ Marka JSC ] No. 1171-1172) . A blokk két bélyeget tartalmaz portréikkal és életéveikkel. A blokk margóján pontatlan idézet Arszenyij Tarkovszkij „És álmodtam róla, és arról álmodom...” (1974) című verséből: „Nem kell szám: voltam, és vagyok. , és az leszek" [61] .

2009-ben a VGIK bejáratánál egy szoborkompozíciót nyitottak meg, amelyet három híres diplomás - Tarkovsky, Shukshin és Shpalikov - szenteltek . Az intézet főépületének lépcsőjén három bronzfigura található: Shukshin ül, Tarkovszkij és Spalikov pedig egymás mellett állnak. Az emlékmű szerzője Alekszej Blagovestnov szobrász .

2012 óta minden évben megrendezik a "Találkozásokat Tarkovszkijjal" Tallinnban .

2013 óta a Ryazan régióban , Putyatinsky kerületben , Myasnoy faluban évente tartanak Tarkov felolvasásokat a filmművészet elméletéről és gyakorlatáról, a „Tarkovszkij felé” nyílt kulturális és oktatási projekt részeként.

2017-ben Tarkovszkij emlékművét avatták fel Szuzdalban , Maria Tikhonova szobrászművész [62] .

Jurjevec , Szergijev Poszad városokban utcák vannak, Moszkvában pedig az Andrej Tarkovszkij körút [63] .

2020-ban az Andrej Tarkovszkij című dokumentumfilm. A mozi mint ima” című film a rendező életéről és munkásságáról szól, fia, ifjabb Andrej Tarkovszkij [64] .

2022-ben felavatták Andrej Tarkovszkij emlékművét [65] a Történeti és Kulturális Múzeum területén a Kosztromai régióban, Zavrazhye faluban .

Andrej Tarkovszkijnak szentelt filmek

Artwork Index

Filmek

Év Film eredeti név
Termelő Forgatókönyvíró Színész Szerep Egyéb Megjegyzések
1956 Assassins (rövid, szakdolgozat) A gyilkosok zöld ✓Y zöld ✓Y zöld ✓Y második látogató Társrendező ( A. Gordonnal és M. Beikuval), társíró (A. Gordonnal)
1958 Ma nem lesz elbocsátás... (rövid, tárgyév) Ma nincs elbocsátás... zöld ✓Y zöld ✓Y zöld ✓Y bontómunkás Társrendező (A. Gordonnal), társíró (A. Gordonnal és I. Makhovaval)
1960 Korcsolyapálya és hegedű (rövid, szakdolgozat) Korcsolyapálya és hegedű zöld ✓Y zöld ✓Y A forgatókönyv társszerzője ( A. Konchalovskyval )
1962 Ivan gyermekkora Ivan gyermekkora zöld ✓Y zöld ✓Y A forgatókönyv társszerzője ( V. Bogomolovval és M. Papavaval , nem hiteles); nagyjátékrendezői debütálás
1965 húsz éves vagyok Zastava Iljics zöld ✓Y születésnapi vendég
1966 Andrej Rubljov Andrew iránti szenvedély zöld ✓Y zöld ✓Y A forgatókönyv társszerzője (A. Konchalovskyval)
1967 Sergey Lazo Sergey Lazo zöld ✓Y zöld ✓Y Bocskarev, Fehér Gárda tiszt szerkesztő (nem hitelesített) A forgatókönyv társszerzője (G. Malarchukkal, nem hiteles)
1968 Egy esély az ezerhez Egy esély az ezerhez zöld ✓Y művészeti igazgató A forgatókönyv társszerzője ( L. Kocharyannal és A. Makarovval )
Taskent - a kenyér városa Taskent - a kenyér városa zöld ✓Y A forgatókönyv társszerzője (A. Konchalovskyval, nem hiteles)
1971 Főnök vége Főnök vége zöld ✓Y A forgatókönyv társszerzője (A. Konchalovskyval és E. Tropininnel, nem hiteles)
1972 Solaris Solaris zöld ✓Y zöld ✓Y A forgatókönyv társszerzője ( F. Gorensteinnel )
1973 fanyar szőlő Borprés szerkesztő (nem bejegyzett), művészeti vezető
Vad Vad zöld ✓Y A forgatókönyv társszerzője (A. Konchalovskyval és E. Tropininnel, nem hiteles)
1974 Tükör Fehér, fehér nap zöld ✓Y zöld ✓Y zöld ✓Y felnőtt Alekszej a halálos ágyán / valaki bundában A forgatókönyv társszerzője ( A. Misharinnal )
1979 Orvvadász Orvvadász zöld ✓Y zöld ✓Y gyártástervező Forgatókönyvíró ( a Sztrugackij testvérekkel , nem hiteles)
Vigyázz! Kígyók! Vigyázz! Kígyók! zöld ✓Y
1982 Utazási idő (dokumentumfilm) Tempo di viaggio zöld ✓Y zöld ✓Y zöld ✓Y kámea Társrendező és társíró ( T. Guerrával )
1983 Nosztalgia Nosztalgia zöld ✓Y zöld ✓Y Társíró (T. Guerrával)
Út Bressonba(dokumentumfilm) De Weg naar Bresson zöld ✓Y kámea
1986 Áldozat offret zöld ✓Y zöld ✓Y szerkesztő Legújabb rendezői munkák

Rádióműsorok

Színházi előadások

Nem gyártott forgatókönyvek

Könyvek

Címek és díjak

Állapot Egyéb A New York-i Diákfilmfesztivál első díja 1961-ben a The Rink and the Violin című filmért A fődíj "Arany Oroszlán" St. Jelölje magát a velencei XXIII. Nemzetközi Filmfesztiválon 1962-ben az "Ivan's Childhood" című filmért Az 1962-es San Francisco-i VI Nemzetközi Filmfesztivál "Arany Kapu" fődíja az "Ivan's Childhood" című filmért. Az 1963-as Acapulcói V. Nemzetközi Filmfesztivál fődíja "Palenque Arany Feje" az "Ivan's Childhood" című filmért. FIPRESCI-díj a XXII. Nemzetközi Filmfesztiválon Cannes-ban 1969-ben az "Andrey Rublev" című filmért. A zsűri különdíja Arany Pálma, FIPRESCI-díj és Ökumenikus zsűri díja a XXV. Cannes-i Nemzetközi Filmfesztiválon 1972-ben a Solaris című filmért Díj " David di Donatello " a legjobb külföldi filmnek Olaszországban 1980-ban a "Mirror" című filmért Az ökumenikus zsűri díja a Cannes-i Nemzetközi Filmfesztiválon 1980-ban a "Stalker" című filmért A „Stalker” című filmért 1981-ben a trieszti Nemzetközi Filmfesztivál kritikai díja FIPRESCI-díj a Science Fiction Filmek Nemzetközi Filmfesztiválján Madridban 1981-ben a "Stalker" című filmért. Rendezői díj, FIPRESCI-díj és Ökumenikus zsűri díja a XXXVI. Nemzetközi Filmfesztiválon Cannes-ban 1983-ban a "Nosztalgia" című filmért A zsűri fődíja, a legjobb művészi teljesítmény díja Sven Nykvist operatőrnek , FIPRESCI-díj és ökumenikus zsűri díja a XXXIX. Cannes-i Nemzetközi Filmfesztiválon 1986-ban a "The Sacrifice" című filmért. BAFTA-díj a legjobb idegen nyelvű filmnek 1988-ban a The Sacrifice című filmért

Lásd még

Jegyzetek

  1. ↑ 1 2 Andrei Tarkovski  (holland)
  2. ↑ 1 2 3 4 Andrej Tarkovskij // Nationalencyklopedin  (svéd) - 1999.
  3. ↑ 1 2 3 4 Andrej Tarkovsky // filmportal.de - 2005.
  4. ↑ 1 2 Andrej Tarkovskij // Gran Enciclopèdia Catalana  (kat.) - Grup Enciclopèdia Catalana , 1968.
  5. ↑ Plakhov A.S. TARKOVSKII // Nagy orosz enciklopédia . 31. évfolyam, Moszkva , 2016, 674. o
  6. ↑ Sight & Sound: Minden idők 100 legjobb filmje
  7. ↑ Birodalom: A világmozi 100 legjobb filmje
  8. ↑ BBC Culture: A 100 legjobb idegen nyelvű film
  9. ↑ Minden idők 500 legjobb filmje  . Birodalom (2008. október 3.). Hozzáférés időpontja: 2021. január 22.
  10. ↑ Most - Zavrazhye vidéki település , Kadysky kerület , Kostroma régió , Oroszország
  11. ↑ Marina Tarkovszkaja. Az örökkévalóság megörökítése . Itogi magazin ( 2012. április 2.).
  12. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 Turovskaya M. 7 s 1/2, vagy Andrej Tarkovszkij filmjei .
  13. ↑ Lasica, Tom. Tarkovsky's Choice  (angol)  // Sight and Sound  : magazin. - 1993. - március ( 3. köt. , 3. sz. ). Archiválva az eredetiből 2009. július 6-án.
  14. ↑ Boyadzhieva L. Andrej Tarkovszkij - élet a kereszten. M.: Alpina non-fiction, 2012, p. 77.
  15. ↑ Koncsalovszkij A. Alacsony igazságok. - M . : Szigorúan titkos, 2001. - ISBN 5-89048-057-X .
  16. ↑ Bergman és Tarkovszkij – Session Magazine
  17. ↑ Alekszandr Szokurov: egyenlőtlen helyzetben voltak – Seance Magazine
  18. ↑ A tükör előtt Találkozás A. Tarkovszkijjal .
  19. ↑ Tarkovszkij visszatérése // Izvesztyija
  20. ↑ Rendező Tanszék / Felsőfokú kurzusok forgatókönyvíróknak és rendezőknek
  21. ↑ Rendező Tanszék / Felsőfokú kurzusok forgatókönyvíróknak és rendezőknek
  22. ↑ Script tanszék // Felsőfokú tanfolyamok forgatókönyvíróknak és rendezőknek
  23. ↑ Script tanszék // Felsőfokú tanfolyamok forgatókönyvíróknak és rendezőknek
  24. ↑ Rendező Tanszék / Felsőfokú kurzusok forgatókönyvíróknak és rendezőknek
  25. ↑ Lev Naumov . Alexander Kaidanovsky és kerozinmunkásának családja // Aurora. 2016. 3-5. .
  26. ↑ Andrej Tarkovszkij világa és filmjei / Összeáll. A.M. Sandler. — M.: Művészet, 1991, p. 382-386.
  27. ↑ 1 2 Boyadzhieva L. Andrej Tarkovsky - élet a kereszten. M.: Alpina non-fiction, 2012, p. 251.
  28. ↑ Andrej Tarkovszkij. Szenvedély számítással 5. oldal - 7Days.ru
  29. ↑ ISMÉTELT AJÁNLJA MEG TARKOVSKII-T, HOGY VISSZA VISSZA... (elérhetetlen link) . Letöltve: 2013. július 16. Az eredetiből archiválva : 2013. szeptember 27.. 
  30. ↑ Medvegyev F. N. A belátás ára. - M .: Könyv, 1990. - C. 66. - ISBN 5-212-00376-8 .
  31. ↑ 1 2 3 Az orosz filmművészet legújabb története 1896-2000. 4. kötet - St. Petersburg: Session, 2001, p. 47.
  32. ↑ Orosz külföldön. Nagyszerű honfitársak. Az orosz emigráció 100 sorsa a XX. — M.: Yauza, 2018, p. 537.
  33. ↑ 1 2 Boldyrev N. Andrej Tarkovsky: megfoghatatlan szentség. - Vízöntő, 2016.
  34. ↑ Tarkovszkaja M.A. Tarkovszkijról. — M.: Haladás, 1989, p. 159.
  35. ↑ Ifj. Andrej Tarkovszkij: az apa filmjeit gyerekszemmel kell nézni
  36. ↑ Volkova P. D. Andrej Tarkovszkij: archívumok, dokumentumok, emlékiratok. — M.: Podkova, 2002, p. 93.
  37. ↑ Andrej Tarkovszkij emlékére  // Szovjet kultúra: újság. - 1987. - január 1. ( 1. szám (6257) ). - S. 8 .
  38. ↑ Tarkovskaya M.A. Tükörszilánkok. M.: Dedalus, 1999, p. 277.
  39. ↑ Tarkovsky A. Martyrology. Naplók. M.: Nemzetközi Intézet. Andrej Tarkovszkij, 2008.
  40. ↑ Boldyrev N. Andrej Tarkovszkij áldozata. — M.: Vagrius, 2004.
  41. ↑ Alekszandr Tarkovszkij Heminghytt
  42. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Legenda - 85: Tarkovszkij hogyan befolyásolta a The Revenant és a Hófehérkét. reedus
  43. ↑ Önbíráskodás. "Antikrisztus" Lars von Trier rendezésében - A mozi művészete
  44. ↑ 1 2 A MIFF zsűritagja, Semih Kaplanoglu a költői operatőrről / Kulturális hírek / Tvkultura.ru
  45. ↑ Interjú Konstantin Lopushansky rendezővel. / Surfingbird mindent tud, amit szeretsz
  46. ↑ Leyland C. OED 3: The Revisioning (2018. október  ) . Oxford angol szótár (2018. október). Letöltve: 2019. március 3. Az eredetiből archiválva : 2018. december 30.
  47. ↑ 1 2 Vlagyimir Medinszkij: „Remélem, Tarkovszkij archívuma eljut Oroszországba”
  48. ↑ Tarkovszkij archívum: Utazás Angliából Oroszországba / Kulturális hírek / Tvkultura.ru
  49. ↑ Tarkovszkij, Andrej Arszenyevics – Sotheby's
  50. ↑ Az Ivanovo régióban megrendezett Mirror fesztivál bemutatja a Tarkovszkij archívumot | RIA News
  51. ↑ NEWSru.com hírek :: Tarkovszkij 1,3 millió fontért kivásárolt archívuma januárban visszatér Oroszországba
  52. ↑ 1 2 Marina Tarkovskaya hozzálátott a híres rendező archívumának rendszerezéséhez / Kulturális hírek / Tvkultura.ru
  53. ↑ Tarkovszkij archívum Oroszországba szállítva - Hírek Oroszország és a világ kultúrájáról és művészetéről - MK
  54. ↑ Kedves Andrej Tarkovszkij ! Gazeta.ru (2013. június 17.). Letöltve: 2013. július 10.
  55. ↑ 1 2 3 Szociális aktivisták a moszkvai Tarkovszkij Múzeum létrehozásáról vitatkoztak - Rossiyskaya Gazeta
  56. ↑ https://www.minorplanetcenter.net/iau/ECS/MPCArchive/1988/MPC_19880531.pdf
  57. ↑ Andrej Tarkovszkij emléktábláját avatták Moszkvában: Kultúra: Lenta.ru
  58. ↑ Andrej Tarkovszkij mellszobrát állították fel Moszkvában  - Társaság - Kommerszant
  59. ↑ Kultúra és szabadidő. Emléktáblát avattak azon a házon, ahol Andrej Tarkovszkij élt Párizsban – Oreanda-News
  60. ↑ Firenzében emléktáblát nyitottak azon a házon, ahol Tarkovszkij élt - RIA Novosti, 2006.12.29.
  61. ↑ Lásd ennek a versnek a teljes szövegét a forrásban: Arseny Tarkovsky. Összegyűjtött művek három kötetben / Összeáll. T. Ozerskaya-Tarkovsky; Intro. Művészet. K. Kovaldzhi; Jegyzet. A. Lavrina. - M . : Szépirodalom, 1991. - T. 1. Versek. - S. 324. - 50 000 példány.  — ISBN ISBN 5-280-02324-8 .
  62. ↑ Emlékművet nyitottak Andrej Tarkovszkij rendezőnek Suzdalban - RIA Novosti, 2017.07.29.
  63. ↑ A Cervantes Boulevard és a Velasquez Street megjelenik a TiNAO-ban . moscowbig.ru. Letöltve: 2017. október 14.
  64. ↑ Andrej Tarkovszkij. A mozi olyan, mint egy ima . nonfiction.film . Hozzáférés időpontja: 2021. június 29.
  65. ↑ Két emlékmű – egy történet: egy monumentális "tükröt" nyitottak meg a kosztromai Zavrazhye  (orosz) falu lakói előtt  ? . Letöltve: 2022. augusztus 27.
  66. ↑ VON EINEM DER AUSZOG - Wim Wenders frühe Jahre
  67. ↑ Az RSFSR Legfelsőbb Tanácsa Elnökségének 1980. január 25-i 121. számú rendelete „Az RSFSR Népművésze Lotyan E. V., Mihalkov (Konchalovsky) A. S., Saltykov A. A., Tarkovsky A. A. tiszteletbeli cím adományozásáról”
  68. ↑ Az RSFSR Legfelsőbb Tanácsa Elnökségének 1974. március 28-i rendelete "Az RSFSR tiszteletbeli címeinek adományozásáról a Mosfilm filmstúdió kreatív dolgozói számára"

Irodalom

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák
Genealógia és nekropolisz