Suzuki, Seijun

Seijun Suzuki
鈴木清順
Születési név Seitaro Suzuki
Születési dátum 1923. május 24( 1923-05-24 )
Születési hely Tokió
Halál dátuma 2017. február 13. (93 évesen)( 2017-02-13 )
A halál helye Tokió
Polgárság  Japán
Szakma filmrendező , forgatókönyvíró
Karrier 1956-2005
Díjak Kékszalag-díj a legjobb rendezőnek [d] ( 1981 )
IMDb ID 0840671
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Seijun Suzuki (鈴木 清順 Suzuki Seijun , 1923. május 24.  – 2017. február 13. ) japán filmrendező és forgatókönyvíró .

Korai évek

1941-ben, a Tokiói Kereskedelmi Iskola elvégzése után jelentkezett a Mezőgazdasági Minisztérium főiskolájára, de megbukott a fizika-kémia felvételi vizsgákon. Egy évvel később sikeresen belépett a Hirosaki College-ba .

1943-ban, az általános diákmozgósításkor másodrendű közkatonaként besorozták a hadseregbe . A teherhajót, amelyen a frontra küldték, eltalálta egy amerikai tengeralattjáró, de Suzukinak sikerült megszöknie és a Fülöp -szigetekre távoznia . Innen Tajvanra helyezték át; odaúton elsüllyedt egy teherhajó, miután amerikai repülőgépek megtámadták, a Suzuki 7-8 órát töltött az óceánban, mielőtt megmentették.

1946-ban a meteorológiai csapatok másodhadnagyi rangjával visszatért Hirosakiba, és elvégezte a főiskolát. Miután megbukott a Tokiói Egyetem felvételi vizsgáin , egy barátja meghívására belépett a Kamakura Akadémia filmszakára . 1948 októberében felvették a Shochiku filmvállalat Ofuna stúdiójába rendezőasszisztensnek .

Nikkatsu

1954-ben a Nikkatsu Company , amely a háború kitörésével teljesen leállította a filmgyártást, elkezdett fiatal asszisztenseket csábítani más nagy stúdiókból a gyors karriernövekedés ígéreteivel. A Suzuki szintén asszisztensnek költözött a Nikkatsuhoz, de a korábbinál közel háromszoros fizetéssel. 1955-ben forgatták először forgatókönyvét (Duel at Sunset, Rendező Hiroshi Noguchi). Egy évvel később Suzuki teljes jogú rendező lett, debütálása (igazi nevén) a " Victory is for me " volt a "kayo eiga" műfajban, amely a popzene terjesztésének eszközeként szolgált. A film minősége lenyűgözte Nikkatsu vezetőségét, és a Suzukival hosszú távú szerződést kötöttek. Főleg B-filmeken dolgozott , tipikus műfajú filmeken, amelyeket szűk időbeosztással és szűkös költségvetéssel forgatott. Az ilyen filmek rendezőinek gyorsan kellett dolgozniuk, és minden forgatókönyvet fel kellett vállalniuk, a forgatókönyv megtagadása elbocsátással fenyegetett. A Suzukinak átlagosan 3,5 filmet sikerült készítenie évente; a Nikkatsuban eltöltött évek alatt 2-3 forgatókönyvet visszautasított.

A harmadik filmmel, a "Sátán városával " (1956) a yakuza -téma szilárdan meghonosodott Suzuki munkásságában . A " Az alvilág szépsége " (1958) című filmben jelent meg először álneve.

A Suzuki az "áttörésének" számító " A szörnyeteg ifjúsága " (1963) című film megjelenése után kezdte felkelteni a közvélemény figyelmét, és amelyet maga a rendező is első igazán eredeti művének nevez. Egyre inkább elzárkózott a műfaj konvencióitól, saját egyedi szürrealista vizuális stílusát alakította ki a fekete humor elemeivel, ami megtöri a tipikus forgatókönyvhöz való nyugodt ragaszkodást.

Fokozatosan a Suzuki hasonló gondolkodású emberekre talált a színészek és a forgatócsoport között. Rajongóinak száma nőtt, ugyanakkor nőtt az elégedetlenség a rendezővel Nikkatsu Kyusaku Hori elnök részéről. A Tetovált élet című filmhez Suzukit először figyelmeztették, hogy túl messzire ment. A Carmen of Cavati -val válaszolt, ami után megparancsolták neki, hogy "hagyjon fel a sallangokkal", és csökkentse a következő film költségvetését. Az eredmény ennek az ellenkezője lett: a Tokyo Drifterrel Suzuki és állandó művésze, Takeo Kimura a szürrealizmus és az abszurdizmus új csúcsaira jutott. A stúdióvezetés következő lépéseként megfosztotta Suzukit a színes filmektől, és 12 év alatt 40. filmjét forgatta az avantgárd mozi ma már az avantgárd mozi remekeként elismert Nikkatsu-n, a Born to Kill című filmben, amiért azonnal kirúgták.

Suzuki vs. Nikkatsu

1968. április 25-én Suzukit felhívta Nikkatsu titkára, mondván, hogy nem fizetik ki abban a hónapban. Másnap Suzuki két barátja találkozott Horival, aki azt mondta, hogy a Suzuki filmjei érthetetlenek és nem hoznak pénzt. Május 10-én kellett volna elkezdődnie a Suzuki-filmek nagy retrospektívjének, amelyet a diákfilmklub szponzorált, azonban Hori minden Suzuki-filmet kivont a forgalomból, és megtagadta a filmklubbal való együttműködést, mondván, hogy Nikkatsu nem tudja fenntartani a rendező hírnevét. amelynek filmjei csak kevesek számára érthetők, az érthetetlenség demonstrálásaként és azért, mert a rossz filmek becstelenítik a társaságot.

Suzuki tájékoztatta a Japán Filmrendezők Szövetségét a szerződésszegésről és filmjei forgalmazásból való kivonásáról. A Heinosuke Gosho Egyesület elnöke május 2-án találkozott Horival, de nem jutott sehova, és kénytelen volt nyilvánosan kijelenteni a szerződés megsértését és a Suzuki szólásszabadsághoz való jogát. Május 10-én a filmklub ülésére került sor, amelyen úgy döntöttek, hogy további tárgyalásokat folytatnak a filmek bemutatásával kapcsolatban.

Június 7-én, miután többször is megpróbált tárgyalni Nikkatsuval, a Suzuki szerződésszegési pert indított, és 7 380 000 jenre becsülte a kártérítést. Azt is követelte, hogy Hori küldjön bocsánatkérő leveleket a három nagy újságnak. A Suzuki ezután sajtótájékoztatót szervezett, amelyen a Filmrendezők Céhének, Színészeknek, Forgatókönyvíróknak a képviselői és a filmklub tagjai is részt vettek. A résztvevők között volt Nagisa Oshima , Masahiro Shinoda , Kei Kumai .

Július 12-én a filmklub demonstrációt tartott, melynek eredményeként a Suzukit támogató közös bizottság alakult, amely főként filmrendezőkből, színészekből, filmes hallgatókból és független filmesekből állt. A tömegtüntetések, a nyílt megbeszélések a Suzuki filmek széles körű elfogadásán és azon az elgondoláson alapultak, hogy a közönség azt nézhesse, amit akar.

A tárgyalás 1971. február 12-én ért véget. Márciusban a bíróság a konfliktus békés rendezésére szólította fel a feleket. A tárgyalások március 22-én kezdődtek és december 24-én – 3,5 évvel a folyamat kezdete után – fejeződtek be. A cég 1 000 000 jent fizetett a Suzukinak, Hori pedig kénytelen volt nyilvános bocsánatkérést kérni. Egy külön megállapodás értelmében Nikkatsu a "Fighting Elegy" és a "Born to Kill" című filmeket adományozta a Tokiói Nemzeti Múzeum Modern Művészetek Filmközpontjának. A cég már 1968-ban, mint kiderült, pénzügyi válságot élt át, és csaknem 2 millió jen adósságot halmozott fel, az eljárás során fokozatosan összeomlott. 1971 augusztusában bemutatta utolsó két filmjét, és novemberre áttért a pink-eye (puha pornó) gyártásra. A győzelem, valamint a közönség és a filmesek széles körű támogatása ellenére a Suzukit az összes nagyobb filmes cég feketelistájára tette, és 10 évre elveszítette a forgatás lehetőségét.

Késői felismerés

A folyamat során és az azt követő években a Suzuki esszégyűjteményeket adott ki, több televíziós filmet rendezett, sorozatokat és reklámokat forgatott, és kisebb szerepekben szerepelt más rendezőkkel. 1977-ben visszatért a moziba, és a Shotiku stúdióban forgatta a Szomorúság és szomorúság története című pszichológiai thrillert , ahol egykor asszisztensként kezdett, de nem járt sikerrel.

1980-ban Suzuki együttműködni kezdett Genjiro Arato producerrel, és elkészítette a " Cigány dallamok " című filmet, amely az úgynevezett " Taisho -trilógia " első része lett. Amikor a nagyobb mozik lemondtak a filmről, Arato felállított egy sátoros mobilszínházat, amely nagy sikerrel vetítette a filmet. A filmet a 31. Berlini Filmfesztiválon is megtisztelő elismerésben részesítették , 4 díjat (köztük a legjobb film és a legjobb rendező kategóriában) és 5 Japán Filmakadémia jelölést kapott, és a filmkritikusok 1980 legjobb japán filmjének választották. Egy évvel később a trilógia második része következett - " Hot Season Theatre ", majd 10 évvel később a harmadik, " Yumeji ".

A Suzuki-filmek első Japánon kívüli retrospektívájára 1984-ben, Olaszországban került sor . Az 1994-es utazó retrospektív 14 filmből állt. 2001-ben Nikkatsu több mint 20 filmből álló retrospektívet szervezett. Végül 2006-ban, a Suzuki rendezői debütálásának 50. évfordulóján a Nikkatsu egy 48 filmből álló retrospektívet mutatott be a Tokiói Nemzetközi Filmfesztiválon.

Az 1980-as évek retrospektíveivel és az 1990-es évek végén a filmből videóba való megjelenésekkel a Suzuki Japánon kívül is elismerést vívott ki magának. Azok a rendezők, akik felismerték a Suzuki hatását saját munkájukra, Jim Jarmusch , Takeshi Kitano , Wong Kar-wai és Quentin Tarantino .

2001-ben Suzuki rendezte a Pistol Operát , a Born to Kill laza folytatását; 2005- ben jelent meg Tanuki Palace (Princess Raccoon) című zenés melodrámája. Egy 2006-os interjúban Suzuki kijelentette, hogy egészségügyi problémák miatt nem tervez többé lövöldözni: mivel tüdőtágulásban szenved, folyamatosan egy hordozható légzőkészülékhez volt csatlakoztatva.

Egy tokiói kórházban halt meg krónikus obstruktív tüdőbetegségben .

Válogatott filmográfia

Irodalom

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak