"Blind" - egy művészeti csoport, amely a következőkből áll: Anna Kuznetsova (a projekt ideológusa, táncos) és Alexander Margorin (szobrász, tervező, író) [1] [2] . A csoport tevékenységi területe a szintetikus művészet : akcionizmus , performansz , videoművészet , környezetvédelem , modern tánc [1] . A „vak” projektek esztétikája „konzervatív avantgárdként” írható le, amely ötvözi az archaikus figurális tartomány és a technikailag összetett tárgykörnyezet használatát. A csoport először 1993-ban jelentette be magát a "Reserve of Arts on Petrovsky Boulevard" művészközösség tevékenységének részeként. Különböző időpontokban a csoport projektjei aktívan részt vettek: Jurij Nechiporenko író, Vaszilij Lifanov író és újságíró , Cheslav Merk zeneszerző és művész , Natalia Antipova animátor . A "vakok" viszont olyan híres művészekkel és előadóművészekkel vettek részt közös projektekben, mint German Vinogradov , Viktor Lukin , Boris Markovnikov , Natalia Smolyanskaya , Jurij Nechiporenko . A "Blind" csoport együttműködött Peter Mamonovval , Szergej Lobannal és az SVOI2000 kreatív egyesülettel : az " Egerek, fiú Kai és a hókirálynő" című darab, a " Por " című film , valamint az " Albínók ideje " című art-rock projekttel. " (producer - Dmitry Romanov) .
A művészeti csoport története 1993. december 18-án kezdődött , amikor a moszkvai divat- és plaszticizmus színházának " Dance-Model " táncosnője, Anna Kuznyecova és az Anonymous and Free Art mozgalom tagja, Alekszandr Margorin bejelentette a Vak projekt egy "dobakció" által a " Reserve of Arts on Petrovsky Boulevard " nevű kommunális művészek egyik helyiségében. A csoport neve olyan művészek politikai nézeteinek és alkotói módszereinek manifesztumává vált , akik az országban és a kortárs művészetben zajló események bármilyen „megjelenését” és „nyilvánvalóságát” „politikai kelléknek”, „bábunak” tekintették, és akik szubjektív értékelésükben arra törekedtek, hogy csak a jelenségekkel való közvetlen érintkezésre – „on - feeling” támaszkodjanak. Ha valakinek sikerül valami valódit, élőt találni, megérinteni a Valóság „húrjait”, megszületik egy történet – egy mítosz. A mítosz az igazi valóság. A vakok a helyzetet a Mítosz terében építik fel, és lakóinak testében élik meg: szörnyek, istenek és hősök. Itt minden valódi, és semmi sem „releváns”. Nem véletlen, hogy a Blind művészeti csoport és az "Istenek tápláléka" művészeti csoport, amelyet Jurij Necsiporenko író (aki számos cikket szentelt az előadások leírásának [3] [4] ) közös projektekben: "The Tale of Gilgames" (Moszkva, Strastnoy Boulevard, 1996 g.), "Karachun" (Moszkva, Majakovszkij Színház, 1996) és különböző idők művészeti akciói. 1994 -ben a "Művészetek Rezervátuma" a Szállodakomplexum építkezése lett, és a szomorú Kék Angyal az utolsó "Terület Napján" május 1-jén nézte a tetőfedő bádogból üvöltő vashalat (előadás a a „Kommün” művészeinek közös akciója). A "vakok" egy előre megbeszélt pozícióba vonultak vissza - a Forum mozival szemben lévő sztálinista épület lakásába, amely műhellyé vált. A The Blind kezdettől fogva nagy figyelmet fordított a jelmezre, olyan képeket alkotva, amelyekben háromdimenziós formák, faszerkezetek, köztük forgó kerekek a fejen, testrészek gipszbeöntése révén szorgalmasan „elmosódott” az emberi sziluett. , fa csőrök és maszkok az arcokon. Ezenkívül a vakok aktívan használtak művészi festékeket, vörösre, kékre vagy fehérre festették a fejüket, sőt az egész testet.
A művészeti csoport megjelenése idején Anna és Alexander nem dolgozott sehol, és a véletlen munkák rovására léteztek. Állandó bevételi forrást jelentett Moszkva utcáin a palackgyűjtés. Különösen hatásosak voltak a Moszkvába érkező távolsági vonatokon végrehajtott "rajongások". Alexander egy „üdvözlő” leple alatt beszállt az autóba, gyorsan, próbálva nem zörögni, megtömte egy nagy hátizsákot üvegekkel, és a karmester gyanakvó pillantása kíséretében kiment az utasokkal.
Utána mosakodás és hosszú palackszállítás következett, ami után a „vakok” elmentek az élelmiszerboltba, és nem tagadtak meg maguktól semmit. Abban az időben a videokamerás megfigyelés az üzletekben nem volt olyan elterjedt, mint most. Ez volt a legjobb időszak a Vakok életében.
A "Vakok" akciói és előadásai a "Művészetek Rezervátumában", az "Istenek táplálékával" és más művészekkel közös projektek bizonyos hírnevet hoztak a művészeti csoportnak, újságokban és folyóiratokban kezdtek írni a "vakok"-ról, a róluk szóló történetek kezdtek megjelenni a tévécsatornák sajtóközleményeiben. A „vakok” „híradók” lettek, a „Vesti v 11”, „16 éves korig és idősebb” televíziós műsorok forgatócsoportjai szívesen érkeztek előadásaikra, a „vakok”-ról szóló cikkek, velük készített interjúk különböző kiadványokban jelentek meg.
A kilencvenes évek elején Moszkvában nagy volt a politikai aktivitás, és a baloldali erők még mindig képesek voltak bosszút állni. A „vakok” nem maradtak elzárkózva a politikai élettől, főleg, hogy a szemük előtt zajlottak le az 1993-as események, amelyek meghatározták politikai szimpátiájukat minden baloldali és radikális iránt.
Anna Kuznyecova testvére, Maxim anarchista, aki a KAS-KOR tagja volt, 1993-ban tisztázatlan körülmények között az utcán halt meg. Akkoriban az ilyen eseteket nem vizsgálták: volt egy "kezdeti halmozódás" időszaka, a rendőrségnek más feladatai voltak. Ez a tragikus esemény azonban nem az egyetlen 1993-ban, művészekkel és anarchistákkal barátkozott. Az anarchisták, többnyire bölcsészhallgatók, "szabad" újságírók különféle "szamizdat" folyóiratokat adtak ki, és a "vakok" aktívan részt vettek ezek egyikének - a "Vugluskr" folyóirat - létrehozásában, és több saját magazint is megjelentettek - " Politika". Így jött létre a „Blind” művészeti csoport „irodalmi projektje” és a „kommunista művész Sasha Margorin” karakter. Az „irodalmi projekt” keretében megjelentek a „Kommunista”, „Pisztoly”, „Komar-Axe” elbeszélések, számos cikk jelent meg a „Student Quarter” újságban „Sasha Margorin kommunista művész” aláírásával.
Ugyanebben az évben, 1993-ban a művészek egyik barátja meghívta őket, hogy dolgozzanak a kereskedelmi pavilonjában, és a "vakok" számára eljött az ideje egy bizonyos pénzügyi stabilitásnak. Volt pénz eszközökre és anyagokra, több idő jutott a projektekre. Az 1993 és 1997 közötti időszakban, amikor a "vakok" abbahagyták a munkát az üzletben, a művészek számára olyan fontos projekteket hajtottak végre, mint: (adja meg a kronológiát). Ebben az időszakban időről időre reklámbemutatók kezdődnek különböző klubokban, mint például a „Master”, „Art-Prima-Mech”, „Viking”, „Ptyuch”, „Edge”. A „vakok” a klubok körülményeihez igazítják előadásaikat, „szoktatják” szereplőiket a klubszínpad szűkös teréhez, a fényhez és a zenéhez.
1998-ban a művészek megrendelést kaptak a Limpopo étteremtől belső dekorációs faszobrok készítésére. Nem sokkal ez előtt egy emlékezetes hurrikán haladt át Moszkván, ami sok fát döntött ki a körutakról és a parkokról, így sajnos anyaghiány nem volt. A „vakok” lelkesen vállalták az új állást. Sándor láncfűrész segítségével hatalmas szilgerincekről a helyszínen kifűrészelte durva figurákat, majd fejszével hozzávetőleges formát adott, majd autóval hazahozta és a szükséges méretre hozta a lépcsőház. Így a ház lakói megtudták, hogy a 29-es lakásban egy csodálatos művész lakik. A polírozás után Anna csatlakozott a folyamathoz, aki megfestette a szobrokat, kezével olajfestéket dörzsölve a fába. A Limpopo étteremben szoborpark jelent meg: elefánt elefántbébivel, zsiráf, víziló, orrszarvú, zebra, páviánok és természetesen Dr. Aibolit szobra (itt egy fotó a szobrokról). A megrendelőnek tetszettek a szobrok, új megrendelések érkeztek, a „vakok” úgy döntöttek, hogy műhelyt bérelnek.
Anna Kuznyecova emlékiratai szerint minden a klasszikus balett iránti gyermekkori szenvedélyével kezdődött . Még mindig nem értette ennek a cselekménynek a cselekményelemét, Anya különösen kifejező részeket választott ki magának: amelyekben a táncosok általában sötét tónusú harisnyanadrágba voltak öltözve, nyugodtan és szabadon mozogtak a színpadon [5] . Később, miután tudomást szerzett a librettó létezéséről , Anya felfedezte, hogy ezek a részek mind negatív karakterekhez tartoznak. A pozitív hősök és hősnők fehér tutusban és trikóban viselkedtek, ezzel szemben unalmasabban, visszafogottabban, gyengének és vérszegénynek tűntek. Ennek eredményeként didaktikus, gyakran pusztán erkölcsi, de - győzelmet arattak, néha a maguk javára fordított pénzeszközöket a vonzó gazemberek arzenáljából. Ez a győzelem természetellenesnek, erőltetettnek tűnt, és nem keltett szimpátiát a győztesekben [5] . Anna felfedezte a művészetben a „rossz” vonzerejét, plaszticitását, erotikáját, mindez annak hitelességéről beszélt, szemben a „jó” tehetetlen és örökké rászoruló szerzői protekcionizmusával:
A "jó" szónak van egy második jelentése is - "sok jó dolog" -, ami végül aláássa annak esztétikai minősítését. [5]
- Anna KuznyecovaAnna teljes egészében a táncnak szentelte magát, de hamarosan rájött, hogy a klasszikus balett keretei túl szűkek számára, és kissé lehűlt e művészeti ág felé, megőrizve az európai hagyományok tiszteletét, de a modern japán butoh táncot előnyben részesítette :
Tisztelem a klasszikus balettet, mert az emberek 5 éves koruktól megtanulják feladni a testet. <…> A klasszikus táncosoknak valójában nincs testük. Olyasmiket tesznek, amit egy normál inert test nem tud. A technika nem fontos. <…> A butoh táncosok nem léteznek a testben. Úgy alakulnak át, mintha elválnának az emberi szervektől. Nekem ez a tánc. [2]
- Anna KuznyecovaSzükség volt az alkotói tér bővítésére más kifejező eszközök összekapcsolásával, a különböző művészeti formák szintézisének igénye. Ami a jó és a rossz esztétikai küzdelmét illeti, Anna jelenleg nem választ ilyen egyértelműen az utóbbi mellett, spontán szembenállásban tekintve ezeket a kategóriákat, mint a tűz és a víz, amelyek nem létezhetnek együtt, ellenkezhetnek, hanem a jelentésük. Az ellentét egy folyamatra redukálódik, és nem a végeredményre, ezért egyenértékűek. A Vakok egyik ismert előadása a Hód és a Kecske „nagy bestiái” (vagy „mega bestiái”) küzdelme: Anna és Sándor állatoknak álcázva az orosz népi búvóskodást idéző összecsapást, ill . pogány animizmusra utal .
A „vakok” más konvencióktól való megszabadulást hirdetik, beleértve az alapvetőnek tűnő konvenciókat is: férfi, nő, emberi lény. Anna és Alexander gyakran kopaszra borotváltnak tűnnek, és ikrekhez hasonlítanak [6] . Ez az elutasítás, mint a kreativitás sarokköve, meghatározta a csoport nevét.
A megjelenés azt állítja, hogy formálja tudatát. Minden TV szemébe mászik, de egyszerűen - mindenhonnan. És a lényeg nem állít semmit. Ő csak az. De tele van ezekkel az agresszív bizonyítékokkal, akár a szeméttel. Van értelme pontosan a lényegre áttörni, és úgymond megszüntetni a látszatot. A vakság a látás elvesztése. Hogy ne zavarjon. Törmelék eltakarítás. [6]
- Anna KuznyecovaA Vakok egyéb fellépései mellett: a Kindersurprise projekt (Vaszilij Lifanovval, Cseslav Merk, Karl Orff , Richard Wagner zenéje), Crossroads (Natalia Smolyanskayaval, Kuzma Markovnikov zenéje), Androgin (J. Popovszkij zenéje), "DAS" (Cseslav Merk zenéje, Szergej Liberty (Maximov) közreműködésével) és mások.
Külön meg kell jegyezni a csoport együttműködését Peter Mamonovval , Sergey Lobannal és az SVOI2000 kreatív egyesülettel . Az együttműködés eredménye az " Egerek, fiú Kai és a hókirálynő " című darab (2004), amelyhez a csoport a Hókirálynő színpadi arculatát alakította ki, Anna Kuznyecova pedig ezt a szerepet játszotta (pontosabban a koncepció szerint, eltáncolta a robot "biomechanikus egység Isadora Ivanovna " című részét , és már a robot játszotta a Hókirálynő szerepét), valamint a " Por " című filmet, amelyhez a csapat a főszereplő rémálmairól készített képeket: Madarak és Acélnők. (2005).
A csapat legújabb projektje jelenleg a KillBaker ("biomechanikai dráma") című darab.
2008-ban Anna és Alexander autóbalesetet szenvedtek, és súlyos sérüléseket szenvedtek. Azóta a "Blind" projekt nem aktív.