Sullivan, Barry

Barry Sullivan
Barry Sullivan

Barry Sullivan a Her tizenkét embere (1954) előzetesében
Születési név Patrick Barry Sullivan
Születési dátum 1912. augusztus 29( 1912-08-29 )
Születési hely New York , USA
Halál dátuma 1994. június 6. (81 évesen)( 1994-06-06 )
A halál helye Los Angeles , USA
Polgárság
Szakma színész
Karrier 1936-87
Irány Nyugati
Díjak Sztár a hollywoodi Hírességek sétányán
IMDb ID 0837959
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Barry Sullivan ( angol.  Barry Sullivan ), születési nevén Patrick Barry Sullivan ( angol.  Patirck Barry Sullivan ; 1912. augusztus 29.  – 1994. június 6. ) amerikai színpadi, film- és televíziós színész, akinek karrierje az 1930-as évektől az 1980-as évekig terjedt. .

Sullivan 1936-ban debütált a Broadway színpadán , 1943-ban pedig az első hollywoodi szerepét . A magas és jóképű filmekben Sullivan főszerepekre specializálódott, de soha nem lett belőle elsőrangú sztár. Sullivan legjelentősebb szerepeit a „ Függetlenség ” (1946), „ Gengszter ” (1947), „ Set ” (1947), „A nagy Gatsby ” (1949), „ Tension ” (1949), „ Keresletfizetés ” című filmekben játszotta. (1951), " Gonosz és szép " (1952), " Veszély " (1954), " Méhkirálynő " (1955), " Negyven fegyver " (1957), " Fény a téren " (1962), " Mondd meg nekik" Billy - harc itt " (1969), " Földrengés " (1974) és " Oh Isten " (1977).

A Broadway-n Sullivan emlékezetes szerepet kapott a Mutiny on the Destroyer Kane című filmben. A Tribunal (1954) és a televízióban szerepelt Steven Spielberg első televíziós rendezői Night Gallery-jében (1969) [1] .

Korai évek és korai karrier

Barry Sullivan 1912. augusztus 29-én született Bronxban , New York államban , Cornelius Daniel Sullivan ingatlanügynök és felesége, Ellen gyermekeként. Egyike volt annak a hat testvérnek, akik ír gyökerekkel rendelkeznek [2] [3] .

Gyerekkorában Sullivan több iskolában tanult, szavai szerint minden alkalommal "közös megegyezéssel" hagyta el őket. 17 évesen Sullivan elhagyta otthonát, és a Palace Theatre-ben fogadott bejárónőt . Ezzel egyidejűleg esti iskolába járt, és félprofi futballt játszott a Long Island-i csapatban . Mivel úgy döntött, hogy ügyvéd lesz, Sullivan beiratkozott egy futballösztöndíjra a Temple Egyetemre , ahol először érdeklődött a színészet iránt. Ahogyan Sullivan 1969-ben felidézte: „Egy iskolai drámatanár látott engem a futballcsapat műsorunkban, és felajánlott egy szerepet az iskolai színdarabban. Így hirtelen színész lettem ” [2] [1] [4] .

Abban a hitben, hogy keresztneve "profi ír"-nek hangzik, Sullivan lemondott róla, amikor diákprodukciókban kezdett szerepelni, nevezetesen Philip Barry népszerű romantikus vígjátékában, a Nyaralásban [2] .

Broadway karrier 1936-42

Az egyetem elhagyása után Sullivan tovább fejlesztette rádiós színészi készségeit, és 1936 januárjában debütált a Broadway -n Lynch kapitányként az I Want a Cop (1936) című vígjátékban, amely 47 előadást futott be [2] [5] [6 ] . Ezt a szerepet egy statiszta szerepe követte az "Egy idióta öröme" produkciójában és egy kis szerep a Napóleonról szóló "Szent Helena" drámában (1936, 63 előadás) [2] [6] . Még abban az évben Sullivan megkapta a kadét szerepét a Broadway Broadway-produkciójában, a Brother Rat-ben, majd öt hónappal később Eddie Albert színészt váltotta a főszerepben. Karen Hannsberry filmtörténész szerint az előadás "Sullivan első nagy sikere" [2] . Ahogy Hannsberry is megjegyzi, 1938-ban "Sullivan egy sor darabban játszott, amelyek közül sok kudarcot vallott", beleértve a Minden ragyog (69 előadás) és A veréb szeme (6 előadás) című vígjátékokat [7] [6] . Egy évadot játszott egy nyári színházi társulattal is Cohassetben, Massachusettsben , ahol Hannsberry szerint "egy színész számára felbecsülhetetlen tapasztalatot szerzett egy kis színházban". Ahogyan Sullivan egy 1956-os Boston Post - interjúban felidézte: „10 darabban romantikus szerepet játszottam egymás után 10 héten keresztül. Ezeket a szerepeket azért kaptam, mert néhány nap alatt meg tudtam tanulni a szöveget” [7] .

A második világháború alatt a focizás közbeni vállsérülése miatt Sullivant elengedték a katonai szolgálatból [7] . Ebben az időszakban a The Man Who Come to Dinner című Broadway-vígjátékban játszott beállósként, amely 1939-41-ben 739 előadást tartott [6] . 1942-ben Sullivan a Broadway-n játszott a Johnny 2X4 című melodrámában (65 előadás), ahol a Paramount filmtársaság tehetségvadásza felfigyelt rá, és szerződést ajánlott neki [7] [3] .

Hollywoodi karrier az 1940-es években

Noha az 1930-as évek második felében Sullivan már több, a manhattani székhelyű Educational Studios által készített rövid vígjátékban is szerepelt , "hivatalos" filmes debütálása 1943-ban volt a Woman of the City című westernben . Ugyanebben az évben Sullivan szerepelt az Explosives (1943) közepes akciófilmben Chester Morrisszal és Jean Parkerrel , majd az And Now Tomorrow című fényes szappanoperát (1944), ahol egy siket gyártulajdonos ( Loretta Young ) vőlegényét és beosztottját alakította. ), aki beleszeret orvosába ( Alan Ladd ), valamint a Déli-tengeren játszódó, Dorothy Lamourral közös , népszerű vígjátékban , a Rainbow Islandben (1944) [7] . Ugyanebben az évben Sullivan a Ginger Rogers főszereplésével készült „ Lady in the Dark ” (1944) című musicalben nyújtott pszichoanalitikusként felhívta magára a figyelmet [3] [5] , de a „ Duffy's Tavern ” (1945) című zenés vígjáték kudarcot vallott. a box office, annak ellenére, hogy az all-star szereplők között szerepelt Bing Crosby , Paulette Goddard , Alan Ladd , Veronica Lake és Barry Fitzgerald [7] . Sullivan a " Get Gertie 's Garter" (1945) című régi bohózat remake-jében is feltűnt, egy vőlegény szerepét alakítva, akinek a menyasszonya vissza akarja kapni a harisnyakötőt, mielőtt tudomást szerezne róla [3] .

Amint Hannsberry megjegyzi, Sullivan a Paramount -szerződése lejárta után kapta első nagy szerepét , ami volt az első nagy sikere. A film noir Suspense (1946) című filmben a titokzatos Joe Morgant alakította, aki gyorsan az L.A. jégbalett tulajdonosának, Frank Leonardnak ( Albert Dekker ) asszisztensévé emelkedik, miközben Frank felesége, a sorozat énekese, Roberta iránt is érdeklődik. Elva ( Belita ) . Amikor feltételezik, hogy Frank egy lavina során meghal egy különálló hegyi kabinban, Joe átveszi a jégshow-t, de Roberta bűntudatból nem hajlandó folytatni a viszonyukat. Amikor kiderül, hogy Frank még életben van, Joe megöli őt, és amikor Roberta azt követeli, hogy adja fel magát a rendőrségnek, Joe őt is megöli a jégbemutató rutinja során. Az utolsó pillanatban Joe feladja tervét, de meghal egy volt szeretője kezeitől [7] . Hannsberry véleménye szerint "bár Belita korcsolyázási mutatványai kissé tompítják a film hatását, összességében ez egy jól sikerült thriller", amelyet az egyik kritikus "megragadó drámának nevezett az elejétől a végéig". Sullivan is többnyire jó kritikákat kapott a teljesítményéről. Bár Bosley Crowser , a The New York Times "mogorvának és vadnak" nevezte karakterét, Lloyd L. Stone, a Hollywood Citizen-News munkatársa ezt írta: "Barry Sullivan ambiciózus fiatalemberként olyan kiváló teljesítményt nyújt, amely garantálja a helyét a csillagok." mozi" [8] .

Második film noirjában, a Beállításban (1947) Sullivan a bank alelnökét, Stephen Price-t alakította, aki pincérnőjével, Paula Craiggel ( Janice Carter ) együtt kidolgozott egy kidolgozott tervet, hogy 250 000 dollárt lopjon el saját bankjából, abban a reményben, hogy felállít. munkanélküli bányászati ​​munkás egy bűnügyben.mérnök Michael Lambert ( Glenn Ford ). A terv megvalósítása során azonban Pault maga Stephen löki le váratlanul a szikláról Michael helyett. Később a mérnök rájön Paula alattomos természetére, és kiszolgáltatja a rendőrségnek, amikor elveszi az ellopott pénzt a banki trezorból. Hannsberry szerint a képet nagy elismerésben részesítették a kritikusok, különösen W. E. Oliver a Los Angeles Herald Expressben "sűrű és akciódús detektívmelodrámának", Edwin Schallert pedig a Los Angeles Times -ban - "lebilincselő thrillernek" nevezte. . Sullivan teljesítménye azonban nagyrészt észrevétlen maradt Ford és Carter fényesebb teljesítményével szemben .

Következő film noirjában, a Gengszterben (1947) Sullivan Shabankit alakította, "egy erőszakos, neurotikus maffiózót, akinek sebhelye van az arcán", aki féltékeny énekes barátnőjére, Nancyre (Belita), és egy versenytársa fenyegetésekkel néz szembe ( Sheldon Leonard ). A kép végén, akit legközelebbi csatlósai és barátnője elárultak, Shabanka egy árokban, egy gyilkos kezei miatt vet véget [8] . Amint Hannsberry megjegyzi, bár a film "érdekes pszichológiai portrékat kínál, a legtöbb kritika mégis lenyűgözte", köztük Virginia Wright, a Los Angeles Daily News munkatársa , aki megállapította, hogy a film "egy elmosódott és túl bőbeszédű forgatókönyvtől szenvedett". Wrightot szintén nem nyűgözte le Sullivan teljesítménye, aki elmondása szerint "csak alkalmanként játssza el a címszerepet, ellazítva az arc izmait", a New York Times kritikusa pedig "külsőleg félelmetesnek és titokzatosnak" jellemezte a színészt [8] .

Hannsberry szerint Sullivan "visszaszerezte pozícióját azzal, hogy gengszterként szerepelt egyetlen filmjében, az 1948-ban", a Smart Woman című tárgyalótermi melodrámában . Egy évvel később a színész elismerést szerzett az "önző, hűtlen férj" szerepével a Scott Fitzgerald "The Great Gatsby " (1949) című drámájában, amelyet a Metro-Goldwyn-Mayer [8] adott ki . A The Independent rovatvezetője , David Shipman szerint ebben a "valószínűleg a legjobb a három filmváltozatban" ref name=Shipman/> Sullivan játszotta "Tom Buchanant, Daisy elkeseredett férjét" [1] . Amint Hannsberry rámutat, "Sullivannek a The Great Gatsby-ben nyújtott jól fogadott teljesítménye miatt állandó szerződést kötött a Metro-Goldwyn-Mayerrel " [8] .

Hamarosan főszerepet kapott a Tension című noir thrillerben (1949). A film bevezetőjében Sullivan karaktere, Collier Bonnabel rendőrnyomozó szól a közönséghez, egy gumiszalaggal demonstrálva elméletét, miszerint "egyetlen dolog old meg egy esetet: a feszültség". A film bonyolult cselekményének középpontjában a hűtlen feleség, Claire Kimby ( Audrey Totter ) és annak szerény drogériavezető férje, Warren ( Richard Basehart ) áll. Amikor Claire gazdag szeretőjét holtan találják, Bonnabel vezeti a nyomozást, először Warrenre, majd Claire-re gyanakszik. Bonnabel viszonyt kezd vele, és a film csúcspontján ügyesen ráveszi, hogy beismerje a gyilkosságot. Ahogy Hannsberry írja, ezt a "gyors és jól elkészített filmet megmagyarázhatatlan módon pásztázták a megjelenéskor". Floyd Stone, a Motion Picture Herald munkatársa kiemelte, hogy "hiányoznak belőle egy erős krimi elemei – üldözés, erőszak és mindenekelőtt a pörgős akció", és kritizálta a színészi játékot is, természetellenesnek nevezve, ami elhagyja a nézőt. képtelen megérteni, hogy a nyomozó (akit Sullivan alakít) okos-e, vagy ügyetlenül korrupt." [8] Krauser a The New York Times-ban megjegyezte, hogy a filmet inkább "Türelem"-nek kellett volna nevezni, mint "Tension", és hogy a vetítés során „gumiszalagnak érezte magát”, amelyet a szakadásig teszteltek, és ügyes szereplőgárda olyan szerepeket kénytelen eljátszani, amelyek egyértelműen elkerülik az élő emberekhez való hasonlóságot”rámutatva [9] . A forgatókönyv okos vonalai és történeti helyzetek határozzák meg A színpad a nagyon jó előadásokhoz, míg Berry produkciója állandó lendületet ad , és kedvező színben tünteti fel a színészeket .

Hollywoodi karrier az 1950-es években

A Tension viszonylagos kudarca után az MGM több jelentős, de nem főszerepet alakított Sullivannek olyan filmekben, mint a "buja zenés vígjáték", a Nancy Rióba megy (1950) Anne Sothernnel , a Házasság okai (1950) egy orvosról szóló vígjátékban. ( Van Johnson ) és operaénekes volt felesége ( Katherine Grayson ) és a " meglehetősen hagyományos western " Runaways ( 1950 ) Joel McCree - vel [ 11 ] . Ezt követte az "unalmas melodráma" A Life of Her Own (1950) [11] , amelyben Sullivan egy playboy szerepét alakítja, aki Ann Dvorakot , a Lana Turner által alakított főhős szánalmas barátját [3] kínozza . Ahogy Shipman megjegyzi, ez a "film az MGM -nek készült , amelyre Sullivan öt év Paramount után költözött , de az MGM - nek sem volt világos elképzelése arról, hogyan használja." [ 3]

A Cause for Alarm film noir (1951) című filmben Sullivan a gyönyörű Loretta Young őrülten féltékeny férjét alakította , aki szívproblémákkal küzd. Morbid állapotát súlyosbítja az az alaptalan gyanú, hogy felesége viszonyt folytat egy orvossal, és azt tervezik, hogy megölik. Miután levelet írt a kerületi ügyésznek a gyanújáról, Sullivan hőse erről értesíti feleségét, majd le akarja lőni, de elesik és szívrohamban meghal . A film hátralévő részében a feleség megpróbálja lehallgatni a levelet, hogy ne jusson el a címzetthez [11] . Bosley Crowser a The New York Timesban "olcsó, de szórakoztató thrillernek" nevezte a képet, megjegyezve Youngot és Sullivant, aki "meglehetősen jól kezeli meglehetősen ingatag szerepét" [12] . Egy kortárs kritikus, Shipman pedig a The New York Timesban Sullivan szerepét ebben a filmben „legerősebb portréjának nevezte egy gonosztevőről, aki olyan őrülten féltékeny, hogy feleségét saját meggyilkolására állítja be” [3] .

Sullivan ezután kölcsönadta az RKO stúdiónak , ahol Shipman véleménye szerint "pályafutása egyik legszebb részét" játszotta a Pay on Demand (1951) című pszichológiai drámában. Sullivan ebben a képben igazán főszerepet játszott, mint egy vállalati ügyvéd, aki el akar válni feleségétől, akit Bette Davis alakít . A pár elkeseredett küzdelembe kezd, de a kép végén kibékülnek. 1954-ben Sullivan szeretettel emlékezett vissza, amikor híres színésztársával dolgozott: „Azt hittem, elég jó vagyok, amíg meg nem készítettem az első filmemet Bette Davisszel. Amikor szajhákkal dolgozol, te is hanyag leszel. De amikor olyan valakivel van dolgod, mint Bette, mindent megtesz, hogy jobban játssz. Bettével minden jelenet új kihívást jelent, és ő szenvedéllyel válaszol rá. Ő nagyszerű." [11] . Ahogy Shipman megjegyzi, az MGM kedvesebben nézett Sullivanre a film után, amelyben "sértegetést vált Davisszel" [3] .

A Three Guys Named Mike (1951) című könnyed romantikus vígjátékban Sullivan Van Johnsonnal és Howard Keellel versengett Jane Wyman figyelméért . Bár Shipman szerint Keel jobban teljesített, mint mások ebben a filmben, „nyilvánvaló volt, hogy Wyman Johnsonhoz megy”. Ami Sullivant illeti, a kritikus szerint "a reklámosztály vezetőjeként nem járt sikerrel sem a filmmel, sem a lánnyal" [3] .

Visszatérve az MGM -hez, Sullivan Hannsberry szerint "sikeresen szerepelt a The Evil and the Beautiful " című sikerdrámában (1952), egy " Howard Hawkes -szerű " [4] tehetséges hollywoodi rendező szerepét alakítva, aki amikor elindítja a Az általa kitalált filmet a legközelebbi partnere, a könyörtelen és ambiciózus producer ( Kirk Douglas ) átverte [11] [3] . Krauser méltatta a filmben szereplő összes színész teljesítményét, megjegyezve, hogy Sullivan „megtévesztett rendezőként” „mindent jól csinál a film rendezőjének, Vincent Minnellinek az irányításával ” [13] .

Sullivan utolsó, az MGM -mel szerződött képe a film noir Danger (1953) volt. Ebben a feszült filmben Sullivan egy apát alakít, aki feleségét és fiát horgásztúrára viszi Mexikóba. Valamikor a lába beszorul a fagerendák közé egy elhagyatott romos mólón, és ha nem sikerül kiszabadulnia, akkor dagálykor hullám lepi el, és megfullad. Felesége ( Barbara Stanwyck ) segítséget kér, találkozik egy börtönből szökött bűnözővel, aki végül megmenti Sullivan karakterét, de közben egy rendőrlövedék megöli [11] [3] . Ez az alacsony költségvetésű film meglehetősen pozitív kritikákat kapott a kritikusoktól. A Variety részben ezt írta: " A négy főszereplő alakítása nagyon jó, pontosan passzol a hangulatváltozáshoz a vidám, nemtörődöm kezdettől a baleset utáni veszélyig és a bűnöző megjelenésével fenyegetővé. Nagyon meghatóak azok a jelenetek, amelyekben Sullivan és a fiatal Aaker vitézül néz szembe az árapály veszélyeivel, miközben Stanwyck eszeveszett segítséget kér .

Egy évvel később, a Loophole noirban (1954) Sullivan a szerencsétlenül járt bankpénztárost, Mike Donovant alakította, akit tévedésből lopással gyanúsítottak, amikor 49 000 dolláros hiányt fedez fel. Annak ellenére, hogy a rendőrség mentesíti minden gyanútól, Donovant kirúgják munkahelyéről, és az élete egyre rosszabbra fordul a biztosítótársaság kíméletlen nyomozójának ( Charles McGraw ) zaklatása miatt. Mike kénytelen eladni a házát, és többször elveszíti állását, taxisofőrként végez, de egészen véletlenül egy igazi tolvajra talál, aki után visszakerül a bankba. Amint Hannsberry megjegyzi, a filmet a kritikusok dicséretben részesítették „szoros, gazdaságos rendezése” miatt, Sullivan teljesítményét pedig a Variety méltatta , amelynek bírálója a „kompetens szereplőgárdák” közé sorolta, valamint a The New York Times kritikusa, aki megjegyezte, hogy "az összes főszereplő jó teljesítménye... akik együtt holisztikus együttesként örömet okoznak" [11] .

A Queen Bee (1955) című drámában Sullivan egy részeg gyártulajdonost alakított, aki gyűlöli feleségét ( Joan Crawford ), aki elnyomja azokat, akiket szeret, és tönkreteszi az életüket. Ahogy Shipman rámutat, bár karaktere "meg akarja ölni a feleségét, a fináléban bekövetkezett halála nem az ő hibája" [3] . Sullivan ezután az RKO -ban játszott a western Lady from Texas-ban (1955), „a vászon másik nagyszerű hölgyével, Claudette Colberttel ” párosítva, mint egy hölgy, aki megbosszulja apja halálát. Shipman szerint "Sullivan szerepe minden értelemben támogató szerep volt, szerencsejáték-partnerként, szeretőként és asszisztensként" [3] .

Az 1950-es évek végéig Sullivan szerepelt a Strategic Air Command (1956) című katonai drámában is, amely a lélegzetelállító légifotózásnak köszönhetően lett a kasszasiker, a lenyűgöző Forty Guns (1957) című westernben, ahol partnere ismét Barbara Stanwyck volt. valamint az Another Time, Another Place (1958) című "könnyes melodrámában", amelyben Lana Turner vőlegénye volt [15] .

Színházi karrier az 1950-es években

1953 nyarán Sullivan egy időre megszakította a forgatást, és turnéra indult a The Bell, the Book and the Candle című vígjátékkal, ahol partnere Viveka Lindfors volt [11] .

1954-ben Sullivan visszatért a Broadwayre, és Henry Fondát váltotta Barney Greenwald hadnagy szerepében a Mutiny on the Kane című slágerdrámában. Bíróság". Sullivan a New York Daily Mirror rovatvezetőjének, Sidney Fieldsnek adott interjújában felidézte, hogy mindössze 10 napja volt felkészülni a szerepre: „Nem volt időm megijedni. Amikor újra levegőt tudtam venni, rájöttem, hogy 12 év után ez volt az első Broadway-fellépésem, és nagyon ideges voltam. De Herman Wouk írta a darabot, Charles Lawton rendezte az előadásomat, és csak az volt a gondom, hogy bebizonyítsam, egyikük sem pazarolta rám az idejét.” Sullivan megmutathatta hasznosságát a darabban, ennek eredményeként felkérték a darab televíziós változatának forgatására a „Négy csillag évfordulója” című tévéantológia részeként [15] [5] . Emiatt az előadásáért Emmy -díjra jelölték egy televíziós darab kiváló főszereplője kategóriában [15] [16] .

Sullivan a The World of Carl Sunbergben [15] Bette Davis-szel is turnézott, 1956-ban pedig a Broadway-n Sullivan szerepelt Alan Payton Late Phalaro című regénye alapján készült színdarabban, amely a dél-afrikai faji kérdésekről szól [17] . Az előadást a kritikusok jól fogadták, de 36 előadás után bezárták [15] [6] .

Filmes karrier az 1960-as és 70-es években

Az 1960-as és 70-es években továbbra is szerepelt filmekben, bár amint Shipman megjegyezte, filmjei színvonala és minősége folyamatosan csökkent. Shipman szerint "1961-ben Sullivan játszotta utolsó jelentős filmszerepét egy párban korának másik sztárjával, Olivia de Havilanddal " a Fény a téren című melodrámában (1961). De Haviland egy értelmi fogyatékos lány anyját alakította, aki megpróbálja megakadályozni, hogy lánya egy gazdag olaszhoz menjen feleségül. Sullivan a kép közepén egy kis szerepben, férjeként jelenik meg, aki el akarja vinni az igazságot lányukról az olasz családba, majd egy speciális bentlakásos iskolába helyezi a lányt. Az anya azonban látva lánya szenvedését úgy dönt, helyreállítja kapcsolatát szeretőjével [3] .

Sullivan többi, 1960-as évekbeli filmje közül a kritikusok felhívták a figyelmet a Seven Ways From Sunset (1960) című unalmas westernre , Audie Murphy főszereplésével , ahol Sullivan látványos autópálya-embert alakított; katonai dráma " Rally of the Eagles " (1963) Rock Hudson közreműködésével ; a " Tűz " című bizarr thriller (1964), Sullivan főszereplésével egy mérnök, aki eltorzult, miután egykori szeretője felgyújtja a házát, aki bosszútervet hajt végre rajta. A " Stagecoach to Hell " című westernben (1964) seriffet is alakított, Jean Harlow kapzsi mostohaapját a szörnyű életrajzi filmben, a " Harlow " (1965) Carol Lynley -vel, az űrhajó parancsnokával a " Planet of the Planet " című fantasy horrorban. Vámpírok " (1965), rendőr hadnagy az American Dream (1966) című krimiben, amelyben egy tévékommentátor veszekedés közben megöli ivó, rosszkedvű feleségét, ami balesetnek adja ki, és a gyilkost üldöző csoport tagja. az "érdekes western" Tell 'em Billy- Fight Here " (1970) Robert Redford főszereplésével [15] [17] .

Az 1970-es években Sullivan egyik legjobb filmje Shipman szerint a Földrengés (1974) című katasztrófafilm volt, amelyben a főszereplők Charlton Heston , Ava Gardner és Lloyd Nolan szerepelt, amelyben egy szeizmológiai intézet igazgatóját alakította. aki nem hajlandó hinni asszisztense figyelmeztetésének, ami tragikus következményekkel jár a városra nézve [3] . Sullivan a The Candidate (1973) című politikai szatirikus drámában is játszott Redforddal, az Oh Istenem! (1977), valamint a Caravans című epikus filmben (1978) Anthony Quinnnel , az iráni sivatagban játszódó [18] [17] .

Televíziós karrier 1953-81

Hannsberry szerint Sullivan sikeres televíziós karriert futott be az 1950-es és 70-es években [15] . 1953-ban debütált kis képernyőn Sylvia Sidney oldalán a Ford Television Theatre antológia epizódjában, a "While the Flames Die Out " című epizódban . 1955-ben Sullivan szerepelt a sikeres Broadway-darab, a Mutiny on the Kane televíziós verziójában. Törvényszék" (1955) [3] .

Az 1950-es és 60-as években Sullivan számos televíziós sorozatban játszott főszerepet, köztük amerikai titkosügynök szerepét az A Man Named X (1955-56, 39 epizód) című kémsorozatban, hajóskapitányt és bűnvadászt a sorozatban. kalandsorozat : Kapitány kikötő (1957-58, 27 rész), seriff a " The Tall Man " című westernben (1960-62, 75 epizód) és családfő és állattenyésztő az " Út a nyugatra " című westernben ( 1966-67, 29 epizód) [3] [15] [1] .

Az 1950-es és 70-es években Sullivan vendégszerepeket játszott olyan népszerű televíziós sorozatokban, mint Alfred Hitchcock Presents (1958), Bonanza (1959-67), Perry Mason (1965), Mission: Impossible (1967), " The Man from A.N.K. L. "(1968), "Egy tolvaj kell" (1969-70), "MacLeod" (1971), "Cannon" (1971-75), "Department 5-0" (1972), "Mannix" (1972) ), Kung Fu (1972-74), Streets of San Francisco (1973-76), Quincy M.D. (1977), Bionic Woman (1976), Charlie angyalai (1979), Love Boat (1979) és Little House on the Prairie ( 1979) [15] [17] .

1969-ben Sullivan egy szökevény háborús bűnöst alakított a Night Gallery (1969) című tévéfilmben, a természetfelettiről szóló antológiában, amely a 22 éves Steven Spielberg televíziós debütálása volt . A New York Postnak adott interjújában Sullivan azt mondta, hogy a Spielberggel való együttműködés "megfordította" [18] [1] [17] . A gazdag és gyűlölt déli családfőt, Marcus Hubbardot is alakította a Lillian Hellman darabja alapján készült Beyond the Woods (1972) tévéfilmben . Sullivan a Rich Man, Poor Man című minisorozatban is játszott. II. könyv” (1976), „Egyszer volt sas” (1976) és „White House Backyard” (1979) [15] .

Az 1950-es évek végén Sullivan kipróbálta magát a televíziós sorozatok rendezésében: a The Harbour Master (1957) egy epizódját és a Highway Patrol (1958) két epizódját rendezte. Sullivan azt mondta: – Azt hiszem, inkább fogadok. Ha mondani akarsz valamit, jobb, ha rendezőként csinálod, mint bárki másként" [15] .

Színészi szerep és kreativitás értékelése

Az Encyclopedia Britannica szerint Barry Sullivan magas volt (188 cm), „termetett és jóképű vezető férfi, aki mosolytalan karakterekre specializálódott. Szigorú arca több mint négy évtizede szerepel thrillerekben, westernekben, drámákban és gengszterfilmekben . A The New York Times szerint "Sullivan szigorú vezető emberként az 1930-as évek végén lépett először színpadra, és a negyvenes években szerepelt filmekben" [17] , és ahogy Hannsberry megjegyzi, "sikeres, termékeny előadóvá vált, miután játszott. csaknem 80 filmben és négy televíziós sorozatban szerepelt. Emellett számtalanszor meghívták vendégként különböző televíziós programokba .

Sullivan legjelentősebb filmjei a Gengszter (1947), A nagy Gatsby (1949), A gonosz és szép (1952), a Stratégiai légi parancsnokság (1955) és a Földrengés (1974) [5] [2] voltak , jelentős filmjei is voltak. védjegy a film noir műfajban, számos ebbe a műfajba tartozó filmben játszott, amelyek közül a legjelentősebbek a Suspense (1946), a Gengszter (1947), a Framed (1947), a Tension (1949), a „ Cause of Alarm ” (1951), „ Veszély ” (1953) és „ Kiskapuk ” (1954) [2] . Erickson véleménye szerint „kicsit túl éles egy szokásos főszereplőhöz”, Sullivan erősebb volt a kemény, agresszív szerepekben, különösen a Gengszter című film címszerepében vagy a durva Tom Buchanan szerepében a Nagy Gatsbyben [4] . Sullivan gyakran együtt játszott hollywoodi sztárokkal, akik az erős akaratú, erőszakos hősnők szerepére specializálódtak. Partnerei különösen Barbara Stanwyck voltak a "Veszély", a "Tolvajok királynője" (1956) és a "Negyven fegyver" (1957), Bette Davis  - a Pay on Demand című filmben (1951) és Joan Crawford  - a film "Méhkirálynő" (1955) [3] [5] .

Az 1960-as évek óta Sullivan szerepeinek jelentősége hanyatlásnak indult, de 1978-ig továbbra is szerepelt filmekben [4] . Ebben az időszakban gyakran "diplomatákat, politikusokat vagy magas rangú tiszteket játszott, mindig közvetlen és ésszerű", de Shipman szerint "gyakran túl kevés képernyőideje volt ahhoz, hogy észrevehetővé tegye szerepét" [3] .

Ahogy Hannsberry írja: „Hosszú és sikeres karrierje során Sullivan csodálatra méltó képességről tett tanúbizonyságot, hogy a kudarcot sikerré, a tragédiát pedig diadallá változtassa. Igazi sztár a színpadon, a képernyőn és a televízióban, korának egyik alulértékelt gyöngyszeme, és olyan ember, aki jelentős mértékben hozzájárult a film noir műfajhoz . Shipman szerint Barry Sullivan valahogy újradefiniálta a „főszereplő” kifejezést. „Nem volt sztár a szó teljes értelmében, bár gyakran az ő neve volt az első a kreditekben. Nem is karakterszínész volt, hiszen ritkán hívták meg mást játszani, mint önmagát, egy kellemes és megbízható régi másodosztályú hőst. Az ő generációjában több színész is dolgozott nagyjából ugyanabban a szerepben - Wendell Corey a maga valahol elbűvölő mogorvaságával, cinikus, de jópofa Van Heflin , nem konfrontatív, de veszélyes Robert Ryan . Ugyanakkor Shipman szerint „sok filmnéző úgy találta, hogy az olyan színészek, mint Sullivan és Ryan, még vonzóbbak, mint a jegypénztárak kedvencei. Mindenesetre mindig számíthat rájuk, amikor a képernyő nagyszerű hölgyeivel kellett párba állnia .

Sullivan kritikája a moziról

Az 1960-as és 70-es években Sullivan nemcsak szerepei miatt kezdett a címlapokra kerülni, hanem a hollywoodi változó időkről szóló nyers kijelentései miatt is. Különösen 1964-ben, a Los Angeles Timesnak adott interjújában Sullivan támadta a modern filmproducereket, és „bolondoknak” nevezte őket: „Nem tudnak semmit. Nem tudnak olvasni. Nem tudják, hogyan gondolkodjanak. Alapvetően szerintem egy csomó buta ember... Való igaz, hogy néhányukat érdekli, amit csinálnak. Úgy értem, nem csak az érdekli őket, hogy az úgynevezett sztárok eljussanak a házi koktélpartira... A producerek félnek. Mérhetetlenül félnek. A legtöbben csak élni próbálnak. Nem tehetsz ilyen dolgokat" [18] .

Két évvel később Sullivan kiharcolta a dühét a televíziós ipar ellen, és a Variety magazinban azzal érvelt, hogy a kis képernyőn sokan „producerekké válnak, mert sima promóterek, manipulátorok vagy marketingesek, akik vonzó csomagolást hoznak létre – aztán nem tudják mit kezdjek vele." [18] .

Személyes élet

De a képernyőn kívül Sullivan zaklatott magánéletét élte, amelyet Hannsberry szerint "a lendületes házasságok és keserű válások jellemeztek". Sullivan 1937-ben turné során ismerkedett meg Mary Brown színésznővel, és 1937. augusztus 13-án összeházasodtak a mexikói Tijuanában . A párnak két gyermeke született, Johnny és Jenny [2] . 1957-ben, 20 év házasság után a színész elvált feleségétől, aki a bíróság előtt kijelentette, hogy Sullivan tartós távolléte volt a válásuk oka [19] . 1957 júniusában Mary ezt mondta: „Barry csaknem egy évre elment, és amikor visszatért, gyakran kezdett üzleti utakat tenni keletre. Végül azt mondta, hogy többé nem akar hozzám házasodni, és esze ágában sincs visszatérni hozzám vagy a családhoz .

1958 júliusában Sullivan újraházasodott, ezúttal az „érzéki svéd színésznőhöz” , Birgitta Hallhoz , de alig néhány hónappal később a színész bejelentette, hogy elváltak, és a szakszervezetüket „meglehetősen hülye” románcnak nevezte, amely „csak tíz évig tartott”. perc". Sullivan azt mondta: „Egyszerűen nem sikerült. Ő egy nagyon kedves lány, én pedig nem vagyok rossz fiú. Megpróbáltuk, de nem ment." A pár azonban végül újra összejött [19] . Sullivan problémái tovább folytatódtak, amikor a következő évben a rendőrség letartóztatta, mert veszélyesen vezetett a Pacific Freeway -n . Amikor a közlekedési rendőrökkel foglalkozott, Sullivan "ellenálló és nem együttműködő" volt, később bűnösnek találták, és 263 dolláros pénzbírságot szabtak ki [19] . 1958 júniusában Birgitta Hall válókeresetet nyújtott be, azt állítva, hogy Sullivan "hajlamos volt az erőszakos rohamokra". Bár Hall később visszavonta kérelmét, 1960-ban ismét válókeresetet nyújtott be. A közlemény először jegyezte meg, hogy a párnak volt egy ötéves kislánya, Patricia, aki még akkor született, amikor Sullivan még az első házasságában élt. Egy újabb kibékülés után a pár viharos kapcsolata 1961 áprilisában véget ért [19] .

Nem sokkal azután, hogy elvált Halltól, Sullivan felfedett egy családi titkot, amelyet majdnem 20 évig rejtettek a nyilvánosság elől – legidősebb fia, Johnny mentálisan visszamaradt, és négyéves kora óta állandó orvosi felügyelet alatt állt. A Los Angeles Mirror riporterének , Erskine Johnsonnak adott interjújában 1961 júniusában Sullivan kijelentette: „Ez világméretű probléma, és túl sok ilyen esetet lepleznek le. Minél többen tudnak erről a problémáról, minél nyíltabban fognak vele foglalkozni, annál nagyobb lesz az orvostudomány fejlődése, amely segíteni fog más Johnnynak. Majd így folytatta: „Először azt hittük, hogy valami nincs rendben velünk, de az elektroencefalogram megmondta az igazat. Barátaink soha nem értették meg teljesen az érzéseinket. Folyton azt mondogatták nekünk, hogy milyen bátrak vagyunk, vagy hogy ez Isten akarata, vagy teljesen elkerülték a témát. Eleinte megpróbáltuk titokban tartani, amíg rájöttem, hogy az emberek elfelejtik, hogy jutalom jár benne." Sullivan később az Országos Mentális Egészségügyi Szövetség tiszteletbeli elnöke lett, és csatlakozott egy szervezethez, amely kutatásra és az állami kórházak körülményeinek javítására gyűjtött pénzt [18] .

1962 augusztusában Sullivan harmadszor is feleségül vette a 23 éves egyiptomi színésznőt, Desiree Soumarát . De ez a szakszervezet kezdettől fogva kudarcra volt ítélve, és három évvel később Sumara beadta a válókeresetet, azt állítva, hogy Sullivan „soha nem ölelt meg vagy csókolt meg anélkül, hogy meleg érzelmeket mutatott volna. Nagyon konfliktusos volt a kommunikációban, vagy több napig hallgathatott. Szinte állandóan sírtam, és még orvosi segítséget is kellett kérnem” [18] .

Halál

Sullivan 1980-ban fejezte be színészi karrierjét, és közel egy évtizedre kiesett a nyilvánosság elől. Barry Sullivan sokáig légzési problémákkal küzdött Los Angeles-i otthonában, 81 éves korában, 1994. június 6-án halt meg [18] [3] .

Sullivannek két lánya maradt, Jenny Sullivan színházi rendező és Patsy Sullivan Webb, aki feleségül vette Jimmy Webb énekest és zeneszerzőt , valamint egy fia, John Cornelius [1] .

Filmográfia

Filmművészet

Televízió

Jegyzetek

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 Barry Sullivan; Sokoldalú tévés,  filmszínész . The Los Angeles Times (1994. június 7.). Letöltve: 2017. szeptember 7. Az eredetiből archiválva : 2014. január 9..
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Hannsberry, 2003 , p. 603.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 David Shipman. Nekrológ : Barry Sullivan  . The Independent (1994. június 10.). Letöltve: 2017. szeptember 7. Az eredetiből archiválva : 2017. november 7..
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 Hal Erickson. Barry Sullivan. Életrajz  (angol) . AllMovie. Letöltve: 2017. szeptember 7. Az eredetiből archiválva : 2017. szeptember 3..
  5. ↑ 1 2 3 4 5 6 Barry Sullivan. amerikai színész  (angol) . Britannica (1994. június 8.). Letöltve: 2017. szeptember 7. Az eredetiből archiválva : 2017. november 7..
  6. ↑ 1 2 3 4 5 Barry Sullivan. Előadó  (angol) . Nemzetközi Broadway adatbázis. Letöltve: 2017. szeptember 7. Az eredetiből archiválva : 2017. november 8..
  7. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Hannsberry, 2003 , p. 604.
  8. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Hannsberry, 2003 , p. 605.
  9. ↑ Bosley Crowther. A képernyő: A  töréspont . The New York Times (1950. január 12.). Letöltve: 2017. szeptember 7. Az eredetiből archiválva : 2017. november 7..
  10. ↑ Változatos személyzet. Értékelés: 'Tension  ' . Varieté (1949. december 31.). Letöltve: 2017. szeptember 7. Az eredetiből archiválva : 2021. július 12.
  11. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Hannsberry, 2003 , p. 606.
  12. ↑ Bosley Crowther. A képernyő: Három újonc látható itt  (angolul) . The New York Times (1951. március 30.). Letöltve: 2017. szeptember 7. Az eredetiből archiválva : 2017. október 22..
  13. ↑ Bosley Crowther. "A rossz és a szép", Kirk Douglas gazembert alakítva  (angol) . The New York Times (1953. január 16.). Letöltve: 2017. szeptember 7. Az eredetiből archiválva : 2017. november 7..
  14. ↑ Változatos személyzet. Értékelés: 'Jeopardy  ' . Variety (1952. december 31.). Letöltve: 2017. szeptember 7. Az eredetiből archiválva : 2013. november 14..
  15. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Hannsberry, 2003 , p. 607.
  16. ↑ Barry Sullivan. Díjak és jelölések (1956)  (angol) . Televíziós Akadémia. Letöltve: 2017. szeptember 7. Az eredetiből archiválva : 2017. november 7..
  17. ↑ 1 2 3 4 5 6 Barry Sullivan, 81, vezető színész a filmekben és a  tévében . The New York Times (1994. június 8.). Letöltve: 2017. szeptember 7. Az eredetiből archiválva : 2017. november 7..
  18. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Hannsberry, 2003 , p. 609.
  19. ↑ 1 2 3 4 5 Hannsberry, 2003 , p. 608.

Irodalom

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Fotó, videó és hang
Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák
Genealógia és nekropolisz