Madarak (film, 1963)

Madarak
A madarak
Műfaj

krimi

borzalom
Termelő Alfred Hitchcock
Termelő Alfred Hitchcock
Alapján Madarak
forgatókönyvíró_
_		 Evan Hunter
Főszerepben
_		 Tippi Hedren
Rod Taylor
Jessica Tandy
Operátor Robert Burks
Zeneszerző Bernard Herrmann
gyártástervező George Milo [d]
Filmes cég Univerzális képek
Elosztó Univerzális képek
Időtartam 119 perc
Költségvetés körülbelül 2,5 millió dollár
Díjak 11 436 618 USD [1] és 11 403 529 USD [1]
Ország  USA
Nyelv angol
Év 1963
következő film Birds 2: Land's End
IMDb ID 0056869
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

A madarak ( 1963) – Alfred Hitchcock által  rendezett thriller  Tippi Hedrennel , Rod Taylorral , Jessica Tandyvel , Suzanne Pleshette - tel és Veronica Cartwrighttal a főszerepekben, Daphne Du Maurier ( 1952 ) névadó történetének ingyenes adaptációja. hirtelen és megmagyarázhatatlan erőszakos madártámadások sorozata a kaliforniai Bodega Bay közösség lakói ellen több napon keresztül. A forgatókönyvet Evan Hunter írta , akinek Hitchcock azt tanácsolta, hogy fejlesszen ki új karaktereket és bonyolultabb cselekményt, miközben megtartja a mű eredeti címét és a megmagyarázhatatlan madártámadások koncepcióját. Műfajilag a kép egy thriller , egy apokaliptikus katasztrófafilm és a hagyományos melodráma elemeit is ötvözi .

Miután a filmet 1968 -ban bemutatták az NBC-TV-n , a premier idején ez lett a legjobban értékelt kép a televízióban, és 4 évig tartotta a rekordot. Hedren, akinek ez a szerep egy nagy filmben debütált, megkapta a Golden Globe -díjat a megfelelő kategóriában. A képet a legjobb vizuális effektusok kategóriában Oscar - díjra is jelölték .

2016 - ban "kulturális, történelmi vagy esztétikai jelentőségű" miatt bekerült az Egyesült Államok Nemzeti Filmnyilvántartásába .

Az American Film Institute szerint a kép a 7. helyen áll a 100 akciófilmet tartalmazó listán .

Telek

A rendező előző filmjéhez, a " Psycho "-hoz hasonlóan semmi sem készíti fel a nézőt a megmagyarázhatatlan eseményekre, amelyek a film fő tartalmát alkotják.

1960-as évek eleje. San Francisco , Kalifornia . Melanie Daniels ( Tippi Hedren ), a bájos és kissé önelégült társasági nő megismerkedik Mitch Brennerrel ( Rod Taylor ), egy fiatal ügyvéddel egy állatkereskedésben, aki szerető madarakat szeretne vásárolni húga, Kathy 11. születésnapjára. Miután felismerte Melanie-t a bíróság előtti megjelenéséről egy balul sült csínytevés miatt, Mitch úgy tesz, mintha összetéveszti őt egy bolti dolgozóval, és próbára teszi a lány madárismeretét, de nem sikerül. Elárulja, hogy korábban tudott róla, és az volt a trükkje, hogy megértse, milyen egy vicc másik végén lenni. Mitch úgy távozik, hogy nem vett semmit. Hidegsége nem taszítja vissza – egy férfit vonzónak találva, és ki akarja javítani a hibát, Melanie madarakat vásárol, és elmegy a Bodega-öbölbeli Bodega Bay településre , megtudva , hogy Mitch hétvégére odament a családi farmra.

Melanie meglátogat egy helyi tanárt, Annie Hayworth-t ( Suzanne Pleshette ), hogy megtudja Mitch húgának nevét. A nő elmondja, hogy járt egy férfival, de a hideg és főnökösködő Mrs. Lydia Brenner ( Jessica Tandy ) miatt vetett véget a kapcsolatnak, aki nagyon féltékeny fiára és tele van birtokló érzésekkel.

A faluban Melanie csónakot bérel, és átkel az öbölön, hogy észrevétlenül hagyja a Brenner farmon lévő szerelmesmadarakat. Mitch észreveszi Melanie-t visszavonulása közben, és behajt a városba, hogy találkozzon a lánnyal a mólón. Odafelé közeledve megtámadja egy sirály , amely fejbe vágja. Mitch egy kávézóban ápolja a sebet. Amikor Mrs. Lydia Brenner megérkezik, fia bejelenti, hogy meghívja Melanie-t vacsorára. Melanie visszatér Annie-hoz, és bérel tőle egy szobát.

A farmon Lydia csirkéi hirtelen nem hajlandók enni. Mrs. Brenner rosszallását fejezi ki Melanie Mitch ellen túlzó hírneve miatt, amelyről a pletykák rovatai arról számoltak be, hogy állítólag meztelenül ugrott be egy szökőkútba Rómában . Melanie eloszlatja az apja kiadójával versengő újság híreszteléseit. Melanie visszatér Annie-hoz. Mitch felhívja Melanie-t, és meghívja a nővére születésnapi partijára. Nem sokkal ezután éles kopogtatás hallatszik Annie ajtaján. A küszöbön egy döglött sirály.

Másnap, Katie ( Veronica Cartwright ) 11. születésnapja alkalmából rendezett szabadtéri ünnepségen Melanie bizalmasan mesél Mitchnek zaklatott múltjáról, és arról, hogyan szökött meg az anyja egy másik férfival, amikor Katie egyidős volt. A játék során sirályok támadnak gyerekekre, esténként pedig több száz vereb tör be a házba a kéményen keresztül . Mitch ragaszkodik ahhoz, hogy Melanie késleltesse San Franciscóba való visszatérését, és maradjon éjszakára.

Másnap reggel Mrs. Brenner meglátogatja Dan Fossett gazdálkodótársát, hogy megtudja, miért nem hajlandók enni a csirkék, kiszúrt szemekkel találja őt egy romos szobában, ahol több madártetem is van, és szótlanul gyorsan hazatér. de nem számol be arról, amit látott. Felgyógyulása után nyíltan megmutatja Melanie-nak anyai kiszolgáltatottságát és félelmét lánya biztonságáért; a lány felajánlja, hogy elviszi az iskolából. Amikor Melanie szemtanúja lesz egy fenyegető varjúrajnak az iskolaudvaron, amik lassan felépülnek mögötte, ő és Annie kivezetik a gyerekeket az épületből a tűzriadó próbája alatt; a madarak több diákot megsebesítenek.

Melanie-t és több gyerekét megmentik egy étteremben, ahol a lány felhívja az apját. Mrs. Bundy ( Ethel Griffis ) ornitológus nem hiszi el, hogy a madarak megtámadhatták az embereket, és vita alakul ki egy Bibliát idéző ​​férfi között a világ végéről , egy halász, Sebastian, akinek csónakját megtámadták a madarak, és egy látogató, aki úgy gondolja, hogy minden madarat le kell lőni. Mitch hamarosan megérkezik. A madarak megtámadják a benzinkutast, Mitch és több férfi segít neki. A kiömlött benzint egy szivargyújtó falusi gyufa gyújtja meg, aki nem hallotta a figyelmeztetést, és robbanást okozott. Ahogy a tűz fokozódik, Melanie és a többiek kiszaladnak, pánik támad. A sirályok elől menekülő lány egy telefonfülkébe menekül, Mitch megmenti, és visszatérnek az intézetbe. Az elkeseredett nő Melanie-t okolja a támadásokért, azt állítva, hogy azok az ő érkezésével kezdődtek. Annie házához mennek, hogy elhozzák Cathyt, és felfedezik egy tanár holttestét, akit varjak csipegettek, és megpróbálta megvédeni a lányt a ház küszöbén. Melanie megakadályozza, hogy Mitch megdobjon egy követ, a meggyilkolt nő holttestét letakarja egy kabáttal.

Este Melanie és Brennerék bedeszkázzák és eltorlaszolják a ház ablakait. Hamarosan az izgatott madarak támadni kezdenek, és virágzik a falak, ajtók és ablakok. Mitch fát dob ​​a kandallóba, és az egyik redőnyt becsukva megsérül. Bekötözi a kezét, és bedeszkázik a bejárati ajtón. Áramszünet után egy ideig szünet van. Melanie, miután furcsa hangokat hallott a padláson, felkel, hogy megtudja azok forrását. Kiderül, hogy tele van madarakkal, amelyek lecsapnak rá, megakadályozva, hogy kinyitja az ajtót; elveszti az eszméletét. Mitch megmenti őt. Melanie súlyosan megsérült és lelkileg is traumatizált. Mitch ragaszkodik ahhoz, hogy mindannyian San Franciscóba menjenek, hogy kórházba vigyék. Miközben Mitch óvatosan átsétál a nyugtató madarak között, és felkészíti a lány kabrióját a szökésre, fenyegető madártenger gyűlik össze a ház körül. Az autórádió a közeli közösségek, például Sebastopol és Santa Rosa elleni támadásokról számol be , és szó esik a katonai beavatkozásról. Kimennek a verandára. A ház és a garázs közötti és azon túli teret, ahol a szem ellát, tele van több száz madárral, Lydia és fia az autóhoz vezetik Melanie-t. Mitch megengedi Cathynek, hogy elvigye a szerelmesmadarakat, az egyetlen nem agresszív madarat. Lassan távoznak, varjak és sirályok ezrei üldögélnek vészjóslóan.

Cast

Alfred Hitchcock egy cameo -t készített, mint egy férfi, aki két terrierrel távozott egy állatkereskedésből

Dolgozunk a filmen

1961-ben a kaliforniai Capitola városát több száz szürke szarvasmarha támadta meg, amelyek járókelőkre támadtak, és ablakoknak és házak falának csapódtak. E madarak viselkedésében bekövetkezett változást feltehetően kagylómérgezés okozta . Az erről az esetről szóló jelentések inspirálták Hitchcockot a film elkészítésére. Más források szerint egyszer egy San Francisco-i újságban volt egy feljegyzés arról, hogy varjak támadtak meg bárányokat éppen azon a területen, ahol a lövöldözést végrehajtották. Hitchcock beszélgetett egy farmerrel, aki szemtanúja volt az esetnek, és így született meg a leendő film ötlete [2] . Felajánlotta, hogy megírja a forgatókönyvet Joseph Stefanónak , akivel együtt dolgozott a Psycho-n, de nem mutatott érdeklődést Du Maurier története iránt .

Szándékosan könnyed, lezser és lényegtelen viselkedéssel kezdtem a filmet. A címeknél kompromisszumot kellett kötnöm azzal, hogy baljóslatúvá tettem őket. Nagyon könnyű és egyszerű kínai madárképeket szerettem volna használni - miniatűr, finom rajzokat. Elvetettem ezt az ötletet, és arra számítottam, hogy a néző elveszti a türelmét, és elkezdi kérdezni: "Na, mikor jönnek a madarak?" Ezért időnként azzal ugratom a nézőt, hogy megmutatom az ajtó melletti madarat, a távíródrótokon lévő madarakat, a madarat, amelyik a lányt csipegette. Nekem úgy tűnik, hogy a legfontosabb, hogy megismerjük ezeket az embereket, főleg az anyát, mert itt ő a kulcsfigura. Várnunk kell, hogy felszívjuk a hangulatot, mielőtt megjelennek a madarak. Emlékeztetlek, hogy ez egy fantázia. De körülötte minden rendkívül valósághű – a domborzat, a táj és az emberek. Nos, a madarak a leghétköznapibbak voltak – semmiképpen sem sólymok, nem vadmadarak.

Eredeti szöveg  (angol)[ showelrejt] Szándékosan könnyed, hétköznapi, következménytelen viselkedéssel kezdtem. Még a nyitócímek természetével is kompromisszumot köttem, baljóslatúvá tettem őket. Nagyon könnyű, egyszerű kínai madarakat ábrázoló festményeket akartam használni – finom kis rajzokat. Nem tettem, mert úgy éreztem, az emberek türelmetlenek lehetnek, miután látták a reklámkampányt, és megkérdezik: "Mikor jönnek a madarak?" Ezért adok nekik időnként egy zoknit – a madár az ajtónak, bumm! madarak fenn a vezetékeken, a madár, amelyik megharapja a lányt. De létfontosságúnak éreztem, hogy megismerjük az embereket, különösen az anyát, ő a kulcsfigura. És szánnunk kell az időt, el kell merülnünk a légkörben, mielőtt a madarak megérkeznek. Még egyszer: ez egy fantázia. De mindennek a lehető legvalóságosabbnak kellett lennie, a környezetnek, a beállításoknak, az embereknek. És maguknak a madaraknak házimadaraknak kellett lenniük – nem voltak keselyűk, semmiféle vadon élő madarak. – Alfred Hitchcock [3]

A filmen való munka során a rendező igyekezett párhuzamot azonosítani az emberek és a madarak között. A film első részében az emberek ketrecben tartják a madarakat, a második részben autók, házak ketrecébe zárják őket a madarak [4] . Még a szereplők (főleg a hősnő, Tippi Hedren) gesztusaiban is van hasonlóság a madarakkal [5] .

A sztori filmforgatókönyvvé való átdolgozását Ray Bradburynek kellett volna adnia . Egy másik Hitchcock-projekten való munka miatt azonban nem tudta folytatni a The Birds-t. Bradbury rendkívül elégedetlen volt az eredménnyel: „A film tele van lyukakkal. Ez túl hosszú. Gyakran gondolok arra, mi lenne, ha én írnám a forgatókönyvet. A film vége, ahogyan tudjuk, rendkívül szerencsétlenül alakult . A forgatókönyvben Annie Hayworth a végéig Mitch házában maradt, majd felment a padlásra és az utolsó támadás áldozata lett [7] .

Hitchcock azt mondta François Truffautnak : „Egyáltalán nem érdekel a hitelesség; ezt a legkönnyebb elérni – minek a lándzsát törni? Emlékszel arra a hosszú jelenetre a The Birds-ben, amely a madarak szokásait tárgyalja? A szereplők között volt egy nő – ezeknek a kérdéseknek a szakértője, egy ornitológus . Véletlenül került oda! Természetesen három részt is szerkeszthetnék, hogy igazoljam a jelenlétét, de kit érdekel! [8] .

Értelmezések

A film megjelenése óta nem szűntek meg a viták a benne állítólagosan titkosított jelentések körül. A film újsághirdetésében többek között a rendező nevében ez állt: „... Ezúttal azonban az élvezet mellett egy komoly témát is javasolnak. A Madarakban a sokk és a feszültség homlokzata mögött egy szörnyű ötlet rejtőzik. Ha megérti, öröme több mint kétszeresére nő . Hitchcock maga a The Birds című filmet az önelégültségről szóló filmnek nevezte , nyilvánvalóan a főszereplő túlzott önbizalmára utalva, aki meg van győződve arról, hogy körülötte minden ellenőrzés alatt áll [10] . E megjegyzés alapján olyan vélemények hangzottak el, hogy a madártámadások a film hőseinek (vagy általában az embereknek) a büszkeség vagy más bűnök megtorlása. A neves filmkritikus, Jacques Lourcelle felsorol néhány verziót:

„ Apokalipszis , az utolsó ítélet (ez a hipotézis, amelyet Hitchcock alátámasztott Peter Bogdanovich -nak adott interjújában „Alfred Hitchcock Cinematography”), a bibliai kivégzés, amely szerint egy dühös és bosszúálló isten aláveti az embert – a történések minden értelmezése nyitva kell maradnia. ugyanakkor amennyire csak lehetséges, összezavarja a nézőt, hogy minden olyan morális és metafizikai kérdés, amely Hitchcock korábbi filmjeinek tucatjaiban felmerült, ismét felszínre tudott emelkedni, és soha nem látott kézzelfogható és lenyűgöző erővel ragyogott fel."

Az ismert Hitchcock-kutató, Robin Wood Hitchcock Films című könyvében a film különféle interpretációit elemzi. Elveti az ökológiai változatot (a madarak bosszút állnak az embereken az általuk okozott gonoszságért) és az eszkatológikus (isteni megtorlást az emberek bűneiért) változatát, mert a film a megszólalatlan támadásokat hangsúlyozza, mert a madarak mindenkit megtámadnak, beleértve a kisgyermekeket is. A kutató szerint Hitchcock azáltal, hogy egy fantasztikus elemet visz be a filmbe, az emberi élet "törékenységét, teljes értelmetlenségét" igyekszik demonstrálni [10] :

A madarak a véletlenszerűség és a kiszámíthatatlanság anyagi megtestesítői, mindannak, ami bizonytalanságot hoz az emberek életébe és kapcsolataiba, emlékeztet a törékenységre és instabilitásra, amelyet nem lehet elkerülni vagy figyelmen kívül hagyni, és utalás arra a lehetőségre, hogy minden élet értelmetlen.és abszurd [11] .

Eredeti szöveg  (angol)[ showelrejt] A madarak... konkrét megtestesülései az önkényesnek és kiszámíthatatlannak, annak, ami az emberi életet és az emberi kapcsolatokat bizonytalanná teszi, emlékeztetnek a törékenységre és az instabilitásra, amelyet nem lehet figyelmen kívül hagyni vagy megkerülni, és ezen túlmenően annak lehetőségére, hogy az élet értelmetlen. abszurd.

Slavoj Žižek " A perverz filmkalauz " című művében pszichoanalitikus magyarázatot ad : a madártámadások Mitch anyjának elfojtott vérfertőző vágyait, megmagyarázhatatlan szorongását, amelyet egy magabiztos behatolása okozott otthonának kimért életébe. lány, a félelem, hogy elveszi tőle a fiát [12] . Melanie megjelenése a tóparti házban felébreszti az anyja elméjéből elfojtott minden szorongást és fóbiát: a bizonytalanságtól való félelmet, az elhagyatottságtól, a magánytól és végül a féltékenységtől . Minél közelebb kerül egymáshoz Mitch és Melanie, annál hevesebbek lesznek a madarak támadásai. A film végén Melanie édesanyja vigasztalja Melanie-t, és segít bekötni a sebeit, mintha megbékélne fia választásával [13] .

Zizek megjegyzi, hogy Hitchcock művében a madarak motívuma a „ North by Northwest ” című filmből (az „acélmadár” főszereplőjét – egy repülőgépet megtámadva) a „ Psycho ”-on át (számos kitömött madáron keresztül) növekszik. a főszereplő egyenértékű) a Madarakkal. Ezekben a filmekben a madarak félelmetes képeit a családi kapcsolatok feloldatlan feszültségének megtestesítőjeként értelmezi, és az Oidipus Rex Thébában dúló pestisjárványhoz hasonlítja . A pestis és a madarak Zizek szerint a családi kapcsolatok mélységes zavarát személyesítik meg: a parancsoló apa alakja átadja helyét az anyai szuperegónak, gonosznak és despotikusnak, megakadályozva a fia normális szexuális életét [14] .

A szexuális elégedetlenség, az isteni megtorlás, a kaotikus értelmetlenség, a metafizikai inverzió és a fájdalmas bűntudat megszemélyesítőjeként a Hitchcock által megalkotott madárkép a jelentések rétegzettsége és dinamizmusa tekintetében nem marad el Melville Moby Dickjétől .

– Dave Ker [15]

Egyes filmkritikusok szerint a film nagyképű, a " francia új hullám " stílusában, a film vége nem csak a madártámadás okát hagyja tisztázatlannak, hanem a főszereplők sorsát is. A Time magazin egyik kritikusa ezt írta: "A mester, aki a horror és a félelem kikényszerítésének egyszerű elvei szerint alkotott, új külsőt kezdett igényelni, amelyet aligha nevezhetünk Nouvelle Vague -nek " [9] .

A film hangos oldala

Hitchcock nem volt hajlandó zenét használni ebben a filmben. A nyitórészekben a véletlenszerűen repülő madarak stilizált képeit elektronikus, üreges hangok kísérik, amelyek mechanikusan imitálják a madarak búgását; igazi madárhangok keverednek velük [5] . Hitchcock „monoton tompa zajnak… egy furcsa mesterséges hangnak, mintha a madarak a saját nyelvükön mondanák nekünk: „Még nem állunk készen a támadásra, de készülünk rá. Olyanok vagyunk, mint egy motor, amely beindul, és bármelyik pillanatban elindulhat” [12] .

Díjak

Jelölések

Lásd még

Jegyzetek

  1. ↑ 1 2 The Numbers  (eng.) - 1997.
  2. ↑ François Truffaut. Operatőr Hitchcock után  (nem elérhető link) . Paris: Lafiont, 1966. o. 158
  3. ↑ Hitchcock-interjú Peter Bogdanovich -csal Archiválva : 2010. május 27. a Wayback Machine -nél (1963)
  4. ↑ David Sterritt. Alfred Hitchcock filmjei . Cambridge University Press, 1993. ISBN 0-521-39814-2 . 142. oldal.
  5. ↑ 1 2 Gregory Currie. Narratívák és narrátorok: A történetek filozófiája . Oxford University Press, 2010. ISBN 0-19-928260-9 . 172. oldal.
  6. ↑ Ray Bradbury életrajza . Letöltve: 2011. október 3. Az eredetiből archiválva : 2013. január 23..
  7. ↑ François Truffaut. Operatőr Hitchcock után  (nem elérhető link) . Paris: Lafiont, 1966. o. 163
  8. ↑ "Hitchcock operatőri munka", Francois Truffaut - RuLit - 18. oldal . www.rulit.me. Letöltve: 2017. március 26. Az eredetiből archiválva : 2017. március 26..
  9. ↑ 1 2 Rebello S. Hitchcock. The Horror Spawned by "Psycho"  (angolul)  (nem elérhető link) . readme.club. Letöltve: 2017. augusztus 12. Az eredetiből archiválva : 2017. augusztus 13..
  10. ↑ 1 2 Joseph Maddrey. Rémálom piros, fehér és kék színben: Az amerikai horrorfilm evolúciója . McFarland, 2004. ISBN 0-7864-1860-5 . 110. oldal.
  11. ↑ Robin Wood. Hitchcock filmjei . Puhakötésű Könyvtár, 1969. 137. oldal.
  12. ↑ 12 Lee Edelman . Nincs jövő: Queer Theory and the Death Drive . Duke University Press, 2004. ISBN 0-8223-3369-4 . 147. oldal.
  13. ↑ A madarak Žižek szerint "a családi kapcsolatok alapvető zavarát testesítik meg": "Nincs apa, funkciója a családban megromlik, és a keletkező vákuumot egy irracionális anyai szuperego tölti be , despotikus, kegyetlen, blokkolja a normális kapcsolatokat. a nemek."
  14. ↑ Slavoj Zizek. Rosszul nézünk: Bevezetés Jacques Lacanhez a populáris kultúrán keresztül . 2. kiadás Massachusetts Institute of Technology Press, 1992. ISBN 978-0-262-74015-9 . 87-107. oldal.
  15. ↑ A madarak | Chicago Reader 連縁天影戦記. Letöltve: 2011. február 11. Az eredetiből archiválva : 2017. augusztus 13..

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák