Akadály (film)

Hadd
útlezárás
Műfaj Film noir
Termelő Harold Daniels
Termelő Lewis J. Ratchmill
forgatókönyvíró_
_		 George Bricker, Steve Fisher
Richard Landau, Daniel Mainwaring (történet)
Főszerepben
_		 Charles McGraw,
Joan Dixon
Operátor Nicholas Musuraka
Zeneszerző Paul Seutelle
Filmes cég RKO Rádióképek
Elosztó RKO Képek
Időtartam 73 perc
Ország  USA
Nyelv angol
Év 1951
IMDb ID 0043973

A Roadblock egy 1951 -  es film noir, amelyet Harold Daniels rendezett .

A film a becsületes biztosítási nyomozóról, Joe Petersről ( Charles McGraw ) szól, aki beleszeret a gyönyörű vagyonvadász Diana Morley-ba ( Joan Dixon ), és az iránta érzett szerelemből elmegy kirabolni egy postavonatot, majd leplezni a a bűncselekmény nyomait, bűntársát megöli. Eközben Diana karaktere drámaian megváltozik, és a gazdagság helyett készen áll arra, hogy megelégedjen egy nyugodt családi élettel Joe-val a szerény fizetéséből.

A film értékelésekor a kritikusok érdeklődése mindenekelőtt egy váratlan cselekményfordulatot váltott ki, amikor a hősnő hirtelen megváltoztatta élete prioritásait, nehéz erkölcsi helyzetbe sodorva a kritikusok számára a pozitív hőst, aki miatta bűntettek. nagyra értékelte a film hatékonyan megrendezett első és utolsó jelenetét is. Ezzel együtt felhívták a figyelmet a szereplők lélektani motivációinak gyenge tanulmányozására és az általánosságban kifejezetlen rendezésre, valamint a kép nyilvánvalóan szerény költségvetésére, ami a minőségében is megmutatkozott.

Ez volt az utolsó film noir a veterán Charles McGraw főszereplésével, és az egyetlen film noir Joan Dixon karrierjében.

Telek

Cincinnatiben a Southwestern Insurance Company nyomozója, Joe Peters ( Charles McGraw ) és kollégája és barátja, Harry Miller ( Louis Jean Heidt ) sikeres akciót vezetnek egy bűnöző elfogására és a cégük ügyfelétől ellopott 100 000 dollár visszaszerzésére. Hazafelé Los Angelesbe indulva Joe a reptéren szembesül egy gyönyörű fiatal nővel, Diana Morley-val ( Joan Dixon ), aki félárú jegyet vásárol, és titokban feleségének adja ki magát a detektívtől. Ennek tudomására Joe nemtetszését fejezi ki neki, mondván, hogy nem szereti a csalókat, miközben nyilvánvaló, hogy Dianát azonnal megkedvelte. A rossz időjárás miatt a gép kényszerleszállást hajt végre Kansasban , ahol Joe és Diana, mint férj és feleség, ugyanabban a szállodai szobában helyezkednek el. Reggel Diana elárulja, hogy Texasból származik , ahol elhagyta a barátját, és jobb életet keresett. Diánának sikerült divatmodellként, eladónőként és titkárnőként dolgoznia, azonban elmondása szerint főnökei sokkal nagyobb érdeklődést mutattak személyében, mint munkája iránt. Most Los Angelesbe tart, ahol barátai jó helyet találtak neki. Joe egyre jobban beleszeret Dianába, és megpróbálja megcsókolni, de a lány elbocsátja őt azzal az indokkal, hogy drágább dolgok érdeklik az életben, mint amit Joe megengedhet magának havi 350 dolláros fizetésért, és kijelenti, hogy arra törekszik, hogy bekerüljön a nagy ligákba. Amikor megérkezik Los Angelesbe, búcsúzóul megcsókolja Joe-t, mondván, hogy többé nem látják egymást.

A hatóságok megköszönik Joe-nak és Harrynek, hogy teljes egészében visszaadták az ellopott pénzt, egyúttal utasítják őket, hogy vizsgálják ki a Brissard szőrmecég kifosztását, amelyet állítólag egy nagy bűnözői szervezet vezetője, Kendall Webb ( Lowell Gilmore ) szervezett. . A nyomozók egy hónapig nem találnak nyomokat az ügyben, végül úgy döntöttek, hogy hetente többször is követik Webbet valamelyik éjszakai klubba, ahol gyakran jár. Közvetlenül karácsony előtt Joe meglátja, hogy Diana megjelenik a klubban Webb-vel bundában. Látva Joe-t, odamegy hozzá, hogy beszéljen. Arra a kérdésre, hogy honnan kapott ilyen drága bundát, azt válaszolja, hogy modellként érdemelte ki. A bundán lévő címke azt jelzi, hogy nem a Brissard üzletből származik. Diana megöleli Joe-t és meg akarja csókolni, de ezúttal nem viszonozza a csókját, így rosszallását fejezi ki a Webb-hez fűződő kapcsolatával kapcsolatban. Bár sok jel utal arra, hogy Webb érintett ebben az ügyben, a nyomozók azonban nem találnak konkrét bizonyítékot ellene. Nem bírják elviselni, felkeresik Webb otthonát, és kérdéseket tesznek fel a szőrmelopással való lehetséges kapcsolatáról, azzal az indokkal, hogy a Brissard üzlet az ő tulajdonában lévő épületben található. Diana hamarosan megjelenik egy új bundában, de miután Webb felmutatja a vásárlási elismervényt, a nyomozók távozni kényszerülnek. Joe, aki egyre jobban beleszeret Dianába, úgy dönt, meglepi őt azzal, hogy a tudta nélkül karácsonyfát állít fel és díszít fel a lakásában. Diana megjelenése után kinyilvánítják egymásnak szerelmüket és csókolóznak, de Diana továbbra is azt állítja, hogy nem tud vele élni a kis fizetése miatt. Joe csalódottan távozik.

Másnap a munkahelyén Joe felolvas egy feljegyzést, miszerint húsz napon belül a Postaszolgálat 1,25 millió dollár értékű készpénzt szállít vonaton Los Angelesből San Franciscóba . És mivel az ő cége biztosítja a szállítmányt, Joe hozzá fog férni a szállítmány összes műszaki részletéhez. Joe önmaga számára váratlanul úgy dönt, hogy kihasználja ezt a lehetőséget, hogy kielégítse Diana anyagi szükségleteit. Webb irodájába jön, részletes dossziét mutat a gengszternek bűnözői tevékenységéről, de megígéri, hogy nem engedi el, mivel közös üzletet ajánl. Joe kész részletes tájékoztatást adni Webbnek a közelgő pénzátutalással kapcsolatban, és arra számít, hogy megkapja a produkció egyharmadát, ami 400 ezer dollár. Webb megerősíti, hogy megvannak az emberek és az erőforrások az ügy elvégzéséhez, és egyetért Joe javaslatával. Karácsony estéjén Webb Las Vegasba indul , hogy családjával töltse az ünnepeket. Magára hagyva Diana egy bárban iszik, majd megérkezik Joe házába, ahol megöleli és váratlanul kijelenti, hogy feleségül akarja venni, akár gazdag, akár szegény. Joe-t meglepi Diana szíve megváltozása, de örül ennek. A szerelem jeleként megcsókolják egymást, és elhatározzák, hogy összeházasodnak. Miután Webb visszatér, Joe jön a házába, hogy törölje a rablást, de Webb meggyőzi őt, hogy ha feleségül veszi Dianát, akkor előbb-utóbb pénzre lesz szüksége, hogy eltartsa. Hosszas gondolkodás után Joe egyetért Webb véleményével, és kidolgozzák a rablás végső részleteit, amit egy ötfős csapat fog végrehajtani. Joe a rablás után arra kéri, hogy csomagolja be a részét egy tűzoltó készülékbe, és küldje el postán a vidéki házikója címére, a feladó nevének megadása nélkül.

Miután összeházasodnak, Joe és Diana, aki semmit sem tud a közelgő rablásról, nászútra indul Észak-Kalifornia hegyeibe , ahol Joe és Harry egy nyaralóban osztoznak. Az ifjú házasok boldogan töltik együtt napjaikat, de egy héttel később, a rablás napján Joe érezhetően ideges lesz. Ezt érezve Diana megkéri, hogy magyarázza el neki, mi a baj. Amikor Joe mesél neki a rablásról, kijelenti, hogy csak őt akarja, a pénzt nem. Azt kéri, hogy töröljék a rablást, de már késő. Éjszaka a rádió hírműsorát hallgatják, amely egy postavonat rablásáról számol be, amelyből egy erősen felfegyverzett bűnözők csoportja három zsák készpénzzel sikerült megszöknie, míg a rablás során egy postai dolgozó súlyosan megsérült. Joe izgatott amiatt, hogy hamarosan gazdagok lesznek, Diana azonban mélyen fel van háborodva. Másnap Joe-t munkára hívják, és utasítják, hogy vizsgálja ki ezt a rablást. Mielőtt elindulna a városba, Joe felveszi a tűzoltó készüléket, amelyben Webb a postáról küldte a zsákmány rá eső részét, és elviszi a hegyi házikójába.

Los Angelesben Harry és Ray Egan ( Milburn Stone ) nyomozótársa tájékoztatja Joe-t, hogy mivel a rablók pontosan tudták a pénzátutalás minden részletét, biztosak abban, hogy a cég 28 alkalmazottja közül az egyik, aki hozzáfért az átutalásról szóló információkhoz. érintett az ügyben.. Egan a továbbiakban elmondja, hogy már részletesen kidolgozott mindent, amit Joe az elmúlt hét során tett, beleértve a tűzoltó készülék beszerzését is, és megtisztította őt minden gyanútól. Harry hozzáteszi, hogy a megsebesült postahivatalnok ma reggel meghalt, és most nem csak rablásról, hanem gyilkosságról van szó. A nyomozóknak már sikerült kideríteniük, hogy a rablók kétéltű repülőgéppel menekültek, és megtalálták a helyet, ahonnan az felszállt. A kifutón hagyott nyomok közül a nyomozók kitalálják a gép modelljét, majd hamarosan megtalálják a pilótáját, Parthost (Richard Irving), aki a rendőrségi bázison lévő képek alapján azonosítja az egyik Matt De Vita nevű rablót. (Stephen Roberts). Amikor De Vitát kihallgatásra hívják, egy izgatott Joe felhívja Webbet, aki kijelenti, hogy De Vita soha nem fog beszélni, különösen, ha kemény intézkedéseknek vetik alá. Hogy megbizonyosodjon De Vita szilárdságáról, Joe maga kezdi brutálisan megverni őt a kihallgatás során, ami Harryt meglepi, mivel az ilyen kegyetlenség Joe számára teljesen kihagyott. Este hazajön Joe-hoz és Dianához, és úgy dönt, hogy kideríti, minden rendben van-e, mivel Joe túl ideges. Közben azt mondja, hogy valószínűleg Webb áll a rablás mögött, mivel De Vita az egyik csatlósa. Harry távozása után Jo Dianával a hegyi házikóba indul, hogy összeszedje a pénzt.

Webb ráébredve, hogy az eset egyre veszélyesebb, bepakolja a részét egy bőröndbe, és futni készül. Ebben a pillanatban Joe felhívja, és tájékoztatja, hogy De Vita állítólag "énekelt", ami után azt javasolja, hogy azonnal találkozzanak egy beszélgetésre a városon kívüli elhagyatott helyen. Webb ellenvetései miatt Joe meggyőzi a gengsztert, hogy van egy terve, hogy megtisztítsa magát minden gyanútól. A találkozó során Webb megpróbál fegyvert szerezni, de Joe megelőzi őt, és verni kezdi a bűntársát. Amikor Webb elájul, Joe beülteti egy autóba, és letaszítja az útról. Az autó többször felborul és kiég. Közvetlenül ezt követően Joe Webb megbízásából telefonon táviratot diktál feleségének, mondván, hamarosan kap egy csomagot, amelynek tartalmát egy széfbe kell tenni. Ezt követően Joe küld neki egy csomagot több köteg pénzzel, amit Webb bőröndjéből vett ki. A bankban Webb felesége pénzt utal át a csomagból a cellába, a biztosító ügynökei letartóztatják. Eközben Harry és Egan beazonosítja, hogy a Webb autójában megégett pénzt rablásból lopták el. Mivel a rablás valamennyi résztvevőjét letartóztatták, Webb pedig meghalt, Joe arra számít, hogy az ügyet lezárják. Főnöke azonban az összes talált és elkobzott pénz összeszámlálása után megállapítja, hogy további mintegy 400 ezer eltűnt, és utasítja az alkalmazottakat, hogy folytassák a nyomozást.

Harry meghívja Joe-t egy bárba, ahol egyenesen azzal vádolja, hogy Webb-bel megszervezte a vonatrablást. Harry elmagyarázza, hogy először is észrevette Joe szokatlan ideges viselkedését az utóbbi időben. Másodszor, maga Harry nemrég vett egy tűzoltó készüléket a hegyi nyaralójukba, és ezért Joe valószínűleg vett egy másikat, hogy pénzt kapjon. Harmadszor pedig Joe szóvá tette, hogy öt rabló volt a gépen, bár ezt a pilóta kihallgatása előtt nem tudhatta. Ráadásul Harry biztos benne, hogy Joe ölte meg Webbet, hogy levágja a végeket és lezárja az ügyet. Harry azt javasolja, hogy Joe menjen a rendőrségre, valljon be mindent, és adja át a pénzt. Joe úgy tesz, mintha engedelmeskedne, de ahogy kilép a bárból, fejbe vágja Harryt egy üveggel, és elszalad. Felhívja Dianát, és utasítja, hogy csak pénzt vigyen magával, és azonnal jöjjön hozzá. Autóval próbálnak megszökni Los Angelesből és eljutni a mexikói határig, de a rendőrségnek sikerül úttorlaszokat felállítania a város szélén, és Joe csapdába esik. A rendőrautók üldözve befordul a Los Angeles-folyó száraz betonmedrébe , abban a reményben, hogy megkerülheti az útlezárásokat, de a rendőrségnek sikerül minden kijáratot elzárnia a csatornából. Hogy megmentse Dianát, Joe kilöki őt az autóból, majd hamarosan otthagyja az autót, és megpróbál felmászni a csatorna falára, de a rendőrség megöli. Joe meghal Diana karjaiban, aki időben érkezik, majd bizonytalanul elsétál a meder mentén.

Cast

Filmkészítők és vezető színészek

Jeff Stafford filmtörténész szerint "a viszonylag ismeretlen rendező és színész, Harold Daniels " [1] alkotói pályafutása során 11 kis költségvetésű játékfilmet készített, amelyek közül a legjelentősebbek a " The Woman from Tanger " (1948) című krimi. , a " Sinister Port " (1953) és az Appointment with Death (1959), valamint a My World Dies Scream című horrorfilm (1958) [2] .

Charles McGraw a film noir műfajának egyik elismert színésze volt , 20 filmben játszott különböző méretű szerepet, köztük a " A gyűjtőautó rablása " (1950) és a " A keskeny vonal " című filmek főszerepét. 1952), valamint jelentős mellékszerepek a " The Assassins " (1946), a " The Border Incident " (1949), a " The Menace " (1949), a " The Lane " (1950), a " The Woman of His Dreams " című filmekben. " (1951) és " The Loop " (1954) [3] .

Joan Dixon 10 B-filmben játszott filmes karrierje során , amelyek közül kilencet 1950 és 1953 között mutattak be, különösen a Banquo Squad (1950) és az Alcatraz-kísérlet (1950) című krimikben, valamint a westernekben játszott. „ Game of Guns ” (1951), „ Hot Lead ” (1951), „ A hulladék törvénye ” (1951), „ Pisztolyszüret ” (1951) és „ Sivatagi átjáró ” (1952). Miután utolsó szerepét 1958-ban játszotta az I Married a Woman című vígjátékban , Dixon 28 évesen befejezte színészi pályafutását [4] .

A film keletkezésének története

Ahogy Glenn Erickson filmtörténész írja: "Az 1950-es évek elején az RKO Pictures fiatal producere, Stanley Rubin elkészítette a The Narrow Line -t, egy kiemelkedő film noir thrillert , amely bemutatta Charles McGraw és Mary Windsor színészek sztárpotenciálját , és olyan benyomást tett a munkavégzésre. A vetítések során a Rubin hamarosan kapott néhány ajánlatot más stúdióktól." Az RKO vezetője , Howard Hughes azonban "közel két évvel késleltette a film megjelenését, gyakorlatilag megfosztotta McGraw-t attól az esélytől, hogy Hollywood vezető emberévé váljon". Amint Erickson tovább írja: "Az Akadály a The Narrow Edge után készült, de még azelőtt megjelent, és nem mondhat magáénak a klasszikus státuszt, bár a durva hangú kemény fickó (McGraw) jelentős szerepet kap. Ez a film lesz az utolsó McGraw számára, ahol sztárként szerepelt " [5] .

David Hogan szerint a film mögött álló történetet a neves hollywoodi forgatókönyvíró , Daniel Mainwaring írta , aki ebben az esetben a "Geoffrey Homes" álnévvel járt. Mainwaring egy valós eset hatása alatt írta meg a történetet 1924-ben, egy grúziai postai bűnügyi felügyelővel [6] .

A Hollywood Reporter 1949 augusztusi beszámolója szerint eredetileg Don Siegel volt a film rendezője, a producer pedig Alex Gottlieb lett volna. 1950 augusztusában azonban a The Hollywood Reporter arról számolt be, hogy Harold Danielst jelölték ki a film írójának és rendezőjének is, bár csak a film titkaiban szerepelt rendezőként .

Ennek a filmnek a munkacíme Walk the Crime Mile [7] volt .

Amint azt az American Film Institute honlapján megjegyezték , a csúcsponti autós üldözést a bebetonozott Los Angeles-i folyómederben vették fel , amely azóta a forgatás népszerű helyszínévé vált [7] . Jeff Stafford szerint "A száraz ereszcsatornás üldözési jelenet remek helyszínválasztás volt, ellentétben az RKO legtöbb krimijével , amelyek többsége szorosan a stúdióhoz kötődött. A Los Angeles-i vízelvezető rendszerben történő forgatás még emlékezetesebb" az " Ők! "(1954), majd később - olyan sikeres filmek alapján, mint a " Pont blank "(1967)," Kínai negyed "(1974)," Grease "(1978)," Terminátor 2 "(1991)," Az utolsó hős "( 1993) és "The Italian Job " (2003) [1] .

A film kritikai értékelése

A film összértékelése

Jeff Stafford filmtörténész a filmet "zseniálisan megkomponált és szorosan koreografált film noirnak nevezte, amely több cselekményfordulatot tartalmaz, mint egy kanyargós hegyi út", és ahol a filmkritikus szerint "az első epizódból kiderül, hogy ez egy rendkívüli B-film " [ 1] . Spencer Selby a filmet "jó tempójú, fatalista noir thrillernek nevezte McGraw jó alakításával " [8] , Michael Keaney pedig "sűrű cselekményű rövidfilmnek egy becsületes biztosítási nyomozóról, akit rosszra tesz egy pénz. éhes hölgy". A kritikus szerint "a tipikus film noir váratlan befejezésekkel ellentétben ezt a képet egy nagyon okos, váratlan kezdet jellemzi" [9] . Hans Wollstein filmtörténész megjegyzi, hogy "ez a lebilincselő film noir [10] az RKO alacsony költségvetésű, többnyire ismeretlen szereplőket felvonultató krimisorozatához tartozik , ami már önmagában is garantál bizonyos hitelességet az akciónak." A kritikus a filmet "komoly rablási melodrámaként méltatja, amely egy izgalmas autós üldözésben csúcsosodik ki a Los Angeles-folyó száraz medrében" [11] . Ahogy Brian McDonnell írta: "Az 1940-es és 50-es évek sok kis költségvetésű drámájához hasonlóan a filmet is úgy tervezték, hogy a dupla vetítés során a program alsó felét töltse be, és mint ilyen, egy jó B-kategóriás krimi melodráma példája . " A filmkritikus megjegyzi, hogy "a film noir műfajra jellemző meglepő befejezéssel ellentétben ez a film már az elején váratlan fordulatot tartalmaz, amikor a közönség azt hiszi, hogy McGraw a gyilkos, egészen addig, amíg ki nem derül, hogy ő egy biztosítási nyomozó. ." McDonnell azt is kiemeli, hogy "a film csúcspontja egy ködös rendőri üldözés során a Los Angeles-folyó betonmedrében , amelyet lebilincselő féldokumentumfilmes stílusban forgattak". A csúcspontot "pesszimista befejezés követi, amelyben a csatorna magas és meredek falai olyan akadályt szimbolizálnak, amely nem engedi Joe-t elmenekülni, és miközben megpróbál felmászni a falon a csúcsra, egy bánat előtt megölik. -sújtott Diana" [13] .

Ahogy a film noir történészei, Bob Porfirio és Alan Silver megjegyzik: „Ahogyan a korrupt zsaruk a The Thief - ben (1951) és az Easy Prey -ben (1954), Joe Peters bukása is elkerülhetetlenül a szexhez és a pénzhez kapcsolódik. A társírók , Steve Fisher és Geoffrey Homes egy bulvártörténet cselekményét ötvözik a középosztálybeli elégedetlenség és az átfogó korrupció légkörével, hogy megmagyarázzák Peters összeomlását és bukását . Dennis Schwartz szerint "nincs a filmben semmi különös, az 1950-es évek eleji tipikus kis költségvetésű film noir, amely elegánsan rámutat arra, hogy az emberiség problémáinak gyökere a szex és a kapzsiság" [15] . David Hogan szerint "Ez egy kevésbé jelentős noir, és messze a leggyengébb a három közül, amelyben Charles McGraw szerepelt az RKO -ban . Számtalan hiányosság és tévedés. Ezek közül a legfontosabb, hogy Joe abszurd gyorsasággal feladja elveit. Ennek a fajta noir-helyzetnek az a lényege, hogy az önmagával konfliktusban lévő antihősnek mártírhalált kell elszenvednie, mérlegelve, hogy rossz irányba menjen-e. Ebben az esetben azonban "Joe csak két-három pillanatig van konfliktusban önmagával, és nem is gondol arra, hogy a barátnője kedvéért rossz lesz." Ugyanakkor Diana - "teljesen ellentétes a noir és a jó dráma minden törvényével, nem is beszélve arról, hogyan szolgálta korábban a nézőt - jó csajszi lesz", meglehetősen elégedett Joe szerény jövedelmével. Miután a kép elején folyamatosan hangsúlyozta anyagi ambícióit, egy ilyen gyors átalakulás "egyszerűen megmagyarázhatatlan" [16] . Erickson szerint "ha nem a femme fatale, akkor ez nem film noir lenne, hanem csak egy krimi". Ugyanakkor „Diana nem egészen fatale nő. Soha nem bátorítja Joe-t a törvény megszegésére." Egy kritikus szerint azonban a film nem tud mást tenni, mint Dianát okolni Joe bukása miatt, mintha "egy nő túllép a nemi szerepén , már bűnösnek tekintik" és ezért ez a "lebilincselő, de kapkodó film" elnyeri "a nőgyűlölő noir implicit jellegét" [5] .

Az igazgató és a kreatív csapat munkájának értékelése

Ahogy Dennis Schwartz filmtörténész írja: " Steve Fisher és George Bricker forgatókönyvírók Richard Landau és Geoffrey Homes történetét használták fel egy gyenge, buja emberről, hogy belesodorják a háború utáni gazdasági fellendülésbe, miközben a középosztály valami nagyobb felé igyekezett áttörni. ." Azonban "mindent olyan lomhán és hamisan csinálnak", hogy "nehéz beleélni, hogyan veszítette el az igazat mondó McGraw integritását és életét egy érzéketlen nő miatt, aki ironikus módon abban a pillanatban beleszeretett abba, akiért ő volt. van. Őszinte Joe váratlan erkölcsi összeomlása és egy ilyen szívtelen nő iránti megszállottsága, aki az ellentétének tűnik, egyáltalán nem meggyőző." Schwartz szerint a rendező, Daniels munkája sem segíti az ügyet, aki "kompetensen, de ihlet nélkül állítja be ezt a bulvár krimit, valamint Nicholas Musuraki hétköznapi operatőri munkája " [15] . Másrészt Stafford úgy véli, hogy "a film nagy hasznát veszi a jól ismert noir operatőr, Nicholas Musuraki precíz munkájának, ami emeli a film minőségét" [1] . McDonell emellett úgy véli, hogy "a kép vizuális stílusát (különösen az akciójelenetekben) egy olyan noir világítási mester munkája erősíti, mint Nicholas Musuraka, aki az Out of the Past (1947) című filmjéről híres" [12]. .

Glenn Erickson szerint bár "a filmnek voltak olyan jó írói, mint Geoffrey Homes ( Daniel Mainwaring ) és Steve Fisher , McGraw karakterének pszichológiai fejlődése és vonalai mégis kiábrándítóak. Tehát a kép legelején Joe megrögzött és törvénytisztelő srácként jelenik meg, akit elcsábít és összezavar a szexi Diana. Azonban Joe ekkor váratlanul képes néhány meglehetősen kíméletlen cselekedetre, beleértve a brutális gyilkosságot is . Erickson a továbbiakban rámutat, hogy „a film nem tudja elrejteni olcsóságát. A cselekmény egy nagy vonatrablás körül forog”, de ez a kulcsjelenet „a képernyőn kívül játszódik, és ehelyett a nézőt egy vidéki boltban egy gyerekmotorral játszó Joe-t mutatják be hegyi útja során”. A filmkritikus így folytatja: „A korlátozott finanszírozású film elkészítésekor az RKO Filmstúdió mindent elvágott. Konkrétan a város utcai jelenetei közül sokat a szokásos RKO stúdiókban forgattak . Emellett „bőségesen alkalmazzák a krónikus fényképezést. Különösen egy autóbaleset, amely a Mulholland Drive dombos részén történik, a High Sierra (1940) című film krónikakombinációs felvételei ábrázolják , amely egy sivatagi síkságon játszódik. Ráadásul a jelenet szerkesztése is rosszul sikerült – miközben McGraw csak enyhén tolja az autót, hirtelen 40 mérföld/órás sebességgel repül” [5] . Erickson véleménye szerint a film „csak egy lebilincselő jelenetben rehabilitálja magát, ahol hatalmas gépek rohannak végig a túlfolyó szerkezet hatalmas cementágyán. Ekkorra Diana teljesen újjászületett egy szerelmes ártatlansággá, és Joe csak úgy tudja megmutatni, hogy még mindig tisztességes srác, ha kinyomja őt az autóból a koszos cementre .

Joe és Diana alakítása a filmben

Brian McDonnell megjegyzi, hogy "McGraw karaktere itt morálisan gyengébb, mint a szokásos badass noir hősei", így "a tipikus csapdába esett noir főszereplőnek " mutatkozik be , akit a szex és a gazdagság csábító kombinációja csábít el [12] . Dixon karakterével ellentétben, aki "az erkölcs irányába változik, ő az ellenkező irányba változik, őszinte Joe-ból olyan emberré válik, aki elárulja munkaadóját, és végül gyilkosságot követ el" [17] .

Ahogy Keaney írja: „A négyszögletes állú McGraw beleszeretett a gyönyörű Dixonba, de ő csak keményen dolgozik havi 340 dollárért, és nagy tervei vannak. Abban a reményben, hogy elnyerheti szerelmét, rablást tervez egy bűnöző éjszakai klub tulajdonosával. Dixon hirtelen megváltozik, és beleszeret McGraw-ba, annak ellenére, hogy alsó középosztálybeli. Azonban annyira elbizonytalanodik a kapcsolatukat illetően, hogy továbbra is részt vesz a rablásban, amely bűnbe esését és gyilkosságát indítja el . Stafford csodálkozik: „Mitől lehet egy jó zsaru rossz? Gyönyörű nő? Nagy zsákmány? A hatalom érzése? Joe Peters számára mindez együtt, de mindenekelőtt egy femme fatale, aki először a kéjes vágyat, majd a zsaru kapzsiságát gerjeszti” [1] .

Glenn Erickson felhívja a figyelmet Diana karakterének drámai változásaira. Először is csalárd módon arra használja fel Joe-t, hogy illegálisan megtakarítson néhány dollárt egy repülőjegyen, elkezdve "ereszteni az erkölcsét", majd tudatja vele, hogy "nem engedhet meg magának olyan drágát, mint ő". Azonban egy idő után Diana "hirtelen úgy dönt, hogy beleegyezik Joe alacsony fizetésébe, mert szereti őt". Erickson szerint "változtatásának egyetlen kulcsa az, hogy a karácsonyi ünnepség alatt egyedül marad, amikor szponzora elment feleségéhez és családjához." És végül Diana boldog háziasszonnyá változik, aki nem bánja, hogy olcsóbb lakásba költözik, és nem akar mást, csak a férfiját. Ahogy Erickson megjegyzi: "Az emberek természetesen változnak, de a könyörtelenül materialista Diana olyan gyorsan és teljesen eltűnik, mintha agyátültetést kapott volna" [5] . Véleménye szerint "a kép szexista forgatókönyve világossá teszi, hogy az érzéki tigrist, aki nem értett mással a gyémántokon és a szőrméken, a házassági szex segítségével szelídítették meg", ami elég volt ahhoz, hogy igazat adjon [5] .

Színészi partitúra

Bob Porfirio és Alan Silver megjegyzi, hogy " Charles McGraw szokatlanul gyenge karaktert játszik. Szokásos háboríthatatlan megjelenése, erős alakja és vagdalt arcvonásai ironikusan ellentétben állnak azzal a képpel, amelyet egy szexuálisan megszállott, sikertelen bűnözőről alkot. Az Easy Prey hőséhez hasonlóan karaktere is túl későn tanulja meg, hogy elérhetetlen tárgyhoz is hozzá lehet férni anélkül, hogy bűnözői tevékenységhez folyamodna", és ahogy a cikk szerzői megjegyzik: "Peters halálos jelenete a Los Angeles folyó száraz medrében egyértelműen megerősíti hogy végzetes csapdában találta magát” [14] . Stafford véleménye szerint "McGraw, aki pályafutása során egyformán játszott kemény zsarukat és veszélyes bűnözőket, tökéletes itt hősként, aki antihőssé válik" [1] . Keaney McGraw-t "kitűnőnek tartja néhány főszerepének egyikében" [9] és McDonnell azt is megjegyzi, hogy "a film ritka példa arra, hogy a szigorú karakterszínész, Charles McGraw játssza a címszerepet". Ebben a filmben úgy jelenik meg, mint "egy becsületes biztosítási nyomozó, aki rosszul megy, és saját variációt kínál a szex vagy pénz által megrontott rendőrök közös noir témájára" [12] .

Ahogy McDonnell írja: " Joan Dixon egy gyönyörű és szexi nőt alakít, aki arra készteti Jo-t, hogy árulja el cégét, amelyhez hűséges volt. Amikor kialakul egy kötelék kettejük között, a kapzsiság témája gyorsan felbukkan, miután elmondja Jo-nak, hogy szeret „első osztályon utazni”, és anyagi ambíciói a „major liga”-ra irányulnak . ” Keaney úgy gondolja, hogy "Dixon egészen jó femme fatale, hátsó szándékkal" [9] , Erickson szerint pedig "Dixon bágyadt szemeivel csodálatosan néz ki. Kicsit úgy néz ki, mint Gail Russell , de az utóbbi lelkivilága nélkül", ráadásul "a forgatókönyv és a produkció semmit sem tesz érte, a legrosszabb sorokkal látja el." A kritikus megjegyzi, hogy ezen a ponton " Dixon előtérbe került, mint Hughes másik RKO-lelete , amiben volt potenciál, de nem tartott sokáig. Ez volt a legnagyobb képe, de valószínűleg nem a színészet volt a fő érdeklődési köre az életben, "és hamarosan befejezte karrierjét [5] . Hogan úgy véli, hogy "Dixon szinte elsöprő szépségétől eltekintve aligha volt kompetens színésznő, ráadásul meglehetősen vékony hanggal." Azt is írja, hogy "Dixon csak egy szerződéses színésznő volt, akit Howard Hughes stúdiófőnök választott ki a feltörekvő csillag szerepére. A színésznő azonban végképp nem járt sikerrel, és teljesen feledésbe merült volna, ha nincs Charles McGraw, aki időről időre megeleveníti ezt a filmet uralkodó jelenlétével” [18] .

Keaney kiemeli az "erős karakterű színész , Louis Gene Heidt teljesítményét is , aki sok kis szerepet játszott a film noirban" [9] . Stafford Heidtnek is „lenyűgözőnek tartja, mint Joe nyomozótársát, aki szinte azonnal érzékeli, hogy nincs minden rendben hétvégi partnerével” [1] . Végül Stafford felhívja a figyelmet a " Lowell Gilmour " előadására is , aki kígyóbűbájt ölt, mint az elegáns, de ravasz Kendall Webb, akinek sok közös vonása van George Macready karakterével a Gildából (1946)" [1] .

Jegyzetek

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Jeff Stafford. Útlezárás (1951). Cikk  (angol) . Turner klasszikus filmek. Letöltve: 2017. december 21. Az eredetiből archiválva : 2018. július 17.
  2. ↑ Legmagasabbra értékelt játékfilm-rendezői címek Harold  Danielsszel . Internet Movie Database. Letöltve: 2017. december 21.
  3. ↑ A legtöbbre értékelt film-noir játékfilm címek Charles  McGraw -val . Internet Movie Database. Letöltve: 2017. december 21.
  4. ↑ A legtöbbre értékelt Film-Noir játékfilm címei Joan  Dixonnal . Internet Movie Database. Letöltve: 2017. december 21.
  5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Glenn Erickson. Útlezárás (1951). Review  (angol) . DVD beszélgetés. Letöltve: 2017. december 21. Az eredetiből archiválva : 2018. július 24.
  6. ↑ Hogan, 2013 , p. 100.
  7. ↑ 1 2 3 Útlezárás (1951). Megjegyzés  (angol) . Amerikai Filmintézet. Letöltve: 2017. december 21. Az eredetiből archiválva : 2017. július 10.
  8. ↑ Selby, 1997 , p. 171.
  9. ↑ 1 2 3 4 5 Keaney, 2003 , p. 364.
  10. ↑ Hans J. Wollstein. Útlezárás (1951). Szinopszis  (angol) . AllMovie. Letöltve: 2017. december 15.
  11. ↑ Hans J. Wollstein. Útlezárás (1951). Review  (angol) . AllMovie. Letöltve: 2017. december 21. Az eredetiből archiválva : 2016. augusztus 1..
  12. ↑ 1 2 3 4 5 Mayer, 2007 , p. 355.
  13. ↑ Mayer, 2007 , p. 357.
  14. ↑ 1 2 Ezüst, 1992 , p. 244.
  15. ↑ 12 Dennis Schwartz . Tipikus alacsony költségvetésű film noir az 1950-es évek elején . Ozus világfilmkritikája (2003. december 7.). Letöltve: 2020. február 11. Az eredetiből archiválva : 2020. október 23.  
  16. ↑ Hogan, 2013 , p. 101.
  17. ↑ Mayer, 2007 , p. 356.
  18. ↑ Hogan, 2013 , p. 102.

Irodalom

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak