Lista

A felsorolás ( lat.  relatio non harmonica ) a többszólamú zenében a hangvezetés olyan fajtája , amelyben az egyik szólamú skálalépés után ugyanaz a lépés egy másik szólamban következik, kromatikus félhanggal emelve vagy lehalkítva .

Rövid leírás

A felsorolás akkor történik, amikor a két hang közül az egyiket ugrásra vezetik, a másodikat pedig ahhoz a hanghoz vezetik, amelyben az első hang simán menne. Szigorú stílusban (reneszánsz többszólamú egyházzene) a listát a zeneszerzés szabályai tiltották, a hangok hamis "inharmonikus viszonyaként" ( lat.  relatio non harmonica ) értelmezték mind közvetlen szomszédságukban, mind pedig elhaladó hangon vagy összhangon keresztül. Általános szabály, hogy egy hanglépésben a kromatikus változtatást ugyanazon a hangon kell végrehajtani, amelyben a megváltozott hanglépés található. Szabad stílusban (barokk korszak, XVII. - XVIII. század 1. fele) a listát alkalmanként megengedték fejlett hanggal, „drámai” érzelmek kifejezésére ( a zenei retorika általánosan elfogadott szabályai szerint ). A romantika korszakában a listát gyakran a harmonikus rendszerben rejlő eszközként használták, a 20. századi kromatikus hangrendszerben pedig hétköznapi és érzelmileg semleges jelleget kapott.

Történelmi vázlat

A felsorolást szándékosan használják a világi zenében a 16-17. századi zenében, hogy a dúr és moll színek sajátos „villogásának” hatását keltsék, míg a textúrában (a teljes egészként értelmezve) csak egy félhangos mozgás megengedett, ill. soha egy mozdulat egy csökkentett oktávra. Az egyik első szembetűnő példa Josquin Deprez " Baises moy" című sanzonja [1] . Az olasz zenében C. Gesualdo di Venosa (a késői madrigálokban) széles körben használta a listákat kifejező és kolorisztikus eszközként ; A. Banchieri "Anima mea liquefacta est" [2] motettájában is működik . A 17. század spanyol zenéjében a listát ( spanyolul: punto intenso contra remisso ) F. Correa de Araujo orgonaművész lelkesen védte . századi német zeneszerzők között is találunk példákat a listára, például L. Lechner híres Lied "Gott, bhüte dich" című művében (lásd a zenei példát), S. Scheidt spirituális versenyművében " Wie's Gott gefällt, so g'fällt mir's auch” (SSWV 188, első ütemek) [3] , I. Shein „Da Jakob vollendet hatte” [4] motettájában és másokban.  

Z. Calvisius (Melopeia, 10. fej.) nem tiltotta a listázást, de mégis kis szavazatszámmal sürgette annak kerülését, „mert a dallamot megnehezíti, a harmóniát pedig merevebbé teszi” [5] ; a sok szavazat – úgy vélte – simította a listát. A. Werkmeister a relatio non harmonica szigorúbban értelmezte . Az ő értelmezésében ("Zenei Harmonológia", §§58-61) a lista nem csak egy kromatikus félhang, hanem egy tritonus is , amely közvetlenül kombinált akkordok különböző hangjai között fordul elő, például a szekvenciában (SATB) c / e 1 / g 1 / c 2 - d / d 1 / fis 1 / a 1 - az első akkord basszusa és a második akkord brácsa fis 1 között .

A felsorolást gyakran feljegyzik a concertos op. 8 A. Vivaldi , ahol a domináns kadenciákban egy redukált bevezető szeptim akkordot használnak penultimaként, és ezt diatonikus harmónia előzi meg [6] .

Jegyzetek

1. ↑ Helyesírási változatok - Basiés / Baisez.
2. ↑ Szo. "Nuovi pensieri ecclesiastici" (1613).
3. ↑ Szo. Új spirituális koncertek ("Newe geistliche Concerten", 1631).
4. ↑ Az "Izraeli forrás" (1623) gyűjteményből.
5. ↑ ...ideo quod modulationem difficiliorem reddit, et harmoniam asperiorem
6. ↑ Everett P. Vivaldi: A négy évszak és egyéb versenyművek, op. 8 Cambridge, 1996, p. 57.

Irodalom

• Csajkovszkij P. I. Útmutató a harmónia gyakorlati tanulmányozásához, teljes. koll. soch., IIIa. kötet, Moszkva, 1957;
• Rimszkij-Korszakov N. A. A harmónia gyakorlati tankönyve, teljes. koll. soch., IV. kötet, M., 1960;
• Tyulin Yu. N., Privano N. G. A harmónia elméleti alapjai, 2. kiadás, L., 1965, p. 210-15.

Linkek

Szótárak és enciklopédiák	Brockhaus és Efron Musical Riemann