| Vincent Van Gogh | |
| Táj Saint-Remy-nél . 1889. október | |
| angol Táj Saint-Remy-nél | |
| Vászon, olaj. 74×92,1 cm | |
| Indianapolisi Művészeti Múzeum , Indianapolis | |
| ( F641 lajstromszám, JH1795 ) | |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon |
A "Landscape at Saint-Rémy" ( eng. Landscape at Saint-Rémy ), a "Bekerített mező paraszttal" ( eng. Enclosed Field with Parast ) Van Gogh festménye , amelyet a művész 1889. október 12-e körül festett Saint -ben. -Remy-de- Provence . Az Indianapolisi Művészeti Múzeumban található ( Indianapolis , USA ).
A festmény egy felszántott szántó jelenetét ábrázolja egy Saint-Remy-de-Provence-i árvaház mellett orgonabokorral, egy szál betakarított búzát cipelő parasztot, több épületet, valamint a háttérben egy kicsit magasodó Alpilles-hegységet. égboltról. Van Gogh pandánnak tartotta őt a "Kaszás" című festményen, amelyet korábban, 1889-ben festettek.
A Saint-Remy-i táj egy példa Van Gogh kései munkáira, ahol dinamikus vonásai irányítják a festményt. A gyors vonalak az élénk, mozgó mezőt hangsúlyozzák. A festmény mintha lüktet az élettől, pedig csak egy személy látható rajta. A művész négy vászna közül ez a legpontosabb topográfiailag, amely egy búzamezőt ábrázol Alpilia lábánál.
A tájat több napon át plein airben hozták létre , Van Gogh életének egyik legdrámaibb időszakában, röviddel azután, hogy újrakezdte a munkát, miután önkéntesen bekerült a Saint-Remy-de-Provence melletti Saint -Paul elmegyógyintézetbe . Fokozatosan felépült egy idegösszeroppanásból, amelyet 1888-ban karácsony estéjén tapasztalt, amikor egy másik posztimpresszionista Paul Gauguin látogatott el .
Van Gogh két, 1889 októberében írt levélben írta le a festményt. Az egyiket Émile Bernard festette , amely így írja le a vásznat: „30. számú vászon törött lila szántott mezőkkel és hegyekkel, amelyek végigfutnak a vásznon; tehát nem más, mint durva talaj és kövek bogáncsokkal és száraz fűvel a sarokban és egy kis lilás-sárga emberke" [1] . Egy másik, testvérének, Theo van Gogh-nak írt levélben úgy írják le, mint „ugyanaz a terület, mint a Kaszásban. Most ezek földkupacok és kiszáradt földek a háttérben, majd az Alpia sziklái. Némi kék-zöld égbolt, kis fehér-lila felhővel. Az előtérben: bogáncs és némi száraz fű. Egy paraszt szalmaszálat húz a közepébe. Ez egy újabb kemény tanulmány, és ahelyett, hogy szinte teljesen sárga lenne, szinte teljesen lila vásznat hoz létre. Törött és semleges lilák... Szerintem kiegészíti a Reapert, és könnyebben megérthető, hogy mi is az. Mert úgy tűnik, hogy a "Reaper" véletlenszerűen készül, és ki fogja egyensúlyozni " [2] .
Van Gogh 1890 januárjában elküldte a festményt bátyjának, Theonak, egy levéllel együtt, amelyben így írták le: "Egy felszántott mező hegyekkel a háttérben", és ismét felvetette, hogy ez a lila alkotás egy pandanus lehet a "Kaszás" című festményével. amelyben a sárga szín dominált [3] . A Kaszás azonos méretű változatát 1889 júniusában festette meg (ma az otterlói Kröller-Müller Múzeumban található). Emellett két hasonló változatot is készített a "Kaszás"-ból 1889 szeptemberében és októberében. A második, 30-as méretű változatot (F618) a Van Gogh Múzeumban őrzik, egy kisebb, 20-as méretű változatot (F619) pedig az esseni Folkwang Múzeumban [4] .
"Wheatfield with Reaper and Sun", 1889. június vége, Kröller-Müller Múzeum, Otterlo, Hollandia (F617)
"Wheatfield with Reaper and Sunrise", 1889. szeptember, Van Gogh Múzeum , Amszterdam (F618)
"Wheatfield with Reaper and Sunrise", 1889. szeptember, Folkwang Museum , Essen (F619)
"Táj St. Remynél (kerített mező paraszttal)", 1889. október eleje, Indianapolisi Művészeti Múzeum , Indianapolis (F641)
A festményt Vincent 1890-ben bekövetkezett halála után Theo őrizte meg, és néhány hónappal Theo halála után özvegyére, Johanna van Gogh-Bongerre került. 1905 májusában a festményt Paul Cassirer műkereskedő megvásárolta Berlinben, és eladta Robert von Mendelssohn német bankárnak. Utóbbi 1917-es halála után feleségére, Giuliettára, Michele Gordigiani lányára , majd 1955-ben gyermekeikre, Elenora és Francesco von Mendelssohnra szállt, akik 1935-ben, illetve 1933-ban emigráltak az Egyesült Államokba, és magukkal vitték a festményt. őket.
A festményt ezután New Yorkban eladták Caroline Marmon Feslernek, aki 1944-ben a John Herron Művészeti Intézetnek (ma Indianapolis Museum of Art) adományozta a festményt [5] .