Paladil, Emil

Emil Paladil
fr.  Emile Paladilhe
alapinformációk
Születési dátum 1844. június 3.( 1844-06-03 ) [1] [2] [3] […]
Születési hely
Halál dátuma 1926. január 6-án( 1926-01-06 ) [4] (81 évesen)vagy 1926. január 6-án ( 1926-01-06 ) [5] (81 évesen)
A halál helye
Ország
Szakmák Zeneszerző
Műfajok opera
Díjak Római díj ( 1860 )
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Emile Paladil ( fr.  Émile Paladilhe ; 1844. június 3. , Montpellier  – 1926. január 6. , Párizs ) - francia zeneszerző .

Tíz évesen felvették a párizsi konzervatóriumba , ahol Antoine François Marmontel (zongora), François Benois (orgona) és Fromental Halévy (zeneszerzés és kontrapont) tanítványainál tanult. 1860 - ban ő lett a Római Díj történetének legfiatalabb díjazottja, aki IV. Iván kantátát nyújtott be a pályázatra .

A Paladil hatalmas hagyatéka közül a legnagyobb sikert a "Szülőföld!" című opera aratta. ( fr.  Patrie!; 1886 ) és a "Tengeri Szent Mária" oratórium ( fr.  Les Saintes Maries de la Mer ; 1892 ). A Paladil számos más opera mellett jelentős egyházzenei korpuszt is birtokol; azt állítják, hogy a zeneszerző közvetlenül utolsó művének, a "Tu es Petrus" motettának az elkészülte után halt meg [8] .

Három perc hírnév Emile Paladil számára

Émile Paladil egész életében professzionális és akadémikus zenész volt. Mindennapi kommunikációja, kapcsolatai, ismeretségei, rokonai, barátai – szinte mind akadémiai zenei, színházi és művészeti körökből származtak. És minden sikere és kudarca is teljesen tudományos volt. Akár azt is mondhatjuk, hogy egész zeneszerzői pályafutása szinte közvetlenül tükrözte a Zeneakadémia helyzetét és a konzervatív konzervatív körök pozícióját Párizs és Franciaország zenei életében - virágkorától a válságon át a XX . század eleji teljes hanyatlásig. században , amikor a Mazarin bíboros egykori palotájában található Akadémia a retrográd , a tehetetlenség és a művészetben minden újjal szembeni ellenállás szinonimájává vált .

- Paladil túlélte a hírnév első pillanatát , valamivel 16 éves kora előtt. Tízéves fiúként bekerült a Párizsi Konzervatóriumba , hat évvel később, 1860 -ban megkapta a Római Nagydíjat IV. Ivan kantátájáért. A díj sok tekintetben tiszteletreméltó tanára, Charles Gounod pártfogásának és kegyelmének , valamint a fiatal, de már tekintélyes Camille Saint-Saens rokonszenvének köszönhetően került a kezébe . A zeneszerzői díj teljes történetében ő lett a díj legfiatalabb díjazottja . A 16 éves kor abszolút rekord volt. Az ünnepélyes eseményt követő három évet, mint minden római ösztöndíjasnak kötelező volt, Paladil a Medici-villában töltötte . Vele egy időben a Villában a Római Díj különböző éveinek további kitüntetettjei, művészek és zeneszerzők voltak. Közülük három külön kiemelendő: Georges Bizet 1857-es római tudós, Ernest Guiraud , a leendő harmónia- , hangszertanár , a konzervatórium zeneszerzés tanszékének vezetője, aki egy évvel korábban kapta meg a díjat, végül Theodore Dubois . a Párizsi Konzervatórium leendő igazgatója, akit egy évvel később díjaztak, mint maga Paladil... Emlékezzünk az utolsó két névre...

- A hírnév második pillanata nyomta és örökre összekötötte Emile Paladil nevét Eric Satie -vel , aki akkor még fiatal és extravagáns zenész volt, Claude Debussy barátja és az impresszionizmus merész felfedezője a zenében. Ezt követően Eric Satie merész kísérleteivel túlszárnyalja és egy jó fél évszázadra meghatározza a francia zene fejlődését. Most azonban csak egy utálatos és kevéssé ismert zenész, furcsa nézetekkel és vad karakterrel. 1892. május 6. – Meghalt Ernest Guiraud  zeneszerző , a Francia Intézet tagja és akadémikus , akinek osztályából Eric Satie-t mindössze egy évvel korábban kizárták. [9] Így megüresedett a sokak által áhított Zeneakadémikus szék, ami életre szóló státuszt és jövedelmet adott. 1892 júniusában, mint mindig, zárt versenyre került sor a megüresedett Ernest Guiraud helyére való jogért. A megüresedett helyért Erik Satie és Emil Paladil pályázói között szerepelt . [10] Húsz évvel később, a „ Három jelölt egy énnek ” című híres cikkében Satie így írta le a történetet:

„... Háromszor voltam jelölt a Legfelsőbb Nemzetgyűlésbe, nyíltan igényt tartva Ernest Guiraud, Charles Gounod és Ambroise Thomas elnöki posztjára . Minden indoklás nélkül Paladil, Dubois és Leneuve urakat részesítették előnyben. És ez sok szenvedést okozott nekem. … Nem kell túl szemfülesnek lenni ahhoz, hogy megértsük: a Képzőművészeti Akadémia rendes tagjai, személyemmel ellentétben, a kívánt tagság megszerzésében, az ésszerű számításon túl makacsságot és kitartást használtak. És ez sok szenvedést okozott nekem.

... Monsieur Paladile megválasztásakor a barátaim azt mondták: „Hagyd, de akkor rád fog szavazni, Maitre. Most a hangjának súlya lesz.” Nem volt meg sem a választói szavazata, sem a súlya. És ez sok szenvedést okozott nekem…” [11]

– ( Eric Satie , Egy amnéziás emlékiratai , Egy én három jelöltje , 1912 )

A sikeres versenyző , Ernest Guiraud helyére lépve és Eric Satie-t félrelökve Paladil élete hátralévő részében megőrizte súlyát és pozícióját a szakmai körökben, valamint stabil jövedelmet, amely semmilyen módon nem kapcsolódik zeneszerzői munkához vagy kreatív tevékenységhez. . Ez volt Monsieur Paladile kétségtelen sikere. De ugyanakkor ez az esemény történelmi dicsőségének második pontja lett. Erről ismert - a mai napig.

- És Emile Paladil dicsőségének harmadik pillanata örökre összekötötte a feltörekvő Maurice Ravel briliáns nevével . Ravel háromszor vett részt a Római Díjért folyó versenyben: 1901 -ben , 1902 -ben és 1903 -ban . A versenyt először André Caplet (az úgynevezett "kis római díjat" kapta), másodszor Charles Leneve professzor tanítványa , a briliáns zeneszerző Aime Kunz , végül harmadszor veszítette el. háttérbe szorította a Raoul Laparra nevű zeneszerző , aki szintén Leneve tanítványa. 1904 -ben Ravel tartózkodik a versenyen való részvételtől, hogy erőt gyűjtsön az 1905 -ös utolsó próbálkozáshoz . A jövőben már nem kvalifikálhatta magát a díjra, mert közeledik a versenyben résztvevők számára megállapított korhatárhoz - harminc évhez. Végül 1905-ben a Párizsban már széles körben fellépő és innovatív zenészként ismert Maurice Ravel (a vele szimpatizáló Gabriel Faure tanácsára ) ismét kérte, hogy versenyezzen. A negyedik jelölés eredményeként pedig kitör az úgynevezett „Ravel botrányos ügye”, amely nagymértékben megerősítette a fiatal zenész hírnevét, és egyúttal Emile Paladil arculatát is végső történelmi aranyozással borította ... Ravel kitérő visszautasítást kap a versenyre, hivatalos hivatkozással a korhatárra (amely addigra még nem érkezett meg), és így nem tudta beállítani a Római Díj átvételére vonatkozó korrekordját (ellentétben Paladillal). Ravel nem lett a Római-díj legrégebbi (vagy legrégebbi) kitüntetettje. Azonban annak valódi oka, hogy nem engedték be a versenyre, a zsűritagok „pusztító” tevékenysége miatti irritációjában rejlik, vagy inkább fényes, addigra már híres alkotásainak impresszionista esztétikájában (pl. a híres „Vízjátékot” már sokszor előadták). [12] A zsűri döntését kommentálva Paladille morogta: „Monsieur Ravel szabadon tekinthet minket középszerű rutinosoknak , de ne gondolja, hogy hülyének vehetnek minket...” Ez a Zenei Tanács döntése. a Xavier Leroux , Jules Massenet , Émile Paladille, Ernest Reyer , Charles Leneuve és a konzervatórium igazgatója, Theodore Dubois zeneszerzőket tömörítő Művészeti Akadémia felháborodás és tiltakozás viharát váltotta ki a zenészek és a zeneközeli sajtó körében. A botrány különösen éles, „ korrupciós ” jelleget kapott, amikor egyebek mellett kiderült, hogy az 1905-ös pályázaton a Nagy Római Díjra minden jelölt ugyanannak a professzornak, Charles Lenevenek a tanítványa volt.

„Példátlan cinizmus a zsűri részéről!”, „Elfogult bírák szégyenletes döntése!” - Körülbelül ilyen címszó alatt a legtöbb párizsi újság felháborodott válaszokat nyomtatott zeneszerzőktől, íróktól, művészektől és csak a zenebarátoktól. Maga Ravel azonban kifelé higgadtan vette az akadémikusok döntését, és szinte nem is szólalt meg ebben az ügyben. Ám a híres zenekritikus , Jean Marno , akinek minden rokonszenvét az impresszionizmus fokozatosan erősödő szférájába állította , pusztító cikkel jelentkezett, amely a következő dühös tirádával zárult :

„... A francia zene jövője érdekében eljött az idő, hogy végre feloszlassuk ezt a pedánsok , képmutatók és szélhámosok klikkjét, ezt a három szamarat – Paladille-t, Dubois-t és Leneuve-t!

– (Jean Marnold, "le Temps", 1905. május 15.)

És ismét, tíz évvel később, ismét ugyanazt a három nevet látjuk magunk előtt – és ugyanabban a sorrendben. Sati és Marno, a teljesen különböző, egymáshoz nem közel álló, sőt időnként ellenséges emberek, szó nélkül kiejtették ugyanazt a szókészletet: „Paladil, Dubois és Leneve” . Ez a készlet pedig alapvetően nem véletlenszerű volt, hanem három szimbólum gyűjteménye volt : " Akadémia , Konzervatórium és Professzorság " - ez a három név lényegében ezt jelentette. A kép többnek tűnt, mint vizuális. Mindhárman Guiraud, Gounod és Thomas székein ültek, és ugyanazok a hárman, akik Sati helyét vették át... A botrány olyan széles körű közfelháborodást kapott, hogy nem csak a tekintélyének és népszerűségének drasztikus növekedéséhez járult hozzá. Magára Maurice Ravelre, hanem a párizsi zenei élet némi megújulására is. Ennek eredményeként a konzervatórium hosszú távú igazgatója , a konzervatív és retrográd Theodore Dubois kénytelen volt lemondani posztjáról. Helyére Gabriel Faurét nevezték ki . Ezzel egy új idő kezdődött a párizsi konzervatóriumban, amely némileg felfrissítette az intézmény dohos légkörét. [13]

Források

  1. ↑ Emile Paladilhe // Léonore adatbázis  (francia) - ministère de la Culture .
  2. ↑ Emile Paladilhe // GeneaStar
  3. ↑ Émile Paladilhe // Roglo - 1997.
  4. ↑ Emile Paladilhe // Halotti anyakönyvi kivonat
  5. ↑ Archivio Storico Ricordi – 1808.
  6. ↑ Születési anyakönyvi kivonat
  7. ↑ Halotti anyakönyvi kivonat
  8. ↑ Denis Havard de la Montagne. Émile Paladilhe Archiválva : 2011. május 25. a Wayback Machine -nél // Musica et Memoria  (francia)
  9. ↑ Erik Satie. Levelezési presque kész. - Párizs: Fayard / Imec, 2000. - 95. o.
  10. ↑ Satie Erik. "Ecrits". - Párizs: Editions Champ Libre, 1977. - 21. o.
  11. ↑ Erik Satie , Yuri Khanon . "Emlékek utólag". - Szentpétervár. : Center for Middle Music & Faces of Russia , 2010. - S. 265-266. — 682 p. — ISBN 978-5-87417-338-8 .
  12. ↑ Összeállította: M. Gerard és R. Chalu. "Ravel levelei tükrében". - L . : Zene, 1988. - S. 27.
  13. ↑ Schneerson G. "A XX. század francia zenéje". - M . : Zene, 1964. - S. 95.

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák
  • Bolsaya Juzhakova
  • Brockhaus és Efron
  • Musical Riemann