| John Singer Sargent | |
| Elgázosítva . 1919 | |
| angol elgázosított | |
| Vászon , olaj . 231 × 611 cm | |
| Imperial War Museum , Lambeth , London , Egyesült Királyság | |
| ( cikkszám . IWM ART 1460 ) | |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon |
A Gassed John Singer Sargent amerikai művész 1919 -ben készült festménye .
A festmény elkészítésével Sargentet a Brit Háborús Emlékművek Bizottsága bízta meg , amelynek célja az volt, hogy képzőművészeten keresztül megőrizze az első világháború áldozatainak emlékét . Miután 1918 júliusában a nyugati frontra indult, Sargent megérkezett a gárdahadosztályhoz Arras közelében , majd az amerikai expedíciós erőkkel az Ypres régióba ment . A háború nehézségeit átélve Sargent eltávolodott az általa eredetileg kigondolt kép témájától, és kiegyensúlyozottabb megközelítést alkalmazott a konfliktus brit lakosok számára ismeretlen realitásainak kiemelésében. Az óriási vászon 1919 márciusában készült el, és a Királyi Akadémián állították ki.. A festmény egy gáztámadás utóhatásait ábrázolja. A sebesült katonák több csoportja bekötözött szemmel, miután elgázosították őket, sétál a sétányon, rendõrök kíséretében az öltözõhelyre. A katona mindegyike, hogy ne tévedjen el, az előtte álló vállán tartja a kezét. Sok gyenge és sebesült katonatárs veszi körül őket, akik a földön hevernek segítségre. Eközben a napi élvonalban javában zajlik az élet körös-körül, kétfedelű repülőgépek csoportjai vesznek részt légiharcban, és néhány katona futballozik . Sargent munkásságát az Akadémia „az év képe” címmel ismerte el, de nem mindenkinek tetszett, és még mindig vannak körülötte viták, ami azonban mit sem von le a vászon, mint a háborús téma értelmezése jelentőségéből. A festmény jelenleg a lambethi Imperial War Museum gyűjteményében található ( London , Egyesült Királyság ).
John Singer Sargent (1856–1925) Firenzében született amerikai emigráns szülők gyermekeként . Gyermekkora állandó európai utazásokkal telt , főleg Olaszországban , Franciaországban, Svájcban és Németországban . Miután túlnyomórészt otthoni oktatásban részesült, Sargent 1874-ben Carolus-Duran francia festő párizsi műtermében fejezte be tanulmányait, és 1878-ig mellette maradt asszisztensként, és Hals , Rembrandt , van Dyck , Reynolds műveinek tanulmányozásának szentelte magát . 1876-ban Sargent Amerikába látogatott, és a következő évben kiállította első festményét a Párizsi Szalonban . Miután 1879-1880-ban Spanyolországban és Marokkóban utazott, 1884-ben Párizsban , a következő évben pedig Londonban telepedett le . 1890-1900-ban Sargent nagy sikert aratott képzett portréfestőként, de később felhagyott minden felesleges portré megbízással, elsősorban tájképekre és akvarellekre koncentrált, valamint falfestményeket készített a Boston Public Library and Museum of Fine Arts-ban . Sargent szüntelenül kiállított a Királyi Akadémián , amelynek 1894-ben munkatársa, 1897-ben pedig rendes tagja lett. Kozmopolitaként és bonvivánként ismerték, aki többnyire külföldön élt, bár amerikai állampolgárságát elég nagyra becsülte ahhoz, hogy megtagadja a lovagi címét. Európa és az Egyesült Államok társadalmi és politikai beau monde köreibe kerülve Sargent meglehetősen hízelgő portrékat festett amerikai elnökökről, brit miniszterelnökökről, vállalkozókról, színésznőkről és műkereskedőkről, az Aranykor arisztokráciájának képviselőiről és családjaikról. a határtalan optimizmust hamarosan elsöpri az első világháború [1] [2] [3] .
1918 májusában Sargent egyike volt azoknak a művészeknek , akiket a brit háborús emlékművek bizottsága az Információs Minisztérium en] megbízásából készítettek nagy festményeket a tervezett Emlékcsarnokba [4] [5] [6] [7] . Lord Beaverbrook információs miniszter , aki 1918-ban lépett hivatalba, a Canadian War Memorials Foundation munkájából merítette az ötletet, amely számos háborús műalkotást rendeltetett meg már 1916-ban. A projekthez Beaverbrook olyan művészeket vonzott, mint Percy Lewis , Paul Nash , Henry Lamb , John Nash , Richard Nevinson és Stanley Spencer , akik között Sargent furcsán nézett ki, mivel nem a modernizmus képviselője . Az alkotás léptékét Uccello " San Romanói csata " című triptichonja és Diego Velázquez " Breda megadása " című festménye ihlette [8] [9] [10] . Korábban a 62 éves Sargent nem nagyon érdekelte a háború, és még az újságokban sem tudott olvasni róla, és nem is szakította meg kreatív expedícióját Tirolba , amikor Ausztriában ellenségeskedés tört ki [11] . Ebből az időszakból számos tiroli tájrajzot őriztek meg, köztük sírkeresztes temetők képeit, amelyek közül kiemelhető az 1914 -es „ Temető Tirolban ” rajz ( British Museum ), mintha a jövőt, a halálozások számát jósolná. Európában [12] . A művész elméjében igazi forradalom következett be, amikor szeretett unokahúga és modellje, Rose-Marie Ormond Andre-Michel 1918. március 29-én, közvetlenül a nagypénteki imakor a párizsi Saint-Gervais- templomban meghalt . német nagy hatótávolságú tüzérségi lövedék találta el [13] [14] . Ugyanezen év május 16-án Sargent levelet kapott David Lloyd George brit miniszterelnöktől , amelyben arra buzdította a művészt, hogy hozzon létre "nagy és tartós szolgálatot a nemzetnek", amely bemutatja, hogyan "a brit és amerikai csapatok egységesen cselekedni" [ 1] [15] . Elfogadta az ajánlatot, továbbra is gyászolta unokahúga elvesztését [13] , de magának a festménynek a témaválasztása kezdetben problémás volt [4] . Ugyanezen év július 2-án a katonai tapasztalattal rendelkező Henry Tonks művész kíséretében Sargent megérkezett a francia nyugati frontra , ahol személyesen találkozott velük a brit expedíciós erők parancsnoka, Douglas Haig tábornagy . 1] [6] [16] [15] .
| Hátizsákos katonán alszik | Mentősök vezetik a sebesülteket | Katonák állnak puskával | Fekvő sebesült katonák | Katona táskával | Vázlatok katonák ivóvíz | öt pár lábat | Hazug katonák | Fekvő katona |
Egy ideig Sargent a Gárda Hadosztály pozíciójában volt Arras közelében , majd az Amerikai Expedíciós Erővel az Ypres régióba távozott . Elhatározta, hogy egy epikus vásznat fest sok emberi figurával, és minden tőle telhetőt megpróbált találni egy olyan cselekményt, amelyben amerikai és brit katonák is részt vesznek [1] [4] [6] . Sargent minden nap sok órát töltött azzal, hogy művészileg érdekes jeleneteket keressen, mindenféle katonát vázolt fel, akik hevernek, aludtak, fürödtek, meneteltek és esztek, és képtelenek voltak a vásznon tükrözni a háború fájdalmát vagy gyötrelmét [13] . A katonai szolgálatról és a front ügyeiről egyáltalán nem tudott, mindenkit meglepett kérdéseivel, hogy harcoltak-e vasárnaponként, és egyáltalán nem figyelt a lehetséges veszélyekre, amikor a művészt takaró nagy fehér esernyő alatt egy festőállványra festett. a naptól és egyben csábító célpontjává tette a német fegyverek számára [1] . Az akkori Sargent csak néhány olyan művet tud megkülönböztetni, amely csak részben érinti a háború témáját, és ezért nem mutatta meg annak minden keserűségét, az egész generáció elvesztését annak a kifinomult és kellemes, háború előtti életnek [13] . Köztük ( Imperial War Museum ) - " Arras utcán " [17] : valaki magánkúriájának leomlott fala mellett gyalogosok nyugszanak [13] ; " Lezuhant repülőgép " [18] : egy gazda végigmegy a szántóföldjén és arat, egyáltalán nem figyel a mögötte heverő kétfedelű repülőgép roncsaira [13] ; " Elpusztult cukorgyár " [19] : a bombázás következtében a cukorgyár valamiféle brutálisan megcsonkított vasállattá változott [13] . Ugyanebből a sorból - " Út a mélyedésben Ransarba " [20] , " Régi bivakok " [21] , " Dörgőponyva, Ransar " [22] , " Komposott tank " [23] , " Chateau kapu, Ransar " [ 24] , " Építsd meg a lovakat " [25] .
| "Arras utcán" | "Lezuhant repülőgép" | "Elpusztult cukorgyár" | "Út a bevágásban Ransarba" | "Régi bivak" | – Lépj a dúc fölé, Ransar! | "Twisted Tank" | "Chateau Gate, Ransar" | "Lóépítés" |
Sargenten kívül az amerikai kultúra több alakja is saját szemével látta a nyugati frontot, köztük George Bellows , David Griffith , Edward Steichen , de távol tartották, illetve tartották távol az ellenségeskedés helyszíneitől, ezért is. szembesült a modern, ipari háború vizualizálásának problémájával [13] . Így Evan Charterisnak Sargent ezt írta [4] :
Az Információs Minisztérium eposzra vár – hogyan lehet eposzt alkotni tömegek nélkül? Az éjszaka kivételével csak három gyönyörű témát láttam emberek tömegével - egy gyötrelmes pillantást, egy teljes mezőnyi bekötött szemű férfiakat gázosítottak - egy másik " ágyútöltelékkel " megrakott autósort - és egy újabb hatalmas pillantást a főútra. zsúfolt csapatokkal és forgalommal, és merem állítani, hogy az utolsó cselekmény alapján, a britek és az amerikaiak összefogásával akkor lehet a legjobban alkotni valamit, ha ez megakadályozza az esetleges Derby indulást.
Eredeti szöveg (angol)[ showelrejt] Az Információs Minisztérium eposzra számít – és hogyan lehet eposzt csinálni tömegek nélkül? Éjszaka leszámítva csak három remek témát láttam férfiak tömegével – az egyik megrázó látvány, egy mező tele gázos és bekötött szemű férfiakkal, egy másik egy teherautó-vonat, tele ágyúval – és egy másik gyakori látvány egy nagy út megterhelve. csapatokkal és forgalommal azt merem állítani, hogy az utóbbi, az angolok és az amerikaiak ötvözésével a legjobb dolog, ha meg lehet akadályozni, hogy úgy nézzen ki, mint a Derbyre.1918. augusztus 21-én, messze a frontvonalak mögött, Les Bac-du-Sud közelében, Arras és Doullan között, Sargent szemtanúja volt egy német gáztámadás szívszorító hatásának a 2. gyalogoshadosztály előrenyomuló 99. dandárja a 8. dandár ellen. a brit hadsereg 3. gyalogos hadosztályának tagja a második arras-i csata során [26] [1] . Ott, Arras közelében különösen felkeltette a figyelmét egy mustárkáprázatos katona, aki az öltözőállomás felé tapogatózott, ami a modern hadviselés megfoghatatlan megjelenésének szimbóluma . Később Alfred Yockney Tonks, az Emlékműbizottság titkárának írt levelében megjegyezte [6] [27] :
Tea után hallottuk, hogy a Les Bacs du Sud-i Dullan úti hadtest öltözőállomáson jó néhány gázmérgezéses eset volt, ezért odamentünk. Az öltözőállomás az úton volt, és több kunyhóból és néhány sátorból állt. Továbbra is jöttek az elgázosítottak, nagyjából hatos adagokban vezették össze őket, sorban, ahogy Sargent ábrázolta őket. Ültek vagy feküdtek a füvön, számuk több száz körül lehetett, nyilván sokat szenvedtek, nekem úgy tűnik, főleg a szemek, amelyeket vattadarabkák borítottak... Sargent nagyon elcsodálkozott. ezzel a jelenettel és azonnal sok vázlatot készített . Nagyon szép este volt és lemenőben volt a nap.
Eredeti szöveg (angol)[ showelrejt] Tea után hallottuk, hogy a Doullens úton, a le Bac-du-sud-i hadtest öltözőjénél jó sok elgázosodott eset volt, ezért odamentünk. Az öltözőállomás az úton volt, és számos kunyhóból és néhány sátorból állt. Folyamatosan jöttek az elgázosított esetek, körülbelül hatfős partikat vezettek, ahogy Sargent ábrázolta őket egy rendfenntartó. Leültek vagy lefeküdtek a fűre, több százan lehettek, nyilván sokat szenvedtek, főleg a szemükből képzelem, amit egy darab szösz takart el... Sargent nagyon megdöbbentette a jelenet, és azonnal sok jegyzet. Nagyon szép este volt, és lenyugvó felé sütött a nap.Sargent művészi pontossága a szeme előtt lezajlott események ábrázolásában csak az ismert, 1918. április 10-én kelt, „ I. világháború: Gáztámadás ” című fényképen látható, amely elvakult katonákat ábrázol, akik oszlopban vonulnak egy öltözőállomás Béthune mellett a német „ tavaszi offenzíva ” idején [10] [28] [29] . A gáztámadások jelentősége katonai-stratégiai szempontból nem annyira az emberek fizikai legyengülésében volt, hanem abban, hogy a gáz elvakította és vizuálisan elzavarta áldozatait, akik áthatolhatatlan felhők és gőzök vastagságába estek, amelyeken keresztül. semmit nem lehetett látni [13] . 1914 óta azok a hadseregek, amelyek ellenségeiket megölték, megsebesítik és megnyomorították, elkezdték elnyomni az ellenség érzéseit, és ezáltal csökkenteni a hatékony harci képességét. A pusztító eszközök új arzenáljával, például tankokkal , géppuskákkal , vadászrepülőgépekkel , légibombákkal , keresőlámpákkal , jelzőlámpákkal , szögesdróttal és mérgező gázokkal felvértezve minden elképzelhetetlen és leírhatatlan módon igyekeztek elérni ezt a célt [30] . Az új érzékszervi befolyásolási taktikák közül talán a gáz volt a legtitokzatosabb és legfélelmetesebb. A 19. század végén feltalált és az 1899-es Hágai Egyezmény által betiltott mérges gázt először 1915. április 22-én használták a belgiumi Ypres - i csata során . A németek gyalogságuk előrenyomulását támogatva zöldes klórgázfelhőket engedtek a felkészületlen brit, kanadai és francia csapatokra, ami pánikot és káoszt, majd a csatatérről való menekülést okozott [31] . Ezt követően a gázt a konfliktusban részt vevő valamennyi fél széles körben használni kezdte, és permetezéskor kiterjedt sérüléseket és égési sérüléseket okozott a katonáknak, valamint elpusztította a közeli növényzetet, és sok éven át mérgezte a mérgező anyagoknak kitett földet [1] [32] [33] . Ugyanakkor a támadáshoz szükséges meglepetés pillanatának hiánya és a gázálarcok széleskörű elterjedése miatt visszaesett használatának termelékenysége [31] .
1918. szeptember végén, miközben a Peronne melletti munkához anyagokat gyűjtött , Sargent megbetegedett influenzában, majd egy hetet a sebesült katonák mellett töltött a Roiselle melletti kórházban [34] . A saját szemével látott, nyögvenyelős katonákkal zsúfolt, gáztámadás következményeitől zsúfolt tábori kórház lenyűgözve Sargent úgy döntött, eltávolodik a túlzott hősiességtől, és megváltoztatja a jövő képének témáját [10] [16] [35] . Négy hónapnyi front után, az év októberének végén Sargent és Tonks visszatértek Nagy-Britanniába [10] [36] . Sargent az Emlékműbizottság tagjaival megvitatta megváltoztatott cselekményét, hogy a festmény beleférjen az Emlékterem [4] méreteibe . Ugyanakkor kétségeit fejezte ki egy ilyen nagyságrendű mű minőségének lehetőségével kapcsolatban, és Alfred Yockney-nek írt 1918. október 4-i levelében megjegyezte, hogy az eredmény „egy borzasztóan hosszú csíkban lévő kép... Azt hiszem, hogy sokkal jobb lenne a kép és sokkal kevésbé lenne nehéz írni, ha kétszer olyan kicsi lenne” [4] . Miután engedélyt kapott a téma megváltoztatására, Sargent a vásznon kívánta kifejezni negatív hozzáállását a katonai partnerség korábban javasolt cselekményéhez [1] [37] . 1918-1919 telén, fulhami stúdiójában Sargent tovább dolgozott a képen, kéznél volt a csatatereken készült vázlatok, valamint a hivatásos ülők testének részletes vázlatai [4] . Míg az első világháborús plakátok a frontra toborzást és a hadikölcsönök felvásárlását népszerűsítették, Sargent számos rajza fájdalmat és szenvedést, tehát egy újabb háborút mutat be [35] . Így hát Vera Britten nővér , aki az öltözőállomáson dolgozott, 1917-ben ezt írta haza egy levelében: „Most sok gázmérgezés áldozata van, akik egy-két napja jöttek: mindössze 10 ember van az osztályunkon. Úgy gondolom, hogy azok, akik olyan ékesszólóan írnak arról, hogy ez egy szent háború, és akik olyan bőbeszédűen beszélnek, hogy a háború addig tart, ameddig szükséges, nem fognak látni legalább egy áldozatot - és nem mondanak el semmit. több tucat más áldozat a mustárgáz-mérgezés korai szakaszában – ezek a szegény lények mind megégettek, és nagy, gennyes hólyagok borítják őket, elvakult szemek – néha átmenetileg [sic], ha pedig tartósan –, mind ragadósak és összeragadtak, és mind az életért küzdenek. , a hangjuk suttogás, azt mondják, összetapad a torkuk, és tudják, hogy megfulladnak” [38] [39] .
Sargent 1919 márciusában fejezte be a festményt, majd ezt a kilenc láb magas, húsz láb hosszú téglalap alakú, nagyképernyős filmformátumra emlékeztető vászonképet először a londoni Királyi Akadémián állították ki „ Gázok mérgezve ” címmel. [40] [41] [42] [1] [6] . Sargent mindössze 300 fontot kapott munkájáért , míg William Orpen 3000 fontot kapott A béke aláírása a tükörcsarnokban című festményéért , ami rekordösszeg egy műalkotásért a háború alatt . Sargent vásznát az Akadémia „az év festményeként” ismerte el [26] [44] .
A festményről szóló vélemények ellentmondásosak voltak [45] . Winston Churchill különösen "ragyogó zsenialitásáért és morbid kifejezőképességéért" [1] méltatta a festményt , míg Edward Forster egyrészt "Sargent nagyszerű katonai festményének" tartotta, másrészt túl hősiesnek egy olyan művész számára, aki a magas rangú társaságok elbűvölő portréiról lépett tovább. . az "alsó osztályok" képére [26] [46] , míg Virginia Woolf , aki elutasította a militarizmust bármilyen formában, azt írta, hogy a képet nézve "elszomorít némi tiltakozó ideg, vagy talán az emberiség", különös tekintettel arra, hogy a egy sebesült katona eltúlzott lépése – „a túlzott kifejezőkészségnek ez a kis példája a sebészeti kés utolsó vágása volt, ami, ahogy mondani szokás, jobban fáj, mint az egész művelet” [47] .
A művészek minden erőfeszítése ellenére az Emlékterem soha nem épült fel, és a meglévő festményeket, köztük a "Gázok által mérgezett" festményeket átvitték a Birodalmi Háborús Múzeumba , ahol jelenleg is találhatók [1] [4] [ 6] . Az egyszerű festett keretet, belülről és kívül díszlécekkel határolt széles középső frízzel, a CM May & Son családi vállalkozás készítette a festményhez, amely hamarosan megszűnt [48] . Figyelemre méltó, hogy a kiállítóterem falán a "Gázok mérgezve" Orpen "A béke aláírása a tükörcsarnokban" és a "The Peace Conference on the Quai d'Orsay " [49] között lóg . Sargent számos szénvázlatát a Birodalmi Háborús Múzeum gyűjteményében, valamint a Corcoran Művészeti Galériában [4] is őrzik . 2003-ban egy kis, 26 x 69 cm -es olajfestmény vázlatát, eredetileg Evan Charteris alkotása, 162 000 fontért ( 267 000 dollár ) adták el a Christie's- ben [4] .
A kép olajjal, vászonra festett, méretei 231 × 611 cm [6] . A vízszintes irányú mozgással megtöltött kompozíció közepén egy tizenegy katonából álló csoport található, szinte teljes növekedésben. Kilenc katona hármasban, három csoportban sétál a sétányon a vezetékekhez , utalva az öltözőállomás közeli helyére , amely a kép szélén túl található. Minden katona az elöl haladó vállán tartja a kezét, továbbra is a háta mögött hordja " Enfield " puskáit a mára használhatatlan teleszkópos irányzékaikkal és hátizsákjait a mára fölösleges gázálarcokkal. A fehér szövetcsíkokkal bekötözött szemű, gázmérgezés miatt megvakult katonákat két rendfenntartó segíti. A deszkákhoz való feljutáshoz közeledve a sebesültek meglehetősen hipertrófiásan emelik fel lábukat, ami azt a benyomást kelti, mintha maguk a kalauzok kérnék meg tőlük ezt. Az alakzatban felvonuló, magas, szőke hajú harcosok naturalista és allegorikus, ókori görög templomi frízt alkotnak, szőtt testek és puskák ismétlődő mintájával, némi ritmust hozva a képbe, és utalva a vallási körmenettel ábrázolt hasonlóságra. Ezzel kapcsolatban feltételezhető, hogy a katonák Krisztushoz vonulnak a bátorságukkal és önzetlenségükkel a harctéren kivívott megváltásért. A középső csoport oldalain nagyszámú, mintegy tucatnyi, tehetetlen és legyengült sebesült katona fekszik - nem élvezik a természetet, hanem mohón nyelnek vizet a lombikból, hánynak, vagy elsöprően összefogják a fejüket és a fülüket a kezükkel. fájdalom. Távol tőlük egy másik hasonló, nyolc sebesültből álló oszlop látható, két rendtartó kíséretében. A kép cselekménye az egyszerre felkelő hold és a lenyugvó vizenyős nap hátterében játszódik, rózsaszínes-sárgás ködöt hozva létre, és mindennek arany fényt adva, ami dramatizálja a katonaruházat színét. A fakó levendulával, tejszínnel és mustárral beszínezett, üres esti égbolton mintha gázhangok lennének, mintha keselyűk harcolnának több kétszárnyú csoportban, hogy hallani lehessen a géppuskák ropogását. A földön, a sebesültek lábai közötti résekben több kék-piros csíkos inges férfi focizik. Az egyik játékos a labda eltalálása közben térdre hajlította a lábát, egy vak ember lépéséhez hasonló helyzetben. Úgy tűnik, ezek az egészséges fiatal katonák első pillantásra közömbösek maradnak az őket körülvevő szenvedés, a dolgok kialakult rendje iránt [1] [4] [10] [37] [45] [41] [50] [51] .
"Gáz! Gáz! Élj, srácok! Mindenki sietve
Felveszi a gázálarcot,
De valaki vadul, habozva ordított,
Tántorog a lángokban közöttünk.
Az üvegen keresztül a zöld köd tükröződésében
láttam, hogyan küszködik, fuldokolva.
Nemegyszer úgy tűnt nekem rémálomban
, hogy megfulladt, megfulladt.
A "Gázoktól mérgezve" című festményt joggal tartják Sargent kései munkásságának egyik remekművének, a háborúról szóló legfontosabb munkájának és a fegyveres konfliktusok témájának legizgalmasabb művészi értelmezésének a közönség számára [2] [53] [54]. . A festményt a művészettörténészek máig a technológiai fejlődés által hozott borzalmak illusztrációjaként mutatják be, különösen a vegyi fegyverek használatának következményeinek ábrázolásán keresztül, megkérdőjelezve használatuk erkölcsösségét [37] . Sargent festményén mesterien ábrázolta a gáztámadás utóhatásait, az áldozatok viselkedését, a védőruha viszonylagos hiányát és a történtek rutinszerűségét [6] [37] . Az általa felvetett gáztámadás témája Wilfred Owen Dulce Et Decorum Est című versének cselekményét visszhangozza , amely a háború borzalmairól szóló angol nyelvű irodalmi mű a leghíresebb az olvasók körében. Sargent már talán attól félt, hogy idős korától maga is megvakul, és magas és szőke hajú katonákat ábrázolt vásznán, akik vak lévén egymást fogva sétálnak. Ugyanakkor az ifjú Owen, aki átélhetett volna egy gáztámadást is, versében az éjszaka sötétjébe, az ellenségeskedések legsűrűségébe taszítja az olvasót, amelyben az ellenséges akadályok leküzdésének örömét teljes pánik és pánik váltja fel. zavartság a földön mászkálás láttán rémülten és a sebesült katonatársak fulladása láttán [54] [33] [55] [31] .
| "Kasmír", Sargent | "A vak példázata", Brueghel, az idősebb | Sargent "Ostigagyűjtők Cancale-ban". |
Az emberi körmenetek ábrázolásának témája Sargent már pályafutása kezdetén vonzotta, ami különösen az „ Oyster Pickers at Cancale ” 1878 (Corcoran Art Gallery) és a „ Cashmere ” 1908 (magángyűjtemény, USA ) alkotásokban mutatkozik meg. ), valamint a Danaids Mural (Bostoni Szépművészeti Múzeum). Cselekményeik , amelyek az ókorból eredő, a reneszánsz művészetében folytatódó haláltánc eszméjéhez nyúlnak vissza , Frederic Leighton „ Daphnephoria ” festményét és a „ Calais polgárai ” szobrot visszhangozzák. írta Auguste Rodin [1] [4] [16] .
Különösen figyelemre méltó Sargent festményének kapcsolata idősebb Pieter Brueghel " A vak példázata " című művével, amely Krisztus Máté evangéliumában feljegyzett szavait illusztrálja , miszerint " ha a vak vezeti a vakot, akkor mindketten elesnek. a gödörbe " [56] . Brueghel hatra, Sargent pedig tízre növelte a vakok számát. Ugyanakkor a kritikusok szerint a közmondásban új jelentést vont le - a háború kritikáját, amely abban áll, hogy a "vak" politikusok és tábornokok háborús uszításukban felelőtlenül "vakították" az alájuk tartozó katonákat. parancs, mint a szamarak, hullámról hullámra hajtották a vágóhídra, nem beszélve arról, hogy a hétköznapi emberek hülye tömegként követték őket [57] [4] . A katonák egyhangúan követik egymást, mint Brueghel bolondjai, és bár Sargent kerülte, hogy olyan lyukat ábrázoljon, amelybe beleeshetnének, a néző nem tehette meg, hogy szomorú felismerésben volt, hogy a régi világrend összeomlott a Birodalom hősiességével együtt, és ez ironikus akció váratlanul felfedi a férfiasság utolsó maradványait [50] . A katonafigurák személytelenségét, merevségét és hidegségét hangsúlyozta „ Az első világháború tábornokai ” című festmény , amelyet Sargent ugyanebben az időszakban készített, és a görög fríz formátuma hasonló a „Gázmérgezett”-hez [58] - azonban , a gyengék és sebesültek testvériségének semmi köze a büszke és elszakadt társadalomhoz [59] . A Sargent és Brueghel munkái közötti meglepő hasonlóság önkéntelenül nyilvánult meg a 21. században Sean Smith fényképén , amely azt ábrázolja, hogyan vezetik a tengerészgyalogosok foglyaikat a helikopterhez az Acélfüggöny hadművelet során . Smith munkája egyszerre beszél a civilek részvételéről a harcokban és a modern konfliktusok korlátozott hatóköréről, ellentétben az első világháborúval, amelynek egyik epizódját Sargent ábrázolta [60] .
David Fraser Jenkins és Elaine Kilmurray művészettörténészek párhuzamot észleltek a Sargent vásznon a sátrakhoz menő srácok és a keresztet emelő kötelek között Tintoretto Keresztre feszítése című festményén , a mindkét művet egyesítő széles formátum mellett. Az öltözőállomás az üdvösség és a gyógyulás helyének tekinthető, a hozzá vezető zsinórok pedig a remény vagy a halál hírnökei, amelyek titokzatos és láthatatlan forrásból fakadnak. Ugyanakkor hatalmas számú, fájdalmasan és fáradtan fekvő, térdével és könyökével szorosan összefonódó ember frízt alkot, amely alulról keretezi a képet, egy ókori görög tragédiára utalva a nézőt , amelyben az emberek vakságtól szenvednek. őrület, ezért kínok közömbös istenei kínjában halnak meg (figyelemre méltó, hogy maga a „gáz” szó is az ókori görög „káosz” jelentésű fogalomból származik) [41] [4] [10] . Ezzel kapcsolatban megjegyezhető, hogy az első sík a bűn és a szenvedés, a középső sík a megváltás, a háttér a paradicsom és az üdvösség [61] . Mindeközben ünnepélyes és nyomorúságos a katonák menete, mintha egy katonai felvonulás paródiájává válna, az ókori görög vagy római frízhez is hasonlít, annyira hasonlít a Parthenon szoborkompozícióihoz vagy a „ Hát oltárához”. Béke ” [1] [45] [32] . Sargent focimeccs -ábrázolásában, amely a brit hadseregben meglehetősen elterjedt sportág, a keresztény megváltás motívumai is láthatók, amellett, hogy utal a katonai vezetés figyelmének hiányára katonáik szenvedésére és a ismeretek hiánya a háborúról a hazai fronton Nagy-Britanniában [10] . Ily módon Sargent megkérdőjelezte a tisztesség és a normalitás normáit azzal, hogy az élvezetet közvetlenül a szenvedés mellé festette, hogy az utóbbit kézzelfoghatóbbá és megrendítőbbé tegye [62] . Itt párhuzam vonható Nicolas Poussin „ Táj Phocion hamvaival ” című festményével , amely bemutatja, hogyan gyűjti az athéni parancsnok, Phocion parancsnok özvegye a hamvait a folyóparton egy meglehetősen komolytalan fürdőzés hátterében. egy személy igazságtalan halálával szembeni cselekedet [61] .
Sargent szándékosan közönséges katonákat választott képe hőseinek, akikről hirtelen egy kegyetlen háború értelmetlen áldozatai lettek, és önkéntelenül is gondolatokat ébresztett a nézőben a magatartás értelméről és áráról [37] . A nihilizmust valló , nála egy generációval fiatalabb háborús művészekkel ellentétben Sargent a viktoriánus kor hagyományait követte , látta a nemességet a háborúban, és mérlegelte a szükséges áldozatokat [1] . Lehetséges, hogy ezzel a képpel azt akarta mondani: igen, a háború pokol, a politikusok hazugok, a tábornokok pedig idióták, de ennek ellenére azok, akik válaszolnak hazájuk hívására, jó, tisztességes emberek, akik megérdemlik őszinte tiszteletünket [ 59] . Ezzel kapcsolatban Richard Slocombe, a Birodalmi Háborús Múzeum Művészeti Osztályának főmunkatársa megjegyezte, hogy „a festménynek a háború költségeit kellett volna közölnie, ami egy jobb jövőhöz vezet, ami a fő érv, hogy nem az élet szörnyű pazarlása. Ezt a képet áthatja a szimbolizmus. Az ideiglenes vakság metafora, félig vallásos tisztítótűz a feltámadás felé tartó brit fiatalok számára. Mindez látható abból, ahogy a férfiak a tábori kórház sátrak fickósorai felé vonulnak” [33] . Bár magát az öltözőállomást nem ábrázolja a kép, a katonák menete temetési menetnek tűnik, és ők maguk is meghalhatnak [50] . Az első világháború idején a művészet lépést tartott a modernitás borzalmaival, ami bizonyos lendületet adott az olyan művészeti műfajoknak, mint a kubizmus , futurizmus , vorticizmus . Mindeközben Sargent festménye a narratív realizmus régi hagyományához tartozik, mélységében és monumentalitásában hasonlóvá válik Ilja Repin " Uszályszállítók a Volgán " és Gustave Courbet " Temetés Ornansban " című festményeihez [45] [63] [64 ] ] .
| John Singer Sargent művei | |
|---|---|
| |