Külváros (film, 1998)

A "Külvárosok" Pjotr ​​Lucik  forgatókönyvíró (1998) nagy visszhangot keltő filmes debütálása, amely heves vitákat váltott ki az orosz filmes sajtóban. A forgatókönyvet Lutsik írta állandó munkatársával , Alekszej Samoryadovval , aki néhány évvel a forgatás megkezdése előtt meghalt.

A "Külváros" az 1990-es évek végén a népbosszúállókról szóló orosz filmek klipjéhez tartozik (" Szeretni oroszul ", " Összeállítás a győzelem napjára ", " Vorosilov lövöldözős ", " Régi nagok ") [1] . A kép a 31. helyet foglalta el a 100 nagy orosz film listáján az Afisha magazin [2] szerint .

Telek

Egy dél- uráli farm lakói, akiktől az " új oroszok " elvették a földet , készek bármi áron visszaadni. A megtévesztett, dühtől eluralkodó falusiak semmilyen módszertől sem riadnak vissza, hogy előbb a kolhoz elnökét (aki megbánva csatlakozik a különítményükhöz), majd két további csalót is napvilágra hozzanak. Csalássorozat Moszkvába vezet, egy felhőkarcolóhoz, ahol egy olajoligarcha irodája van.

Cast

A forgatócsoport

• Forgatókönyvírók  - Pjotr ​​Lutsik és Alekszej Samoryadov
• Üzemeltető  - Nikolai Ivasiv
• Zeneszerzők  - Gavriil Popov , Georgy Sviridov
• Rendező  - Igor Kantyukov
• Hangmérnök  - Vjacseszlav Kljucsnyikov
• Művész  – Andrej Bessolicin
• Hangmérnök  – Vladislav Torokhov

A filmben Gavriil Popov és Georgij Szviridov zenéje szerepel régi szovjet filmekből (például " Chapaev ").

Művészi jellemzők

Szergej Anashkin "Az orosz mozi közelmúltbeli története" című kiadványában Lutsik filmjének következő művészi jellemzőit emeli ki [3] :

• Az elbeszélés meseszerű intonációja és a topográfia szélsőséges feltételessége (Moszkva mint félig házi modell).
• Szándékos anakronizmus : a cselekmény a peresztrojka utáni korszakra van időzítve, de a kellékek a század közepére, a főszereplők ruházata pedig általában a polgárháborúra utal .
• "A humor az erőszakos cselekmények és a túlzott kegyetlenségek elkülönült élvezetéből származik, mint egy szadista rím poétikájában ."
• "A kép az 1930-as és 1960-as évek szovjet mozijának" közös helyeire "figyelve épül fel."
• A film a szabadságszeretetet dicsőíti: "az orosz lélek anarchikus kovászát, az igazság és az igazságosság elsőbbségét a törvény holt betűje felett".

Versenyeken való részvétel

• 1999 IFF "Listapad" Minszkben (a "Kultúra" újság különdíja - "Az örök impulzusai: örök téma, örök cselekmény" - Pjotr ​​Lucik)
• 1999 IFF Berlinben (Részvétel a "Fórum" programban - Petr Lutsik)
• 1999 IFF Karlovy Varyban ("Szabadság díj" - Petr Lutsik)
• 1999-es szláv és ortodox népek IFF Golden Vityaz (a legjobb rendezői munka díja – Pjotr ​​Lucik)
• 1998-as Chicagói Nemzetközi Filmfesztivál ( FIPRESCI  – Petr Lutsik)
• 1998 ORKF Kinotavr Szocsiban (A „Debütáló” verseny zsűrijének különdíja – „A filmművészet új utak merész kereséséért”, a Filmkritikusok és Kritikusok Céhe tiszteletbeli oklevele – Pjotr ​​Lucik)
• 1998 -as Arany Kos -díj (a legjobb debütáló filmért – Pjotr ​​Lutsik)

Kritika

A film megosztotta a kritikusokat azok között, akik tisztán művészi jelenségnek, finom tréfának tartották, és azok között, akik komoly „baltára hívásnak” vagy – ahogy egy liberális lap kritikusa fogalmazott – „természetes filmes terrortámadásnak” tekintették. " [4] . A cselekmény eredetét Andrej Platonovtól (" Csevengur ") és John Fordtól (" Keresők ") keresték, a rengeteg karikatúra erőszakot Tarantinóval hasonlították össze , filmnyelvi hasonlóságokat találtak Jim Jarmusch "The Dead Man " -jével [1 ] [4] . Ezzel egy időben felhívások hangzottak el, hogy provokációként távolítsák el a kazettát a terjesztésből [4] . Egy évvel később azonban kiderült, hogy "a film, amely majdnem felgyújtással fenyegetett, csendesen eltelt, és úgy tűnik, a filmtörténet peremére gurult" [5] .

A „Külváros” meglehetősen cinefil látvány, tele utalásokkal a szánalmas szovjet mozi közhelyeire: ahogy L. Anninsky fogalmazott , „nem az a mozi, amely a valóság élénk susogását közvetíti”, hanem „az a mozi, amely egy másik susogását közvetíti. mozi” [5] . A parasztok bosszújának történetét "a sztálinista film nyelvén mesélik el a maga archetípusaival, merev vizuális nómenklatúrájával, pátosszal és ideológiával telítve" [4] . Andrej Plakhov tisztázza, hogy ez nem annyira az ideológiáról szól, hanem a „mitológiáról, a kollektív álmokról”, amelyek minden mozi szerves részét képezik [1] :

A kép címe Barnet „Külvárosára” , a képstílus Dovzsenko és Demutszkij operatőr „ Földére ” , a típusok „ Csapajev ”-re és a szovjet monumentális filmhősiesség egész mitológiájára utal. Összetéveszthetetlenül felismerhető marad, ugyanakkor kifordítva is. Mit ér legalább Nyikolaj Oljalin (szimbolikusan arctalan szovjet katona a "Felszabadulás" című epikus filmből ) egy fekete bőrnadrágos szadista kannibál formájában. Vagy Jurij Dubrovin Chapaev-kalapban – kedves nagypapa, akinek a szemében hóhér csillog. És végül Alekszej Puskin, egy beteges legény, aki acélvezérré nőtte ki magát; Pavka Korcsagint és a fanatikus Szotnyikovot is parodizálja az Ascentből .

Vélemények és ajánlások

• Lev Anninsky : „De nincs szükségetek olajra, uraim, a férfiigazság keresőinek? Nos, úgy szánts kétlábúval, mint Mikula Seljaninovics . És végül is a fináléban, amikor Moszkvát felgyújtva igazságkeresőink hazatérnek, és örvendezve felszántják szülőföldjüket - miért ülnek traktoron? Honnan szereznek benzint?...» [5]
• Elena Gracheva : „A filmben a szereplők a folklóreposz törvényei szerint élnek <...> innen ered az emberek és a föld szimbiózisa, amelyen születtek, és amelynek elvesztése egyenértékű a halállal” [4] .
• Zara Abdullaeva : „Lutsik az általánosított történelmi képzet sztereotípiáit stilizálta... éppen ennek a képnek a filmes hagyományaiban, amely Lutsik nem korlátozódik sem a szocreál , sem a szociális művészet törvényeire. A luboki monumentalizmust és a "Külváros" epikus kegyetlenségét a groteszk abszurditás egyenlíti ki" [6] .
• Igor Mancov:
  • "A külterület egyfajta metafizikai toposz, annak a pszichológiai valóságnak a megjelölése, amely a fogyasztói társadalomban a tudat perifériájára szorul , de ettől nem válik kevésbé valóságossá, merevvé és problematikussá."
  • „Amikor eljön az idő a köveket gyűjteni és mérlegelni, kiderül, hogy az Outskirts, a marginalizált emberekről szóló marginális film, boldogan kerülte a hazugságot és a sunyiságot, az önelégült butaságot és a megalapozatlan állításokat, amelyek nagyrészt az „új mozink velejárói. ”. Emlékeztetett arra, hogy a mozi egy vizuális képeken keresztüli megnyilatkozás, és nem egy álfilozófiáról szóló oktatási program, nem egy színészi szett, nem egy eszköz az üresből (a filmrendező maestro) az üresbe (igénytelen fogyasztó) történő transzfúzióhoz. Petr Lutsik túlságosan figyelmesnek bizonyult az idő földalatti morajlására. [7] . [nyolc]

Jegyzetek

1. ↑ 1 2 3 Kommersant-Gazeta – A "Külvárosok" című film premierje . Letöltve: 2012. szeptember 13. Az eredetiből archiválva : 2016. március 4.. (határozatlan)
2. ↑ 100 fő orosz film az Afisha magazin szerint Archivált 2014. május 21-én.
3. ↑ Szergej Anashkin. A nemzeti filmművészet legújabb története. 1986-2000 Mozi és kontextus. T. VII. Szentpétervár: Session, 2004.
4. ↑ 1 2 3 4 5 Jelena Gracseva. A nemzeti filmművészet legújabb története. 1986-2000 Mozi és kontextus. T. VII. Szentpétervár: "Szeánsz", 2004.
5. ↑ 1 2 3 Lev Anninsky. A külterület külterületei. // munkamenet. 1999. 17/18.
6. ↑ Zara Abdullaeva. A mezőgazdaság ünnepe. // Munkamenet . 1999. 17/18
7. ↑ Mancov I. Az orosz filmművészet legújabb története. 1986-2000 Mozi és kontextus. T. II. Szentpétervár: "Szeánsz", 2001.
8. ↑ Geopolitikai vígjáték. "Külvárosok", rendező: Petr Lutsik , The Art of Cinema . Az eredetiből archiválva : 2016. november 1. Letöltve: 2016. október 24.

Linkek

• Kritika a "Külvárosok" című filmről  (elérhetetlen link) a "Nemzeti Mozi enciklopédiája" webhelyen
• Kudrjavcev S. Epikus tragikomédia
• "Külváros". "Nosztalgia" klub. Archiválva : 2017. március 31. a Wayback Machine -nál

Tematikus oldalak	AllMovie AlloCine ČSFD Filmaffinitás Internet Movie Database Metakritikus Rohadt paradicsomok