A művészetek új frontja ( olaszul Fronte Nuovo delle Arti ) egy olasz művészeti mozgalom, amely a háború utáni időszakban (1946-tól 1950-ig) Velencében , Rómában és Milánóban működött [1] . Az absztrakcionisták és realisták közötti szakadás végül a mozgalom összeomlásához vezetett.
Nehéz a művészetek új frontja egységes stílusáról beszélni, magának a mozgalomnak a konfigurációja miatt is, amelyet nem konkrét esztétikai kódokkal, sokkal inkább a nemzedékek történeti, korszerű összetartozásával azonosítottak. A leghasznosabb javaslat a mozgás egyes összetevőinek működésének megfigyelése, de lehetséges az absztrakció bizonyos szintjén történő elemzés.
A „ Corpora , Fazzini , Guttuso , Monahesi , Turcato ” kiállításon 1946 decemberében a Galleria del Secolo-ban (Róma) öt művész – Monahesi kivételével mind a Fronthoz tartozó – bemutatta a Neokubista Kiáltványt , amely a katalógusban jelent meg. ugyanaz a kiállítás. Itt leszögezik, hogy sok más „különböző és elszigetelt tapasztalatokkal rendelkező fiatalhoz” hasonlóan Rómában, akárcsak más olasz városokban, egyesülve találták magukat abban a „szükségletben, hogy a valóságot a nyelv megújításán keresztül fejezzék ki”, kezdve azzal, hogy megtanulják az „In ez az érzés, hogy meg tudjuk határozni a modern figuratív hagyomány klasszikusait, amely Cezanne -nal kezdődik, és a fauvizmusban és mindenekelőtt a kubizmusban fejlődik ki . Lényegében nem kubisták akarnak lenni: tanulnak a kubizmus tanulságaiból „nevelés, fegyelem és formális lelkiismeret”, de „anélkül, hogy engednénk az absztrakcióknak”, amelyek megfeledkeznek a „valóságról” és az „emberről”.
A front fő stilisztikai vonatkozása a „posztkubista” nyelv ( amelyre Picasso 1930-as évek második felének stílusa (a Guernicia- festmény után) hat ) és a „Párizsi Új Iskolából”, amely egyesítette a kubistát. hagyomány és fauve).
Nem az "első posztkubizmus" ( szintetikus kubizmus , orfizmus ...) alapvetően támogatja a kubizmus formális szintézisét. Az „új front második posztkubizmusa” egy új formai kódexet is bevezet, amely az iksztikus fogalomra mutat: „Guernica” a formális és etikai emblémája. Georges Braque és Henri Matisse többé- kevésbé közvetlenül kortárs munkái hozzájárulnak ennek az új művészi nyelvnek az alapjainak lerakásához.
Ahhoz, hogy képet alkothassunk a New Front művészetének képviselőiről, nézzük meg azt a két termet, amelyet az 1948 -as Velencei Biennálén szenteltek neki. Kiállították Renato Guttuso eredeti reflexióját a kubizmusról, Renato Birolli munkásságát , amely szintén egy elbeszélés, de inkább egy konszolidált posztkubista nyelvezetbe ágyazódik, Antonio Corpra és Giuseppe Santomaso lírai megidézett narratívája, Armando Pizzinato Pizzinato Armando frenetikus lírája ; és számos más művészeti tanulmány, mint például Ennio Marlotti totemizmusa , Emilio Widow formai interpretációinak dinamikája és Giulio Turcato formai analógiái (ez utóbbi kettő formailag különbözött a front összes többi művészétől). Végül a szobrászat kapcsán példaként említhető Leoncilo Leonardi narratív posztkubizmusának szintézise , Nino Franchine eredeti archaizmusa és Alberto Viane plasztikus organikussága .
Az USA-ban a „második poszt-kubizmus” lesz az informális absztrakt expresszionizmus kiindulópontja (a szintetizmus és szürrealizmus , a jelek és színek, illetve a mentális automatizmus tanával együtt ).
Franciaországban a Párizsi Iskola művészei vannak (olyan művészek, akikre Picasso utósérvének hatása volt). A fiatal francia művészek e nemzedéke a következő alkalmakkor képviseltette magát Olaszországban: Raymond Cogniat [2] a párizsi Galerie René Drouin kiállításról beszélt 1945 késő tavaszán (amelyen részt vett André Fougeron , Léon Guichat , Alfred Manessier , Jean Le Mol , Pierre Tal-Coat , Édouard Pignon ), utalva Esteve Maurice -ra , Jean Bazinra és Charles Lapicra is , valamint a „French Painting Today” című kiállításra a Nemzeti Modern Művészeti Galériában (Róma), ahol munkáikat kiállították (2. 1946),
Ugyanakkor a COBRA mozgalom tapasztalata átveszi a kulturális pozíciókat Európában. A poszt-kubista hatás figuratív sémái, amelyeket az észak-európai expresszionista hagyomány (animisztikus és narratív, mint Emil Nolde ) oltott be, amelyek képesek a szürreális automatizmust jelek és gesztusok révén újra felhozni. Ezenkívül a COBRA-t az absztrakt expresszionizmus korai példájának tekintik.
A második posztkubizmus az 1940-es évek közepén honosodott meg Olaszországban. Közvetlen eredete Rómához, Milánóhoz és Velencéhez kötődik. Rómában, a harmincas évek közepén Marino Mazzacuratival és Corrado Caglival, valamint a kubizmushoz való viszonyukkal, a negyvenes évek elején Gino Severini keresése és végül olyan fiatal művészek zsigeri partraszállása, mint Renato Guttuso . Milánóban a negyvenes évek elején ott van Ennio Morlotti és Cesare Peverelli. Velencében a harmincas évek végén Mario Deluigi és Arturo Martini dolgozott (utóbbi az 1942-es biennálén mutatta be kutatásaik eredményeit).
Az olaszországi "kubizmusról" beszélve, amelyet általában az expresszionista befolyáshoz kötnek, különösen Guttuso és Severini munkássága miatt. 1945-ben Egidio Bonfante művész egyesíti az első olasz posztkubistákat, és "realisztikus kubizmusként" határozza meg őket: ezek Guttuso, Morlotti, Cassinari, Vedova, Peverelli, Aimone és Testori [3] . A következő évben Bonfante maga adta ki az "Arte Cubista" (Edizioni Ateneo, Venezia) kiáltványt Giuti Ravennával együtt.
1945 decemberében Milánóban megalakult az Argine Numero egyesület, amely Guttusót, Morlottit, Cassinarit, Birollit, Pizzinatót és a francia Cigine-t, Dove-ot és Bergolit egyesíti; 1947 végén átnevezték Numero Pittura egyesületre. A csoportot az „Oltre Guernica” milánói kiállításon és a „Művészek és Szobrászok Realizmusának Kiáltványán” hirdették meg, amelyet egy hónappal korábban állítottak össze, és amelyen Aimone, Bergoli, Bonfante, Dova, Morlotti, Paganin, Peverelli, Tavernari, Testori és Vedov; beigazolódott az egymást követő formációktól való távolság az expresszionizmus naturalizmusától , a konkretizmussal való szembenállás és a Corrente második „fázisával” (40-es évek eleje) való bizonyos kontinuitás. 1946 májusában az "Il 45" magazin is megjelent.
1946 októberében megalakult a New Arts Front. A csoport egy sor velencei találkozó után jött létre Emilio Vedova , Renato Birolli , Ennio Morlotti , Armando Pizzinato , Giuseppe Santomaso , Alberto Viani és néhány kritikus, köztük Giuseppe Marchiori között . Céljuk az volt, hogy a legújabb európai tapasztalatokat beépítsék az olasz művészetbe, leküzdve ezzel az olasz kultúrában uralkodó pozíciókat, köztük a Novecento mozgalom által kifejezett domináns pozíciókat . Ebben Vedova és Briolli a Corrente művészcsoport tapasztalatait folytatják, amelyben mindketten a háború előtt voltak.
Életének első időszakában a Művészetek Új Frontja kicsi volt: a velencei bázis, Giuseppe Marchiori művészettörténész (a tanszék és a front létrehozásáért felelős), akinek nem voltak kétségei a csoport bővülését illetően. művészek; a milánói fiók Birollival és Morlottival (akik Párizsban voltak), Stefano Cairola művészettörténész és maga Marchiori koordinálásával; Guttuso alakja köré szerveződő római ág, amely a képződményekre nehezedő nyomás miatt az uralkodónak és a legproblémásabbnak bizonyult. Guttuso az, aki ragaszkodik a mozgalom generációs sajátosságainak természetéhez, és ahhoz, hogy a nevet Unióról Frontra változtassa.
Az 1948 októberében Bolognában megrendezett „Első Országos Modern Művészeti Kiállítást” az akkori Velencei Biennálén bemutatottnál még szélesebb posztkubista szemlélet jellemezte. Az új művészeti front művészei a következők voltak: Afro, Cagli i Cassinari, Mirko, Peverelli, Frances, Chiguine, Mandelli, Romiti, Bernabe, Borgonzoni és Martina.
A kiállítás utolsó napján Guttuso az olasz művészet absztrakt és realista perspektíváiról szóló vitában vett részt, nyíltan beszélve a realizmus oldaláról a Fronttal végzett munkája kapcsán.
Ezekben az években Olaszországban jelentős változások mentek keresztül: 1947 közepén De Gasperi harmadik kormánya válságba került, néhány hónappal később pedig az Olasz Kommunista Párt vereséget szenvedett a választásokon. Palmiro Togliatti megkeményíti a párt álláspontját az értelmiségiek szerepével kapcsolatban , kizárva az absztrakt művészet iránti engedményeket, és egyébként nem elkötelezett a társadalmi és politikai nézetek mellett.
A " Rinascita " című kommunista kulturális folyóiratból Togliatti (Roderigo di Castiglia álnéven) durva tónusokkal szakítja le a bolognai "Első Országos Kortárs Művészeti Kiállítást", "szörnyű dolgok" és "firkák" gyűjteményének nevezve . ] , amelyre a Front művészei a következő számban egy Guttuso ihletett és írt levelével válaszoltak, amelyben hangsúlyozták a nyitottság szükségességét a különféle nemzetközi tapasztalatok iránt, amelyek kifejező vonásaikkal hozzájárulhatnak a munkásosztály harcához.
Ugyanebben az évben az 1948-as biennáléról két cikkben is megfogalmazták Guttuso gondolatait [6] : beszélt az olasz avantgárd formalista irányultságáról, ismét hangsúlyozva, hogy világosan meg kell különböztetni a haszontalan és a haszontalan hasznát. igaz", és azt javasolta, hogy emlékezzünk Picasso tanulságára, miszerint a művésznek el kell mesélnie és magasztalnia kell kora vállalkozásait." És akkor a fiatal művészekhez fordulva azt javaslom, kezdjünk el „az absztrakciók és formai behatolások mellett keresni egy módot, kötődni az új tartalomhoz."
Ezeknek az eseményeknek az összessége az "esztétikai tendenciák" kérdéseit hozta a frontra, amelyek mindig is idegenek voltak a mozgalom szellemétől és megítélésétől. Először Pizzinato, majd Guttuso elutasítja az absztrakciót , és bejelenti a front feladását, amelyet hivatalosan 1950. március 3-án oszlattak fel Velencében.
A Front feloszlatásának kinyilvánítása olyan erkölcsi cselekedet, amely a művészi tevékenységet „egyéni kötelességekké” helyezi vissza azok között, akik „az élet minden megnyilvánulásában, tehát a művészetben is védelmezték a politikát” és támogatták „a szabadságát [a művészetet”. [ 7] A főbb kijelentéseket Santomaso, Vedova és Pizzinato egyéni nyilatkozatai kísérték.
Az 1950-es biennálén a Front művészei egyértelműen két csoportban vesznek részt: realisták, az Olasz Kommunista Párt esztétikai ortodoxiájának hívei és az absztrakcionisták, akik azt állítják, hogy a művészek választási szabadsága minden ideológiai feltételt felülmúl. Ebből a második csoportból 1952 -ben megszületik a Nyolcak Csoportja, amelynek tagjai ilyen vagy olyan mértékben a Front ideológiájának utódai lesznek.