A német romantika ( németül Deutsche Romantik ) a kontinentális romantika elsődleges forrása ; Európa német nyelvű országainak művészetének meghatározó irányzata a 18. század végétől a 19. század közepéig. Jénában szinte egyidőben alakult ki az angol romantikával és korábban, mint más európai országok hasonló jelenségei.
A preromantika Németországban (amelyet például a híres " Lenora " ballada képvisel) felváltotta a " Sturm und Drang " iskolát, amely felkészítette kedvenc témáival a zsarnokság elleni küzdelemre, a szabadságszerető személyiség konfliktusára a fennálló rend. Ebből a szempontból Schiller drámái (" Don Carlos ", " Rablók ") a legjellemzőbbek. A századfordulón a jénai romantika iskola együtt élt a weimari klasszicizmussal ( Weimar és Jena távolsága mindössze 24 km).
A német romantika legjellemzőbb vonása a homályos sóvárgás a magasabb, ideális valóság, az élet és a művészet tökéletes harmóniája után ( Sehnsucht ). Novalis ezt a vágyakozást a kék virág ( Blaue Blume ) misztikus szimbólumában tudta kifejezni . Az eszmény elérhetetlenségének növekvő tudata a romantikusokat gyakran pesszimista világkép felé terelte (az ún. " világbánat " - Weltschmerz ), erre példa az osztrák Lenau .
A korai romantikusok a mindennapi élet és a művészet egységét keresték a középkorban és a napfényes Itáliában ; a nazarénusok körét a reneszánsz Firenze kultusza jellemzi . A romantika hívei elmenekültek az unalmas kapitalista „számok és értelem világából”, és egy álom elragadta őket a feudális világrend idejébe. Hegyi és tengeri tájak, ősi kastélyok romjai, élénk érzelmek és a természetfeletti titkai ihlették őket.
A Jénát követően a heidelbergi romantikusok léptek színre (1804-2009-ben) , akik szembeállították a népi legendákat és a folklórt a felvilágosult könyvtudományi kultusszal ( Grimm testvérek meséi , "A fiú varázsszarva "); az akkori gondolkodók gyakran beszéltek a „ népszellemről ” ( Volksgeist ). Ezen a nacionalista alapon mitológiai iskola alakult ki .
A romantika utolsó bástyájaként szolgált az 1830-as és 1840-es években. a sváb iskola ( L. Uhland , J. Kerner , G. Schwab , W. Gauf , E. Mörike ). Képviselői balladákban, mesékben, legendákban idealizálták a középkort, megénekelték a sváb ókort és misztikus messzeségbe hurcolták, ami táplálékot adott az ifjúság gúnyolódásának. A romantika németországi hanyatlásáról és elfajulásáról bővebben a Biedermeier cikkben olvashat . Heinrich Heine (1797-1856) az utolsó romantikus költőnek tartotta magát ; önvizsgálatra való hajlama „iszonyatos iróniává vált önmaga felett, érzései romantikája felett” [1] .
A 19. század eleji német prózát a művészi és rablóregény új műfajai jellemzik . A német romantika mélyén éledt fel a novella, vagy novella műfaja is ( Kleist , Tieck ) . Hoffmann a rövidromantikus próza fejlődésének első szakaszát foglalta össze A Serapion Brothers (1819-21) című vaskos gyűjteményével.
Madame de Stael , aki németországi utazásai során került közel egymáshoz a Schlegel fivérekkel , beleszeretett az általuk kitalált „romantika” szóba, és elterjesztette azt Európa-szerte („ Németországról ”, 1813). A romantika első oroszországi képviselőit (mint Zsukovszkij és az orosz Hoffmannisták) nagyrészt német minták vezérelték. A 20. században a német romantika jelenségét többek között N. Ya. Berkovsky és V. M. Zhirmunsky szovjet tudósok tanulmányozták .
Írók és filozófusok
Zeneszerzők
| A valkűrök repülése | |
| Ulmi Filharmonikusok , karmester J. Gares , 2014. június 3. Richard Wagner operájából | |
| Lejátszási súgó | |
Festők