Mutáció (zene)

Az oldal jelenlegi verzióját még nem ellenőrizték tapasztalt közreműködők, és jelentősen eltérhet a 2020. június 9-én felülvizsgált verziótól ; az ellenőrzéshez 1 szerkesztés szükséges .

Mutáció ( lat.  mutio  "változtatás, változás") a középkor, a reneszánsz és a barokk szolmizációs rendszerében - átmenet a hexachordról a hexachordra. Ugyanebben az időben a többszólamú kompozíció elméletében a mutációt általában a hangrendszer bővülésével magyarázták , elsősorban a transzpozíciós és alterációs kromatika miatt .

Mutációs mechanizmus

Ha a dallam ambitusa túlmutat egy hexakordon, akkor át kell váltani az egyik hexakordról a másikra. Egy ilyen átmenetnél az egyik hexachord („vox”) szótagja egy másik hexachord szótagjával (voks) egyenlővé válik. Például a clavis a természetes hexachordban ( C-ut bázissal ) megfelel a vox la -nak . Ahhoz, hogy az éneklésben áttérjünk a clavis b -re (a természetes hexakord határain túlmutató hangra), a természetes hexakord la -ját a lágy hexakord mi -jével kell egyenlővé tenni (az F-ut bázissal ). , ami után (már a lágy hexakordon belül) lehet félhangos mozgást végezni mi -fa :

CDE FG a b
ut re mi fa sol la
ut re mi fa
helymutációk

Abban az esetben, ha a dallam túllépte a normatív mixodiatonika határait (például a tritonus ötödik b-be való „átalakítása” érdekében), a tanult zenészek „hamis mutációnak” magyarázták az ilyen hangmagasság-kiterjesztést. mutio falsa). Ehhez elképzeltek egy "nem normatív" bázisú hexakordot, amelyből ismerős voksokat építenek (ut re mi fa sol la). Például, ha az ut voksot a D billentyűre teszi, akkor a mi vox a fis billentyűre esik , ami hiányzik a normatív hangrendszerben [1] , ami a „hamis zene” (musica) megjelenéséhez vezet. falsa), vagy „kitalált zene” (musica ficta) , - egy idegen hangköznemzetség hangszínei (kromatika).

Történelmi vázlat

A hagyomány a középkor óta Guido Aretinsky nevéhez köti a mutáció bevezetését a zenei gyakorlat és a zeneelmélet mindennapi életébe . Ugyanakkor Guido egyik autentikus műve sem tartalmazza sem a mutáció fogalmát, sem a mutáció kifejezést . Magának Guidónak ("Epistle of an Unfamiliar Chant") az ut ... la szótagok csak a clavis C...A-ra vonatkoznak. Nagyon valószínű, hogy modális függvényként extrapolálta őket az általa leírt (két oktávos) skála más klávjaira, de nincs valódi bizonyíték egy ilyen extrapolációra.

Már a 11. században megjelennek azok a kéziratok, amelyekben a hexachordokat különböző magasságból illusztrálják (tehát mutációra utalnak). Például a kéziratokban (1) British Library Add. 10335, (2) Monte Cassino 318, (3) Bayerische Staatsbibliothek Clm 14523 (mind a 11. századból való) a hexachordális szótagsort a C és G magasságokhoz viszonyítva festették meg . Egy másik kéziratban a bajor államból. könyvtár (Clm 14965a, fol. 1v), 1100 körüli keltezésű, már mindhárom úgynevezett "Guidon" hexakordhoz fűződnek a voksok : a természetes ( C -ből ), kemény ( G -ből ) és lágy ( F -ből ) [2] .

Elméletileg a mutáció csak a 13. században tükröződött, és az akkoriban népszerűvé vált ellenpontozásról szóló számos tankönyvhöz kapcsolódott . A mutáció egy kidolgozott doktrínáját (Guido név említése nélkül) például Morvaországi Hieronymus (1275 körül) mutatja be Zenei traktátusának 12. fejezetében, ahol a következőképpen határozza meg: Mutatio est sub una clavi et eadem unisona transitio vocis in vocem [3] . A 14. és 15. században az értekezések (ha egyáltalán leírják a szolmizációt) tartalmaznak egy fejezetet a mutációról, mondhatni, hibátlanul.

A hamis mutáció (mutatio falsa) első említését Lambert mester Zenei traktátusa (1270 körül) dokumentálja, és a többszólamú zenében h és f között előforduló tritonus „tökéletesítésének” ( perficiere) szükségességéhez kapcsolódik. ), valamint b és e között (le) [4] . A tritonust csak hamis zene segítségével lehet továbbfejleszteni, kvinttá alakítani, vagyis elképzelni a guidóniai hagyomány által megállapított hármat meghaladó hexakordot. A XIV-XVI. századi kontrapontos tritonus tilalma az eredeti mi contra fa elnevezést kapta . Az emelkedő tritonusban a mi a tömör hexachord voksát jelentette (a clavis h -nak felel meg ), a fa pedig a természetes hexachord voksát (clavis f ). Az ereszkedő tritonusban a mi a természetes hexachord voksát jelentette (ami a clavis e -nek felel meg ), a fa pedig a lágy hexakord voksát (clavis b ). Más (későbbi) bizonyítékok szerint a mi contra fa a nagy félhang ( apotomák ) tilalmát jelentette [5] .

A reneszánsz és barokk többszólamú zenében a modális módokban metabola néven ismert alapskálák hangmagasság-pozíciójának változása (belső transzpozíció és szekvenciák révén ) szisztematikus jelleget kapott. A mutációt (beleértve a hamisat is) az olasz nyelv többszólamú variációinak műfajában használták. inganni (szó szerint "trükkök, helyettesítések") J. M. Trabachi , J. Frescobaldi és más zeneszerzők hangszeres zenéjében [6] . Az ilyen variációk témája a hexachord változatlan szótagsora („voksok”) volt, például ut fami re ut fami. A konstans szekvencia bármelyik voksára történő mutáció alkalmazása a „témán belül” egyik vagy másik hang abszolút magassági pozíciójának eltolódásához vezetett, ennek következtében a kezdeti intervallumkontúr a felismerhetetlenségig megváltozhatott.  

Ugyanakkor a tonalitás kialakulása során a skála hangmagasság-pozíciójának változása a hangzás-funkcionális viszonyok teljes komplexumának, a zeneelméletben modulációnak nevezett komplexum egy másik hangmagasságra való eltolódását vonja maga után . Rameau -ig a modális és prototonális zenében végbement fontos változás tehetetlenségből fakadóan a hexachordális mutáció működésével magyarázható, amelyet Guido és legközelebbi követői egyáltalán nem egy ilyen fejlett harmóniára gondoltak , hanem a monomodális énekek, gregorián tanulására. énekelni .

Jegyzetek

  1. ↑ A hangmagasság kialakult halmazát az eredeti kifejezésekben musica vera ("igazi zene") vagy musica regularis ("helyes zene") kifejezéseknek nevezték.
  2. ↑ Lásd az illusztrációt és a leírást a Stäblein B -ben. Schriftbild der einstimmigen Musik // Musikgeschichte in Bildern. Bd.III, Lfg.4. Lipcse: VEB Deutscher Verlag für Musik. Lipcse, 1975, S.218-219.
  3. ↑ "A mutáció ugyanabban a kulcsban egy egymagasságú átmenet voxról voxra." A mutáció egy másik definíciója ott található, Jerome kéziratának margóján: Mutatio est sub eodem signo et sub eodem sono vocis in vocem transitio (Mutáció - egy hangon és egy hangmagasságon, átmenet a voxról a voxra).
  4. ↑ Emlékezzünk vissza, hogy a b hanglépés a mixodiatonika része volt, és általában nem tekintették az "igaz zene" integritását sértőnek.
  5. ↑ Ahogy például A. Werkmeister „Paradox diskurzusok a zenéről” című értekezésében (14. fejezet), még ijesztő megfogalmazásban is: „Mi contra fa est diabolus in Musica” (Musicalische Paradoxal-Discourse <…> Quedlinburg, 1707, S 0,76).
  6. ↑ Lásd: Harper J. Inganni // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. London; New York, 2001.

Irodalom

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Szótárak és enciklopédiák