A zenei téma egy önálló gondolatot kifejező többé-kevésbé részletezett szerkezet, amely teljes zenei kifejezésként fogható fel, és amely lényegét tekintve számos más témában, vagy bármilyen más zenei anyagban kiemelkedik. Ha szembeállítjuk egy kifejezéssel vagy motívummal , az általában egy teljes mondat vagy pont (Dunsby 2002). Fasquelle enciklopédiája (Michel, 1958-1961) a témát úgy definiálja, mint "bármilyen elemet, motívumot vagy kis zenei struktúrát, amely a zenei anyag továbbfejlesztésének alapja".
A szonátaforma fő témája egyrészt egy bejelentés, másodsorban pedig előfordulhat egy dallam , amelyet néha ellentémának vagy melléktémának is neveznek . A vitaindító egy személyhez, helyhez vagy ötlethez kapcsolódó motívum vagy téma. Lásd még alak és cella .
A tematikus változtatások és feldolgozás gyakran a zenei forma alapja , és az olyan teoretikusok, mint Réti Rudolph , tisztán tematikus szemszögből is tudnak elemzéseket készíteni . Fred Lerdal a tematikus kapcsolatokat „társadalmakkal” írja le , ezért alapvető tudásán kívül analitikus üzletet generál.
Az egy témára épülő zenét egytémásnak, a több témára épülő zenét pedig több témájúnak nevezik . Például a legtöbb fúga monotematikus, míg a szonáta formájú darabok többsége többtematikus (Randel 2002, 429). Ha a szonátaforma -kifejezés egyes részei több témából vagy más anyagból állnak, akkor a meghatározott funkciónak és általában azok hangjainak több dallami jellemzője is van, amelyek egy-egy témacsoportot vagy tárgycsoportot jellemeznek, és esetenként felhasználják azokat (Rushton 2001).
Egy háromszólamú fúgában a fő témát (a refrént , általában "szubjektumnak" nevezik) háromszor hirdetik meg különböző hangokon: szoprán , alt , basszusgitár vagy ezek valamilyen variációja . Egy négyszólamú fúgában négyszer hangzik el a refrén. A motívum itt egy rövid dallamos figura , többször használt, témaalkotáshoz használható.
A téma nélküli vagy jelentés nélküli, önmagát ismétlődő, témákat fejlesztő zenét atematikusnak nevezik . Ilyenek például Arnold Schoenberg , Anton Webern és Alban Berg tizenkét hangú vagy kezdeti atonális művei . Schoenberg egyszer azt mondta: „A lelkesedés megszabadítja a zenét a tonalitás bilincseitől, és úgy döntöttem, hogy további véleménynyilvánítási szabadságot fogok keresni. Azt hittem, hogy a zene most már képes lemondani a motivált ábrázolásokról, és ennek ellenére koherens és érthető marad." (Schoenberg, 1975 ).
| zenei forma | |
|---|---|