A miniatűr egy kis irodalmi műfaj . A név a festészet miniatúrájával analógia . A "miniatűr" kifejezés először 1925-ben jelent meg Oroszországban. Kis formájuk, eleganciájuk és kivitelezésük alapossága miatt a műveket miniatűröknek kezdték nevezni.
A tömör terjedelmű, de tartalmilag rendkívül tágas novellákat irodalmi miniatúráknak neveznek. A miniatúrákban gyakran gyakorlatilag nincs akció, csak egy vázlat, egy kép van. De a szerző a képek , összehasonlítások , jelzők képességét kihasználva néhány mondattal egész emberi sorsot alkot.
A miniatűr műfaj már régen kezdett kialakulni, de egyértelmű határait még nem azonosították. Miniatűr alatt olyan novellát , esszét , novellát vagy novellát kell érteni, amely erősen "tömörített". A kifejezés lényegében még mindig feltételes. A prózai miniatűröket gyakran "képeknek", "vázlatoknak" nevezik. A miniatűr lehet lírai (költői). A dramaturgiában egy miniatűrt monodrámának és egy- vagy többfelvonásosnak neveztek, amelyek bemutatása a színházi estnek csak egy részét foglalta el.
A világos határok hiányában a miniatűr szabad kezet ad a szerzőknek, és ez az egyik fő különbsége a többi kisprózai műfajhoz képest, emellett lehetővé teszi az élet különböző aspektusainak kezelését, a mindennapi, társadalmi és filozófiai kérdések középpontba helyezését. . A mű kis terjedelme (5-10 oldal) segít elkerülni az ismétlést, miközben a gondolat jól látható: a miniatűrre minden szerzői szándék egyértelmű közvetítése jellemző. A szerző által miniatűrben rögzített mozzanat felel meg leginkább a létkép valódiságának, a művészi anyag szubjektíven jelenik meg, és legtöbbször a szerző a narrátor.
A bélyegkép speciális tulajdonságainak kiemelése: kis szövegméret; a telek kezdetének kötelező jelenléte; világos szerzői jelentés; szubjektivizmus; tiszta és világos dinamika; egyértelműen meghatározott feladat; az alapban a globális probléma és a konkrét kérdés egyaránt elismert; a szöveg rendszerezése szükségszerűen magában foglalja a teljességet és az arányosságot; szimbolizmus és allegorizmus megengedett ; a miniatűr természeténél fogva egy és oszthatatlan; formája kecses, ritmikus és dallamos (kívánatos); a líra és az epika miniatűrben hatnak egymásra [1] .
Yu. B. Orlitsky a miniatűrt kifejezett ritmikus szerveződésű műfajként jellemzi.
A miniatűr műfaj alkotásaiban mindenben felvillan egy határozottan kifejezett szubjektív elv. A legtöbb miniatűrben a szubjektum, vagyis egy konkrét személy az a központ, amely körül minden cselekvés végbemegy és a kompozíció kialakul, szubjektív észlelés, egyfajta élmény valósul meg bennük.
Léteznek azonban jól körülhatárolt cselekményű miniatúrák , amelyekben az alkotást átitató hangulat komoly jelentőséggel bír. Gyakran "rejtett cselekményt" alkalmaznak, amikor a külső intrika háttérbe szorul, és a hős pszichológiai állapotának megváltozása, erkölcsi önismerete kap főszerepet.
A miniatűrt a cselekmény tömörsége, tisztasága és élessége, egy különleges szemantikai terhelés jellemzi, amely néhány szóba és részletbe ágyazódik.
A belső monológ szabadon létezhet miniatűrökben a figuratív-logikai sorozattal egyidejűleg. Ugyanakkor filozófiai és etikai problémák is felkelthetik a szerző érdeklődését, amelyek kis terjedelmük ellenére a miniatűr műfajban tárulnak fel, miközben a művek magas fokú művésziséggel rendelkeznek.
A szubjektivizmus viszont megkülönbözteti a miniatűrt az egyszerű esszétől, bár egyes miniatúrák esszéisztikus formában íródnak, azonban az esszé műfaja valamivel nagyobb szigort és logikát jelent az érvelésben és az érvelésben, valamint a következtetések meglehetősen kiterjesztett láncolatát.
A műfaj ilyen részletes és némileg ellentmondásos meghatározását az magyarázza, hogy a miniatűr kísérletezést és önkifejezést tesz lehetővé a szerzőknek . A merev keretek, a kialakult kánonok hiánya a fő különbség a miniatűr és a többi kisprózai műfaj között.
A műfaj a XX. század 90-es éveiben kezdett aktívan fejlődni. Yu. Orlitsky a modern prózai miniatúrák következő jellemzőit jegyzi meg: a miniatűr lehet narratív, lírai, drámai, esszéisztikus, filozófiai és humoros, és nem csak lírai, mint korábban, és ezek a tulajdonságok egyfajta szintézist alkothatnak. A modern orosz irodalomban ez leggyakrabban a „költő prózája”, amint azt a címek elutasítása (mint a dalszövegekben), valamint a miniatúrák kiadása verseskönyvek és folyóirat-versgyűjtemények részeként bizonyítja. A miniatűr versszaka következetesen változott – az egyforma mondathoz való vonzódás.
Így a miniatűr műfaj fejlődése során aktívan kölcsönhatásba került más kis műfajokkal (mesével, novellával, esszével), aminek eredményeként megjelentek a fent említett műfaji változatok, így esetenként nehéz. különbséget tenni egy miniatűr és egy novella, egy novella vagy egy esszé között.
A miniatűr műfaj még formálódik, ezért sok kutató nem ismeri el kanonikusnak.
Úgy gondolják, hogy Oroszországban ezt a műfajt először Turgenyev vezette be (" Versek prózában "). De hasonló hasonlatokat találhatunk Batyuskovnál , Zsukovszkijnál , Tepljakovnál , Somovnál , Glinkánál , aki 1826-ban Oroszországban először tárt fel munkáiban 25 prózai miniatűrt („Allegoriák, vagy allegorikus leírások kísérletei versben és prózában”).
A századfordulón és az ezüstkorban a műfaj különösen népszerű volt az irodalomban, de a szovjet időkben az árnyékba került. Az érdeklődés iránta csak a XX. század 70-es éveiben kezdett visszatérni.
A XIX. század végén - a XX. század elején Bunin , Szlucsevszkij és Turgenyev a miniatűr műfajban alkotta meg műveit .
Általában a 20. század elején egyetlen folyóirat sem nélkülözhette a prózai miniatűröket, sok szerző írta őket, például Szolovjova , Zinovjev-Annibal , Szerafimovics , Roerich , Guro , Kamenszkij , Burliuk , Belij , Ratgauz , Sadovskoy , Gastev , Klicskov [2] .
A 20. század végén a miniatűr műfaj különösen népszerűvé vált. Úgy gondolják, hogy Abramov , Annensky , Asztafjev , Belov , Bondarev , Krupin , Pikul , Pobedin , Szapgir , Szolzsenyicin , Soloukhin , Tuchkov , Kholin és mások művei a prózai miniatűrnek tulajdoníthatók.