| Repülő proletár | |
|---|---|
| filmkockát | |
| rajzfilm típusú | átrendezések |
| Termelő |
Joseph Boyarsky Ivan Ivanov-Vano |
| írta | Galich Sándor |
| Zeneszerző | Revol Bunin |
| Szorzók |
Borisz Meerovics Pavel Petrov Vjacseszlav Silobrejev |
| Operátor | Teodor Bunimovics |
| Stúdió | " Szojuzmultfilm " |
| Ország | |
| Időtartam | 17 perc. 18 mp. |
| Bemutató | 1962 |
| Animator.ru | ID 2104 |
"A repülő proletár " az első szovjet bábos szélesvásznú animációs film [1] . Vlagyimir Majakovszkij művei alapján forgatták . A film elkészítésekor féltérfogatú, " nagy domborműves " papírbabákat használtak [2] . I. Ivanov-Vano [3] egyik kísérletileg legmerészebb munkája .
Vlagyimir Majakovszkij újságokat vesz ki egy közösségi lakás postaládájából, és elkezdi átnézni őket. Az újságok oldalai tele vannak az emberiség katonai felkészüléséről szóló tudósításokkal. Düh és fájdalom ragadja meg a költőt egy esetleges jövőbeli háború borzalmaira gondolva:
30
milliót
fegyverrel vittek el,
százmilliókat
nyögtek
és üvöltöttek.
De még ez a
pokol is csörgőnek
fog tűnni
a
készülő háború mellett
.
A kétségbeesést fokozatosan felváltja az ész végső győzelmébe vetett bizalom a militarizmus vadsága felett . Majakovszkij nagy rajzot bont ki. A keret kereteit kibővítve szélesvásznúvá varázsolja, és a 20. század valóságának nagyszabású projektjét mutatja be:
Ebben az évben néhány
nulla eltűnik.
Az
utolsó
mennydörgés-csaták elhalnak.
Moszkvában
nem lesz
mellékutca,
nem lesz utca –
csak repülőterek
és házak.
| filmes stáb | |
|---|---|
| írta | Galich Sándor |
| rendezők | Iosif Boyarsky , Ivan Ivanov-Vano |
| gyártástervező | Vadim Kurcsevszkij |
| operátor | Teodor Bunimovics |
| Zeneszerző | Revol Bunin |
| hangmérnök | Borisz Filcsikov |
| rajzfilm bábosok | Borisz Meerovics, Pavel Petrov , Vjacseszlav Silobrejev |
| szerkesztő | Natalja Abramova |
| művészsegéd | Alekszandr Gorbacsov |
| összeszerelési asszisztens | Tatiana Sazonova |
| szöveg olvasható | Borisz Popov |
| babák készülnek | Oleg Masainov |
| a díszleteket és a kellékeket a H.P.O. műhelyei készítették. bábfilm vezetett |
Római Gurova |
| kép rendezője | Nathan Bitman |
| Zene a filmhez rögzített | Moszkvai Kamarazenekar Rudolf Barshai vezényletével [ 1] |
A film cselekményének alapja V. Majakovszkij „A repülő proletár” című versének „Prológja” és második része („Jövő élet”) volt, felhasználva a „Hogy vagy?” forgatókönyvének néhány epizódját. és néhány sor a "Proletár, csípd le a háborút a bimbóban" című versből. A szöveg egy részét kifejezetten Alekszandr Galics írta Majakovszkij kreatív modorához közeli stílusban.
Alexander Galich versei a filmhez [1]emberek!
Úgy lengetem ezt a vonalat, mint egy zászlót,
egy olyan világban, amelyben nem lesz háború...
Hiszem,
tudom -
lesz ilyen!!
A költő gondolata pedig még inkább az!
Nézze meg a fantáziát - a költő viccét
a polgárok napjáról az eljövendő világban!
És ez szebb minden fantáziánál!
Jövőnk már
a röpke évek határa fölé emelkedett!
Lát! Ez!
Már megérintheted!
És újra, velünk együtt,
zászlóként, sorról sorra felemelkedik a költő hangja!
Több millió szívből álló
formációban
mondjunk nemet a háborúra!
És szerte a földön
a végétől a végéig
az elkövetkező évek boldogságának nevében...
A film képsorozata fényképkockákat és híradótöredékeket tartalmaz. Majakovszkij képét fotófordítás módszerével hozták létre a színház művészének fényképei segítségével. Moszkvai Tanács Mihail Pogorzhelszkij , Vlagyimir Majakovszkijnak álcázva [4] .
A filmzene első változatában a rajzfilmet egy híres olvasó, a Szovjet Hadsereg Színházának művésze, Vjacseszlav Somov szólaltatta meg, de a hangját túlságosan kifinomultnak ítélő művészeti tanács kérésére a hangsávot újra felvették. Borisz Popov , a Maly Színház művészének közreműködésével.
Az akkori szabályok szerint ( a Szovjetunió Goskinói parancsa szerint ) a filmzenéket csak a Filmművészeti Zenekar rögzítette , de Revol Bunin zeneszerző kérésére I. Bojarszkijnak sikerült biztosítania, hogy zenei kíséretet a Moszkvai Kamarazenekar rögzítette Rudolf Barshai vezényletével .
A film nagy része a „Repülő proletár” című vers 2. részének képernyőváltozata, amely a távoli jövőben Moszkváról mesél egy átlagpolgár életének egy napjának példáján. A film készítői, akik azt a feladatot tűzték ki maguk elé, hogy animáció segítségével mutassák be a racionálisan rendezett emberi társadalom teljesítményeinek és lehetőségeinek nagyságát, a film szerzői sokáig nem tudtak megfelelő vizuális megoldást találni. Az eredeti terv szerint a jövő nagyságát Andrea Mantegna festményének felhasználásával, arany hátterű keretek közvetítették . Szergej Jutkevics művészeti tanácsában tartott beszéd , aki nem értett egyet egy ilyen döntéssel, kételkedve abban, hogy az arany a tökéletes társadalom valódi értékeinek mércéje lehet (emlékezett V. Lenin kijelentésére, miszerint a vécécsésze a kommunizmus idején aranyból készülne), kénytelen volt lemondani erről a lehetőségről. A film szerzőit a Gorkij utcai üzlet kirakatában látott standok segítették a megfelelő megoldás megtalálásában, és a jövőbeli moszkvai fejlesztések projektjei, valamint V. Majakovszkij „Jó” című versének mondata: „Imádom az óriásit. terveink közül..." [5] . Fehér papír ( rajzpapír ), nagy domborműves (oldalsó megvilágítással) babák "élnek" és működnek lakások, házak és utcák terében, tervek és rajzok formájában [5] . A film szerzői V. Majakovszkij kreatív terve nyomán, túlzott pátosz nélkül , megőrizve a könnyed iróniát [6] , a film szerzői a jövő képeit tárják a néző elé, egy grandiózus projekt-cél karakterét kölcsönözve nekik.
Az Art of Cinema magazin 1962-ben megjelent 10-es filmkritikája szerint a film a bábszövetség (akkori) egyik legkiválóbb mesterségbeli és temperamentumos alkotása. Többek között ez állt benne:
…amikor a jövő szereplői könnyed, kecses papírbabák formájában jelennek meg előttünk, szívesen fogadjuk az ilyen karaktereket, és örülünk a filmesek találékonyságának és leleményének, akiknek sikerült V. Majakovszkij műveit oly váratlanul, és modern módon.