A Hypostasis ( más görög ὑπόστᾰσις szóból : kondenzáció, tömörödés, felbukkanás) egy olyan ritmikus jelenség a versben , amelyben a láb megváltoztatja minőségét, de mennyiségét megtartja.
Az ókori metrikai versifikációban a hypostasis jelensége azt jelenti, hogy a láb szótagokban változtatja a hosszát , de dögvészben megtartja a hosszát , vagyis a kiejtésének ideje nem változik, és így megmarad a vers. Ugyanakkor az ikt , a vers fő ritmikai hangsúlya úgy mozog az átalakult láb szótagjain, hogy megtartja időbeli helyzetét.
A hypostasis jelensége leggyakrabban a daktilis katalektikus hexaméterben és a jambikus trimeterben fordul elő . A hexameterben egy daktil (három szótagos, négy mora, -UU) helyettesíthető spondee-val ( két szótagos, négy mora, ——); az ilyen pótlást összehúzódásnak ( lat. contractio ) nevezzük. Például. Ō ēt dē Latiō, ō ēt dē gēnte Sabīna ( Ovid. Metam . XIV 832 ), —́—|—́UU|—́—|—́—|—́UU|—́U, daktilusok helyett spondei az 1., 3. és 4. helyen láb . A jambikus trimeterben a jambikus (két szótagos, három mora, U—) helyettesíthető tribrach -mal (három szótag, három mora, UUU); az ilyen helyettesítést feloldásnak ( lat. solutio ) nevezzük. Például. Libēt iacēre modo sub āntiqua īlicē ( Hor. Ep. II 23 ), U—́¦U—|UUÚ¦U—|U—́¦U—, a harmadik lábban jambikus helyett tribrach. Feloldódás esetén gyakran megfigyelhető szisztolés eset , amikor a lábfej átalakulása során egy hosszú szótag összenyomódik, átadva a helyét egy további rövidnek; ebben az esetben az ikt egy tömörített hosszú szótagon marad (mint az utolsó esetben, a modō szóban). További példák a lábfejre hypostasisban: trocheus (-U) tribrákban (UUU), anapaest ( UU-) pszeudo-daktilban (-ÚU vagy -UÚ) stb.
A hypostasis fogalmát V. Ya. Bryusov a szótag-tonikus vers elméletébe helyezte át, ahol a hiposztázisok segítségével megpróbálták megmagyarázni az elméletileg hangsúlyos szótagokon a hangsúlyok átugrásának jellegzetes jelenségét , illetve a hangsúlyok megjelenését a szótagokon. elméletileg hangsúlytalan szótagok. Azt hitték, hogy ebben az esetben az egyik lábát egy másik, ugyanolyan összetett, de eltérő hatású láb hypostasisálja. Például. a névleges jambikus tetraméter UÚ|UÚ|UÚ|UÚ a "Volt egy krokodilherceg, varázsló, pap, vezér" ( G. R. Derzhavin ) ÚU|UÚ|ÚÚ|ÚÚ alakot vesz fel; vagyis az első láb jambikumát a trocheus, a harmadikat és a negyediket a spondeum hypostasisálja; az „Admiralitástű” (UU|UÚ|UU|UÚ) oldalon az első és harmadik iamb pirruszi stb.
A metrikus hypostasis nem változtatta meg a láb, mint a vers szerkezeti egységének természetét és jelentését; a láb időtartama és az ikta helyzete megmaradt, csak a láb elemei változtak. A szótag-tónusos versre alkalmazva a hypostasis fogalma alapvető ellentmondáshoz vezetett: a szótag-tónusos hiposztázis azt feltételezi, hogy egy rögzített ritmus, a vers alapvető tulajdonsága, tetszőleges kompozíciós lépésekkel hozható létre. A metrikus versben az ikt (a vers ritmikus hangsúlya) és a láb erős üteme (kötelező hely a hosszú szótagban) nem ugyanaz; a szillabotonikában az ic és a láb erős üteme éppen ellenkezőleg megegyezik (vagyis a lábfejet egyesítő és kiemelő stopfeszültség egyben ritmikus feszültség, amely ritmikus séma rögzített vers létrehozásához). Így a kvantitatív és a szillabo-tonikus hiposztázis ebben az értelemben nem analóg. Ebben a tekintetben a hypostasis fogalma a szótag-tónusos versformálásban használaton kívül került.
| Fonetikai és szerkezeti jelenségek az ókori versben | |
|---|---|
| Fonetikus | |
| Szerkezeti | |