Gesualdo, Carlo

Carlo Gesualdo

Carlo Gesualdo
(életre szóló portré)
alapinformációk
Születési név Gesualdo da Venosa
Teljes név Carlo Gesualdo da Venosa
Születési dátum 1566. március 8( 1566-03-08 )
Születési hely Venosa
Halál dátuma 1613. szeptember 8. (47 évesen)( 1613-09-08 )
A halál helye Gesualdo (ma Avellino tartományban )
eltemették
Ország
Szakmák Zeneszerző
Több éves tevékenység 1585 -től
Eszközök lant
Autogram
gesualdo.com
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Carlo Gesualdo da Venosa ( olaszul:  Don Carlo Gesualdo da Venosa , más források szerint Gesualdo di Venosa is ; 1566. március 8., más források szerint 1560 vagy 1561, Venosa  - 1613. szeptember 8. , Gesualdo , Avellino tartomány ) - olasz zeneszerző. Egyedülálló kromatikus stílusú madrigálok szerzőjeként lépett be a zenetörténetbe .

Életrajz

Venosa Fabrizio II Gesualdo (1537-1593) herceg családjában született , akinek családja William Hauteville-hez (Guglielmo d'Altavilla; 1090 körül - 1145/50 ), az első di Gesualdo lordhoz, a herceg törvénytelen fiához nyúlt vissza. Puglia és Calabria Roger I . Anyja - Geronima Borromeo (1542-1587) - IV. Pius pápa unokahúga , testvére - Carlo Borromeo bíboros (1538-1584; 1610 - ben szentté avatták ). A zeneszerző másik nagybátyja Alfonso Gesualdo bíboros volt(1540-1603; 1596-tól - nápolyi érsek ). Carlo volt a legfiatalabb gyermek a családban: idősebb volt nála Luigi (1563-1584, Senor di Paterno ), Isabella (1564-1612) és Vittoria (1565-1577).

Nem kapott szisztematikus zenei oktatást ( lanton , csembalón , gitáron játszott ). Zeneszerzés leckéket vett Pomponio Nenna (a nápolyi udvarban szolgált ). Bátyja vadászat közbeni halála után Luigi apja címeinek örököse lett.

1586-ban feleségül vette unokatestvérét, Maria d'Avalost, aki több évvel idősebb volt nála, és már kétszer özvegy volt. Nem sokkal fia, Emanuele 1588-as születése után szerelmi viszonyba kezdett Fabrizio Carafával, Andria hercegével ( Fabrizio Carafa , duca d'Andria ). A közhiedelem szerint Carlo csapdát állított nekik, és népe segítségével 1590. október 16-ról 17- re virradó éjjel elbánt a szerelmesekkel. A nápolyi kettős gyilkosság nagy botrányt kavart, de mivel ez a bosszú megfelelt a korabeli társadalmi normáknak, Carlót nem vádolták meg a gyilkossággal. Az utóbbi években az olasz történészek ennek a gyilkosságnak más változatait is fontolgatták [1] .

Apja 1591-ben bekövetkezett halála után ő lett a 3. di Venosa herceg, a 7. di Conza gróf, a 12. Seigneur di Gesualdo, di Mirabella és mások, valamint Spanyolország Grandee-je . 1594-96-ban Ferrarában élt,  amely akkoriban a zenei kultúra központja volt ( különböző években dolgozott ott A. Willart , Josquin Despres , N. Vicentino , K. Rore ). Ismerte Torquato Tassót [2] , a korai madrigálokban 10 költői művét zenésítette meg. Gesualdo stílusának kialakulását a ferrarai udvari zeneszerző , Luzzasco Luzzaschi befolyásolta (4. madrigálkönyvét Gesualdónak szentelte, 1594) [3] . Ferrarában Luzzaschi bemutatta Gesualdo archiklavicinjét ( olaszul:  archicembalo ), egy Vicentino által tervezett hangszert, amelyet kromatikus és enharmonikus hangközökben történő énekkísérésre alakítottak át (a hangszert nem őrizték meg). 1594-ben feleségül vette (másodszor) Leonora d'Este- t (1561-1637), aki a művészet fővédnöke, II. Alfonso d'Este ferrarai herceg unokatestvére volt .

1596-tól a gesualdoi családi kastélyban élt, ahol saját zenéjének előadására házikápolnát hozott létre. Élete utolsó éveit egyes szemtanúk szerint egyedül töltötte mentális zavara miatt, amelyet legkisebb fia 1600-ban bekövetkezett halála is súlyosbított [4] .

Utódok

Carlónak mindegyik házasságban egy fia volt:

A legidősebb fiúnak nem volt ideje örökölni apját: 1613. augusztus 20-án a vadászat során meghalt. Feleségül vette Martha Polixena von Furstenberg grófnőt (1588-1649), három gyermeke született:

Így a legidősebb unokája lett a zeneszerző örökösnője [5] . 1627-ben feleségül vette Niccolò Ludovisi ( kb. 1610 - 1664 ), di Fiano herceget és di Zagorolot, XV. Gergely unokaöccsét ; egyetlen lányuk, Lavinia körülbelül 7 évig élt.

A jelzetteken kívül Venosa hercegnek egy gyermeke is túlélte – a törvénytelen fia, Antonio ( 1598/ 99-1635 ), aki Málta lovagja lett .

Kreativitás

6 gyűjteményt („könyvet”) adott ki ötszólamú madrigálokból. Posztumusz (Nápoly, 1626) megjelent hatszólamú madrigáljainak egyik könyve mára elveszett [6] . Az ötrészes madrigálok 1. és 2. könyve 1594-ben jelent meg (Giuseppe Pilonia álnéven), a 3. - 1595-ben, a 4. - 1596-ban (mind Ferrarában), az 5. és 6. - 1611-ben (énekes felvétel). zene, vonalak nélkül ; Gesualdo). 1613-ban Genovában kiadták mind a hat ötszólamú madrigál könyvet , vonalas kotta formájában. A madrigáloknak ez a kiadása (S. Molinaro előadásában) messze a legismertebb.

A madrigálok utolsó két (ötödik és hatodik) könyve különleges helyet foglal el az akadémiai zene történetében. A madrigálversek első személyben íródnak (az eredeti publikációkban nincs feltüntetve a szerző, lehetséges, hogy a zeneszerző itt költőként is fellépett). A későbbi madrigálok témája nyilvánvalóan Gesualdo személyes drámájának köszönhető, aki féltékenységből (1590-ben) kioltotta első feleségét, Maria d'Avalost és annak szeretőjét [7] . Nagy jelentősége van az úgynevezett " madrigalizmusoknak " (hangírás) és a zenei retorikának . A „szél”, „tűz”, „futás” szavakat kisebb ritmikus időtartamokkal és utánzással emeljük ki , ami a gyors mozgás benyomását kelti, ellentétben a „fájdalom” és „kín” szavakkal, amelyeket lassú ütemben énekelnek. , zsibbadás és fájdalmas koncentráció benyomását keltve. A morte (halál), duolo (bánat) , tormenti (kínzás), piangere (sírás), uccidere (öl) stb. szavak emblematikus jelentést kapnak Gesualdo világi zenéjében. A híres késői madrigálok közé tartozik: "Beltà, poi che t'assenti" ("Szépség, mióta elmész"), "Moro, lasso, al mio duolo" ("Jaj, meghalok a szenvedéstől"; ezt a madrigált paradigmatikusnak tartják Gesualdo stílusa), „Mercé grido piangendo” („Irgalomért könyörgök, sírva”), „Tu piangi, o Fillimia” („Sírsz, Phyllidám ” ).

Gesualdo stílusának legszembetűnőbb sajátossága az egyedi (ideértve a 16. század 2. felének és a 17. század eleji Itáliában is, amelyeket a zenetörténetben az aktív művészi és esztétikai kísérletek időszakaként jellemeznek) a kromatizmusokkal való telítettség . A kromatikus akkordok és összhangzatok színes összehasonlításának középpontjában (állandó listákkal , disszonanciákkal) gyakran nem hang-funkcionális, hanem lineáris logika áll ( I. F. Stravinsky szerint ezt a harmóniát „hangvezetés irányítja, mint a szőlőt – egy rácsos” [8] ) , a tónusstabil frázisokat olyan kifejezések váltják fel, amelyekben a tónus és a periféria kontrasztja gyengén fejeződik ki. Gesualdo zenéjének hangmagassági szerkezete ( harmónia ) a mai napig nem kapott kielégítő elméleti magyarázatot [9] .

A madrigálok formáját a szöveg a legapróbb részletekig meghatározza, jól elkülöníthető, gyakran méretben és építészeti "súlyban" nem arányos szakaszokat alkotva. Az affektusok villámgyors változása az egy darabon belüli éles szerkezetváltással jár együtt - imitatív- polifonikus és homofónikus (gyakran villanella , canzonetta és más dalműfajokra emlékeztető).

Gesualdo műveiben, mint egyetlen olasz zeneszerző sem, a késő reneszánsz modorossága tükröződött jellegzetes vonásaival: az érzések túlzása, a különféle kompozíciós technikák kis darabon belüli keverése, a ritmus, a textúra és a forma finomítása.

A zenei nyelv újdonsága ellenére Gesualdo közömbös maradt a kialakuló "divatos" irányzatokkal szemben: nem írt hangszeres táncokat, áriákat, operákat [10] ; írásmódjában nem változtatta az „első gyakorlatot” a másodikra ​​(más nagy kortársával, Claudio Monteverdivel ellentétben ), egyszóval nem tükrözte az új homofonikus zene győzelmes menetelését.

A madrigálokon kívül 2 latin motetták gyűjteménye is birtokában van, amelyek Sacrae cantiones ("Lelki dalok") címmel jelentek meg 1603-ban. Az első 5 szólamú motettákat tartalmazó gyűjtemény teljes egészében megmaradt. A második gyűjtemény 6 szólamú motettákkal részben megmaradt [11] . Minden motettát a hagyományos strófikus formában írnak, az utánzó többszólamúság széleskörű felhasználásával . Ezenkívül Gesualdo a Responsoria és egyéb [művek] gyűjtemény tulajdonosa a Nagyhét Hivatalának (Responsoria et alia ad Officium Hebdomadae Sanctae spectantia, 1611) [12] . A zeneszerző spirituális kompozícióit áthatja a madrigáljaira jellemző zenei retorika (a "Tristis est anima mea"-ban utaló jel) és a kromatikus stílus (különösen észrevehető a "Miserere" zsoltár és a "Benedictus" bibliai ének homoritmikus textúrájában. , szerepel a válaszok gyűjteményében). Gesualdo nevéhez fűződik több kanzonette is, amelyek azonban egy posztumusz gyűjteményben (Nápoly, 1616) [13] jelentek meg .

Recepció

Gesualdónak nem voltak követői, csak a 20. században kezdték nagyra értékelni a zenéjét. A nagy hatású zenetudós , E. Lovinsky az atonalitás bizonyos párhuzamát látta Gesualdo stílusában (a gesualdoi harmóniát triádikus atonalitásnak  – „triádikus atonalitásnak” nevezte) [14] . Gesualdo zenéjét nagyra értékelte Igor Stravinsky , aki felállította Gesualdo di Venose emlékművét a 400. évfordulóra (1960) [15] . 1993- ban Alfred Schnittke megírta a Gesualdo című operát (1. produkció Bécsben , 1995 ).

Gesualdo (fikcióval díszített) életének eseményei képezték az irodalmi művek és filmek alapját. A történet tragikus végkifejlete első feleségével Torquato Tasso két szonettjének cselekménye lett "a legnemesebb szerelmesek haláláról" (in morte di due nobilissimi amanti):

Piangete, o Grazie, e voi piangete, o Amori,
Feri trofei di morte, e fere spogli
Di bella coppia, cui n'invidia e toglie,
E negre pompe e tenebrosi orrori...

Piangi, Napoli mesta, in bruno manto,
Di beltà, di virtù l'oscuro caso;
E in lutto l'armonia rivolga il canto [16] .

Giambattista Marino írt ugyanerről a témáról . A XX században. Gesualdo életét A. Frans novelláinak, V. Herzog " Halál öt hangra " című filmjének ( 1995 ), B. Dean "Carlo" fantáziájának ( 1997 ), V. Hammond könyvének szentelték. "Maria d'Avalos megkísértése" (Az ördög és Maria D'Avalos), H. Cortazar "A klón" című története. Gesualdo az 1990-es évek végén számos kompozícióban játssza a témát. Salvatore Sciarrino - a "Lucimie traditrici" című operában (1998-as bejegyzés, a tragédia hőseinek nevének említése nélkül), a "Le voci sottovetro" ciklusban (1998, Gesualdo négy művének stilizált feldolgozása) és a "Terribile" e spaventosa storia del Principe" (1999, zene bábszínházhoz). B. Bertolucci többször is bejelentette, hogy teljes hosszúságú filmet szeretne készíteni Gesualdóról a 21. században .

Kompozíciók

Lásd még

Jegyzetek

  1. ↑ La guerra sul Gesualdo "plagiato" finisce in tribunale Archiválva : 2018. november 26., a Wayback Machine -nél . Corriere della Sera (2014. gennaio 27.)  (olasz)
  2. ↑ Tasso Gesualdóhoz írt leveleit megőrizték (a költő teljes leveleinek gyűjteményének 5. kötetében). Gesualdo leveleit Tassónak nem őrizték meg. Tasso Gesualdóhoz való közelsége, amelyet a 30 évvel ezelőtti írások (például Watkins zenetudós és regényíró könyve) is feljegyeztek, a modern tudomány megkérdőjelezi. A jelenlegi állapotot lásd Niedermüller: Niedermüller könyvében. - S. 145-46.
  3. ↑ Gesualdo Luzzasca iránti lelkesedését Gesualdo jelentéktelen kortársa közvetíti (lásd Newcomb cikkét). Luzzaschi hatásának ténye azonban analitikusan a szöveg retorikájában és recitálásában, semmint a harmóniában, Gesualdo zenei stílusának legjelentősebb vonásában állapítható meg. Erről bővebben (összehasonlító elemzésekkel) lásd P. Niedermüller (2001) "Die Rolle Luzzasco Luzzaschis" 5. fejezetét.
  4. ↑ G. Watkins legújabb könyvében (Watkins, 2010) kiegyensúlyozott és alapos áttekintést ad az emlékezők fennmaradt dokumentumairól és vallomásairól. A néhai Gesualdo lenyűgöző "pszichológiai portréja" (néhány botrányos történelmi bizonyítékon alapul) J. Crayton cikkében (Crayton, 2006).
  5. ↑ A teljes címe így nézett ki:

    ital.  Principessa di Venosa, Contessa di Conza, Baronessa di Palomonte, Signora di Gesualdo, Frigento, Montefusco, Auletta, Bojaro, Boniventre, Caggiano, Cairano, Calitri, Calvi, Caposele, Castelvetere, Castiglione, Contursi, Luogosano, Fontanarosa, Milone Paterno, Salvia, Salvitelle, San Nazzaro, San Nicola di Calitri, San Pietro in Delicato, Sant'Agnese, Santa Menna, Sant'Angelo a Cancello, Sant'Angelo all'Esca, Santa Paolina, Taurasi, Teora és Torre le Nocelle, Grande de Espana .

    .
  6. ↑ Csak az ötödik hang (quintus) maradt fenn.
  7. ↑ Lehetséges, hogy maga Gesualdo nem követett el közvetlenül bűncselekményt, de kétségtelenül ő volt a vásárlójuk. Az 1590-es per részleteit Gesualdo fő életrajzírójának, Glenn Watkinsnak a könyvei tárgyalják, és többször is eltúlozták a szépirodalomban, a szépirodalmi esszékben és a filmekben.
  8. ↑ Stravinsky I. F. Dialógusok. Fordítás angolból. V. A. Linnik. - L . : Zene, 1971. - S. 212.
  9. ↑ A legjobb publikáció ebben a témában továbbra is Karl Dahlhaus "Zur chromatischen Technik ..." 1967-es cikke (lásd az irodalomjegyzéket).
  10. ↑ A „francia Canzona” furcsa nevű hangszeres fantázia, amelyet egy névtelen kéziratban őriztek meg, nem tartja fenn Gesualdo stílusát. A modern kutatók véleménye ennek a kanzonának a szerzőjéről eltérő.
  11. ↑ Hiányzó sextus és basszus részek. A második gyűjtemény egy motettája 7 szólamra íródott.
  12. ↑ A nyugati audiokiadványok ezt a gyűjteményt "Tenebrae"-nek hívják.
  13. ↑ Csak a basszushang maradt fenn ebből a kottából.
  14. ↑ Lásd a könyvben: Lowinsky E. Tonalitás és atonalitás a tizenhatodik századi zenében. Berkeley, 1961.
  15. ^ Ezen kívül az elveszett részeket három Sacrae cantione -ban egészítette ki , köztük Gesualdo egyetlen 7 szólamú motettáját.
  16. ↑ Sírj, szomorú Nápoly , gyászba öltözve!
    Gyászold az erény szépségét, keserű sorsát.
    És ez a dal változtassa bánattá az [egykori] harmóniát.

Irodalom

Diskográfia

Medieval.org információs portál

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Fotó, videó és hang
Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák
Genealógia és nekropolisz