Kettős hangok ( olasz doppia corda , német Doppelgriff , angol double stop ) - vonós hangszerek játéktechnikája, melynek lényege két, három vagy négy hang egyidejű felvétele különböző húrokon. A kettős hangokat a barokk korban használták a legintenzívebben (B. Marini, G. I. F. von Bieber, A. Corelli, J. S. Bach és sok más zeneszerző), használatukat gyakran a scordatura használatával kapcsolták össze . A 19. század második felétől a hegedűn, csellón és más akadémiai íjászhangszereken is alapkövetelmény a kettős hangok használata.
A modern hangszereken használt íj és vonós anyagok, valamint a hangszerek kialakítása gyakorlatilag nem teszi lehetővé, hogy az előadó egyszerre kettőnél több hangot vegyen fel, vagyis a konszonancia arpeggiálása nélkül . Egyes reneszánsz és kora barokk vonós hangszereken (például a lira da braccio ) hangszereken a lapos állványnak köszönhetően a háromhangú akkordok nem arpeggiált felvétele nagyobb könnyedséggel és szabadsággal valósul meg [1] .
A 17. század első felére nyúlnak vissza az első ismert példák a dupla- és hármashangjegyekre – ezek Carlo Farina „Fancy Capriccio” ( Capriccio stravagante ) (a gyűjteményben 1627) és számos darab a gyűjteményből. hegedűzene op. 8. (1629-ben jelent meg, 1626-ban fejeződött be) Biagio Marini - 4. szonáta per sonar con due cordi , 2. szonáta d' inventione, "Capriccio líra módjára" ( Capriccio a modo di lira ) stb. A kettős (és több) hangjegyek leghíresebb példája – Chaconne J. S. Bach szólóhegedűre írt második partitájából , BWV 1004 (1717-1720; lásd az illusztrációt). A romantika korának zenéjében, különösen a virtuóz hegedűsök repertoárjában számos példa van a kettős hangokra (lásd például N. Paganini Szeszélyeit). Kettős és hármas hangok találhatók a 20. század zenéjében, például I. F. Stravinsky " Egy katona története " című művéből a Petite koncertrészben , Kodaly Z. csellószonátájában (op. 8), a csellóversenyben E. Elgar stb.
| A vonós hangszerek játéktechnikája | |
|---|---|
| |