Dan ( kínai 旦, pinyin dàn ) az első női szerep a kínai operában , általában férfiak adják elő. Minden szerepnek megvan a maga sminkje, jelmezei, mozgásmódja, valamint az előadásmód és a részek változatossága (egyesek összetettebbek, énekesek, mások köznyelviek).
A Qianlong császár által 1772-ben betiltott női szerepek miatt a kommunizmus előtti Kínában – ritka kivételektől eltekintve – a pekingi operában minden szerepet férfiak játszottak [1] , és a tribute-színész karrierje rövid volt, általában körülbelül öt év. hosszú [2] . Az 1850-es évektől a tiszteletadás másodlagos és népszerűtlen szerepkörré vált [1] . Az 1920-as években négy színésznek – Mei Lanfangnak , Shang Xiaoyunnak , Xun Huishengnek és Cheng Yanqiunak – köszönhetően a „tisztelgés” szerepe erőteljes lendületet kapott [3] , ezek a szerepek a darabokban és az előadásban játszott fontosságukat tekintve egyenlőek voltak a férfiakéval. összetettség [4]. Az 1950-es évek óta a tribute-ot általában nők játszották [4] [1] .
A 19. században tribute-szerepeket játszó színészek és színésznők gyakran részmunkaidőben dolgoztak prostituáltként [5] , és mivel a romantikus darabokat általában délutánonként rendezték, az előadás után tisztelegtek szeretőiknek; Az esti előadások többnyire történelmi drámák voltak, főszereplőkkel, Sheng [1] férfi szerepével . Ugyanakkor a nemes és befolyásos mecénásokkal rendelkező fiatal színészek marginalizált csoportja közötti szerelmi kapcsolatokat a társadalom az előbbiekről való gondoskodás egyik formájának tekintette, amely annyira erős, hogy legyőzi az osztálykülönbségeket [1] [5] . Volt még egy színész-prostituált "xianggong" [a] [5] közbenső szakma is .
Ideális nőknek tartották a tisztelgéseket: fiatal, csinos, szerény, kis lábú (a férfiak azonban nem kötözték be a lábukat, hanem csak kis cipőt tettek a lábujjakra, megemelve a sarkukat); erotikus, feminizált hangnemben írták le [2] .
qingyi
Laodan She Saihua
Wudang Nyuyingkaoban és Qixing-ezhiben, Mu Guiyingben
Huadan
A "tribute" négy fő altípusra osztható [6] .
"Az öregasszony" [7] [b] - egy szomorú idős nő, lehajolva sétál, botra támaszkodva . Laodang az egyetlen szerep a négyes közül, amely nem igényel kötelező sminket és összetett frizurát: az „öregasszonyok” ősz haját egyszerű kontyba teszik . Az „öreg asszonyok” általában olíva vagy barna nuipei-be [c] ( a férj ruhájához illően), arany vagy más fémes színű hímzéssel, vagy ugyanilyen árnyalatú nuixuezi-be [d] , hímzés nélkül [8] . Az e szerepet játszó színész fő tehetsége az éneklés (a saját változatlan hangján [4] ) és a szavak [6] készsége kell, hogy legyen . A laodan áriák dallamai közelebb állnak a férfihoz, mint a nőihez, és ennek a szerepnek a változatai közül a legkevesebb éneket tartalmazzák [6] .
A többi tribute az előtérben szereplő sheng férfi karakteréhez hasonló sminket kapott , kivéve a szájat (piros festék segítségével "kifest" egy kis piros szájat) és a sötét rózsaszín árnyékok jelenlétét. a szem körül és az arcokon [6] . Minden fiatal tribute frizura nagyon összetett, ennek eredményeként ennek a szerepnek minden szereplője személyes fodrászattal rendelkezik [4] .
„Szűz”, qingyi [e] , guimendan [f] vagy [g] - egy szerény lány vagy egy tisztességes férjes asszony szerepe. Ez a szerep különösen sok énekszólamot [7] falzetten [4] adnak elő . A valóságban a hajadon qingyi-k nuipi-t és pasztell árnyalatú szoknyát viselnek - rózsaszín, kék, zöld, fényes hímzéssel ; amikor összeházasodnak, átöltöznek sötétebb ruhába [8] . A szegény vagy elszegényedett családokból származó qingyi fekete vagy sötétkék nuixuezit viselnek, valószínűleg az egész szerep nevét kapta [8] . A szolgák kék és sötét ruhát viseltek Kínában [9] . E szerep szereplőinek ruhájának ujja nagyon gyakran hosszú [6] .
"Coquette", "szolga", "udvarnő" - huadan [h] , varieté - "huashan" [i] - jelentős számú ária nélkül, párbeszédekben vesz részt és recitativókat ad elő [7] , az ilyen szerepek másik fő eleme: arckifejezések és gesztusok [10] . Egyfajta antipódként működik a „szűz”-vel szemben. Ez a szerep nagy népszerűségre tett szert a 20. század elején Wang Yaoqing [j] és Mei Lanfang [11] színészek reformjainak köszönhetően . A Huadan gyakran visel kabátot szoknyával [k] vagy kabátot nadrággal [l] [8] . A huadan ujjai ritkán hosszúak, mivel egyébként nehéz kimutatni a szerepre jellemző összetett gesztusokat [6] . A Huadan szerepek komikusak lehetnek, beleértve például a jól ismert klasszikus versek félre idézését [6] .
A Huashan egyfajta huadan, amelyet a 20. század első felében több színész, köztük Mei Lanfang is feltalált. Ez egy átmeneti szerep, mindhárom „fiatal” tribute – ének, pantomim és harcművészet – technikáját alkalmazva [6] .
A „harcos” viszont „udan”-ra [m] oszlik , akinek a jelmeze rövidebb, és a hangsúly az akrobatikus számokon van; és "daomadan" [n] - egy lándzsás lovasasszony hosszabb ruhában [11] [12] . A női harcosok jellegzetes jelmeze vagy rózsaszín vagy piros nuyingkao páncél [o] négy zászlóval a hátán, vagy a gaylyankao [p] páncél megreformált változata ; fejükön hét sugarú sisak- diadémet viselnek [q] , általában fácántollal is díszítve [8] .
| Pekingi Opera | |
|---|---|
| Gyakori témák | |
| Szerep | |
| Kiváló színészek | |
| Színházak | |
| Sztori | |