Pekingi operajelmezek

A pekingi operajelmezek  olyan jelmezek , amelyeket a pekingi opera produkciójában használnak .

A Pekingi Opera hagyományos jelmezei a korábban színpadon használt jelmezek és ruhák szintéziséből jöttek létre. A történelmileg korábbi ruházat hatása ezekre a jelmezekre a tervezettnél véletlenebb volt.

A jelmezek a színészek és a diákszínészek spontán találmányai révén alakultak ki . Kína történelme során a Han -uralmat megszakította a betolakodók uralma, és az egymást követő Han-dinasztiák vezetői alig várták, hogy visszatérjenek a korai Han-ruhatervezéshez. Azok az idők, amikor a megszállók magukhoz ragadták a hatalmat és kialakították a saját ruházati formájukat, befolyásolták a ruházat típusát. Ennek eredményeként számos etnikai és korabeli ruházati stílust bármikor lehetett viselni. Például a Qing-dinasztia idején (1644-1911) szabályozták a hivatalos öltözködési stílust, és a bíróság előtt minden jelenlévőnek a mandzsu uralkodók stílusában kellett öltöznie, etnikai csoporttól függetlenül.

Az otthoni öltözéket azonban nem szabályozták, és a legtöbb han ember továbbra is saját öltözködési stílusát viselte a privát rendezvényeken. Ezenkívül az ország kultúráinak kölcsönhatása ahhoz a tényhez vezetett, hogy a ruhák egyesítik a különböző nemzetiségek és korok jellemzőit. Például a Qing-kori sárkányköntös mandzsu szabású, a han kínai kozmológiából származó díszítéssel .

Eközben a Pekingi Opera jelmezei egyfajta sikeres kombinációja a különböző időkből és Kína dinasztiáiból származó jelmezeknek, amelyek a Han és Ming korszak jelmezeinek elemeit, a Qing alatti mandzsu ruházatot egyesítik. Ázsiában legalább három különböző hagyomány befolyásolta a ruhagyártást. Indiában , Malajziában és Délkelet-Ázsia más országaiban a ruhadarabot a test köré tekerték ( szárit ) , minimális varrással .

A ruhagyártás harmadik hagyománya Észak-Kínában, Mandzsúriában és Mongóliában jött létre . Ezeken a területeken helyi állatok bőréből készítettek ruhadarabokat, olyan formák felhasználásával, amelyek jól illeszkednek a helyi állatok előkészített bőrére, de a mintát átviszik a szövetre anélkül, hogy anyagpazarlást okoznának. E hagyományok közül az utolsó kettő kiemelkedő helyet foglalt el a kínai történelemben az öltözködés fejlődésében, és így a színpadi jelmezek fejlődésében is.

A pekingi opera jelmezei nagyon változatosak, sokféle változatuk van, minden szereplőnek lehetnek jellegzetes jelmezei, de az adott szerep jelmezének általános megjelenése szigorúan szabályozott. Az a személy, aki tanulmányozza ezeknek a legszebb öltözékeknek a jellemzőit, a legtöbb esetben könnyen meg tudja különböztetni a színészt, milyen szerepben áll most előtte a színpadon.

Az ősi kínai kultúrából származó köntösök mellett a jelmezek egy része eredeti tárgy, vagy a történelmi köntösök modernizálásából származott. A változtatások szükségessége akkor jelentkezett, amikor az öltözék nem felelt meg a színházi elvárásoknak, jelentésük nem mindig volt elérhető a néző számára, ezért kellett valahogy olvasmányosabbá tenni a képet.

Az öltönyöket formájuk szerint osztályozzák, majd státusz és rang szerint osztják el. A négy fő jelmeztípus a Pekingi Opera különböző szerepeinek képviselői.

• Mang  - udvari köntös, a legmagasabb rangú ruházati típusnak számít, és magas rangú tisztviselők viselik a bíróságon.
• A Pi  a hivatalos öltözet, a következő státuszban, és bíróságon kívül is viselték.
• A Kao  – a tábornokok által viselt páncél a bíróságon vagy a csatában a harmadik helyen áll.
• A Xue zi  egy informális köntös, alacsony státuszú, mivel minden szerep képviselője viselheti.
• És  - az összes többi jelmez ruhát.

Tervezés szerint az öltönyt általában 4 kategóriába sorolták:

• hosszú, válltól lábujjig;
• rövid, két részből áll, a felső részből és egy szoknyából vagy nadrágból;
• speciális jelmezek bizonyos karakterek számára, mint például a híres 20. századi színész, Mei Lanfang által tervezett jelmezek;
• a jelmez különálló részei, amelyeket a jelmezhez adnak, például köpenyek, mellények, övek, cipők.

Egyes esetekben a jelmezeket megváltoztatták, módosították, hogy más használati formát hozzanak létre. Van egy meghatározás az ilyen megváltoztatott ruházatra - Gailan. Ha a ruhát férfiak és nők egyaránt viselik, eltérések lehetnek a szabásban, színben vagy díszítésben, ami a nemet jelzi. Néhány ilyen esetben a női ruházatot a meztelen szó kiegészítése különbözteti meg. A legtöbb jelmez illeszkedik az általam fentebb leírt szabványosított formák valamelyikébe. És amint már említettük, sok lehetőség van egy pekingi opera jelmezre.

Jelmez opciók

• Nyuman - kétféle női udvari köntös :
  • Az egyiknek egyenes az ujja, a szegélye pedig férfiemberre emlékeztet.
  • A másik oldalán hullámos szélek, szegély és mandzsetta található, amelyek a hagyományos pekingi opera találmányai. A magas rangú hősök többi ruhájához hasonlóan a nyumanoknak is van ujjuk.
• A Kao, vagyis a páncél az egyik leglátványosabb színházi újítás. A korai kínai páncélok fémből és bőrből készültek, hogy jó védelmet nyújtsanak a testnek. A páncél külső díszítése ugyanolyan fontos, mint a védelem, és néhány rendkívül díszített típusú páncélt hoztak létre ünnepi célokra. A színházi páncél ujjú köpenyből és különálló végtagvédőből áll. A tagolt részek használata a történelemből származik. Két különböző hosszúságú kötény alkotja az elülső és a hátsó védelmet, vagy két külön lemez - caotui, amelyek a derékban meg vannak kötve, hogy eltakarják a hátat és az eleséget. A történelmi és színpadi jelmezek között a legnagyobb különbség a széles, párnázott szárny (kaodu), a külön gallér kiegészítése, valamint a négy tányér (kaotse) használata a hát felső részén. Ezek a változások jelentősen hozzájárultak a jelmez közönségre gyakorolt ​​hatásához. A színpadi páncélzaton végrehajtott újítások egy részét Zhou Xingfang vezette be. A Pekingi Opera hagyományos ruhája alacsonyabb rangú női harcosoknak.
• A Kaichang egy másik színházi eredetű ruha, egy nem hivatalos leleplező ruha. Az ilyen ruhákat a katonaság és a kormány emberei viselték magánszállásukon.
• Eunuch ruhák - yuanling taijiang, ez nem éppen történelmi öltözék, hiszen az eunuchok ruhája ugyanolyan volt, mint a többi emberé. A kerek nyakkivágás hasonló a férfi öltözékéhez. A jelmez hajtogatott szoknyát használ, ami ennek az öltözéknek az egyedi jellemzője. Alul rojtdíszítés került beépítésre.
• Gongzhuang - palotaruházat, amely a való életben használt öltözékre emlékeztet. A Gongzhuang egy geometrikus öltöny külön gallérral, a ruha elején és hátulján több réteg kötény található a közepén. Az ujjak hosszabbak, mint a csukló, és három rétegből állnak; rózsaszín, kék és fehér, vagy csak fehér. Hét hullámos csík különböző színű anyagból az ujjakon.

Szövetek

A jelmezek készítésekor bizonyos típusú szöveteket használnak. Kína híres szerelme a gyönyörű szövetek iránt a textiltervezés technikai készségeinek ősidők óta történő fejlődésének köszönhető .

A selyemgyártási módszerek, a szövés , a festés és a hímzés Kínából származik több ezer évvel ezelőtt. A Konfucius által leírt legenda szerint a selymet Kr.e. 2700 körül fedezték fel. e. A Xiling klán Leizu hercegnője, Huangdi császár felesége teát ivott egy eperfa alatt, és egy gubó beleesett a csészébe. Játszani kezdett az apró szürke labdával, és felfedezte, hogy a legfinomabb szálat tartalmazza. Valójában azonban a szerkultúra széles körben fejlődhetett volna már e dátum előtt is. Elefántcsont tál Kr.e. 4000-ből származik. e. egy faragott selyemhernyóval és egy selyemből szőtt szövetdarabbal, Kr.e. 3500-ból származik. e.

A felfedezés, amely tovább javította a kínai selymet, az volt a felismerés, hogy ha a kukacot fogságban tenyésztik, és a chrysalis elpusztul, mielőtt átszúrta volna a gubót, a cérna folyamatos marad, hogy simább és fényesebb szövetet hozzon létre. A birodalmi Kínában a selyem, a kender és a pamut volt a három fő szál a ruházat készítéséhez, de a selymet főleg a felsőbb osztályok használták. A Ming-dinasztia idején a fő gyártóvárosok Nanjing , Suzhou és Hangzhou voltak .

A hagyományos pekingi opera jelmezekben használt szövetek választéka meglehetősen korlátozott. A felső osztályú ruházathoz szatén vagy matt krepp fényű selyemszöveteket használnak. A design általában kis léptékű, geometrikus mintázattal, ami nem sokat jelent a közönség számára. Egyeseknél, például katonai öltönyöknél, nehéz selyem szatén használható. A pamutot egyes ruhákhoz használják, amelyek tulajdonosának alacsony státuszát mutatják, valamint övekhez. A ruhák sziluettje határozza meg a szerepet, jelzi a karaktert. Az öltöny formája a dizájn, a szín és a textúra egyéb összetevőinek alapjait is megalapozza. Az egyszerű és szabad formájú öltönyök a vászon a bőséges, de gondosan ellenőrzött színválasztékhoz és az előírt hímzésmintához.