Göre, Gennagyij Szamoilovics

Az oldal jelenlegi verzióját még nem ellenőrizték tapasztalt közreműködők, és jelentősen eltérhet a 2022. június 21-én felülvizsgált verziótól ; az ellenőrzéshez 1 szerkesztés szükséges .
Gennagyij Szamoilovics Gor
Születési dátum 1907. január 15. (28.).( 1907-01-28 )
Születési hely Ulan-Ude
Halál dátuma 1981. január 6. (73 évesen)( 1981-01-06 )
A halál helye
Állampolgárság (állampolgárság)
Foglalkozása író, költő
Műfaj szépirodalom , próza, költészet
A művek nyelve orosz
Bemutatkozás 1925
Díjak A Becsületrend rendje – 1967
A Lib.ru webhelyen működik

Gennagyij Szamoilovics Gor (valódi nevén Gdalij Szamuilovics Gor ; 1907. január 15. (28.)  – 1981. január 6. ) – orosz szovjet prózaíró, költő, tudományos-fantasztikus író.

Életrajz

1907-ben született Verkhneudinsk városában (ma Ulan-Ude ), zsidó családban. Élete első évét egy csitai börtönben töltötte, ahol szüleit forradalmi tevékenységek miatt börtönözték be. Ezt követően Gore felidézte gyermekkorát a burjátok és evenkok között: „Cooper és Mainrid Amerika sokáig nem létezett, és csak nekem volt szerencsém a huszadik században, hogy nap mint nap láttam egy olyan földet, amely még primitívebb, mint Cooper eltűnt világai . Az enyém nád ".

1923-ban Petrográdba költözött, ahol a Leningrádi Állami Egyetem nyelvi és anyagi kultúra karának irodalmi tanszékére lépett, és csatlakozott a "Change" irodalmi csoporthoz. 22 évesen megírta a "szuperbaloldali" [1] "A tehén" [2] című regényét , amely után kizárták az egyetemről, és teljes egészében az irodalmi tevékenységnek szentelte magát.

1933-ban Leningrádban adták ki történeteinek első könyvét "Festészet", amely vádat emelt a fiatal szerző ellen kubizmus- és expresszionizmus -függőséggel [3] . A bűnbánat után Gort felvették a Szovjet Írók Szövetségébe (1934). A következő években szerkesztői feladatokat látott el Szahalinban , Altajban és a Távol-Északban , ahol anyagokat gyűjtött a nem szovjet Szibériában zajló polgárháború borzalmairól szóló történetekhez .

A Nagy Honvédő Háború kezdetén csatlakozott a népi milíciához . Az első blokád télen Leningrádban tartózkodott. A háború után avantgárd és északi primitivista festményeket gyűjtött . „Ez egy jóképű, rövid hajú, kopaszodó szemüveges férfi, nagyon-nagyon-nagyon kulturált előszeretettel az irodalom, a festészet és általában a művészet terén; olyan gyakran és szigorúan megbüntették ezért, hogy mindig bizonytalannak tűnik, a tekintete érdeklődő” – írta róla Jevgenyij Schwartz .

Az 1960-as években a Leningrádi Központi Irodalmi Egyesület élén állt, és hozzájárult a leningrádi modernisták új generációjának kialakulásához. Szergej Dovlatov felidézte:

A központi LITO élén Gennagyij Gor, a nagy kultúrájú író állt, Leningrád egyik legjobb könyvtárának tulajdonosa. Természeténél fogva meglehetősen félénk ember volt, akit egyszer s mindenkorra megfélemlítettek a sztálini elnyomások, ezért nem tudta, hogyan kell pártfogást biztosítani, de a tanítványaira gyakorolt ​​szellemi és kulturális hatása igen jelentős volt. Elég, ha csak annyit mondunk, hogy napjaink talán legfényesebb értelmiségi írója, Andrej Bitov lépett ki irodalmi társulásából . Ugyanabban a LITO-ban, nagyon gazdag kulturális légkörben, olyan írók jöttek létre, mint Boris Vakhtin és Valerij Popov . [4] .

A Becsületrend lovasa (1967. 02. 09.). A Komarovszkij temetőben temették el ( fotó a sírról ). A sír a kulturális és történelmi örökség emlékműve ( sz. kulturális örökség tárgya 7802626000 ).  

Család

Kreativitás

Gore alkotói stílusa az 1920-as években a leningrádi „elszakított” próza ( K. Vaginov , L. Dobychin ) hatására alakult ki. Az 1933-as „Festészet” című gyűjteményben számos, a „formalizmus” miatt súlyosan bírált, fantasztikus karakterű történet szerepelt ebből az időszakból . A polgárháborúról szóló mesék gyakran „a motiválatlan erőszak zuhatagává változnak” [5] . A háború előtti időszak központi alkotása a Tehén című kísérleti regény (1929): „elbeszélés a kollektivizálásról , amely az újságok vezércikkeinek nyomán íródott, és a politika és a gazdaság minden sürgető kérdését érinti: az osztályharc súlyosbodását, a vallási maradványok felszámolása, új életmód kialakítása – a sertéstenyésztés és méhészet problémáiig” [1] .

1942-1943-ban, az evakuálás során (az ostromlott Leningrádban töltött tél után ) Gore egy nagy versciklust írt, amelyet OBERIU poétikájának hatásai fémjeleztek , és közvetve tükrözik az állandó halálvárásban élő ember állapotát [6]. . A 21. században ezeknek a verseknek a megkésett közzététele "sokak számára azonnal megváltoztatta a 20. század orosz költészetének képét" [1] . Polina Barskova különösen azt mondta, hogy a blokádnak megvan a maga Paul Celanja [5] .

A háború után Gore továbbra is műfajilag és tematikusan sokszínű prózát írt (bár sokkal hagyományosabb, mint az 1930-as évek végének radikális novellái). A University Embankment (1959) című normatív regényben a tudomány három képviselőjének sorsa fonódik össze egymással: egy atomfizikus, egy vegyész és egy kísérleti agronómus. Az "Öt sarok" (1977) című történetben Petrov-Vodkin művészt összehasonlítják az íróval, akinek képében a szerző vonásai megnyilvánulnak, felvetik a művész stílusa és életrajza közötti kapcsolat problémáját.

A Hórusz 21. századi legteljesebb kiadása 2021-ben jelent meg az Ivan Limbakh Kiadónál. A könyv online bemutatója elérhető a YouTube-on [7]

Gennagyij Gor fikciója

Az 1960-as évektől kezdve Gore a fantasy fiction írójaként emelkedett előtérbe . Ezek a művek a "puha" (humanitárius) fikció tipikus példái , érintik az irodalom "örök témáit": az embert és az időt, az alkotót és művészetét, az igazság keresését és a világegyetemben elfoglalt helyének meghatározását. Andrey Muzhdaba szerint:

Gore aligha volt mestere a lebilincselő történeteknek. Írásai túlnyomórészt jelenetek, "képek" vagy felvételek sorozataként épülnek fel, amelyeket meglehetősen sematikus, meglehetősen feltételes szereplők interakciói kötnek össze - és a legérdekesebb ott történik, ahol a narratíva hiányát nem kell így vagy úgy kompenzálni. [5] .

Az idegesítő beszélgetőtárs című történetben egy, a történelem előtti Földön rekedt űrlény naplójából vett részletek lehetővé teszik a szerző számára, hogy a különböző történelmi korszakok képviselőit egymás mellé tolja, és megfigyelje az alapfogalmak, kritériumok lélektani törését; az elbeszélés valódi rétege az utópisztikushoz és a regényről szóló regénnyel kapcsolódik [8] . Ugyanezt a technikát – a földi életet, a Földön élő idegen gyermek szemével látva – alkalmazza a „Fiú” (1965) című történet is. Egy évvel később megjelent a folytatása - a "The Clay Papuan" című történet.

A vándor és az idő (1962) című történetben a hagyományos tudományos-fantasztikus "az alvó felébred" motívuma , a szovjet science fiction hagyományával ellentétben, nem von maga után kirándulást a kommunista utópián keresztül. Ebben, akárcsak a "Ware" (1964) című történetben, a szerzőnek elsősorban utódaink lelki világának tanulmányozására van szüksége a távoli jövő képeire. Az "Olga Nsu" (1965) és a "Vendégek az Oiseból" (1963) című történetben a halhatatlanság és az emberi emlékezet meghosszabbításának problémáit tárgyalják. Az "Electronic Melmoth" (1964) című történet hősének fejében egy halhatatlan mesterséges személyiség él együtt, egy gépben szintetizálva.

A valóság és a fantázia, a különböző korszakok és a hozzájuk tartozó pszichológiák szoros összefonódása képezi Gore történeteinek hátterét, mint például A Minotaurusz (1967) és Theokritus Kék ablaka (1968). Hórusz fantasztikus alkotásában fontos helyet foglal el a művész és alkotásának témája, az alkotó által egy új valóság megteremtése, valamint a „régi” valósággal való interakciójához kapcsolódó különféle filozófiai paradoxonok. A "The Great Actor Jones" (1966) című történet hőse Edgar Poe személyiségében "reinkarnálódott" a 19. századi Szentpétervárra látogat . A művész, a „Geometrikus erdő” (1973) történetének hőse is a gondolat erejével átkerül a múltba és a jövőbe, beleolvad, átmegy alkotásába. Hasonló témákat vetnek fel a „Név” (1968) és a „The Artist Weiss” (1966), „The Garden” (1968) történetek.

Pygmalion és Galatea új , filozófiai és költői allegóriákban gazdag története az író egyetlen nagy fantasy művének, a The Statue-nak (1971) a cselekménye, melynek hőse a Földön élő idegen, aki a távoli jövőből az 1920-as évekig utazik. folyamatosan találkozni (és elveszíteni) egy titokzatos nővel - egy múzsával, a romantikus kreativitás szimbólumával.

Gennagyij Gor műveit lefordították angol, bolgár, magyar, grúz, kínai, koreai, mongol, német, lengyel, román, szerb-horvát, szlovák, francia, cseh, japán nyelvre .

Bibliográfia

Könyvek

Sci-fi művek listája

Jegyzetek

  1. ↑ 1 2 3 Suttogj és kiabálj - Hétvége - Kommerszant . Letöltve: 2021. február 26. Az eredetiből archiválva : 2021. február 26..
  2. ↑ Megjelent 2000-ben a Zvezda magazin 10. számában.
  3. ↑ Például Valentin Stenich azt írta, hogy „Gorán Shklovsky egykor divatos kapitális kabátja naiv provinciális katsavejkává változott”
  4. ↑ Szergej Dovlatov . A stagnálás korszakában kezdtük .
  5. ↑ 1 2 3 "Göre nem csak egyenetlennek tűnik, de egyenetlen író is volt" | Colta.ru . Letöltve: 2021. február 27. Az eredetiből archiválva : 2021. március 2.
  6. ↑ A ciklus néhány verse 2002-ben jelent meg a Zvezda folyóirat 5. számában, teljes egészében 2007-ben, kétnyelvű orosz-német kiadásban (Gennadij Gor / Gennady Gor. Blockade / Blockade / Gedichte / Poems. / Aus dem Russischen übersetzt und herausgegeben von Peter Urban // Kiadás Korrespondenzen, Wien 2007.), majd Oroszországban a kiadásban: Gennady Gor. Vörös csepp a hóban. Versek 1942-1944. Moszkva: Gilea , 2012
  7. ↑ Gennagyij Gor: A folyó egy darabja. Könyvbemutató /  (orosz)  ? . Letöltve: 2022. szeptember 5.
  8. ↑ A lengyel tudományos-fantasztikus író és filozófus, Stanislaw Lem erről a könyvről írt egy recenziót fordítójának , Dmitrij Bruskinnak : „A Hórusz könyve nagyon különbözik a „hétköznapi” tudományos-fantasztikus regények pátoszától. többségét, amelyet közzétesz. De nemcsak ez határozza meg az irodalom sikerét. Ahogy Gore-nak is írtam, az alkotás koncepciója, ötlete, egész váza okosan kitalált és érdekes. Sokat ígérnek. Sajnos többet ígérnek, mint amennyit ennek az ötletnek a megvalósítása ad. Ha Hórusz tudni akarta, mire számítottam valójában az Utazó és a robot közötti beszélgetések után, akkor elmondhatja neki, hogy olyan bátorságot vártam a problémák kezelésében, mint amilyen Dosztojevszkij Feljegyzései a földalattiból című művében található . Ha egy író közel 80 évvel ezelőtt ennyire bátor volt, és korunk korántsem züllött, akkor ott kezdjük, ahol abbahagyta. És ne hivatkozz arra, hogy ezt nem nyomtatták volna ki. És ha nem tudsz úgy írni, ahogy szeretnél, majd mindezt nyomtatva elolvasod, akkor jobb, ha egyáltalán nem vállalsz ilyen témát. Gondoljunk csak bele: egy „szuperman” (mert ez az Utazó végül is „szuperember”, a miénknél magasabb civilizáció képviselője!) egy elektronikus agyrobottal kommunikál – ezért intellektuális kinyilatkoztatásokra számíthatunk, ill. nem a könyvben foglalt közhelyeket. Természetesen Gore azonban intelligensen és szellemesen a szöveget nem valódi dokumentumként, hanem Tamartsev, a könyv egyik hőse által alkotott kompozícióként építette fel. Tamartsev is írt egy rossz tudományos-fantasztikus regényt, és nem volt érdemes őt nagy darabokban idézni Gore könyvében. Lásd: S. Lem. Gore „Petuous Interlocutor” című művéről . newmilkyway.litgraf.com . "Tejút" irodalmi és újságírói folyóirat (1964. április 21.). Letöltve: 2021. február 22. Az eredetiből archiválva : 2021. április 12.

Irodalom

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak