| Tiziano | |
| Bravó . 1516-1517 _ _ | |
| ital. Bravó | |
| vászon, olaj. 75×67 cm | |
| Kunsthistorisches Museum , Bécs | |
| ( GG_64 lajstromszám [1] ) |
A "Bravo" vagy "Brave" ( olaszul Bravo ) Tizian (1480/85–1576) olasz festő , a velencei iskola képviselőjének festménye . 1516-1517 körül készült . _ A bécsi Kunsthistorisches Museum gyűjteményében tárolják .
A festményt azzal azonosítják, amelyet Marcantonio Michiel 1528 -ban Zuan Antonio Venier velencei házában látott, és amelyről azt mondta: "Két alak támadja egymást - Tizian." A festmény Lipót Vilmos osztrák főherceg (1614-1662) gyűjteményéből származik .
A festményt, amely egy háttal álló, titokzatos fegyveres férfit ábrázol, Tizian festette Giorgione utánzásának időszakában : rejtett kegyetlenséget tár fel. Az a név, amelyen a mű szerepel a szakirodalomban, nem igazán felel meg a rajta ábrázoltaknak. Kellő pontossággal ismeretes, hogy a cselekmény (Ovidius Metamorfózisaiból) azon a mítoszon alapult, hogy Pentheus , a thébai király , aki Bacchus - kultusz ellen harcolt , elrendelte a őrizetbe vételét. Bacchus bosszúja szörnyű volt: Pentheuszt anyja és nővérei darabokra tépték. A harag kifejezése és a súlyos büntetés ígérete jól látható az istenség arcán, és az Olümposzról érkező égiek haragját kiváltó halandók meggondolatlanságának szentelt cselekmények olyan témává váltak, amelyhez Tizian többször is visszatért.
Pentheus haragja Bacchus iránt a tőrt tartó kezében fejeződik ki . A művész szokatlan képkonstrukciót alkalmazott, de a szereplők hátulról való ábrázolása ellenére jól át tudta adni a köztük lévő konfliktushelyzetet. Bacchust szőlőlevél koszorút viselve ábrázolják, ami az egyik szimbóluma. A hosszú, szőke és göndör haj ugyanaz, mint a „ Bacchus és Ariadne ” festményen ( National Gallery , London ); az istenség szenvedélyes tekintete a reneszánsz humanista nézeteinek szellemében , egyértelműen ellentétben áll Apollón tiszta és nyugodt szigorával .
Pentheus kezének képén, erővel szorítva a fiatalember gallérját, Michelangelo motívumai érződnek . Tizian, aki már a fény és árnyék elismert mestere volt, Albrecht Dürertől átvette azt a képességet, hogy rejtett részletek segítségével fejezze ki a történet drámaiságát.
Egy időben a kritikusok úgy vélték, hogy ez a festmény Giorgione ecsetjéhez tartozik, de a kivételes drámai erő és az erőteljes drámai közvetítés megerősíti Tizian szerzőségét. A művész a közelmúltban készült el a velencei Santa Maria Gloriosa dei Frari templom oltárképei ; ebben az időszakban az érzelmek nyelve az expresszív és nagyon kontrasztos vonalakban kifejezett gesztusokon és pozíciókon keresztül jut be műveibe. A fénynek nagy szerepe van a karakterek testének és arcának egyesítésében.