| Thomas Eakins | |
| Birkózók . 1899 | |
| angol birkózók | |
| Vászon , olaj . 122,87 × 152,4 cm | |
| Los Angeles Megyei Művészeti Múzeum , Los Angeles , Kalifornia , USA | |
| ( Inv. M.2007.1 ) | |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon |
A Wrestlers Thomas Eakins amerikai művész 1899- ben készült festménye . Jelenleg a kész olajfestmény (122,87 × 152,4 cm) és az olajvázlat (40,8 × 50,96 cm) a Los Angeles -i Megyei Művészeti Múzeum ( Kalifornia , USA ) gyűjteményében található [1] [2] . A befejezetlen olajfestmény kisebb változata (101,6 x 127,2 cm) a Philadelphiai Művészeti Múzeumban található , Philadelphiában , Pennsylvaniában [3 ] .
Thomas Eakinst (1844–1916) az Amerikai Egyesült Államok egyik legnagyobb festőjeként tartják számon , pályafutását az emberi természet valósághű ábrázolásának szentelte olajokban és akvarellekben, szobrászatban és fényképezésben. A sportot gyermekkora óta szerető Eakins ambiciózus és eredeti fiatal művészként az őt körülvevő világot választotta festményei témáinak, ami lehetővé tette számára, hogy kimagasló művészi képességeit demonstrálja. Eakins képeket festett, amelyeken csodálatát fejezte ki a sportolók és a szabadtéri tevékenységek iránt, nem feledkezve meg a nők és gyermekek képeiről sem, amelyek fényességükkel és átgondoltságukkal vonzóak. 1862-től 1866-ig a Pennsylvaniai Képzőművészeti Akadémián tanult , majd Párizsba ment , ahol három évig európai művészetet tanult Jean-Leon Gerome francia festő és az akadémizmus képviselője irányításával . 1870-ben Eakins visszatért Philadelphiába, és 1876-ban kezdett tanítani a Pennsylvania Akadémián, amelyet Amerika egyik vezető művészeti iskolájává alakított. Eakins tanítási módszereit kritizálták, különösen amiatt, hogy az órákon nagy mennyiségben jelen vannak az aktok. Így 1886-ban az emberi medence szerkezetéről tartott előadás során egy osztály előtt, amelyben diákok ültek, Eakins levette az ágyékkötőt egy férfi ülőről, hogy a diákok a saját szemükkel láthassák az összes izmot teljes egészében. . A szülők és a diákok tiltakozása után az Akadémia Tanácsának kérésére lemondásra kényszerült. 1887-től pályafutása végéig Eakins kizárólag a portrékészítésre koncentrált, és őszintén tükrözte benne ülőinek személyiségét, akik a barátai vagy ismerősei voltak. Az 1870-es évektől való hosszú szünet után 1898-ban és 1899-ben Eakins munkáiban visszatért a sport témájához. Boksz és birkózás jeleneteit ábrázoló festményei igazi forradalmat idéztek elő Amerika művészvilágában, valamint korábbi vásznak evezés, úszás, vitorlázás, vadászat, lovas versenyek témájában. Bár művészi módszereivel szembeni kritika nem csillapodott, Eakins vágya az emberi alak pontos ábrázolására segítette őt, hogy méltó helyet foglaljon el a művészvilágban [4] [5] .
A "birkózók" című festményt Eakins festette 1899-ben [6] . A festmény alapjául szolgáló fénykép 1899. május 22-én, hétfőn készült Eakins műtermében, apja házának negyedik emeletén, a 1729 Mount Vernon Street szám alatt, Philadelphiában, Pennsylvaniában. A harci jelenetben résztvevő sportolók segítettek a művésznek megtalálni barátját, Clarence Cranmer sportírót. Eakins pontosan a fénykép részleteit követve festette meg a képet, ugyanakkor a Quaker City Rowing Club birkózóit ábrázolta , amely egykor a philadelphiai Boathouse Row -en állt [5] [7] . Figyelemre méltó, hogy Eakins „Fighters” megjelenése nagyjából egybeesett az olimpiai játékok újjáéledésével – először Athénban (1897) , majd Párizsban (1900) [5] . Eakins tanítványa, Samuel Murray szobrász faragott egy kis szobrot ugyanebben a témában 1899-ben [8] .
| Thomas Eakins fotója két ülőről 1899. május 22-én. | Olaj vázlat. A Los Angeles Megyei Művészeti Múzeum gyűjteménye. | Olajfestmény változat. A Philadelphiai Művészeti Múzeum gyűjteménye. |
A festmény két szinte meztelen férfi küzdelmét ábrázolja, akik közül az egyik a másik hónaljába dugva tartja a „ dupla Nelson ” technika segítségével. Mögöttük három férfi: egy evezős, egy játékvezető és egy birkózó [7] . Eakins aláírása a birkózóterem falán található [5] . A néző fő figyelme két meztelen figurára összpontosul, ám az emberi testet a legnagyobb tökéletesség pillanatában értékelő Eakins képében valószínűleg nem a polgári nyilvánosság egyszerű szórakozását célozta [9] . Ezt bizonyíthatja az is, hogy a vásznon a rutinszerű amerikai élet nyomai láthatók, amelyek a harcosok lebarnult arcában és kezében nyilvánulnak meg, utalva arra, hogy a munkásosztályhoz tartoznak [5] .
Eakins művének kompozíciós szerkezete, amely az egymásba fonódó testek képéből áll, egy másik philadelphiai George Lacks munkáját visszhangozza, aki 1905-ben festette a „ Birkózók ” című festményt . Míg Lux a vásznon eleven szenvedélyt áraszt magából, addig Eakins azt a pillanatot ábrázolta munkájában , amikor az egyik birkózót a másik kezében tartja , amit a művész tekintete mesterien észrevett műtermében. Lux energikus vonásokkal és vastag impasztóval keltette életre karaktereit , míg Eakins ezzel szemben a figurák korábban felvázolt kontúrjait gondosan kevert festékvonásokkal vitte fel, amit Jerome-tól tanult meg [10] . Ismeretes, hogy Eakins gondosan követte a bokszmeccseket, hogy festményein a részletek megfeleljenek a valóságnak, de soha nem próbálta igazi küzdelemben ábrázolni a bunyósokat [11] . Allen Guttmann kritikus a Lux és Eakins' Wrestlers-t Max Slevogt Birkózóiskolájával hasonlította össze , megjegyezve , hogy ezek a munkák mindegyike hasonlít egy pár meztelen birkózó ember ábrázolásához, akik az elfogás pillanatában a földön fekszenek [12] .
A "birkózók" Eakins egyik utolsó nagy tematikus festménye, amellyel kapcsolatban ez a mű művészi munkássága néhány legfontosabb témájának fejlődésének kiváló összefoglalásának tekinthető [9] . 1927-ben, a művész halálának 10. évfordulóján Los Angelesben rendezett festménykiállításon a The Times kritikusa, Arthur Millier megjegyezte, hogy Eakins „egy bátor művész férfiasságának erejében, amely csak Courbethez hasonlítható , a legnagyobbakkal kereste. erőt, hogy megmutassa azt, ami a modern életben valósnak tűnt számára” [5] . A Los Angeles-i Megyei Művészeti Múzeum kurátora, Eileen Sizen Fort megjegyezte, hogy a festmény azt mutatja, hogy "két ember, akik minden erejével harcolnak, mintha a művészt és saját pszichológiai csatáit szimbolizálnák", annak ellenére, hogy ezen a jeleneten jól felismerhetők a homoerotikus felhangok. bár maga Eakins heteroszexuális volt, és nincs bizonyíték homoszexuális kapcsolataira [6] [13] . A kritikusok szerint, akik értékelték a homoerotikus motívumok jelenlétének mértékét Eakins munkáiban, minden festménye közül a "birkózók" csak a " Fürdőhely " című alkotással hasonlítható össze, amelyben a művész idilli hátterében áll. tájkép, több fiatal férfit ábrázolt, akik klasszikus pózokban fürdőznek, amelyek az ókori görög művészetbe küldik a nézőt [14] [15] .
1902-ben a National Academy of Design akadémikusává választották , a festmény kész változatát és az önarcképét „szakdolgozatként” ajándékozta neki. Ily módon az Akadémia vezetése jelentős amerikai művészeti gyűjteményt halmozott fel, amelyet egy New York-i manhattani kastély egy kis múzeumában helyeztek el . 1968-ban az Akadémia eladásra bocsátotta a festményt, 1970-ben pedig a Columbus Museum of Art vásárolta meg az ohiói Columbusban , ahol állandó gyűjtemény részévé vált. 2005-ben a Columbus Múzeum eladásra bocsátotta a festményt Philip J. és Suzanne Schiller chicagói műgyűjtők képzőművészeti gyűjteményéért cserébe. 2005-ben a festményt Cecile Bartman mecénás vásárolta meg, aki 2006-ban a Los Angeles Megyei Művészeti Múzeumnak ( Kalifornia ) ajándékozta, ahol 1920 óta őrzik az olajvázlatot [6] [16] [17] . Los Angeles Megyei Művészeti Múzeum igazgatója, Michael Govan kijelentette, hogy ez "a múzeum egyik legjelentősebb beszerzése" és "a legjobb ünnepi ajándék, amit kaphat", megjegyezve, hogy az Eakins homoerotikus motívumainak nyilvános vitája a folyamatos érdeklődésről tanúskodik. benne mint művész [18] .
| Thomas Eakins művei | |
|---|---|
| |