Az impasto ( olaszul impasto - sűrű keverék, hodgepodge) [ 1] egy technika bármilyen anyag sűrű bevonására, írásra, festésre, modellezésre sűrű burkolóanyag tömeggel. Különböző művészeti ágakban alkalmazzák : kézművességben , festészetben , grafikában , modellezésben [2] .
A kerámia történetében az "impasto" kifejezés a korai, archaikus itáliai buccero típusú áruk csoportjára utal, amelyek Villanova és az etruszkok ősi kultúráihoz kapcsolódnak . Ezek általában sötétvörös vagy sárgás-okker színű agyag színű, kézzel, fazekaskorong nélkül öntött termékek . Az olasz szakemberek azonban gyakran tágabb értelemben használják ezt a kifejezést, beleértve a stukkós részleteket vagy általában az archaikus kerámiát tartalmazó termékeket [3] . A mai értelemben az "impasto" kifejezést néha az engobe technikájának szinonimájaként használják - a terméket kiégetés előtt vékony nyers fehér vagy színes agyagréteggel vonják be - engobe ( olaszul: ingobbio - bevonat) vagy színes festéssel. engób, enyhén dombornyomott mintát hozva létre.
Az impastó technika a gouache- , tempera- vagy olajfestészetben sűrű, fedővonásokkal rendelkező írástechnikák kombinációja, gyakran ecset helyett palettakést vagy spatulát használnak. Ugyanaz, mint a pastose vagy corpus technika. Az ellenkező technika az üvegezés . Kis mennyiségű kötőanyaggal vagy oldószerrel hígított vastag festékréteg felhordásával készült. Ezzel a technikával a vonás enyhülését, a fény- és árnyalathatások , valamint a festmény textúrájának fokozását éri el. Általában a munka írásának utolsó szakaszában használják [4] .
Tizian az olajfestészet történetében az elsők között alkalmazta az impasztó technikát . A festészeti technika ismerője, D. I. Kiplik híres könyvének külön szakaszát szentelte Giorgione és Tizianus festészeti stílusának és technikájának összehasonlító elemzésének. Megjegyezte, hogy mindkét mester az új „olasz impasto-stílus” megalkotója, amely a hagyományos mázzal (az ún. „flamand modor”) ellentétben sűrű, fedővonású írástechnikát ír elő: Tizian – írta Kiplik – „szeretett általános a színek pasztája" [5] . A képen végzett munka utolsó szakaszában az ujjával vagy akár a tenyerével írt, vastag festékréteget dörzsölve. A nagy Rembrandt is így tett . Az „árnyékban” áttetsző üvegezést és a „kiemelésben” vastag pasztaszerű, egyenletes ecsetvonást ötvözte: „A virtuóz Rembrandt pastose festői ecsetvonás, amelyet később és korunkban is oly nagyra értékeltek, csak megdöbbenést keltett Rembrandt kortársaiban, és nevetségesség és szellemeskedés az ő költségén. A portréiról azt mondták, hogy az orránál fogva kézzel lehetett emelni, az ilyen hegyekben festékeket hordtak fel” [6] .
A posztimpresszionizmus festői közül Vincent van Gogh az impasztó technikát használta annak érdekében, hogy maximalizálja az ütés expresszivitását és dinamikáját [7] .
Az ékszerzománcozás egyik módszerét , amelyben finomszemcsés zománcot rétegről rétegre visznek fel háromdimenziós domborművet képező fémfelületre, impasto technikának is nevezik [8] .