Bechet, Sydney

Sydney (Sydney) Joseph Bechet ( eng.  Sidney Joseph Bechet ; 1897. május 14. , New Orleans , Louisiana  - 1959. május 14. , Párizs ) - jazzklarinétos és szoprán szaxofonos , a jazz egyik úttörője. Kiváló New Orleans és Chicago stílusú előadó . Nagy hatással volt az Egyesült Államok északi részének zenészeire, és hozzájárult a tradicionális jazz európai formálásához .

Életrajz

Sidney Bechet egy szegény, zenész néger kreol családban született és nőtt fel New Orleans francia negyedében . Bechet európai őseitől örökölte a világos bőrszínt. Minden testvére (négyen voltak) tudott bármilyen hangszeren játszani. Már kiskorától kezdve a zene iránti vonzalmat mutatta. Édesapja, aki hivatása szerint szabó volt, és szeretett otthon zenélni, valamint bátyja, Leonard (fogtechnikus, klarinétművészként és egy amatőr zenekar vezetőjeként volt híres New Orleansban) hatására. Bechet 6 éves korától kezdett szisztematikusan zenét tanulni, és elsajátította a klarinétot . 8 éves kora óta magánéletben klarinétot tanul Lorenzo Tio Sr.-nél (Lorenzo Tio), Louis Nelsonnál (Big Louis Nelson) és George Becketnél (George Baquet), miközben ideje nagy részét önképzésnek szenteli. Sikerei olyan jelentősek voltak, hogy már fiatalon ( 1910 ) nagy városi jazz együttesekben játszik, sőt klarinétozni is tanít másokat (tanítványai között van a nála két évvel idősebb Jimmy Noone is). Azokban az években Sydney Bechet fellépett a Freddie Keppard Ensemble-lel, játszott Buddy Boldennel (Bank Johnsonnal együtt), az akkor híres Olympia Band- ben, 1911 -ben pedig az Eagle Bandben (egy időben King Oliverrel, Freddie Kepparddal, Jimmyvel Noon, Bank Johnson, Matt Carey). Ezt követte a fellépések Jack Carey ("Crescent Band"), Richard M. Johnson és Buddy Petit szerzeményeivel 1913 -tól – a King Oliver  Ensemble együttessel . Texasban és Kaliforniában turnézik a Clarence Williams és Louis Wade Ensemble társaságában, együttműködik a Kid Oryval, és turnézik a Dink Johnson Orchestra-val. 1916- ban Bechet elhagyta New Orleanst és utazott (egy életen át tartó szokás), vándorelőadásokban és utazó cirkuszi társulatokban játszott az Egyesült Államok déli és közép -nyugati részén .

1917 -ben Bechet Chicagóba költözött , ahol a New Orleans-i jazz úttörői (köztük Freddie Keppard, King Oliver , Lawrence Duchet) által vezetett zenekarokban dolgozott.

1919 -ben csatlakozott Will Marion Cook Southern Syncopated Orchestra-jához. A zenekar többnyire populáris zenét játszott írott feldolgozásokkal és némi improvizációs anyaggal. Bechet ebben a kompozícióban a blues előadásának fő szólistája volt . Ezzel a zenekarral koncertkörútra tett Európában, ahol a híres karmester, Ernest Ansermet elismerő kritikát kapott játékáról . Miután Londonban hallotta a zenekar játékát , a svájci karmester egy többször újranyomtatott cikkében Bechet "kiemelkedő virtuóz klarinétművésznek" és "zseniális művésznek" minősítette.

Londonban , az egyik üzletben Bechet vett egy szoprán szaxofont , és azóta ez lett a fő hangszere, bár továbbra is gyakran klarinétozik. A szoprán szaxofon hangszínben valamivel nehezebben játszható, de ennek a hangszernek erőteljes hangzása van, ami lehetővé tette Sydney Bechet számára, hogy bármely jazz együttest uraljon. Miután elhagyta a Southern Syncopated Orchestra-t, Bechet Benny Peyton kis ragtime bandájában dolgozik, ezzel a zenekarral lép fel Angliában és Franciaországban.

Bechet 1923 - ban az Egyesült Államokban készítette első felvételét Clarence Williamsszel . A következő két évben időnként fellépett bluesénekesek felvételein Louis Armstrong mellett, néha szólóban is. A lemezek különböző neveken jelentek meg: Clarence William's Blue Five és Red Onion Jazz Babies. Ezek a felvételek mérföldkövet jelentettek a New Orleans-i jazz korszakban, és nagy hatással voltak az akkori zenészekre. Érdekes módon az egyik ilyen felvételen Bechet szaruzofonon játszik , ez volt az egyetlen ismert eset, amikor ezt a hangszert jazz zenei felvételeknél használták.

1924 -ben három hónapig Bechet Duke Ellington korai zenekarában játszott , amely még nem élt át átmeneti időszakot, és enyhén jazzes tánczenét játszott. Bechet játékát akkoriban olyan intenzív kilengések jellemezték , hogy azokban az években nem volt párja ebben az összetevőben. Ezért Bechet rövid tartózkodása az Ellington Ensemble-ben fontos volt a zenészek számára, és az egész Ellington-stábot arra késztette, hogy jazz zenét adjanak elő. Ezután Sydney Beche megnyitja saját klubját Harlemben („Club Basha”), és összegyűjti a saját zenekarát, amelybe meghívja tanítványát, a fiatal Johnny Hodgest játszani . Ezután ismét Európában turnézik a Black Revue társulattal, melynek "sztárja" a néger énekes és táncos Josephine Baker volt. Franciaországba , Belgiumba , Németországba , Magyarországra , Lengyelországba látogat .

1926- ban Bechet koncerteket adott a Szovjetunióban a Frank Withers Ensemble-lel, amely a Louis Mitchell Jazz Kings zenekar zenészeiből állt (amelyben játszottak: John Smith - kornet, Frank Withers - harsona, Fred Coxito - bariton szaxofon, Dan Parish - zongora, Benny Peyton - dob). Az együttes február 22-én a Malaya Dmitrovka moziban rendezett koncerttel nyitja turnéját . Ezt követték az előadások a Konzervatórium nagytermében, az Írók Házában, a Komissarzhevskaya Színházban és az orosz főváros más termeiben. A. Lunacharsky , R. Glier , N. Malko , K. Stanislavsky tapsolja ... Bechet Moszkva mellett Harkovban , Kijevben , Odesszában is fellép, és sikeres országos turnéja több mint három hónapig tartott. A szextett előadásait a közönség nagy szeretettel fogadta, és nagy érdeklődést váltott ki a zenei közösségben.

Ezt követte a párizsi Noble Sissl kereskedelmi zenekarának eljegyzése ( 1930 -ig ). Franciaországban a Noble Sissla zenekar tagjaként azonban egy kellemetlen történetbe keveredik (Bechet a zenekar néhány zenészének sértéseire válaszul tüzet nyit, és egyiküket pisztolövéssel megsebesíti), és börtönben van. egy idő után azonban gyorsan szabadon engedik, és visszautasítják az USA -ba .

1932 - ben New Yorkban Tommy Ladnier trombitás mellett létrehozta a New Orleans Feetwarmers együttest a Savoy Ballroom táncteremben való fellépésekre és a His Master's Voice lemezeinek felvételére. Az együttes első tagjai ekkor játszottak: Teddy Nixon (harsona), Hank Duncan (zongora), Wilson Myers (nagybőgő), Morris Moreland (dob).

Az 1930-as évek közepére, amikor az amerikai gazdasági válság elmélyült , és a forró New Orleans-i zene háttérbe szorult (a stílus iránti érdeklődés csökkenése miatt), Sidney Bechet kénytelen volt megélhetés után nézni. Pénzkeresethez szabóműhelyt kellett nyitnia, amely azonban szinte nem működött a rendeltetésének megfelelően - gyakran gyűltek össze a zenészek, és jazzkoncerteket tartottak.

1938- ban Bechet felvette George Gershwin " Summertime " című híres kompozícióját (ezen a felvételen Mead Lux ​​​​Lewis (zongora) és Sid Catlett (dob) kísérte, és ez az előadás széles körű elismerést kapott. Egy másik sláger, amelyet ugyanebben az időben Bechet komponált, a " Petite fleur " ("Kis virág") volt. Ezt követően a híres francia zenekritikus és a South Panasier újjáéledő mozgalom elindítója több szerzemény felvételére is meghívást kapott, majd hamarosan a Bluebird lemezcég három évre szóló szerződést ajánlott neki, melynek során több klasszikus jazz kompozíciót is rögzített. Ezt követően egy sor kiváló lemezt rögzítettek a Big Fourral és Mezz Mezzrow klarinétossal a King Jazzben. Megkezdődik a New Orleans-i stílus újjáéledése, és Sidney Bechet-t a kritikusok a jazz egyik legnagyobb mestereként emlegetik. Rendszeresen fellép New Yorkban , ahol számos koncerten vesz részt Eddie Condonnal a Városházán, és lemezfelvételeket készít más jazz mesterekkel.

1944-ben kiadtak egy lemezt Sydney Bechet remekművének - a "Blue Horizon" című klarinétszóló - felvételével. James Lincoln Collier, a híres amerikai jazztudós ezt írta:

• „Ez egy rendes blues Esz-dúr hangnemben, 70 metronóm ütemes tempóval, vagyis lassabban, mint a jazzben általában megszokott. Bechet folyamatosan variálja a hangok magasságát, és mindenekelőtt a blues hangszíneit. Előadását hosszú időtartamok telítik, egyes hangokat egy egész ütemre nyújt ki... Minden hang egy emelkedő és ereszkedő glissando-val van kivonva... Ez a zene egy szabadon mászó szőlő képét kelti. Így aztán majdnem húsz évvel a New Orleans-i stílus csúcspontja után felbukkant felülmúlhatatlan példája.

1945 -ben Bechet megpróbálja létrehozni saját zenekarát Bunk Johnson trombitással , de kudarcot vall, mert Johnson sokat ivott, és a projekt kudarcot vall .  A szabóműhely végül nem termelt bevételt Besha számára, és valójában zeneiskolává változott. Tanítványai közül a leghíresebb Bob Wilber volt , aki a jövőben kézzelfogható anyagi támogatást nyújtott tanárának.

Bechet sorsa 1949 -ben drámaian megváltozott . Meghívták a párizsi Salle Pleyel Jazz Fesztiváljára , ahol óriási sikert aratott. Ezt követően úgy döntött, hogy végre Európába költözik. Fellép és lemezeket készít a Claude Luther és Andrew Reveliotti Orchestra (Franciaország), Humphrey Littleton (Anglia), a Dutch Swing College Band (Hollandia) és amerikai vendégelőadókkal. A következő években Európa-szerte a legszélesebb körű hírnévre tett szert, különösen Franciaországban , ahol gyakorlatilag nemzeti hős volt (hírneve csak Maurice Chevalier dicsőségéhez hasonlítható ), míg az USA -ban már nem ismerték a nevét. Élete utolsó éveiben a zenész számos koncertet adott, felvételeket készített, és alkalmanként ellátogatott az Egyesült Államokba . 1959 -ben halt meg rákban.

Bechet írt egy jókedvvel és humorral teli „ Kezeld gyengéd ” ("Vedd komolyan") emlékkönyvet , ezen kívül megtalálható részletes életrajza "The Wizard of Jazz" (A jazz varázslója), amelyet John Chilton írt. és szinte hetek szerint tükrözi Bechet életét. A zenész felvételei nagy része már CD-n is elérhető.

1960- ban az első európai jazzfesztiválon Antibes-ben Sidney Bechetnek szentelt ünnepségeket rendeztek. A francia Juan-les-Pins városában emlékművet állítottak tiszteletére, Párizsban pedig utcát neveztek el róla.

Kreativitás

A jazz úttörője

Sydney Bechet a New Orleans-i jazz egyik úttörője volt . Munkássága hozzájárult ennek a zenének az első világháború idején New Orleans határain túlra való eltávolításához, és biztosította széles körű népszerűségét. A háború utáni időszak egyik legjobb jazz-zenészeként Bechet nagy hatással volt más zenészekre, ma pedig a szoprán szaxofon és klarinét legnagyobb mesterének tartják. Tekintettel arra, hogy Sidney Bechet sok időt töltött utazással, így Európában is, nem örvendett nagy népszerűségnek az Egyesült Államok közönsége körében , bár ezt elérhetné, ha többet foglalkozna tánczenével, zenekart vezet (pl. Ellington vagy Armstrong ). Ráadásul Sydney Bechetnek szúrós és veszekedő karaktere volt. Nem volt idegen tőle a csillagos nárcizmus (még a feledés időszakában sem), ráadásul Bechet nem mindig uralkodott szenvedélyein – harcok miatt kiutasították Franciaországból és Angliából, egyszer pedig kénytelen volt majdnem egy évet eltölteni az egyik párizsi börtönök. A temperamentum nem engedte meg Sydney Bechetnek, hogy kompromisszumot kössön, ahogy mások tették, és ez lehetővé tette a nagyobb siker és népszerűség elérését. De éppen ez a vehemencia az egyik legfontosabb jellemzője játékának, amely mindig is nagyon érzelmes volt, a Sweetie Dear ( 1932 ) féktelen tombolásától a Blue Horizon ( 1944 ) sóvárgó szomorúságáig . Sidney Bechet olyan magas szintű szopránszaxofon-tudást ért el, hogy ügyességben kevés zenész merte felvenni vele a versenyt, és élete végéig Bechet szopránművészként versenyen kívül maradt.

A legtöbb New Orleans-i jazz úttörőjéhez hasonlóan Sidney Bechet is gyakran idő előtt készítette elő zenei darabjait, és ritkán változtatott rajtuk, amikor elkezdett játszani, de zenéje ennek ellenére tele volt érzéssel, mozgással és swinggel . Gyors tempónál szopránszaxofonjának hangja gyorsan berobbant a zenekari dallamba, lassú tempónál játéka emelkedő és süllyedő arpeggióban áradt végig a hangszer teljes tartományán. Tekintettel arra, hogy Bechet természeténél fogva magányos volt (nem véletlen, hogy Hermann Hesse a Sidney Bechetből származó kreol jazz szaxofonost, Pablot írta le a Steppenwolf című regényében ), a jazzmenekre gyakorolt ​​hatása nem volt közvetlen, Duke Ellington , Johnny Hodges és Buster Bailey klarinétművész (aki a Bechet szaxofon stílusához hasonló stílust alakított ki), valamint a fiatalabb tradicionális jazz-játékosok generációja, köztük Bob Wilber és Kenny Daven, akik részt vettek a New Orleans-i stílus újjáélesztésében és elterjedésében az Egyesült Államokban és Európa .

A 20-as évek amerikai dzsesszének első nagyságrendű "sztárjaként" Sidney Bechet 1924 -ben a legjobb fúvós előadóként ismerték el ( Armstrongot félretolva ). Hatalmas alkotói tevékenységének, merész innovatív ötleteinek köszönhetően a 20-as években vezető helyet foglalt el a jazz élcsapatában Jelly Roll Morton , King Oliver , Louis Armstrong és Duke Ellington mellett . Ennek ellenére Bechet számkivetettnek találta magát az USA -ban , ahol akkoriban nem volt megadva egy színes bőrű dzsesszembernek, hogy kitörjön az étteremből, táncteremből vagy néger revüből. Zenéjének igazi megértését csak Európában találta meg .

Bechet az 1940-es években a hagyományos jazz revival mozgalom elindítói és vezetői között is különleges pozíciót töltött be. Más jazz veteránokkal ellentétben szinte nem hagyta abba zenei tevékenységét, és nem veszítette el magas szakmai tudását, mindenki számára a mesteri tudás és a stílushitelesség mércéjévé vált. Sidney Bechet soha nem változtatta meg jazzeszményeit, még kereskedelmi zenekarokkal való munka során sem, és magas követelményeket támasztott önmagával és a környező zenészekkel szemben.

Duke Ellington, aki Bechet végtelenül szerette, a jazz legkülönlegesebb emberének tartotta. Ellington azt mondta:

• „Bechet a kezdetünk... Az ő dolgai maga a lélek, bennük van minden, ami a legbensőségesebb. Bechet számomra a jazz szimbóluma… Minden, amit játszott, egyedi volt. Ő egy nagyszerű ember, és senki sem tud úgy játszani, mint ő."

Jean Cocteau költő a következő szavakkal fordult Sidney Bechethez:

• „A zenéje nem volt meggondolatlan fecsegés. Azt mondta. És ez a beszéd mindig megható és erőteljes volt. Szívből jött."

Az ismert orosz dzsesszkritikus Alekszej Batasev ezt írta Sidney Bechet lemezéről írt recenziójában:

• „Sidney Bechet volt az első, aki bevezette a szoprán szaxofont a jazzbe, és továbbra is az egyik legfényesebb mestere ennek a hangszernek. Forró vibratója és dallamos varázsa azonnal felismerhető, akár egy divatos akciófilmet játszik luxuszenekar kíséretében, akár a jó öreg bluest játszik társaságában.

A Sidney Bechet életével és munkásságával kapcsolatos anyagok jelentős gyűjteménye ma a Little Rock 's Arkansas Arts Center Könyvtárában található .

Válogatott diszkográfia

Bibliográfia

• Feiertag V. B. Jazz. XX század. Enciklopédiai kézikönyv. - Szentpétervár: "SKIFIA", 2001, 48-49. ISBN 5-94063-018-9
• Bohlander K., Holler K.-H. Jazzfuhrer. – Lipcse, 44-46. o., 1980.
• Sydney Bechet. Kezelje gyengéden. egy önéletrajz. New York, Da Capo Press, 1978.

Jegyzetek

Linkek

• Sidney Bechet "Little Flower" archiválva : 2014. február 2. a Wayback Machine -nél
• Sydney Bechet Society archiválva : 2011. május 22. a Wayback Machine -nél 
• Weboldal Bechéről Archiválva : 2007. október 14. a Wayback Machine -nél  (fr.)
•  Sydney Bechet az Allmusic -nál

Tematikus oldalak	AllMovie Minden zene AlloCine diszkók Filmportál Internet Broadway adatbázis Internet Movie Database Kinopoisk MusicBrainz Értékelje zenéjét RKDartists
Szótárak és enciklopédiák	Nagy dán Nagy katalán Nagy norvég horvát Amerikai nemzeti életrajz Britannica (online) Brockhaus Figyelemre méltó névadatbázis Universalis
Genealógia és nekropolisz	Keress egy sírt
Bibliográfiai katalógusokban BIBSYS: 90073909 BNE : XX896287 BNF : 138912803 CiNii : DA04756279 GND : 118654284 GTA : 80493 ICCU : TO0V255148 ISNI : 0000 0000 8116 1383 J9U : 987007279006505171 LCCN : n81097894 LNB : 000067783 NDL : 001152657 NKC : ola2002157301 NLA : 35072196 NLP : A23386502 NSK : 000097163 NTA : 073227315 NUKAT : n2011148524 LIBRIS : khwzzk434rg4gt6 SUDOC : 029875013 VIAF : 37101038 WorldCat VIAF : 37101038