| levert | |
|---|---|
| angol Down Beat [1] | |
| Szakosodás | zenei magazin |
| Periodikaság | havi |
| Nyelv | angol |
| Főszerkesztő | Bobby Reed |
| Ország | USA |
| Kiadó | Maher kiadványok |
| Az alapítás dátuma | 1934 |
| Felszerelés | magazin |
| A nyomtatott változat ISSN -je | 0012-5768 |
| Weboldal | downbeat.com |
A DownBeat ( angolul - "strong beat ") egy amerikai zenei magazin, amely a "jazz, blues és egyebek" témájával foglalkozik . Ez a világ legnagyobb példányszámú jazzmagazinja, és az elsők között ebben a műfajban. Először 1934 júliusában adták ki Chicagóban, és 1979 áprilisa óta havonta adják ki. A magazinnak a kezdetektől fogva volt egy „Olvasók szavazása” rovata: megszavazták véleményük szerint a legjobbakat és a legnépszerűbb jazz zenészeket. 1953 óta a jazzhez kapcsolódó valamennyi tudományágban és hangszerben végeznek kritikai szavazást [2] .
1934-ben alapították, a mai napig kiadják, így nyomtatott formában is, és a világ egyik legtekintélyesebb és legelismertebb jazz folyóirata [3] [4] [5] [6] , amelyet a "jazz bibliájának" tartanak. [7] , a Jazz Hall of Fame ( DownBeat Jazz Hall of Fame ) bekerülése pedig az egyik legjelentősebb díj az előadók és zenészek számára a világ jazz színterén.
A magazint 1934-ben Chicagóban alapította Albert J. Lipschultz , aki bár szaxofonos volt az első világháborúban, nem állt szándékában professzionális zenei karriert befutni. 1921-től a biztosítási üzletágban tevékenykedett, és a zenei világban szerzett kapcsolatait felhasználva biztosítást adott el aktív zenészeknek. Az 1930-as évek elején Lipschultz saját biztosítási üzletágát bővítette. Termékének népszerűsítésére zenei magazint alapított és kiadóvállalatot, az Albert J. Lipschultz & Associates-t. Lipschulz biztosítási üzlettársát, Adolf Bessmannt alkalmazta üzletvezetőnek, és felvett három fiatal szerkesztőt. A magazin első nyolcoldalas száma 1934 júliusában jelent meg, és csak arról tartalmazott információkat, hogy Chicagóban hol és mit lépnek fel a zenészek. A magazin második számában megjelentek a chicagói jazz-zenekarok felállásai. Szeptemberben a magazin megkezdte a jazzzenészek katalogizálását. Akkoriban a folyóiratot 10 centes áron adták [2] .
A folyamatba váratlanul beavatkozott egy bizonyos James C. Petrillo ( eng. James C. Petrillo ), tekintélyes szakszervezeti főnök, az Amerikai Zeneművészek Szövetsége helyi osztályának elnöke, amely zenei magazint is kiadott. Nem törődött a folyóiratok versenyével, a magazin tartalma is megfelelt neki, de sejtette, hogy Lipschulz alternatív zenei szervezetet épít a háta mögött. Aztán így szólt Lipshultzhoz: „Eladhatsz biztosítást a zenészeimnek, vagy eladhatsz nekik egy magazint. De nem adhatod el mindkettőt." [8] . Lipshults mindent megértett, és a biztosítás mellett döntött. Lipshulz és Bessman neve már nem szerepelt a magazin novemberi számában. 1934. november 28-án Lipshultz 1500 dollárért eladta a magazint egyik fiatalabb szerkesztőjének, Glenn Burrsnek , egykori szaxofonosnak és zongoraművésznek [2] .
1935 januárjában jelentek meg a lapok első ismertetései a lapban. Addigra a szerkesztőbizottság összetétele megváltozott: Burrs Carl Lynn Const vette át asszisztensnek , aki hamarosan a magazin társtulajdonosa lett. 1935 és 1936 között a magazin kis hír- és pletykalapból tekintélyes, a szakterületén szilárd hírnévvel rendelkező kiadvány lett. Az 1930-as évek második felében jelentek meg először a magazin oldalain olyan fiatal rovatvezetők cikkei, akik később a jazz világszakmai tekintélyévé váltak: John Hammond, Helen Oakley, Marshall Stearns, Leonard Feather, Stanley Dance.
1936 végén a folyóirat folytatta hagyományos olvasói szavazását. Eleinte két kategóriában: swing és "szentimentális zene" kategóriában választották meg az olvasók a legjobb előadókat, valamint a "Minden idők kukoricacsoportja" jelölésben (egy évvel később a jelölés a következő néven vált ismertté) "kukoricakirály"). Ami az utolsó jelölést illeti, most nehéz megmondani, mire gondoltak az alkotók, azonban fennállásának teljes tíz évében a jelölés éves győztese Lindley Armstrong "Spike" Jones , a Spike Jones különc csoport vezetője lett. És a His City Slickers , amely groteszk módon parodizálja a populáris zene kliséit és az előadásokban használt hangszereket, rögtönzött hangeffektusokat: kürtöt, szirénát, harangot stb. Duke Ellington mindkét jelölést megkapta [2] .
Az 1930-as évek végére a chicagói helyi zenekarok eltűntek a magazin oldalairól; a szerzők a nemzeti méretű sztárokra kezdtek koncentrálni. 1939 szeptemberére a folyóirat példányszáma meghaladta a 80 000-et. 1939 októberében a folyóirat havonta kétszer kezdett megjelenni, és ezzel egy időben a magazin borítóját is színesíteni kezdték. 1940-ben irodát nyitottak New Yorkban , majd valamivel később Los Angelesben . 1942 áprilisában Carl Lynn Kons elhagyta a magazint, és eladta érdekeltségét Glenn Burnsnek 50 000 dollárért.
1946 januárjában elhatározták, hogy a folyóiratot nem havonta kétszer, hanem kéthetente adják ki, ami évi két számmal növelte a példányszámot. Addigra az előállítási költségek emelkedtek, a magazin ára elérte a 25 centet. 1947 júliusában a magazin minőségét veszítette azáltal, hogy újságpapíron kezdett megjelenni. Az olvasók dühös kritikái tették a dolgukat, és 1947. február 25-től a John Maher Printing Company -nál újra elkezdték nyomtatni a kiadványt . John Maher, a nyomda tulajdonosa később nagy szerepet játszott a folyóirat fejlesztésében, egyik tulajdonosa lett. A Maher által 1938-ban Chicagóban megvásárolt nyomda már két éve nyomta a DownBeatet , és a magazin a rendelési könyv részévé vált. 1943-ban Burrs felbontotta szerződését Maherrel, de 1947-ben visszatért. 1950 májusában Maher kivásárolta a DownBeatet a válás miatt pénzügyi nehézségekkel küzdő Burrstől. 1950-1952 között a folyóirat megzavarásokon ment keresztül , megváltozott a szerzők és szerkesztők összetétele, bezártak és megnyitottak az irodákat. 1952-ben, a Billboard Norman Weiser felkérésével, hogy legyen a magazin elnöke és kiadója, egy rövid stabilitási időszak kezdődött. Weiser 1952-ben alkalmazta Chuck Subert reklámmenedzsernek, aki több mint 30 évig dolgozott a magazinnál, és jelentős szerepet játszott a magazin növekedési történetében [2] .
Így még 1946 májusában bevezették a négy fokozatú (négy hangjegyű) skálát a rekordok osztályozására, ahol a négy jegyzet jelentette a legmagasabb értékelést. 1951 januárjában a skálát numerikus skálára változtatták 1-ről (hiba) 10-re (remekmű), 1952 májusában pedig ötcsillagos lett, és az is maradt. Ezzel egy időben létrejött a Jazz Hall of Fame ( DownBeat Jazz Hall of Fame ), amelyben az előző év legjobb jazz előadójának nevét nevezték meg az olvasók szerint. A jazz, a blues és egyebek legendái bekerülhetnek a DownBeat Hírességek Csarnokába az éves Critics' Poll (C, 1961 óta), a Reader's Poll (R) vagy a Veterans Committee (V, 2008 óta) [2] révén .
Az éves Critics' Poll továbbra is a magazin egyik "chipje" marad, és a világ jazz-újságírói körében zajlik. Így 2019-ig több mint 150 jazzrecenzens vett részt a felmérésben, akik több mint 50 kategóriában értékelték az előadókat, és meghatározták az év legjobb hangszereseit, a legjobb producert, a legjobb hangszerelőt , a legjobb big bandet és csoportot, legjobb album, és az év legjobb előadója általánosságban és a feltörekvő csillagok kategóriájában [9] . Néha kritizálják a közvélemény-kutatások módszertanát, különösen a Der Spiegel hívta fel a figyelmet arra, hogy a szavazások túlnyomó többségében amerikai megfigyelők vesznek részt, illetve csak az amerikai előadók nyernek [10] . A magazin másik „chipje” a „vakhallgatás”, amikor a lektorok (és a jazzzenészek is) vakon, az előadók ismerete nélkül hallgatják meg a felvételeket és értékelik azokat.
1953-ban az eladások visszaesése következett, amikor a magazin kezdte elveszíteni a jazzre való egyéni összpontosítását, hogy megkísérelje olvasóinak bővítését. A példányszám 40 000 példányra esett vissza. A helyzetet az évenkénti különkiadások kezdték megmenteni – az első a tánccsoportok katalógusa volt, majd a jazz egyik vagy másik szűk aspektusának szentelt számok következtek: ütőhangszerekről , szaxofonról stb . és a Hi- kiadások a magazin állandó különleges kiegészítéseivé váltak . 1954-ben a folyóirat ára 35 centre emelkedett, és megjelent egy színes betétlap. 1955 januárjában egy régóta esedékes újítás következett: a magazint a 81,2 x 11 hüvelykes szabványos magazinformátumra alakították át. 1956 szeptemberében módosították a magazin logóját, 1958 februárjában pedig a magazin végleg beszüntette a hírközlést, a kritikákra koncentrált.
Chuck Suber 1956-ban lett a magazin kiadója. Ekkor a magazin szerkesztői azzal a kérdéssel szembesültek, hogy mit kezdjenek a születőben lévő rock and roll terjeszkedésével . Erre a válasz a jazz megismerése, a fiatalok jazz oktatásának fejlesztése volt, különösen az amerikai iskolákban. 1958-ban a magazin kezdeményezte az immár hagyományos jazzfesztivált a Notre Dame Egyetemen , South Bendben , Indianában . John Maher, a lap tulajdonosa nagyra értékelte az ötletet, azóta küldetésének tekinti a jazzoktatás fejlesztését. A magazin a mai napig több diákfesztivál szervezője, és átadja az 1976-ban alapított DownBeat Student Music Awards -t, amelyet gyakran "diák Grammy " -nek is neveznek [11] .
1962-ben Maher kirúgta Subert, mert számos kérdésben nézeteltérések voltak. John Maher 1968-ban meghalt, de sikerült újra munkába hívnia Subert. A végrendelet értelmében az Amerikai Nemzeti Banknak átadott DownBeat egy évvel Maher halála után eladásra került. Sem felesége, sem Maher két lánya nem mutatott érdeklődést a magazin iránt, de Jack Maher, John Maher fia, miután a bank javaslatára megpróbálta vezetni a magazint, a kivásárlás mellett döntött, és 1971 januárjában tulajdonosa lett. Ezzel túllicitálta Hugh Hefnert , aki szintén érdeklődött a magazin megvásárlása iránt [6] . Mivel addigra a rock uralta a világot, Mahernek olyan mértékben kellett lépést tartania a korral, hogy a borítólogón a „Jazz, blues and more” felirat helyett a „Jazz, blues and rock” felirat jelent meg. Valójában nem ez volt az első és nem is az utolsó kísérlet a magazin közönségének lefedettségének bővítésére: az 1950-es években a magazin a rock and rollra, a hetvenes években a rockra, a 90-es években pedig Stevie Wonderre volt kénytelen figyelni. és Lou Reed a puristák haragjára . De összességében a DownBeat elsősorban jazzmagazin maradt története során.
Annak ellenére , hogy minden versenytársát túlélte, a DownBeat 1979-ben kénytelen volt átállni a havi formátumra, mivel az olyan új versenytársak, mint a Rolling Stone , akik inkább a mainstream zenéről írtak, mint a jazzről, nagyobb sikernek örvendtek. A DownBeat magazin történetének maximális példányszáma meghaladta a 100 000 példányt, 2009-ben a példányszám 70 000 volt.
Jack Maher 2003-ban halt meg [6] . Állítólag a tárcájában hordott egy hajtogatott papírlapot, amelyen a DownBeat alapítása óta megnyílt és bezárt jazzkiadványok hosszú listája volt , és Jack Maher örült, amikor ezt a listát kiegészíthette .
2009-ben, a magazin fennállásának 75. évfordulója alkalmából megjelent a DownBeat – The Great Jazz Interviews: A 75th Anniversary Anthology című antológia, amely 124 válogatott interjút tartalmaz, amely a magazinban jelent meg a kezdetek óta [12] .
2016-ban és 2017-ben megkapta az Év Jazz Publikációja címet a Jazz Újságírók Szövetségétől.
A legtöbb úgynevezett zenei magazin mindennel foglalkozik, kivéve a zenét. Ezek a magazinok rajongóknak és szenzációkeresőknek. Mindegyikben írtak rólam, de akkor mi van? Nem vagyok éppen lelkes vagy hozzáértő jazzrajongó, de rendszeresen olvasom a DownBeat-et, mert a zenéről szól.
Eredeti szöveg (angol)[ showelrejt] A legtöbb úgynevezett zenei magazin mindennel foglalkozik, kivéve a zenét. Ők rajongói magazinok és szenzációkeresők. Mindegyikben írtak rólam – de hát mi van. … Nem vagyok lelkes vagy hozzáértő jazzrajongó, de rendszeresen olvasom a DownBeat-et, mert zenével foglalkozik.