| Lambert Sustris | |
| Jupiter és Io . 1557-1563 között | |
| Olaj, vászon . 205,5 × 275 cm | |
| Állami Ermitázs Múzeum , Szentpétervár | |
| ( GE-60 lajstromszám ) |
A "Jupiter és Io" a holland származású velencei művész, Lambert Sustris festménye az Állami Ermitázs Múzeum gyűjteményéből .
Az előtérben lévő kép bal oldalán egy mitológiai jelenet látható Ovidius Metamorfózisaiban (I , 588-638): a sötét felhőben megbúvó, Io szépségétől elragadtatott Jupiter leszállt az Olimposzról és birtokba vette azt. . Jupiter felesége , Juno , aki nem találta férjét az Olimposzon, a keresésére indult – a kép jobb felső sarkában egy felhőn lebegve látható. Középen egy idilli háttértájon egy jelenet látható, amely a cselekmény továbbfejlődését illusztrálja: hogy megvédje Iót egy féltékeny Juno haragjától, Jupiter fehér tehénré változtatta [1] ; a közelben található az óriás Argus , amelyet Juno állított Io őrzésére [2] .
A festmény korai története ismeretlen. A 18. században a Crozat-gyűjteményben volt, és eredetileg Tizian művének tekintették . 1763-ban, amikor megjelent a Crozat gyűjteményének leltárja, Andrea Schiavone lett a szerző, és ezen a néven a festményt a teljes Crozat-gyűjteménnyel együtt 1772-ben II. Katalin orosz császárné szerezte meg . Az Ermitázsba való belépéskor azonban a képet kettős szerzőséggel rögzítették: Schiavone és Campagnola – úgy gondolták, hogy Domenico Campagnola, aki gyakran együttműködött Schiavonéval, festette a háttér tájat. Ezzel a szerzőséggel a kép a 20. század elejéig megjelent az Ermitázs leltáraiban és katalógusaiban [3] .
L. Venturi 1912-ben elutasította Campagnola részvételét a festmény megalkotásában. A következő évben R. A. Pelzer Lambert Sustrist nevezte meg szerzőként . Az Ermitázs-festmény kompozíciós és stilisztikai hasonlóságából indult ki Sustris "Krisztus megkeresztelkedése" című alkotásával (Szépművészeti Múzeum a grimaldi kastélyban in Caen ) - ebben az alkotásban a magas horizontvonal, hegyek és erdő a távolság, a fák szárnyak formájában balra, az alakok a felhőkben. Io képe rendkívül közel áll Sustris Vénusz és Ámor ( Louvre ) képén látható Vénusz képéhez. Az Ermitázs művészeti galéria kurátora , E. K. Lipgart támogatta Pelzer véleményét, és rámutatott Jupiter és Io alakjának megnyúlt arányaira, ami nagyon jellemző Sustris munkásságára. Ennek ellenére az 1916-os és 1958-as Ermitázs-katalógusban a festmény még mindig Schiavone munkájaként szerepelt, és csak 1976-tól adták ki Sustris munkájaként [3] .
T. D. Fomicheva a festményt az 1550-es évek végére – az 1560-as évek elejére datálja, amikor Sustris még Schiavone és Campagnola hatása alatt állt [3] . T. K. Kustodieva nem ért egyet Fomichevával Schiavone Sustrisra gyakorolt hatásának értékelésében. Úgy véli, hogy a táj eredetét mindenekelőtt Giorgione és a tanár, Sustris Titian munkáiban kell keresni, és párhuzamot von Tizian „ Flight into Egypt ” című remetefestményével, amely hasonló tájszerkezetű [4] . Továbbfejleszti a festmény elemzését:
A Sustrisban lényegében az előtérben álló emberi alakok játsszák a személyzet szerepét , míg a mű fő témája a természet. A velencei mester még nem győzte le a reneszánszban rejlő konvenciókat az ilyen festményeken: megmarad a „színpadi” térkonstrukció, a kék távolság az első, sötétebb tervet hivatott elindítani. Ám ezzel párhuzamosan felbukkan egy tipikusan reneszánsz képe a magasztosan nyugodt világnak, amelyben az isteneket az emberekhez hasonlítják, és az emberek egyenlővé válnak az istenekkel [4] .
A festményt az Új Remeteség épületében, a Small Italian Clearance épületében (237-es szoba) állítják ki [5] .
G. F. Waagen , a Berlini Királyi Művészeti Galéria igazgatója , aki az 1860-as évek elején járt Szentpéterváron, és megvizsgálta az Ermitázs gyűjteményét, különös figyelmet szentelt Schiavone munkáinak, szerinte: „művészi tartalmát tekintve a legjobb festmények közé tartozik. annak idejéből. A figurák, különösen Io, nagyon elegánsak. A kép melegsége és tisztasága közeledik Tiziánhoz. A táj az egyik legszebb és legrészletesebb” [6] .