| Nyikolaj Csernyavszkij | |
|---|---|
| szállítmány. კოლაუ ჩერნიავსკი | |
| Álnevek | Kolau Csernyavszkij |
| Teljes név | Nyikolaj Andrejevics Csernyavszkij |
| Születési dátum | 1892 |
| Születési hely | |
| Halál dátuma | 1947 , 1942 vagy 1943 |
| Polgárság |
Orosz Birodalom Szovjet Oroszország Szovjetunió |
| Foglalkozása | költő , műfordító |
| Irány | futurizmus |
| Műfaj | dalszöveg |
| A művek nyelve | orosz |
| Bemutatkozás | "Levelek" (1927) |
| A Lib.ru webhelyen működik | |
Nyikolaj (Kolau) Andrejevics Csernyavszkij ( 1892 , Ackerman , Besszaráb tartomány - 1947 , 1942 vagy 1943 ) - orosz és szovjet költő és műfordító , a " 41° " futurisztikus irodalmi csoport tagja .
Nyikolaj Csernyavszkij 1892-ben született az oroszországi Akkerman városában , Besszarábia tartományban (ma Belgorod-Dnyesztrovszkij, Ukrajna Odessza régiójában ) [1] . Kolau néven is ismerik – így nevezte magát a költő, aki Grúzia nagy tisztelőjévé vált [2] .
Végzettsége szerint tipográfus [1] .
Az 1910-es években ismertté vált irodalmi körökben, megismerkedett Alexander Blokkal , Konstantin Balmont költőkkel, Alekszej Remizov prózaíróval . Ugyanebbe az időszakba tartoznak a kollektív gyűjteményekben és almanachokban megjelent publikációi [3] . Tehát az 1915-ben kiadott „A háború évében” gyűjteményben Csernyavszkij „Nikola” verse a jeles költők – Blok, Fjodor Sologub , Anna Akhmatova , Ivan Bunin , Zinaida Gippius [4] – művei mellett áll .
1919-ben került kapcsolatba a kubófuturistákkal , akik a Tiflisben működő 41°-os avantgárd csoport tagjai voltak : Alekszej Krucsenics , Ilja Zdanevics , Igor Terentjev [3] . Ebben az időszakban Csernyavszkij költői kísérletekkel foglalkozott, beleértve a grafikai költészet írását. Csernyavszkij aláírása Zdanyevics, Krucsenih és Terentjev aláírásával együtt a csoport kiáltványában található, amelyet 1919-ben tettek közzé a 41° című újság egyetlen számában [5] . Konkrétan a következőket írta:
A 41°-os társaság egyesíti a balparti futurizmust, és megerősíti az abszurditást, mint a művészet kötelező megtestesülését.
Csernyavszkij kollektív esteken és csoportos beszélgetéseken vett részt.
1920 körül rokonokhoz költözött Odesszába , könyvtárosként dolgozott a Perekop hadosztály ezredénél [6] . Megjelent az odesszai "Lava" folyóiratban [7] .
A 41°-os csoport összeomlásával, ami 1920-ban történt, Csernyavszkij eltávolodott a futurizmustól , és orosz és grúz folklór , valamint grúz , örmény és francia nyelvű fordítások gyűjtésével foglalkozott . A Csernyavszkij által fordított szerzők között van Arthur Rimbaud , Eugene Pottier , Simon Chikovani , az örmény futurista Kara-Darvish . Csernyavszkij szerint "akár 900 oldalnyi mesés anyagot gyűjtött össze, amelyet a tifliszi egyetem fiatal végzős hallgatói többször is felhasználtak a folklórral kapcsolatos tudományos munkához".
1922 végén visszatért Tiflisbe. Újságíróként és költőként publikált a Zarya Vostoka , a Tiflis Worker és a Young Worker című helyi újságokban. 1925-ben, a "Kelet hajnalán" rádióüzeneteket fordított francia és olasz nyelvről . 1932-1933-ban az egykori mozdony-kocsijavító üzem nagy példányszámú újságjának orosz szektorát vezette [6] .
Itt a végzetes harc.
Küzdjünk meg mindent.
Holnap az emberek tömege
- Nemzetközi.
1927-ben 1000 példányban megjelentette a Tiflisben az egyetlen „Levelek” versgyűjteményt, amelyet a „41 °” futurisztikus csoportból ismerős Kirill Zdanevich illusztrált. Különösen Pottier Internationale új fordítását tartalmazza, amely Lev Turchinsky kutató szerint anekdotikus hírnevet szerzett a könyvnek. A Levelek közé tartozik Rimbaud Párizsi orgiájának első orosz fordítása is, amelyet Csernyavszkij készített [8] . 1931-ben Tiflisben jelent meg Chikovani "Selyem" című könyve, 4000 példányban, Csernyavszkij fordításában [1] .
Tiflisben Csernyavszkijnak nem volt szervezett élete, bár támogatást kapott testvérétől. Epilepsziában szenvedett . Garegin Bebutov irodalomkritikus szerény és igénytelen emberként jellemezte [9] . Nyikolaj Sebujev író 1934-ben ezt írta róla: „Hogy irigylem a rovarokkal borított grafomán Koljaut” [10] . Konsztantyin Pausztovszkij író emlékeztetett arra, hogy „Csernyavszkij tudása bármilyen területen elképesztő volt, ítéletei élesek és intoleránsak, a művészet valamennyi „baloldali” irányzata iránti elkötelezettsége pedig határtalan” [2] . Emellett "elképesztő beszélgetőtársnak" nevezte, akit "nem érdekelt, mit csinál a beszélgetőpartnere, amíg hallgatta őt". Pausztovszkij szerint Csernyavszkij „nagyon szelíd és tehetetlen ember volt. Minden lépésnél becsapták és megsértették” [11] .
Csernyavszkij időről időre találkozott korábbi irodalmi életéből ismerős emberekkel: 1924-ben és 1927-ben Vlagyimir Majakovszkijt , 1929-ben Andrej Belijével , 1931-ben Vaszilij Kamenszkijvel [12] .
1931 februárjában Bebutov kérésére memoárokat diktált Majakovszkijról, amelyeket a tervek szerint az "Élő Majakovszkij" almanach negyedik számában publikáltak [12] .
Az 1930-as években „jellegzetes megjelenésének” köszönhetően számos epizódszerepet játszott a Grúz SSR Goskinoprom filmgyárának filmjeiben , ahol fordítóként dolgozott. Csernyavszkij szerepei között szerepel a postás az Ambartsum Bek-Nazarov által rendezett első hangosfilmben " Pepo " [12] .
A halál időpontjára vonatkozó adatok eltérőek. Alekszandr Sobolev és Roman Timenchik szerint 1943 nyarán agyonverték a fertőzőkórház ápolói, akik követelték ételadagját és transzferét [12] . Gyakrabban vannak adatok arról, hogy Csernyavszkij 1942-ben [3] vagy 1947 -ben [1] [8] halt meg .
Csernyavszkij korai és késői költeményei egyetlen költői irány esztétikájának sem hordoznak kézzelfogható hatást [3] . Az egyetlen kivétel a rövid futurisztikus időszak. Csernyavszkij ebben az időszakban végzett munkásságát Konsztantyin Pausztovszkij életrajzi életrajzában idézte fel , aki a tifliszi Zdanevics házban találkozott Csernyavszkijjal, és figyelte költői kísérleteit, amelyek abból álltak, hogy három betűmérettel írt verset. A költő az ilyen verseket "szimfonikusnak" nevezte [13] .
Általában ő írta először a vers fő szövegét, méghozzá teljesen érthetően. Ám a tipográfiai trükkök és a betűk játéka révén egy és ugyanaz a vers három lett. Ezt úgy sikerült elérni, hogy a verseket egyben, de három betűmérettel nyomtatták. Ha csak a legnagyobb betűjelű szavakat olvassa el, figyelmen kívül hagyva a közepes vagy kis betűs szavakat, akkor egy szöveget kap. Ha elolvasod a közepes betűtípussal írt szavakat, a többi betűtípust kihagyva, akkor a vers második, teljesen önálló szövegét kapod. Ha végre elolvastad a legkisebb típust ( mondjuk petite vagy nonpareil ), akkor kaptál egy harmadik, váratlan szöveget. Kolau Csernyavszkij szinte minden idejét ennek a rejtélyes és kétségbeejtő foglalkozásnak szentelte.Konstantin Paustovsky [2]
2001-ben Csernyavszkij három "szimfonikus" költeménye ("Egy tucat hordó...", "Hollós hőség..." és "Téglakémény") bekerült a sorozatban megjelent "Az orosz futurizmus költészete" című antológiába. " A költő új könyvtára ".