| Sorokin utazás | |
|---|---|
| Műfaj | dokumentumfilm |
| Termelő | Ilja Belov |
| Termelő | Natalja Golodova |
| forgatókönyvíró_ _ |
Anton Zselnov |
| Operátor | Mihail Krichman |
| Időtartam | 90 perc. |
| Díjak | 31 984 dollár |
| Ország | Oroszország |
| Nyelv | orosz |
| Év | 2019 |
A Sorokin Trip Jurij Saprikin és Anton Zselnov dokumentumfilmje, amelyet Vlagyimir Sorokin orosz író életrajzának és válogatott műveinek szenteltek . A film Sorokin szerzői fejlődésének folyamatát mutatja be kronológiai eseményeken és kulturális jelenségeken keresztül, amelyekben az író valamilyen módon részt vett. A képet 2019 őszén adták ki, az első előzetest augusztus 7-én, maga Sorokin születésnapján tették közzé.
A történet Sorokin életrajzának több feltételes szakaszán megy keresztül. A film kezdeti szakasza felelős a "környezetért" - a történet a moszkvai konceptualisták körére ( Eric Bulatov , Ilja Kabakov , Andrej Monasztyrszkij ) fókuszál, ahol Sorokin saját szavai szerint "egy prózaíró helyét vette át ." Anton Zselnov szerint a film egyik kulcsszereplője Andrej Monasztyrszkij művész volt, aki kiemelkedő szerepet játszott Sorokin életében [1] :
A kedvenc pillanatom a kapcsolatuk Monasztyrszkijjal. Monasztyrszkij ennek a filmnek a második hőse, egy abszolút alábecsült művész, aki nem kevesebbet hatott Sorokinre, mint Kabakovra, akiről kevesen tudnak, csak a művészeti kritikusok. Igyekeztünk nem a legnépszerűbb embert, sajnos az országban, behozni a második hősök közé.
A film során a történet az író több kulcsfontosságú művét érinti – különösen a Normát , a Sorozatot , a Kék zsírt , az Opricsnik napja, a Hóvihart és a Telluriát . Ezenkívül a film hosszú idő óta először röviden érinti Sorokin családjával való kapcsolatának történetét - interjúk vannak az író lányaival, valamint saját gyermekkorának és szüleinek emlékei.
A film a vége felé érinti a Sorokin „Kék kövér” című regényével kapcsolatos botrányt – a 2000-es évek elején, nem sokkal a könyv megjelenése után a Walking Together mozgalom számos akciót szervezett Sorokin irodalma, és különösen a regény ellen. Így 2002-ben a szervezet egy hatalmas WC-t telepített a Bolsoj Színház közelében , ahol az aktivisták dacosan dobták ki a Blue Fat másolatait. [2] A film dokumentumfilmeket tartalmaz erről az akcióról, valamint magának Sorokinnak a megjegyzéseit, akit elmondása szerint ezek az események inspiráltak, amikor megalkotta egyik következő regényét, az Oprichnik napja címűt. Nem ez az egyetlen, a Bolsoj Színházhoz köthető botrány, amelyről szó esik a filmben – benne vannak a színházban színre vitt Rosenthal gyermekei című opera töredékei is, amelynek Librettóját Sorokin írta, ami szintén felháborodást váltott ki. . [3] .
A szerzők a Rosenthal gyermekei mellett Sorokin „teatralizálásának” legújabb példáihoz is fordulnak – a filmben Konsztantyin Bogomolov Telluria című regénye alapján készült produkciójának felvételei, valamint a „Norma” közelgő premierje is szerepel ugyanennek szerzője. Bogomolovot is említik.
A filmben szereplő történelmi krónika képkockáit és a kortársakkal készült interjúkat maga Vlagyimir Sorokin kijelentéseinek betétlapjai tarkítják, amelyeket a film szerzőivel, Anton Zselnovval és Jurij Saprikinnel folytatott beszélgetései során rögzítettek. Sorokina ezekben a betétekben az irodalom és a művészet témáit egyaránt érinti a hozzájuk való viszonyulásán keresztül, és utal saját múltjára is, összefüggésbe hozva azt ezzel vagy azzal a könyvvel. Az irodalom, mint már említettük, a narratíva nem korlátozott - így Sorokin egy ponton bemutatja Fjodor Dosztojevszkij általa festett portrégyűjteményét.
A forgatás 2019-ben Berlinben és Moszkvában zajlott , mind otthon, maga Vlagyimir Sorokin közelében, mind városi díszletekben. Tehát néhány jelenetet a Sparrow Hills -i moszkvai felvonó területén forgattak .
A szerzők két hétig beszélgettek magával Sorokinnal – egy-egy városban.
A film rendezője ugyanaz, mint Anton Zselnov korábbi dokumentumfilmjeinél ( "Brodszkij nem költő" , " Szasa Szokolov. Az utolsó orosz író" ) - Ilja Belov. Az operátor Mihail Krichman volt, aki különösen Andrej Zvjagincev Leviatán című filmjének forgatásán dolgozott .
A stáb jelentős része részt vett a „Kabakovs. Szegény emberek”, amelyet ugyanaz az Anton Zselnov forgatott Ilja Kabakov konceptuális művész 85. évfordulójára.
A „Sorokin-út” ugyanazok az elvek szerint készült, amelyek Zhelnov más dokumentumfilmjeire is jellemzőek – itt nincs narrátor, a beszéd a film szereplőinek monológjaira korlátozódik. Ugyanakkor itt ritkábban és mérsékeltebben alkalmazzák a vizuális grafikai technikákat, mint a "Szegények"-ben - az új filmben ezek felhasználása az archív fotók animációk segítségével történő "revitalizálására" korlátozódik.
Az orosz Esquire- nek adott interjújában Jurij Szaprykin elmondta, hogy a film szándékosan átugorja Sorokin leghagyományosabb kérdéseit, különösen azokat, amelyek az aktuális társadalmi-politikai napirenddel és irodalmának előrejelző jellegével kapcsolatosak. Ehelyett az alkotók úgy döntöttek, hogy "belül" fordulnak az íróba, és ahogy maga Saprykin mondja, megértik, "milyen ember ő", miután személyes szinten és a különböző korok nyilvános rezonanciáinak tükrén keresztül is megfigyelték. . [4] .:
Ez a film egy kísérlet, hogy megértsünk valamit Sorokinról, mint személyről, és ehhez megfelelő vizuális nyelvet találjunk. Ha azt kérdezték tőlem, mi sikerült igazán, számomra úgy tűnik, hogy az, amit Mikhail Krichman operatőrként végzett, az imázsteremtés szempontjából abszolút kiemelkedő munka. Egy ilyen ikonikus kép, ami nagyon hasonlít Sorokin emberéhez. Ritmus, intonáció, színséma szerint - ez sikeresen illeszkedik a hősről alkotott emberi benyomáshoz.
Jaroszlav Zabalujev, a Moskvich Mag szerzője a filmnek szentelt cikkében felhívta a figyelmet Sorokin filmbeli megfigyelése iránti nagy érdeklődésre, ugyanakkor ezt magának az írónak tulajdonította. Zabalujev szerint a film szerzői „szándékosan személytelen megközelítést” alkalmazva, Sorokinhez igazodva nem a saját üzenetüket közvetítették a néző felé [5] :
A „Sorokin-út” a hős nevének és művészi szokásainak megfelelően egy videóinstallációhoz vagy más „kollektív akcióhoz” hasonlít. Meg kell azonban békülnünk azzal, hogy a film nem mond semmi alapvetően újat a nézőnek, aki ismeri a hős munkáját, és a kívülről jövő személy valószínűleg semmit sem fog érteni. ez mind.
A film alkotója, Jurij Szaprykin részben egyetértett ezzel az állítással, megjegyezve, hogy az alkotók olyan filmet szerettek volna készíteni, amely önmagában a művészi nyelv és a hőssel való munka segítségével mond valamit a nézőnek [4] .
A Rosszijszkaja Gazeta újságírója , Alekszej Litovcsenko tartózkodóan viszonyult a filmhez, "hétköznapi dokumentumfilmnek" nevezte azt, kételkedve abban, hogy a film valami újat tudna mondani az írót ismerő közönségnek. Ugyanakkor Litovcsenko szerint egy olyan személy, aki korábban nem ismerte Sorokint, valószínűleg nem kerül be a filmbe [6] :
Elgondolkodtató fényes nosztalgia a régi és egyben az utóbbi idők iránt.
Anna Anichkova GQ recenziója pedig "szépen dekonstruált narratívának" nevezte a filmet, amelynek külső előadása "gyönyörűen rímel a tartalomra" [7] .