9. zongoraszonáta op. A 68 , a Black Mass néven ismert zongoraszonáta Alexander Scriabin alkotása . A mű 1912–1913 körül íródott. Bár az alcímet nem maga Szkrjabin adta (ellentétben a hetedik szonáta címével , A fehér mise ), azt a szerző személyesen hagyta jóvá.
A kilencedik szonáta egytételes darab, körülbelül 8-10 percig tart. Szkrjabin többi szonátájához hasonlóan ez is technikailag és zeneileg nehéz a zongoristák számára, és a lejegyzést néha három botra is kiterjesztik . A szonáta a következő részeket tartalmazza:
Szkrjabin más későbbi műveihez hasonlóan ez a szonáta is erősen kromatikus és atonális . A "Black Mass" részben azért disszonáns, mert sok témája egy kisebb non intervallumra épül , ami az egyik leginstabilabb hangkombináció. A kilencedik szonáta remekműnek számít; Szkrjabin olyan nagyszerű kortársai, mint Igor Sztravinszkij , dicsérték őt. A szerző "légendaire" tempó alatti felirata pontosan közvetíti a távoli misztikus üvöltés szellemét, amely a mű vége felé fenyegetően erősödik [1] . A nyitó téma folyamatosan átalakul, a nyugalmat megtörő korai arpeggio -trilláktól kezdve a gyors zuhatagok összeomlásáig, homályosan egy groteszk felvonulásra emlékeztető [1] . Szkrjabin egyre összetettebb és feszültebb struktúrát épít fel, és azt a célt tűzte ki maga elé, hogy rendkívüli kitartással egyesítse a témákat, elérve zenéjének legbrutálisabb csúcspontját [1] . A munka az első téma restaurálásával zárul. Az utolsó akkord, a kibővített negyed, a tritonus , az Ördög szimbóluma a zenében (diabolus in musica) körül még mitológia is található. Szkrjabin nem "fekete misének" nevezte a művet, de használatbavételekor sem utasította vissza ezt a nevet.
A feketemisében az oldalrész törékeny, kristálytiszta témája pokoljárássá válik a reprizben. Ebben a „szentség megszentségtelenítésében” és a burjánzó ördögiségben (az isteni fény egykori apoteózisai helyett) tetőzik Szkrjabin zenéjének démoni vonala, amelyet korábban az Iróniákban, a Sátáni költeményben és néhány más kompozícióban is érintettek. Sabaneev zenetudós és zeneszerző összekapcsolja a Kilencedik szonáta gondolatát N. Shperling festményeivel, amelyek a Szkrjabin házban lógtak. „Leginkább – írja – A.N. panaszkodott a kép miatt, amelyen a lovag megcsókolja a középkori Istenanya hallucinációját.”
A Kilencedik szonáta Szkrjabin egyik leghíresebb műve, amelyet gyakran előadnak és rögzítenek. Ennek a műnek figyelemre méltó felvételei Vlagyimir Horowitz , Vlagyimir Szofronickij , Szvjatoszlav Richter , Margarita Fedorova , Vladimir Ashkenazy , Andrey Khoteev [2] és Marc-Andre Hamelin .
| Alekszandr Szkrjabin művei | ||
|---|---|---|
| Szimfonikus művek | ||
| zongorára |
| |