| Julian Szkrjabin | |
|---|---|
| Julian Szkrjabin. Kijev , 1919 | |
| alapinformációk | |
| Születési név | Julian Alekszandrovics Shlozer |
| Születési dátum | 1908. január 30. ( február 12. ) . |
| Születési hely | Lausanne , Svájc |
| Halál dátuma | 1919. június 22. (11 évesen) |
| A halál helye | Irpin , Kijev kormányzósága , Dél-Oroszország |
| Ország |
Orosz Birodalom (1908-1917)Orosz Köztársaság(1917) RSFSR (1917-1918)UNR(1918-1919) |
| Szakmák | zongoraművész , zeneszerző |
| Eszközök | zongora |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
Julian Aleksandrovich Skryabin ( Schlozer születésekor ; 1908. január 30. ( február 12. ) , Lausanne , Svájc - 1919. június 22. , Irpin , Kijev tartomány , RSFSR ) - Alekszandr Szkrjabin legfiatalabb fia ( Tatyana Schlozertől ) és az ígéretes zongorista és zeneszerző tizenegy éves korában tisztázatlan körülmények között elhunyt [1] . Életének utolsó évében 4 kis előjátékot írt Alekszandr Szkrjabin kései műveinek stílusában, amelyek szerzőségét az egyes kutatók megkérdőjelezik [2] . Julian Szkrjabint megpróbálják apja kudarcos követőjeként [3] , valamint az 1920-as évek orosz szovjet zenei avantgárdjának korai képviselőjeként [4] besorolni .
Alekszandr Szkrjabinnak hét gyermeke volt : Rimma, Elena [comm. 1] , Maria [comm. 2] és Leó első házasságából, Vera Ivanovna Szkrjabinával (Iszakovics); Ariadne , Julian és Marina - a másodikból, Tatyana Fedorovna Schlozerrel . Közülük kettő - a legidősebb lánya, Rimma (1898-1905) és fia, Leo (1902-1910) [5] - hét évesen meghalt. A zeneszerző Leo halálakor már több éve tényleges házasságban élt második feleségével, kapcsolata az első családdal teljesen tönkrement – a szülők még fiuk sírjánál sem találkoztak [6 ] [7] .
Julian Schlözer 1908. január 30-án (február 12-én) született Lausanne-ban. Közvetlenül az esemény után Alekszandr Nyikolajevics ezt írta jóakarójának, egy jól ismert filantróp özvegyének , Margarita Kirillovna Morozovának :
Szerda este megszületett Julian fiunk. Képzelheti, mennyire örülök, hogy minden jól végződött, bevallom, nagyon féltem Tanyát [8] .
Szkrjabin, miután egy válaszlevélben megkapta a jókívánságokat az újszülött számára, másfél hónappal később közölte Morozovával, hogy a gyermek "vékonyan született, de mostanra fokozatosan javul" [9] .
Két év EurópábanJulian francia nyelvű születési anyakönyvi kivonatát Lausanne városháza adta ki 1908. szeptember 2-án [10] . Azonban egy ilyen születési anyakönyvi kivonat ellenére, amelyet Szkrjabin szerint " Európa legszabadabb országában " [11] állítottak ki, Julianus, akárcsak Ariadné nővére , anyja, Schlözer nevét kénytelen volt viselni : az orosz törvények szerint csakúgy, mint az ortodox egyházban , illegitimnek számított. Ennek az volt az oka, hogy Szkrjabin törvényes felesége, Vera Ivanovna kategorikusan megtagadta a válást, korábban csalárd módon, miután engedélyt kapott Szkrjabintól, hogy korlátlan időre szóló útlevelet szerezzen magának [12] . Ennek eredményeként kiderült, hogy Szkrjabin Tatyana Shlotser gyermekeit házasságon kívül fogadták örökbe [13] .
Vera Ivanovna egyáltalán nem tartotta magát „kénytelennek” válni, és hűséges „pártja” továbbra is Szkrjabin szemében továbbra is a világ gonoszságának igazi fókusza, az ügyével és egész életével szembeni ellenállás központja... Fájdalmas. ismét a vágyott válásról szóló gondolatok, és gyakran meglátogatták Szkrjabin fantáziáját. 1908. január 30-án Tasya végül megajándékozta Shurinkát a „fő fiával”, az örökös Juliannal, aki egyébként egyelőre a „Schlozer” vezetéknevet kénytelen volt viselni, de egyáltalán nem Szkrjabint [14] .
– Jurij Khanon , „ Szkrjabin mint arc ”, Megközelítés fejezetMire Julianus megszületett, Szkrjabin négy éve egy utazó művész életét élte. Pénzügyi helyzete, amely egészen a közelmúltig kétségbeejtő volt, fokozatosan javulni kezdett. Számos nagy horderejű ősbemutató után, köztük a nemrég elkészült nagy „ Ecstasy költemény ” után a zeneszerző hírneve nőtt, és 1908 nyarán Szkrjabinnak új, nagylelkű mecénása volt, Szergej Koussevickij [15] . Ezek a sikerek arra késztették Szkrjabint, hogy pozíciójában meglehetősen kockázatos döntést hozzon, és visszatérjen Oroszországba [16] .
Alekszandr Szkrjabin visszatérése Oroszországba sokéves „önszáműzetés” [17] után nehéz volt. A hírhedt zeneszerzőnek [18] , aki az évek során „erkölcstelen típus” [19] és „megrögzött nitchean” [20] [21] hírnevet szerzett magának , oka volt [22] félni egy rossz vagy botrányos fogadtatástól. szülővárosa. Első moszkvai látogatásán, 1909 januárjában Alekszandr Skryabin és Tatyana Shlozer Szergej Koussevickij kastélyában szálltak meg a Maly Glazovsky Lane-ban [23] . Gyermekeiket, a hároméves Ariadnét és az egyéves Juliant nem merték magukkal vinni, és Amszterdamban hagyták őket Tatyana Fedorovna nagynénjénél , Alina Botinál [24] . Miután két „próba” hónapig Moszkvában tartózkodtak, Szkrjabinék visszatértek Amszterdamba. És csak 1910. február 3-án jelent meg Julian anyjával és apjával együtt először Oroszországban [25] .
Öt év Moszkvában1910. január 3-án a szkrjabinok a Knyazhy Dvor Hotelben szálltak meg a Volhonkán [25] , majd szeptember közepén Oltarzsevszkij házába költöztek a Maly Tolstovsky Lane -ban [26] (8. ház, 16. lakás) [27] . 1911 januárjában megszületett Julian húga, Marina, és a hatszobás lakás azonnal szűknek tűnt [28] – Szkrjabinék nevelőnőket és egyéb szolgákat tartottak. A következő év végén megtörtént az utolsó költözés Alekszandr Nyikolajevics életében - A. A. Grushka professzor háztartásába , a következő címen: Arbat , Bolshoy Nikolopeskovsky lane , 11. ház [comm. 3] [29] [30] .
A Szkrjabin család élete nem volt különösebben otthonos. A tágas, hat szobás lakás inkább hasonlított egy közönséges kereskedő vagy polgár lakásához, mint egy zeneszerzőhöz. Maria Alekszandrovna, Tatyana Fedorovna édesanyja volt a háztartás felelős, egy idős francia nő [31] [17] . Leonyid Sabaneev szerint a gyerekek "úgymond alkották a Szkrjabin-ház hátterét": szüleik nem sokat törődtek velük, oktatókra, nevelőnőkre és bonnyékra bízták őket. Julian azonban a család kedvence volt, anyja és apja változatlanul őt emelte ki [32] .
A Szkrjabinok házában egy sajátos „családi nyelvet” használtak: Alekszandr Nyikolajevics sok főnevet és melléknevet talált ki, amelyek nagyon dallamosak és simogatóak voltak, amikor Tatyana Fedorovnáról és a gyerekekről volt szó [33] . Ez utóbbiak beceneveket kaptak, Juliannak legalább kettő volt belőlük: „ Mouton ” és „Lustukru” [comm. 4] , a kicsinyítőket nem számítva, mint a Yulochka [34] .
A. N. elvont elméleti szeretettel szerette a gyerekeket, néha megsimogatta őket, mint Julian, aki engedékeny, ragaszkodó volt, de ez általában csak búcsúzáskor és köszönéskor fordult elő, vagy amikor a gyerekek lefeküdtek, és udvariasan körbejárták szüleiket. és franciául beszélve megcsókolta őket. Általában Tatyana Fedorovna jobban foglalkozott a gyerekekkel, de még ez a „több” sem volt nagyszerű [31] .
- Leonyid SzabanejevA kispolgári élet ellenére [35] a szkrjabinus gyerekek művészi és rendkívül kreatív környezetben nőttek fel [36] . Időről időre vagy akár rendszeresen költők is meglátogatták Szkrjabint: Vjacseszlav Ivanov , Jurij Baltrushaitis és Konstantin Balmont [37] . Ritkábban jöttek zeneszerzők és zongoristák – kissé szűknek érezték magukat Szkrjabinék házában [38] , de zenészek és karmesterek mindig a vendégek között voltak. Julian kiskorától kezdve zenét írt, és zeneszerzőként nagy ígéretet mutatott. Ariadna zenélt is (a Moszkvai Konzervatóriumban tanult), verseket, drámákat és tragédiákat írt, amelyeket a gyerekek szüleik és vendégeik számára rendeztek. Mindhárman festettek és házi kiállítást rendeztek munkáikból [39] [40] .
Az első éveit, amikor Juliannal zongorázott, és bevezette őt a zenei műveltség alapjaiba, édesanyja kezdte. A Moszkvai Konzervatórium professzorának unokahúga, P. Yu. A Szkrjabinnal való kapcsolat kezdetével Tatyana Fedorovna azonban teljesen elhagyta zenei óráit, és csak gyermekeivel - Ariadnéval és Juliannal - folytatta őket. Julian különösen keményen dolgozott, szeretett magának játszani, és napi 2-3 órát töltött a zongoránál. Julian „előadásait” a családban rendezték meg a szülők és a vendégek számára [40] .
Az Arbat-lakásba költözés után a nagyobb gyerekek lehetőséget kaptak arra, hogy a közelben, a Kutyajátszótéren található E. és M. Gnesins Zeneiskolában járjanak iskolába . Nevük két tanévre, az 1914/15-ös és az 1915/16-os tanévre szerepel az iskola „Vizsgalapjain”. Az idősebb előkészítő tanfolyamon tanultak Maria Fabianovna Gnesina mellett . Julian az első évben 5-öt kapott a „képességért”, 3+-ot a „szorgalomért”, és egy jellegzetes „lomha, hanyag, szórakozott”. A második évre: "képesség" - 5, "szorgalom" - 4. Ariadné osztályzatai valamivel alacsonyabbak voltak [41] [42] . A Julian által mutatott legmagasabb eredmények kezdetben nem akadályozták meg Elena Fabianovna Gnesinát abban , hogy tehetségét kiemelkedőnek ismerje el [43] .
Az állandó szorongást mind Tatyana Fedorovna, mind a gyerekek "illegális" helyzete okozta. Vera Ivanovna, aki nem vált el, szintén állandóan Moszkvában élt, és számos koncertet adott Szkrjabin zongoraműveiből, ami felkeltette a figyelmet [44] kétértelmű családi állapotára. Ez fájdalmasan bántotta Alekszandr Nyikolajevics és Tatyana Fedorovna hiúságát, akik ellenségesen érzékelték a Vera Ivanovna iránti rokonszenv minden megnyilvánulását [14] .
A. N. volt a legtökéletesebb gyermek jogi kérdésekben, és semmit sem tudott arról, hogy T. F. és gyermekei családi kapcsolatokban elfoglalt törvénytelen helyzetéből milyen és milyen jelenségek következhetnek. <...> Azt mondtam Szkrjabinnak, hogy a gyerekeket mindig lehet örökbe fogadni, és minden jogot megkapnak, hogy a feleséget akár félre is lehet tenni az örökségből, és csak nagyon csekély részt kaphat – az egész a végrendeletről szól... A. N. megváltozott az arcába, és láttam, hogy ebben a házban általában nem lehetett „testamentumról” beszélni - ez is fájó pont volt mindkét oldalon... [45]
- Leonyid SzabanejevEbben a tekintetben Tatyana Fedorovna és gyermekei kénytelenek voltak továbbra is a "Schlozer" vezetéknevet viselni. Az anya vezetékneve azonban nem játszott különösebb szerepet Julian életében, hiszen csak hét éves koráig maradt "Schlozer". Teljesen családi gyermek lévén, főleg édesanyjával, esetenként különórára meghívott tanárokkal tanult. Juliannak nagyon fényes és emlékezetes külseje volt, arcának furcsa vonása volt, hogy szinte nem változott [46] . A benyomást egy nagy anyajegy tette teljessé az arcán. Anya különös gyengédséggel bánt Juliannal [47] :
Közvetlenül mellette volt a kis Julian, akinek gyengéden megsimogatta a fejét: „Te vagy az én kicsikém, kicímkézett – ha eltűnsz, mindig megtalállak!” [48]
- Leonyid SzabanejevTatyana Fedorovna még Szkrjabin életében is nagy reményeket fűzött a jövőhöz Juliannal. Egyszerre hasonlított az anyjára és az apjára, de évről évre egyre több Szkrjabin jelent meg megjelenésében [1] .
A háború előtti 1913 volt talán a legvirágzóbb és legboldogabb a család életében. Az egész család a nyarat Kaluga tartományban , az Oka partján fekvő Petrovszkij birtokon töltötte . Szkrjabinok szomszédja Baltrushaitis költő volt . Alekszandr Nikolajevics remek hangulatban volt, néha zenét tanult Juliannal, gyakran vitte vele sétálni. A nyár végén meglátogatta Szkrjabinokat Leonyid Sabaneev , aki számos fényképet készített a ház közelében és közös séták során. Néhányukon Julian is látható [49] [50] .
1913. október 24-én a leendő híres zeneszerző , Anatolij Alekszandrov , akkoriban a Moszkvai Konzervatórium hallgatója , bejegyzést tett naplójába a kis Julianus tehetségéről, költői világfelfogásáról:
A kis Julian (öt éves) azt mondta az anyjának: "Dallamos kezeid vannak . " Egy csillagos éjszakán hazatérve így szólt: "Berúgtam a csillagoktól . " És egyszer, akárcsak Igor Severyanin , kifejezte magát: „Ma este egy tündér jött hozzánk, és elvarázsolta az egész szobát” ... [51]
- Anatolij AlekszandrovA Németországgal vívott háború kitörésével az élet érezhetően nehezebbé vált, a pénz folyamatosan hiányzott. Ahhoz, hogy eltartsa családját, Szkrjabinnak pénzt kellett keresnie oroszországi koncerteken . Riasztó volt Tatyana Fedorovna számos európai rokonától való hirtelen elszigetelődés is – segítségükre és fogadtatásukra már nem lehetett számítani [52] .
Apja halála és vezetéknév megszerzéseAlekszandr Nyikolajevics Skryabin 1915. április 14-én hunyt el 43 éves korában - streptococcus okozta vérmérgezésben . Apja halálával a családnak gyakorlatilag semmi megélhetési forrása nem maradt [53] . Az összes megtakarítás – azonban meglehetősen jelentéktelen – az orvoslátogatások és a sikertelen kezelések fedezésére ment el. Még a legsürgősebb és legalapvetőbb kiadásokat sem lehetett kifizetni. A család helyzete valóban katasztrofálisnak bizonyult - különösen az első hónapban, amikor a lakásszerződés meghosszabbítása érdekében sürgősen el kellett adni bútorokat, értékeket [54] . Ráadásul egy furcsa egybeesés folytán Alekszandr Nyikolajevics pontosan halála napján bérelte ki utolsó lakását a Bolshoy Nikolopeskovsky Lane -ban [55] .
Szkrjabin halála teljesen meglepetés volt, de szó szerint az utolsó percekben sikerült aláírnia egy végrendeletet és egy petíciót a Legmagasabb névhez gyermekek örökbefogadásáért. A zeneszerző első családja számára halála is nagy megrázkódtatást, bizonyos mértékig megbékélést okozott. Számos közvetítő és jóakaró erőfeszítéseinek köszönhetően Vera Ivanovna enyhítette álláspontját, és 1915. április 27-én kérelmet nyújtott be a Birodalmi Kancelláriához:
Miután tudomást szereztem férjem, A. N. Scriabin vágyáról, hogy petíciót nyújtson be a T. F. Schlozerrel együtt örökbe fogadott Ariadné, Julian és Marina törvényes gyermekeinek elismeréséért, - megtartva szülői jogait a gyermekek felett - a maga részéről semmi. nincs panaszom. V. I. Szkrjabin [56] .
— GTsMMK, f. 31, egység gerinc 861.Többek között A. N. Brianchaninov és S. A. Polyakov nagy összegeket adományozott a Szkrjabin családnak . Briancsanyinov konkrétan Tatyana Fedorovna és gyermekei problémáinak rendezése érdekében Tanyejev kamaráshoz ( Anna Vyrubova apja ) fordult , akinek viszont közbenjárnia kellett a cárnál [57] . Így Julian Schlözer csak azután válhatott Szkrjabinná, hogy maga Szkrjabin elment [58] [56] .
Tatyana Fedorovnát megragadta az ötlet, hogy Julianusból „az apa folytatását” hozza létre, akinek munkája és életműve („Rejtély”) az emelkedés során megszakadt [59] .
Három év MoszkvábanTatyana Fedorovna Szkrjabin örökségének megőrzésére és fia oktatására összpontosított. Ugyanakkor nem hagyta el a karakterére jellemző zavaró előérzeteket. Tatyana Feodorovna egyik levelében sorok fejezik ki akkori reményeit és félelmeit:
Mindenféle aggodalmakkal, aggodalmakkal, múltbeli örömök emlékeivel élek együtt, és néha a jövőbe vetett reményekkel... Ez történik, amikor figyelem kis Julianusom lelki életének és zenei tehetségének fejlődését, aki napról napra egyre több lesz. mint az apja és a lelke és a teste. Ez a reményem, az örömöm és egyben az állandó szorongásom is - olyan szörnyű egy ilyen törékeny fiúval foglalkozni, olyan szörnyű!
Amikor meglátogatsz, eljátssza néhány apróságot Alekszandr Nyikolajevicsről, és biztos vagyok benne, hogy egész lényének rendkívüli hasonlósága, Alekszandr Nyikolajevics lelkével és megjelenésével való játéka izgatja majd [1] .
- E. I. Erdenkónak 1916. október 23-án kelt levelébőlFokozatosan javulni kezdett a családi élet. Julian továbbra is a Gnessin iskolába járt, amit az 1915/16-os tanév "vizsgalapjai" bizonyítanak, ahol nővérével együtt említik [41] [60] .
Tavaly UkrajnábanAz 1917-es két forradalom ismét aláásta az alig kiigazított életmódot. 1918-ban éhínség kezdődött Moszkvában. 1918 nyarán az anya három gyermekét vitte a viszonylag jól táplált Ukrajnába , abban a hitben, hogy ott könnyebben javíthat az életén [61] [62] . Az élet Kijevben nem volt biztonságos, a hatalom folyamatosan gazdát cserélt [63] , Tatyana Fedorovna és gyermekei pedig megálltak a városon kívül, Irpin üdülőfaluban . A nehézségek ellenére úgy döntött, folytatja és rendszerezi fia zenei oktatását [64] .
1918 szeptemberében Julian Szkrjabin a Kijevi Konzervatórium zeneszerzés osztályába lépett, ahol csaknem egy évig Reinhold Gliere -nél tanult . Julian észrevehetően fiatalabb volt, mint a többi hallgató, akik között voltak később jól ismert zeneszerzők , Borisz Ljatosinszkij és Vlagyimir Dukelszkij , valamint a leendő zenetudós , Arnold Alshwang , aki a legrészletesebb és legrészletesebb emlékeket hagyta hátra a „zseniálisan tehetséges” tartózkodásáról. ”, szerinte Szkrjabin fia a télikertben:
… A tizenegy éves Julian Goethe Euphorionjának pozíciójában volt : minden mozdulata, személyiségének minden vonása erős, bár öntudatlan tehetséget lehelt [65 .
- Arnold AlschwangTavasszal Alschwang zenetörténeti tanfolyamokat szervezett a Kijevi Konzervatórium helyiségeiben . Nem örvendtek nagy népszerűségnek: egy nagyon "tarka" csoportban csak néhány diák volt, akik között volt már idős orvos, volt szeminárius és két fiatal hölgy. Azonban sem Julian, sem édesanyja, akik akkoriban a várostól mintegy 20 kilométerre lévő " Irpin " üdülőfaluban éltek, nem jöttek zavarba. Elfogadták a meghívást, és meglehetősen rendszeresen, vasárnaponként Tatyana Fjodorovna Juliant, Alschwang emlékiratai szerint „fehér bundába” öltözve hozta előadásaira [64] .
1918 őszén Kijevben kiürítették egy cukorgyár családjának és Daniil Balakhovsky francia konzuli képviselőjének jövedelmező házát (Tryokhsvyatitelskaya St. 24 [comm. 5] ). Szkrjabin élete során jó kapcsolatokat épített ki Balakhovszkijékkal, és 1919 januárjában Tatyana Fedorovna és gyermekei ebbe a házukba költöztek. Hamarosan a Schlozer család többi tagja , Tatyana Fedorovna testvére és idős édesanyja csatlakozott hozzájuk, és Juliannak lehetősége nyílt rendszeresen részt venni a télikertben [66] .
Julian Scriabin jellemében és megjelenésében is rendkívül hasonlított apjára [1] : kolerikus temperamentum, izgatott, ugyanakkor makacs és makacs. Nagyon szorgalmas, ha érdekelte a téma, Julian gyorsan mindent felfogott, és még a kurzusának idősebb diákjai között sem akarta feladni a vezetést. Mindent önfeledten tett, mindennek szenvedéllyel adta magát [46] .
1919 májusában vagy júniusában került sor a tanulók éves vizsgájára. Tanfolyamunk a "különleges második harmónia "-on ment át. Először témát adtak egy írásbeli feladathoz. Mindannyian egy osztályba kerültünk. Az egyik diáktárs durván ugratni kezdte Juliant: állítólag kicsi, és ezért ő lesz az utolsó, aki megoldja a problémát . A fiú kipirult, sápadt arca szenvedélyes kifejezést öltött, ami még rondábbá tette. Ajkát harapdálva visszavonult egy külön asztalhoz, belemerült a problémába – és megoldotta az elsőt [46] .
- Arnold AlschwangA harmónia vizsga két részből állt: írásbeli és szóbeli, részben harmonikus képletek improvizációjából , részben elméleti kérdések megválaszolásából. Az Arnold Alschwang által hagyott meglehetősen részletes leírásból ítélve Julian tanítványa sokkal szorgalmasabb és ügyesebb volt, mint apja, aki nehezen tudott kielégítő jegyeket szerezni többszólamúságból és harmóniából a Moszkvai Konzervatóriumban [67] .
Julian remekül teljesítette a zongoravizsgát. Hosszú modulációs tervet kapott, és szinte habozás nélkül számos modulációt nagyon felszabadultan, korrektül, sallang és fiatalság nélkül, gyönyörű hangvezetéssel játszott . Emlékszem, milyen mély gyengédséggel néztek rá a bizottság tagjai - Gliere , Yavorsky és Stepovoy (Akimenko) . Úgy tűnt, hogy ezeket a nagyon különböző embereket abban a pillanatban egyetlen érzés, egy gondolat mozgatta – Alekszandr Szkrjabinról és zsenialitásának egy szemcséjéről, amely ebben a törékeny lényben testesült meg [65] .
- Arnold AlschwangVlagyimir Dukelszkij , azokban az években még nagyon fiatal, de már nagy előrelépést kapott a tanároktól, a Kijevi Konzervatórium egyik hallgatója, a zeneszerzők és zenészek feltörekvő nemzedékének képviselője, véletlenül megnézte Juliant Kijevben:
Szkrjabin, a fiatal zenészek bálványa és a „modernizmus” apostola meghalt <…>. A fia, Julian, akit kicsit irigyeltem, mert <...> hamarosan eléggé kinőtt csodagyerekké változtatott, miután vezető pozícióba került, <...> meglehetősen elgondolkodtató zenét komponált, de végül is Szkrjabin volt az. , zenei vezetőnk örököse! [68]
— Vlagyimir Dukelszkij1919 júniusában Julian Szkrjabin sikeresen letette az összes vizsgát, és kitüntetéssel végzett az első tanfolyamon [64] .
HalálA helyzet Ukrajnában továbbra is viharos maradt, ezért nyáron az egész család a legjobbnak tartotta, ha ugyanabban az üdülőfaluban, Irpinben marad. Ennek azonban hirtelen vége lett. Julian Szkrjabint holtan találták a Dnyeper partja közelében [61] [69] , külső jelek szerint - megfulladt [70] .
Nem sok tanúvallomása maradt fenn azoknak, akiket ennek az eseménynek szemtanúinak nevezhetnénk - nagy túlzással, hiszen senki sem vette észre Julian halálának pillanatát, és a fiú holttestére a jelek szerint csak az eltűnését követő napon, későn bukkantak rá. éjszaka . Valószínűleg ez utóbbi körülmény volt az oka annak, hogy még Julianus halálának pontos dátumát illetően sincs egységesség a forrásokban – június 21 [68] , 22. és 23. [62] van feltüntetve .
A történtek legrészletesebb és legfigyelemreméltóbb változatát Nyikolaj Szlonimszkij írta le, aki Schlözer-Scriabinékkal egy lakásban lakott, és elmondása szerint aktívan részt vett az eltűnt fiú felkutatásában. Emlékiratai szerint [comm. 6] , 1919 júniusában Tatyana Fedorovna üzleti ügyben Moszkvába ment [comm. 7] . Vasárnap (jelen esetben 22-én) az iskolai tanár egy csoport gyereket, köztük a szkrjabinokat, piknikre vitt a Dnyeper egyik szigetére . Julian zavarba jött, hogy más fürdőruhás gyerekek társaságában volt, és elsétált. Amikor hiányzott, már sötét volt. Nem találták Juliant a sötétben, és a tanár úgy döntött, hazaviszi a gyerekeket, majd visszatér a szigetre, hogy folytassa a keresést. Slonimsky szerint önként jelentkezett, hogy elkísérje, két tapasztalt tengerész (vagy halász) csatlakozott hozzájuk. Hamarosan megtalálták Juliant, de már halott volt [69] .
Julian holttestét egy öbölben találtuk, ahol a sekély víz hirtelen gödörbe zuhant. A halász kötelet kötött a fiú nyakába, és kihúzta a partra; a test olyan volt, mint egy hosszú, sovány hal, a lábak pedig kis örvényeket hagytak hátra [71] .
— Nyikolaj SzlonimszkijA haláleset körülményeit nem vizsgálták, nem volt, aki boncolást és orvosi vizsgálatot végezzen. A távíró nem működött, ezért még Tatyana Feodorovnát sem lehetett értesíteni a szerencsétlenségről. Juliant Moszkvából való visszatérése előtt temették el, a teljes orosz ortodox szokás szerint, Askold sírjában . A laudációt Gliere [66] [72] mondta . Ezt követően Gliere gyakran emlékezett Julianra, kesergett a halálán, de elkerülte annak lehetséges körülményeinek kérdését. Ljatosinszkij valahogy megjegyezte: „Teljesen védtelen volt, és a konzervatórium néhány diákja nem rejtette véka alá irigységét” [73] .
Julianus halálhíre gyorsan elterjedt a családi barátok és Szkrjabin tehetségének tisztelői körében. A mai napig számos visszaemlékezés, valamint Szkrjabin barátainak, ismerőseinek és egyszerűen kortársainak számos levelezése jelent meg, amelyekben mindig röviden megemlítik Julianus halálának körülményeit. Nyikolaj Szlonimszkij emlékiratai és Lev Sesztov levelezése kivételével mindezek a tanúvallomások olyan személyektől származnak, akik a tragédia idején távol tartózkodtak Kijevtől, és esetenként évtizedekkel később állították össze őket. Vagyis olyan újramesélésekről beszélünk, amelyek nyilvánvalóan olyan torzításokat tartalmaznak, amelyek rárakódnak a történtek kezdetben nem teljesen tiszta képére [1] .
Így hát Elena Fabianovna Gnesina 1966 -ban írt V. N. Takenouchi japán zongoraművésznek , hogy Julian egyik barátja elvitte csónakázni, a fiú mintha az oldalára dőlt volna, hínárért nyúlt, kiesett a csónakból és megfulladt [43] . Margarita Kirillovna Morozova , aki sokat segített Alekszandr Szkrjabinnak, azt írja, hogy hallott arról, hogy Juliant "elszívta egy mocsár az erdőben" [74] . Gershon Svet újságíró és prominens zsidó közéleti személyiség a "Szkrjabin gyermekeinek és unokáinak sorsa" című cikkében [comm. 8] beszámol arról, hogy Julian a szeme láttára fulladt meg, de Vladimir Khazan rámutat, hogy ezen a helyen G. Svet "téved" [76] .
Egyetlen fia halála, aki Tatyana Schlozer-Scriabina életének fő értelmét jelentette, végül aláásta egészségét és élni akarását. Fia halála után kétségbeesetten az anya magával vitte legfiatalabb lányát, Marinát, és visszatért Moszkvába meghalni, közelebb lévén A. N. Szkrjabin sírjához , a legidősebb Ariadnát pedig a Szmolnij Intézetbe helyezték, amelyet akkoriban helyeztek át. Novocherkassk [77] [61] .
Julian portréjához egy érdekes részletet - talán legalább részben megvilágítva halálának körülményeit - Marina Cvetajeva fűzi hozzá , aki Alekszandr Nyikolajevics halála után barátságot kötött Tatyana Fedorovnával:
Amikor egy tizenhárom éves [komm. 9] Julianus, a nagyszerű kis zenész, Alekszandr Szkrjabin fia belefulladt a Dnyeper forgatagába, senki egy hangot sem hallott, pedig csak egy bokrokkal benőtt sziget választotta el a többiektől - akkora, mint a tenyerem - és zenetanára, Nadezhda Golubovskaya zongoraművész azt mondta, később tudtam meg, hogy Julian egyszerűen nem tudott sikoltozni – jól ismerte a fiút [78] .
- Marina CvetajevaTatyana Fedorovna soha nem tért magához fia halálából. Sabaneev felidézi, hogy mély, komor miszticizmus fogta el "ortodox hangokban", hogy "majdnem tizenegy betegségben" szenvedett, és amikor már úgy tűnt, hogy az utolsóval is megbirkózik, egy fotelben ülve elesett, és hamarosan agygyulladásban halt meg. 1922 áprilisában történt [79] . Anyja halála után Ariadna nagyanyjával és nagybátyjával - Borisz Fedorovics Schlozerrel - Párizsban kötött ki, és Tatyana Fedorovna belga rokonai vitték el a fiatalabb Marinát . A "Scriabin's Nest" végső tönkrement [79] .
A kicsivel több mint tizenegy évet megélt fiú zenei kreativitása természetesen, úgymond az árnyékban van, és egyúttal kiemeli apja [80] figurája , akinek zenéje olyan fényes és eredeti, hogy joggal áll. minden más stílustól eltekintve. Alekszandr Szkrjabin nem hagyott maga mögött fényes követőket (néhány nyilvánvaló epigon kivételével , köztük L. L. Sabanejev [81] ), és a legtöbb zenei teoretikus és gyakorlati szakember véleménye szerint a hatalmas XX. század ellenére A. N. Szkrjabin - a a zene fejlődésének gyümölcsöző ága helyett egy zsákutca megteremtője [82] . Általában ebben a megvilágításban próbálják [46] szemlélni Julian Szkrjabin munkásságát, aki négy kis zongoradarabot hagyott hátra , kétségtelenül származnak, és egyfajta „töredékének” tűnnek apja középső és késői műveiből. [83] .
Az eksztázis verse végén született Julianus első zenei benyomásait a Prométheusz premierje után kapta , és amikor édesapja meghalt, még csak hét éves volt. Zongorázni elsősorban édesapja prelúdiumaira és korai darabjaira tanult meg, fokozatosan egyre jobban meghajolva és kiemelve munkáiból a hozzá közel álló közép- és késői darabokat [46] . A komor, részben szorongó és gyanakvó tónusokkal megfestett anya alakja, T. F. Schlozer-Skryabina , aki az elhunyt apa személyiségének és munkásságának közvetlen folytatását látta, remélte és leginkább bátorította benne [1] . Értékes szemtanúi képet adnak Arnold Alschwang egyedi emlékei e tekintetben:
Összetett módon gondolkodott , a néhai Szkrjabin módjára komponált és rögtönzött . Egy posztprometheuszi hangokkal teli házban nőtt fel , és az első zene, amit hallott, a " Prometheus " volt. Mindent, amit megtanítottak neki, rendkívüli könnyedséggel érzékelt. Tehát azonnal felfogta a dúr és moll hangok bölcsességét , a modulációs terveket és egyebeket, de mindezt valami külső, bevezetett és idegenként kezelte [46] .
- Alshvang A. A. „Néhány szó Julian Scriabinról”Az „A. N. Szkrjabin halálának 25. évfordulóján” című, széles körben elterjedt gyűjteményben megjelent 3. opus két prelúdiuma időről időre pletykákat és kételyeket keltett valódi eredetüket illetően. Egyes kutatók valóban különösnek tartották, hogy egy kisfiú, akinek „még ideje tanulni a skálákat ”, megkerülve a tonális zene elsajátításának szokásos gyermekkori időszakát, azonnal „késői Szkrjabinnal” kezdte alkotói útját [46] . Ilyen esetekben különösen szembetűnő volt az apja munkásságának szomszédsága, aki a leglelkiismeretesebb módon, mielőtt az „Ekstázis költeményére” és a „Prométheuszra” tért volna át, végigment a zenei fejlődés minden szükséges szakaszán: Beethoventől kezdve , Liszt és Chopin - Wagneren és Debussyn keresztül - önmagának. A zűrzavaros forradalmi idők körülményei között a rendkívül rövid kreatív „karriernek” nem volt ideje felkelteni a figyelmet. 1940-re, amikor Alekszandr Szkrjabin halálának 25. évfordulóját széles körben ünnepelték a Szovjetunióban, és a moszkvai Szkrjabin Múzeum archívumában megnyitottak egy mappát Julianus műveivel , szinte nem volt szemtanú, aki személyesen megerősíthette volna azok hitelességét. Ki halt meg, ki pusztult el, és nagy része emigrált [2] .
1983-ban John Rogers amerikai zenész hosszú cikket szentelt Julian Scriabin életének és munkásságának a 19th-Century Music[2] . A cikk címe "Négy prelúdium Julian Szkrjabinnak tulajdonítva". Rogers nem hajlandó hinni Julian szerzőségében, bár kijelenti, hogy kétségeit nagy valószínűséggel soha nem lehet véglegesen megerősíteni vagy cáfolni. Rogers megjegyzi, hogy az előjátékokat magabiztos, tapasztalt kéz veszi fel, nagyon tisztán, foltok nélkül. Emellett az új helyesírásban is vannak jelek, bár reformjának bejelentését és Julianus első prelúdiumának megjelenését mindössze két hónap választja el egymástól, és a régi helyesírás már régóta használatos, különösen a szférában. a magán- és magánéletről. Rogers arra a következtetésre jut, hogy az előjátékokat tartalmazó jegyzetfüzet nem az eredeti, nagy valószínűséggel Tatyana Fedorovna készítette a múzeum 1922-es megnyitójára [84] . Rogers nem áll meg ennél, és megpróbálja visszaállítani a „Julianus prelúdiumai” megjelenésének történetét. Valódi szerzőjük nyilvánvaló számára – csakis Alekszandr Szkrjabin lehetett. Rogers a prelúdiumokat Szkrjabin teljes művének kontextusában próbálja elemezni, és arra a következtetésre jut, hogy 1907-1908-ban születhettek, de akkor valamiért nem publikálták őket. Éppen ebben az időben a Szkrjabin család Julian megjelenésére számított, és Alekszandr Nyikolajevics pénzügyei nagyon rosszak voltak: M. P. Beljajev kiadója (aki néhány évvel korábban halt meg) „gazdaságosabb” kezébe került. Szkrjabin felére csökkentették az új művek díját, aminek következtében a zeneszerző megtagadta szolgáltatásaikat. Éppen ebben az időben hiányzik Szkrjabin kompozícióinak listája (a 74 kompozíciót tartalmazó listában csak két ilyen hiányosság van) - az 55. opus hiányzik. kérdezi Rogers . Végezetül Rogers egy "romantikus" változatát kínálja ezeknek a szövegrészeknek az eredetéről – Alekszandr Szkrjabin megírhatta őket ajándékként Julianusnak vagy anyjának, egy örökös születése alkalmából, vagy egyfajta "hozományként" . Akkor valóban „Julianus prelúdiumainak” nevezhetőek, de még ebben az esetben is megmagyarázhatatlanok maradnak a jegyzetfüzetben szereplő dátumok [86] .
John Rogers-t a belga zenetudós , Frans S. Lemaire is megszólaltatja , aki egyébként Juliant is az idősebb Szkrjabin lehetséges "utódjai" között említi a 20. század zenei színterén. Lemaire sokkal határozottabb:
Julian négy zongoraprelúdium szerzője volt , csodálatos darabok, de véleményünk szerint a szerzőséget egy félreértésen keresztül neki tulajdonítják. A helyzet az, hogy Alekszandr Szkrjabin feleségének, Tatjánának fia születése alkalmából zongoraprelúdiumokat ajándékozott, és ezért a Julianus prelúdiumai címet kapták. A gyermek kivételes zenei tehetségének különböző kortársaktól származó bizonyítékai kétségtelenül hozzájárulnak a zűrzavarhoz [3] .
- Frans C. LemaireA kortársak azonban azt állítják, hogy Julianus önállóan komponált zenét [46] [68] [71] . Tehát a zeneszerző Vladimir Dukelsky azt írja, hogy Julian neve bizonyos körökben - elsősorban diákok és fiatal zenészek - jól ismert volt fiatalkorában, Dukelsky részben irigyelte a fiatal zeneszerzőt. Arnold Alschwang zenetudós hallhatta Julianus műveit a szerző előadásában, és véleményt alkotott róluk:
... Julian több előjátékát is eljátszotta. Akkoriban apja későbbi műveinek másolatainak tűntek, Szkrjabin hatvanas-hetvenes évekbeli opuszainak tükre. Ráadásul enyhén játszották őket – túl könnyeden, anyagtalanul, rubato , a külső hatás legkisebb színlelése nélkül. Még nem tudtam értékelni ennek a természetes, szinte madárnyelvnek a belső szabadságát. Ezekben a Julian életének utolsó hónapjaiban keletkezett kis előjátékokban most olyasmit látok, ami még a tapasztaltabb zeneszerzők körében is ritka: valódi zenei gondolkodás, valódi logika , szándékok bizonyossága és kivitelezésük pontossága; ilyen világosság csak a rendkívül tehetséges természeteknél rejlik [46] .
- Arnold AlschwangJulianus hallási élménye A. N. Szkrjabin [80] intonációin és harmóniáin alapult . Julian az ébredés és kezdeti tudata kialakulásának teljes idejében apja zenéjének és imádatának kultuszának légkörében volt, szinte vallásos [87] . Értékeinek szinte teljes rendszere itt található. A tematikus frázisok kidolgozásának és a zenei forma struktúráinak kialakításának módja azonban egyértelműen eltér A. N. Scriabin előjátékaitól [4] . Ezt a zenét valóban egy gyermek szerezte, aki zeneileg "gondolkodik" és természetesen beszéli apja késői harmóniáinak nyelvét [80] .
Amihez Alekszandr Nyikolajevics Szkrjabin élete végére jutott, fia a bölcsőből szívta magába. Szkrjabin „felhangú” nyelve nem volt „személyes felfedezés” Julianus számára, hanem ősrégi volt számára , hiszen más, zenei környezetben nőtt gyerekek számára a klasszikus zene nyelve természetes [80] .
- Szergej FedjakinIgor Belza , Ljatosinszkij tanítványa arról számol be, hogy tanára, valamint Gliere számára Julian halála igazi katasztrófa volt, nemcsak azért, mert mindketten kötődtek a gyerekhez. Látták Julianus munkásságában azoknak az eszméknek a fejlődését, amelyeket Alekszandr Szkrjabin nemcsak megfogalmazott és megvalósított, hanem véleményük szerint maga is kimerítette, nem hagyva igazi örökösöket a művészetben. Gliere szerint Julian Szkrjabin személyében az orosz kultúra elveszített egy zenészt, akiből nagyszerű zeneszerző válhat [88] .
Julian Scriabin abszurd halála örökre kérdőjel alatt hagyta zongoraelőjátékait – munkásságának lehetséges kilátásai a zenetörténet egyik megoldatlan problémája. Julian Scriabin megismételné-e a tipikusan elhalványuló tehetségű csodagyerek sorsát, vagy fokozatosan eltávolodna apja stílusától, vagy valóban „folytatná” munkáját, a legmagasabb ponton megszakítva – ez ismeretlen marad, és a Julian Scriabin műveinek fő intrikája [3] [80 ] .
Julian Scriabin összes alkotói öröksége elfér egy mappában, amelyet az A. N. Szkrjabin Múzeum-Apartman archívumában tárolnak . Gyermekrajzokat, verseket, több zenei vázlatot tartalmaz. Külön érdekesség azonban az a jegyzetfüzet, amelyben négy rövid zongoradarabot írt Julian élete utolsó évében. A jegyzetfüzet címlapján a „Julian Szkrjabin. Prelúdiumok. Op. 2, a leghosszabb - alig több mint három perc - három oldalt vesz igénybe, és "Prelude"-nak hívják, 1918 augusztusában (Moszkva). Op. A 3. szám „Két prelúdium” címmel két rövid kivonatból áll (I. és II.), amelyek egy-egy oldalt foglalnak el és 1918. decemberi dátummal (Kijev). Végül az utolsó, opusszám nélküli, kétoldalas „Prelúdium” 1919. márciusi keltezésű (Kijev). Az op. 1 nincs megmagyarázva. Több mint húsz évvel Julianus halála után, 1940-ben jelentették be először ezeknek az előjátékoknak a létezését. Ezzel egyidőben az Alekszandr Szkrjabin halálának 25. évfordulója alkalmából készült jubileumi gyűjteményben a négy prelúdium közül kettő – az op. 3 [1] .
A négy előjáték közül kettő első nyilvános előadására a Szovjetunión kívül került sor 1969 végén New Yorkban a WCBS-TV-n a „ Camera Three ” című műsorban, a kiadás a „The Enigma” címet viselte . Szkrjabiné". Az előadó a kanadai zongoraművész, Anton Quarty [89] [90] [91] volt .
A 21. század elejére megnőtt az érdeklődés Julian Scriabin munkássága iránt, és megpróbálják meghatározni, milyen helyet foglalhat el az orosz és a világzene történetében. Julian prelúdiumait kezdték szerepeltetni a koncertprogramokban, és CD-ken is megjelentették. Leggyakrabban „rokon” megközelítéssel lehet találkozni, amikor egy versenyműben, vagy egy lemezen Alekszandr Szkrjabin műveiből fia előjátékai hangzanak el „különös részletként” vagy kiegészítésként [92] .
Így 2000-ben Alekszandr Szkrjabin prelúdiumait Jevgenyij Zarafjans előadásában két CD-n adták ki . Julian prelúdiumai a második korong befejezésében kaptak szerepet [93] . A kiváló amerikai zongorista, zeneszerző és zenekritikus, Jed Distler [94] így nyilatkozott erről a kiadásról:
... Szkrjabin 11 éves fia, Julianus által írt négy előjáték igazi kinyilatkoztatássá vált. Lenyűgözőek a magabiztos és szabad zongoramuzsika írásmódjukban, a kifinomult muzsikálásukban, a korai Arnold Schönberg enyhe megérintésével , valamint idősebb Scriabin késői stílusával. Julian 1919-ben, tizenegy évesen vízbe fulladt. Soha nem fogjuk megtudni, hogy idővel folytatta volna-e a családi vállalkozást vagy sem, de kétségtelen, hogy ez a négy csodálatos rész méltó Szkrjabin nevéhez [95]
Eredeti szöveg (angol)[ showelrejt] Az igazi szemfelnyitás azonban négy prelúdium, amelyet Szkrjabin tizenegy éves fia, Julian írt. Egészen rendkívüliek a magabiztos, gördülékeny zongoraírásukban és harmonikus kifinomultságukban, amelyek a korai Schönbergre utalnak az idősebb Szkrjabin zenei stílusa mellett. Julian 1919-ben, 11 évesen vízbe fulladt. Soha nem tudhatjuk, hogy felnőtt volna-e ahhoz, hogy úgyszólván átvegye a családi vállalkozást, de ezek a figyelemre méltó darabok kétségtelenül méltók a Szkrjabin névre. – Jed DistlerJulian Scriabin munkásságát a 20. század eleji orosz zene fejlődési irányzatai és különösen a forradalom utáni évek múlandó orosz-szovjet zenei avantgárd kontextusában próbálták újragondolni. Például Frans S. Lemaire az Alekszandr Szkrjabinnal való „folytonosság” kérdését fontolgatva avantgárd művészek ( Roslavets , Visnegradsky , Obukhov ) és „három sorstört fiatal zenész” között osztja fel: Julianon kívül ez a lista tartalmazza Alekszej Sztancsinszkij és Borisz Paszternak [comm. 10] [3] .
2001 májusában a Moszkvai Zeneszerzők Háza nagytermében egy figyelemre méltó zenei estet rendeztek , amelyen elismert és kevésbé ismert avantgárd alkotók kompozíciói csendültek fel: Nikolai Roslavets , Arseny Avraamov , Ivan Vyshnegradsky , Arthur Lurie , Alexander . Moszolov . Ilyen nevekkel körülvéve Julian Scriabin művei is felcsendültek:
Szkrjabin szelleme, amely közvetve hatással volt az orosz avantgárd művészek radikális alkotásaira , sokkal nyíltabban nyilvánult meg fia, Julian Scriabin koncerten előadott műveiben. A fiatalon tragikusan elhunyt Julianus négy prelúdiuma, amelyet 11 évesen komponált, olyan volt, mint egy rövid, de nagyon erőteljes meglátás. Irina Severina előadásában nem annyira az Alekszandr Szkrjabin hangszerkezeteivel való hasonlóság, mint inkább a nagy ecsetvonás és a nagy érzelmi nyitottság, a fiatalos koncertelőadás pátosza , amely megkülönbözteti a szerzeményeket [4] .
— Irina Ivanova2008-ban Julian Scriabin előjátékait az Oregon Theatre Ballet Company produkciójában használták fel más orosz szerzők zenei művei mellett, mint például Boris Pasternak , akiket nem szoktak a szó hagyományos értelmében zeneszerzőként emlegetni: amellett, hogy a fiatal Szkrjabin zenéjét, a produkció George Balanchine koreográfus keringőjét és Lev Tolsztoj [96] zenéjét használta fel .
SCRIABIN: Preludes, Vol. 2 [97] .