katolikus katedrális | |
Santa Maria del Fiore | |
---|---|
Cattedrale di Santa Maria del Fiore | |
Kilátás a katedrálisra a Piazzale Michelangelo felől | |
43°46′23″ é SH. 11°15′23″ K e. | |
Ország | Olaszország |
Város | Firenze |
gyónás | katolicizmus |
Egyházmegye | Firenzei érsekség |
épület típusa | Katedrális (templom) |
Építészeti stílus | Reneszánsz építészet és olasz gótika |
Projekt szerzője | Arnolfo di Cambio , Filippo Brunelleschi |
Építészmérnök | Talenti, Francesco |
Az alapítás dátuma | 1296. szeptember 8 |
Építkezés | 1296-1436 év _ |
Állapot | Az állam védi |
Magasság | 114,5 m |
Anyag | márvány és tégla |
Állapot | Kiváló |
Weboldal | operaduomo.firenze.it |
Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon |
A Santa Maria del Fiore -székesegyház ( olaszul: La Cattedrale di Santa Maria del Fiore - Szt. Mária - székesegyház virággal ) egy katedrális Firenzében , Toszkána fővárosában , a firenzei Quattrocento építészeti építményei közül a leghíresebb . A város központjában, a Katedrális téren található . A templomot 1296. szeptember 8-án, a Boldogságos Szűz Mária születésének napján alapították, és 1412-ben szentelték fel „Szent Szűz Máriának, kezében liliomvirággal” (Santa Maria del Fiore; íriszvirág, vagy heraldika ) liliom , a Szeplőtelen Szűz szimbóluma , az Angyali üdvözlet attribútuma és Firenze városának címere ) [1] [2] .
A dómot a régi Szent Reparata (Santa Reparata) templom helyén emelték , amely a 13. század végére az akkori dokumentumok szerint omlásnak indult. Maradványait 1375-ben az alapozásig szétszedték (az alapot későbbi ásatások fedezték fel). A firenzeiek úgy döntöttek, hogy egy hatalmas katedrálist építenek, ami a "nagy hazaszeretetről", a város erejéről és jólétéről tanúskodik, anélkül, hogy a költségek miatt aggódnának. Az alapkő letételére VIII. Bonifác pápa legátusa , Pietro Valeriano Duragerra bíboros, „püspökök, az összes papság, de a podesták, a kapitányok, a priorok és a város egyéb tisztségviselői is” [3] . A templom ellenhomlokzatának mozaikja, amely Mária megkoronázását és a külső homlokzaton Arnolfo di Cambio szoborciklusát ábrázolja, Szűz Mária történetének szentelve, megerősíti, hogy a francia gótikus katedrálisok mintájára az új székesegyház elkészült. Madonnának szentelték, de a régi „Santa Reparata” nevet sokáig használták.időn át [4] .
A virágzó Firenzének nagyságában felül kellett volna múlnia fő toszkán riválisai, Siena és Pisa katedrálisait , nagyobb és gazdagabb templommal. Ennek köszönhetően a firenzei székesegyház, mire 1434-ben elkészült, a római Szent Péter-templom után Európa legnagyobbja lett : 30 000 fő befogadására alkalmas. A templom főhajójának hossza 149,28 m (Szent Péter székesegyház - 186 m)
Az építkezést akkori legnagyobb építészre, Arnolfo di Cambiora bízták . 1296-ban megépítette a leendő téglatemplom 4,6 m magas és 9,2 m hosszú makettjét, a kereszteződés fölé nagy kupolát tervezett a római Pantheon mintájára , de 1302-ben az építész meghalt. miután a falak csak egy részét sikerült megépíteni. A Katedrális Művészeti Múzeumában van Arnolfo di Cambio homlokzati rajza , amely a fülkékben lévő szobrokat kellett volna díszíteni - ez akkoriban szokatlan megoldás. A további munka az évtizedek során többször megszakadt és újraindult számos építész, köztük Giotto di Bondone , Francesco Talenti és Giovanni di Lapo Ghini irányításával.
Arnolfo di Cambio 1302-ben bekövetkezett halála után a katedrális építését harminc évre felfüggesztették. 1330-ban a Santa Reparata-templom kriptájában felfedezték a Firenzében tisztelt Firenzei Szent Zenobius ereklyéit , ami új lendületet adott a munkának. 1331-ben a Gyapjúkereskedők Céhe ( olaszul: Arte della Lana ) vette át az építkezést, és Giotto di Bondone -t nevezte ki főépítésznek, akit Andrea Pisano segített . Giotto bemutatott egy campanile (harangtorony) projektet, és sikerült nekilátnia az építkezésnek, de 1337-ben meghalt. Andrea Pisano tovább dolgozott, de 1348-ban a pestisjárvány idején meghalt , és a munka ismét leállt.
1349-től Francesco Talenti irányításával folytatták a munkát , aki befejezte a campanile-t, kibővítette az építési területet, az apszist és a kereszthajót . 1359-ben Talenti helyét Giovanni di Lapo Ghini (1360-1369) vette át, aki a főhajót négy négyzet alakú, árkádos öbölre osztotta. Az építkezésben részt vevő további építészek: Alberto Arnoldi , Giovanni d'Ambrogio , Neri di Fioravante és Orcagna . 1375-re a régi Santa Reparata templomot lebontották, 1380-ra elkészült a hajó , 1418-ra pedig már csak a kupolát kellett felállítani .
A munka 1436-ban fejeződött be, a templomot március 25-én, a firenzei újév (Mária Angyali Üdvözlet napja, vagy „ab Incarnatione” – Jézus fogantatásától kezdve) ünnepélyesen felszentelte IV. Jenő pápa, aki bemutatta a Firenzeiek ebből az alkalomból arany rózsával. Ettől a pillanattól kezdve az új templomot folyamatosan használták a legfontosabb firenzei ünnepekre: ünnepélyes istentiszteletek és városi találkozók helyszíneként. Itt tartották Dante Alighieri Isteni színjátékának nyilvános felolvasását, itt zajlott a Firenzei Egyháztanács , amelyet 1439-1442-ben Ferrarából Firenzébe helyeztek át, átmenetileg egyesítve a nyugati és a keleti egyházat. A 15. században a katedrálisban Girolamo Savonarola domonkos szerzetes prédikált . Az 1478- as Pazzi-összeesküvés során egy liturgia során merényletet kíséreltek meg Lorenzo de' Medici és testvére, Giuliano ellen a katedrálisban . A merénylet szervezője IV. Sixtus pápa volt . A támadás következtében Giuliano Medici meghalt, Lorenzo pedig a katedrális egyik sekrestyéjében szökött meg.
A grandiózus katedrális egyfajta mérföldkő volt, amely elválasztotta a középkori építészeti hagyományokat a reneszánsz építési elvektől . A templom főhomlokzata azonban befejezetlen maradt. A templom belseje elhagyatott volt, ahogy a 17. században a székesegyházat meglátogató P. A. Tolsztoj gondnok megjegyezte [6] :
A katedrális templomhoz érkeztem, amelyet olaszul Santa Maria Fiore-nak, azaz Virágok Szent Máriának hívnak. Az a templom nagyon nagy, kívülről mind fehér márványból van, és fekete köveket szép alakban fehér márványba vágnak, és azt a templomot az arányok teszik csodálatossá. Abban a templomban pedig nincs öltözet, csak az oltár szép faragott alabástromból készült, és a templom emelvénye az egész templomban rózsaszín márványból készült szép munkával.
A 16. század végén Francesco I toszkán nagyherceg elrendelte a régi homlokzat lebontását és újjáépítését. G. Silvani építész által 1636-ban bemutatott, fa makett formájú székesegyház homlokzati tervét nem fogadták el [7] . A 19. századig a főhomlokzat és az oldalfalak egy része béleletlen volt. 1887-ben Emilio de Fabris (1808-1883) építész irányításával a templom homlokzata elnyerte mai formáját. Ezekhez a munkákhoz az orosz iparos és filantróp, egy híres család képviselője, P. P. Demidov biztosította az anyagiakat , aki Firenze díszpolgára lett. A homlokzaton, a központi portáltól jobbra, családi címere található [8] .
A székesegyház hatalmas méretével lenyűgöz: a székesegyház külső hossza 153 méter, a kereszthajó szélessége 90 méter, a hajók szélessége 38 méter, a boltozatok magassága 45 méter, a kupola magassága belülről 90 méter, a kupola teljes magassága a kereszttel 114,5 méter, az átmérőjű kupolák - 42,2 méter. A teljes terület 8300 négyzetméter. Ez a zöm azonban a szűk középkori épületekben található, és sűrűn veszik körül a szomszédos épületek, ezért lehetetlen egy szemszögből áttekinteni a templom építészetét. Mindazonáltal az a váratlan benyomás, hogy az egyik szomszédos utcából belépünk a "Piazza del Duomo"-ra, meglehetősen erős.
A katedrális épülete a Giotto harangtoronnyal és a Keresztelőkápolnával együtt egy monumentális együttes része. A korábban a Katedrális tér nyugati oldalán elhelyezkedő San Giovanni Keresztelőkápolna záró szerepet játszott ebben az együttesben, de a 19. században a Keresztelőkápolna mögötti területet kibővítették, és kiderült, hogy a központban van. Adolf von Hildebrand építész és művészetteoretikus felháborodottan írt egy ilyen hibás döntésről, aminek következtében az együttes megsemmisült, maga a tér vizuálisan elveszett, a keresztelőkápolna épülete pedig olyan lett, mint egy „rossz helyen hagyott szekrény”, „értelmetlenné vált: belebotlik, mint akadályba, és a székesegyház közvetlen benyomása megsemmisül” [9] .
A templom bazilika alaprajzú , latin kereszt formájú: három hajó , egy kereszthajó és egy trikonch: három ötoldalú apszis a keleti oldalon. Filippo Brunelleschi által tervezett oktaéder alakú parabolikus kupola magasodik a kereszteződés fölé . A katedrális, a keresztelőkápolna és a Campanile minden oldalának külső falburkolata sokszínű , különböző árnyalatú geometriai mintázatú márványtáblákból készült: fehér márvány ( Carrara ) , zöld ( Prato ) és rózsaszín ( Maremma ) - a középkori és reneszánsz Toszkánára jellemző, úgynevezett inlay stílus .
A templom nyugati főhomlokzata egyfajta 19. századi stilizáció a gótikus stílusban : három portál lándzsás vimpergákkal , három rózsaablak , nagy és két kicsi. A Vimpergék timpanonjainak domborművein jelenetek Szentpétervár életéből. Szűz Mária, a központi portálon: Madonna in Glory (Magnificat); a portálok lunettáiban balról jobbra mozaikkompozíciók : Mercy, Madonna a város patrónusaival, Vera. A homlokzat felső részén, egy íves machikolátszerű párkány alatt a fülkékben az apostolok szobrai, középen a Madonna és a gyermek látható. A központi rózsa feletti négyzet alakú keszonokban a múlt nagy művészeinek mellszobrai láthatók, a központi oromfal timpanonjának közepén pedig Augusto Passaglia Atyaisten képével ellátott tondó látható.
Katedrális tér. Kilátás felülről
Campanile Giotto
Kilátás a katedrálisra, a campanile-re és a keresztelőkápolnára a Piazzale Michelangelo-ról
főhomlokzat
inlay stílus
A déli homlokzat részlete
Katedrális belső. Fénykép 1907
A katedrálisnak nincsenek oldalkápolnái, így a templom belsejét különösen tágasnak és világosnak tartják, többek között a központi hajó felső szintjének nagy kerek ablakai miatt. A tartóoszlopok a rögzítetlen pilaszterek Unfastened rendjéből kerülnek összeállításra. A pietra serena mészkő sötét tónusa, valamint a boltozatok lándzsás bordái hatékonyan kontrasztot alkotnak a falak meszelésével. A padlót polikróm márványmozaikok bélelik – Baccio d'Agnolo munkája, amelyet fia, Giuliano, Francesco da Sangallo és más mesterek készített 1526 és 1560 között.
Az ólomüveg ablakok és mozaikok többnyire 1434 és 1455 között készültek Lorenzo Ghiberti , Donatello , Gaddo Gaddi , Andrea del Castagno rajzai alapján . Az Ó- és Újszövetség szereplőit, Szűz Mária életének jeleneteit ábrázolják.
1688- ban Luca della Robbia és Donatello kórus standjait leszerelték , és az 1842-es felújítás eltávolította a múlt nyomainak nagy részét; a templomnak ebből a teréből és olyan szokatlan formát szerzett. A székesegyház belsejének fennmaradt töredékeit ma a Katedrális Művészeti Múzeumában (Museo dell'Opera del Duomo) őrzik.
Közvetlenül a bejáratnál, a bal falon két freskó hívja fel magára a figyelmet , ügyesen, szinte monokróm festéssel, chiaroscuro hatásokkal imitálva a " cavallo " - lovas emlékművek-sírkövek - szobrát. Az első Paolo Uccello (1436), és Giovanni Acuto (John Hawkwood) condottiere -t ábrázolja . A másodikat, amely Niccolo da Tolentino condottiere-t ábrázolja, Andrea del Castagno (1456) készítette. A lovas emlékművek magas talapzatai az ókori szarkofágokig visszanyúló sírkövek és Marcus Aurelius lovasszobra formájában készültek a Campidoglio-n (a római Capitolium-domb) [10] .
Következő Domenico di Michelino híres freskója Alesso Baldovinetti rajza alapján (1465). Egy nyitott könyvvel a kezében mutatja be Dante Alighierit : Az Isteni színjátékot , a középkori Firenze hátterében. Mögötte: a Purgatórium hét terasza, a mennyei szférák fölött, balra a pokol bejárata. Jobb oldalon a firenzei székesegyház kupolával, de befejezetlen burkolattal és a városkapukkal (később jelentősen átépítették).
A padlón található "bal oldali tribünben" (apszisban) Paolo dal Pozzo Toscanelli 1450 körüli "szoláris gnomonja" látható, beosztásos bronz vonallal (1755-ben készült). A templom túloldalán lévő hajó ablakán minden évben egy napsugár mutatja a nyári napforduló napját: június 21. A fő apszisban található Firenzei Szent Zenobius (San Zanobi) oltára. A firenzei szent és püspök ereklyéit tartalmazó bronz ereklyetartót Lorenzo Ghiberti készítette (1442-ben készült el).
A katedrálisban Antonio Squarcalupi orgonaművész , Marsilio Ficino filozófus és Filippo Brunelleschi építész mellszobra áll . Említésre méltó az a dombormű, amely Giottót ábrázolja mozaikot kirakva . Brunelleschi és Giotto a katedrális területén vannak eltemetve.
Az ellenhomlokzat közepén egy szokatlan, 1443 -ban készült és ma is működő óra emelkedik ki. Az utolsók között használják az úgynevezett „hora italica”-t (24 „órára” osztott, évszaktól függően változó hosszúságú nap, amely a vespera hangjával kezdődik és tizennyolcadikáig használatos). A kerület mentén a négy evangélista képei láthatók - Paolo Uccello munkája.
A székesegyház főhajója
Főhajó műemlékekkel
Paolo Uccello. John Hawkwood emlékműve. 1436. Freskó
Andrea del Castagno. Niccolo da Tolentino emlékműve. 1456. Freskó
Domenico di Michelino. Dante és Firenze. 1465. Freskó
Ellenhomlokzat és katedrális óra
Óra "Ora italica". Paolo Uccello
1420-1436-ban a kiváló reneszánsz mérnök és építész, Filippo Brunelleschi terve alapján a katedrális kereszteződése fölé hatalmas kupolát emeltek, amely a mérnöki művészet remeke , amely a reneszánsz Firenze egyik szimbólumává vált. a reneszánsz általában és egy másik kiváló építész , Leon Battista Alberti szerint „felvirradt Toszkána népei.
A nyolcszögletű, 42,2 m átmérőjű kupola a legnagyobb az ókori római Pantheon 43,2 m átmérőjű kupolája után . 4,6 méter magas és 9,2 méter hosszú téglamodellje egy befejezetlen épület egyik oldalfolyosójában állt. A nehézséget azonban nemcsak egy ekkora méretű kupola építése jelentette, hanem a speciális építőeszközök építése is, ami akkor lehetetlennek tűnt. A legjobb megoldásért versenyt hirdettek, de az nem hozott eredményt. A középkori szokás szerint úgy döntöttek, hogy harminc könyök magasra kezdenek építeni, majd megnézik, hogyan viselkednek a tartófalak. A projekt fejlesztésével Filippo Brunelleschit és Lorenzo Ghibertit bízták meg.
Brunelleschi egy könnyű nyolcszögletű kőből és téglából készült kupola készítését javasolta, amelyet „lebenyekből-szirmokból” állítanának össze, és a tetején építészeti lámpással rögzítenék, emellett önkéntesként számos építőanyag-emelő és munkagépet hoz létre. nagy magasságban [11] . Hosszúkás parabolaformáját tekintve tipikus gótikus építmény, valami a sátor és a kupola között van (a Pantheon ősi kupolája félgömb alakú), bár a nyolcszögletet erősítő apszisokkal („tribunokkal”) kombinálva. dob, a gótikus támpillérek helyett megjelent az akkoriban innovatív centrikus séma [12] .
A kupola előregyártott minta szerint épült. Két héjból áll, amelyeket 24 borda és 6 vízszintes gyűrű köt össze. A kagylókat befelé hajló téglákból építették "halszálkás" vagy "halgerinc" (spinapesce) formájában, speciálisan készített faminták szerint, körök és állványzat nélkül, de függesztett emelvényekkel, amelyeket kötelek és behelyezett gyűrűk segítségével emeltek. a falazatba. Ilyen méretű és magasságú állványzat építése nem volt kivitelezhető. A firenzei Signoria sokáig nem egyezett bele egy túl kockázatos kísérletbe, de Brunelleschinek sikerült meggyőznie a kételkedőket matematikai számításokkal és egy méretarányos modellel, amelyet 1418 végén négy kőműves készített 1:12-es méretarányban és demonstrált a téren a város minden lakosának [13] . Brunelleschi a kőműves folyamat során a parabolafelületek megfelelő görbületének megőrzése érdekében, amelyen a kupola éleinek felső ponton való konvergenciájának pontossága függött, alább egy nyolcszirmú „virágot” (fiore) rajzolt. a padlót, és „szirmai” hegyeiből felfelé feszített mérőzsinórokat, egyenlő réseket fektetve rájuk. A kupola külső héja vörös téglával van bélelve, amelyen nyolc fehér kőborda emelkedik ki. Brunelleschi a nehéz tégla emelvények emelésének technikáját is tökéletesítette azáltal, hogy zseniális fogaskerekes rendszert alkalmazott a csörlőkön és a csigákon, hasonlóan a toronyóra-mechanizmusokhoz. Mindkét külső és belső héj építéséhez 4 millió különböző formájú és méretű téglát használtak fel, és ez a világ legnagyobb téglakupolája [14] [15] [16] .
Brunelleschi kupolamodellje a katedrális Művészeti Múzeumában (Museo dell'Opera del Duomo) látható. A 107 m magasságban márványból készült "lámpás" ( lantern ) építése néhány hónappal a jeles építész 1446-os halála előtt kezdődött. A lámpást végül Brunelleschi barátja, Michelozzo di Bartolomeo készítette el 1461-ben. A lámpás sátrát aranyozott rézgömb koronázza kereszttel és szent ereklyékkel. Így a kupola és a lámpa összmagassága 114,5 méter volt.
A kupola dobjának tövében található kis állványok felületén korinthoszi rendű kettős féloszlopok és reneszánsz díszítőhéjazatú félkör alakú fülkék találhatók . A lámpás tervezésénél Brunelleschi konzolokat használt, amelyeket ősi épületekben láthatott, például a diadalívek zárókövein vagy az ajtónyílások küszöbe alatt , de 90°-kal elfordította, és miután megnövelte méretüket, elfordította őket. fürtökbe - voluták . Ez a középkori gótikus és antik dizájn egyfajta szennyeződése: az oszlopokból támpillérek , a volutákból repülő támpillérek lettek . Egy ilyen félig gótikus félreneszánsz kompozícióban különösen egyértelmű az antik rendi részletek újragondolásának vágya [17] .
Andrea Verrocchio műhelyében, ahol 1468-ban a lámpás koronázósátra készült, ott volt a mester egy fiatal tanítványa, Leonardo da Vinci , aki részt vehetett ezekben a munkákban. Filippo Brunelleschi gépeitől lenyűgözve, amelyekkel Verrocchio a sátrat és a labdát emelte, Leonardo egy sor vázlatot készített, ezért az ilyen gépeket később magának Leonardonak tulajdonították [18] .
1572-1579 között a kupola belső arcait Giorgio Vasari és Federico Zuccaro festette meg az utolsó ítélet témájában, és a mennyei hierarchia ikonográfiájának megfelelően rengeteg figurát helyeztek el szintekbe .
Firenzei katedrális kupolája
Giovanni di Gerardo da Prato. Rajz Brunelleschi kupolamodelljének megfigyelései alapján. 1426. Firenze Állami Levéltára
Mariano di Jacopo. Brunelleschi által tervezett emelőszerkezet rajza
A kupola tövének egyik állványa (exedra), amely támpillérként funkcionál
Kupola lámpás
Kupola lámpás modell. 1430-1446. Katedrális Művészeti Múzeum
G. Vasari, F. Zuccaro. Kupolafestmény "Az utolsó ítélet". 1572-1579
![]() | ||||
---|---|---|---|---|
Szótárak és enciklopédiák | ||||
|