Santa Maria del Fiore

katolikus katedrális
Santa Maria del Fiore
Cattedrale di Santa Maria del Fiore

Kilátás a katedrálisra a Piazzale Michelangelo felől
43°46′23″ é SH. 11°15′23″ K e.
Ország  Olaszország
Város Firenze
gyónás katolicizmus
Egyházmegye Firenzei érsekség
épület típusa Katedrális (templom)
Építészeti stílus Reneszánsz építészet és olasz gótika
Projekt szerzője Arnolfo di Cambio , Filippo Brunelleschi
Építészmérnök Talenti, Francesco
Az alapítás dátuma 1296. szeptember 8
Építkezés 1296-1436 év _
Állapot Az állam védi
Magasság 114,5 m
Anyag márvány és tégla
Állapot Kiváló
Weboldal operaduomo.firenze.it
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

A Santa Maria del Fiore -székesegyház ( olaszul:  La Cattedrale di Santa Maria del Fiore - Szt. Mária - székesegyház virággal ) egy katedrális Firenzében , Toszkána fővárosában , a firenzei Quattrocento építészeti építményei közül a leghíresebb . A város központjában, a Katedrális téren található . A templomot 1296. szeptember 8-án, a Boldogságos Szűz Mária születésének napján alapították, és 1412-ben szentelték fel „Szent Szűz Máriának, kezében liliomvirággal” (Santa Maria del Fiore; íriszvirág, vagy heraldika ) liliom , a Szeplőtelen Szűz szimbóluma , az Angyali üdvözlet attribútuma és Firenze városának címere ) [1] [2] .

A székesegyház építésének története

A dómot a régi Szent Reparata (Santa Reparata) templom helyén emelték , amely a 13. század végére az akkori dokumentumok szerint omlásnak indult. Maradványait 1375-ben az alapozásig szétszedték (az alapot későbbi ásatások fedezték fel). A firenzeiek úgy döntöttek, hogy egy hatalmas katedrálist építenek, ami a "nagy hazaszeretetről", a város erejéről és jólétéről tanúskodik, anélkül, hogy a költségek miatt aggódnának. Az alapkő letételére VIII. Bonifác pápa legátusa , Pietro Valeriano Duragerra bíboros, „püspökök, az összes papság, de a podesták, a kapitányok, a priorok és a város egyéb tisztségviselői is” [3] . A templom ellenhomlokzatának mozaikja, amely Mária megkoronázását és a külső homlokzaton Arnolfo di Cambio szoborciklusát ábrázolja, Szűz Mária történetének szentelve, megerősíti, hogy a francia gótikus katedrálisok mintájára az új székesegyház elkészült. Madonnának szentelték, de a régi „Santa Reparata” nevet sokáig használták.időn át [4] .

A virágzó Firenzének nagyságában felül kellett volna múlnia fő toszkán riválisai, Siena és Pisa katedrálisait , nagyobb és gazdagabb templommal. Ennek köszönhetően a firenzei székesegyház, mire 1434-ben elkészült, a római Szent Péter-templom után Európa legnagyobbja lett : 30 000 fő befogadására alkalmas. A templom főhajójának hossza 149,28 m (Szent Péter székesegyház - 186 m)

Az építkezést akkori legnagyobb építészre, Arnolfo di Cambiora bízták . 1296-ban megépítette a leendő téglatemplom 4,6 m magas és 9,2 m hosszú makettjét, a kereszteződés fölé nagy kupolát tervezett a római Pantheon mintájára , de 1302-ben az építész meghalt. miután a falak csak egy részét sikerült megépíteni. A Katedrális Művészeti Múzeumában van Arnolfo di Cambio homlokzati rajza , amely a fülkékben lévő szobrokat kellett volna díszíteni - ez akkoriban szokatlan megoldás. A további munka az évtizedek során többször megszakadt és újraindult számos építész, köztük Giotto di Bondone , Francesco Talenti és Giovanni di Lapo Ghini irányításával.

Arnolfo di Cambio 1302-ben bekövetkezett halála után a katedrális építését harminc évre felfüggesztették. 1330-ban a Santa Reparata-templom kriptájában felfedezték a Firenzében tisztelt Firenzei Szent Zenobius ereklyéit , ami új lendületet adott a munkának. 1331-ben a Gyapjúkereskedők Céhe ( olaszul:  Arte della Lana ) vette át az építkezést, és Giotto di Bondone -t nevezte ki főépítésznek, akit Andrea Pisano segített . Giotto bemutatott egy campanile (harangtorony) projektet, és sikerült nekilátnia az építkezésnek, de 1337-ben meghalt. Andrea Pisano tovább dolgozott, de 1348-ban a pestisjárvány idején meghalt , és a munka ismét leállt.

1349-től Francesco Talenti irányításával folytatták a munkát , aki befejezte a campanile-t, kibővítette az építési területet, az apszist és a kereszthajót . 1359-ben Talenti helyét Giovanni di Lapo Ghini (1360-1369) vette át, aki a főhajót négy négyzet alakú, árkádos öbölre osztotta. Az építkezésben részt vevő további építészek: Alberto Arnoldi , Giovanni d'Ambrogio , Neri di Fioravante és Orcagna . 1375-re a régi Santa Reparata templomot lebontották, 1380-ra elkészült a hajó , 1418-ra pedig már csak a kupolát kellett felállítani .

A munka 1436-ban fejeződött be, a templomot március 25-én, a firenzei újév (Mária Angyali Üdvözlet napja, vagy „ab Incarnatione” – Jézus fogantatásától kezdve) ünnepélyesen felszentelte IV. Jenő pápa, aki bemutatta a Firenzeiek ebből az alkalomból arany rózsával. Ettől a pillanattól kezdve az új templomot folyamatosan használták a legfontosabb firenzei ünnepekre: ünnepélyes istentiszteletek és városi találkozók helyszíneként. Itt tartották Dante Alighieri Isteni színjátékának nyilvános felolvasását, itt zajlott a Firenzei Egyháztanács , amelyet 1439-1442-ben Ferrarából Firenzébe helyeztek át, átmenetileg egyesítve a nyugati és a keleti egyházat. A 15. században a katedrálisban Girolamo Savonarola domonkos szerzetes prédikált . Az 1478- as Pazzi-összeesküvés során egy liturgia során merényletet kíséreltek meg Lorenzo de' Medici és testvére, Giuliano ellen a katedrálisban . A merénylet szervezője IV. Sixtus pápa volt . A támadás következtében Giuliano Medici meghalt, Lorenzo pedig a katedrális egyik sekrestyéjében szökött meg.

A grandiózus katedrális egyfajta mérföldkő volt, amely elválasztotta a középkori építészeti hagyományokat a reneszánsz építési elvektől . A templom főhomlokzata azonban befejezetlen maradt. A templom belseje elhagyatott volt, ahogy a 17. században a székesegyházat meglátogató P. A. Tolsztoj gondnok megjegyezte [6] :

A katedrális templomhoz érkeztem, amelyet olaszul Santa Maria Fiore-nak, azaz Virágok Szent Máriának hívnak. Az a templom nagyon nagy, kívülről mind fehér márványból van, és fekete köveket szép alakban fehér márványba vágnak, és azt a templomot az arányok teszik csodálatossá. Abban a templomban pedig nincs öltözet, csak az oltár szép faragott alabástromból készült, és a templom emelvénye az egész templomban rózsaszín márványból készült szép munkával.

A 16. század végén Francesco I toszkán nagyherceg elrendelte a régi homlokzat lebontását és újjáépítését. G. Silvani építész által 1636-ban bemutatott, fa makett formájú székesegyház homlokzati tervét nem fogadták el [7] . A 19. századig a főhomlokzat és az oldalfalak egy része béleletlen volt. 1887-ben Emilio de Fabris (1808-1883) építész irányításával a templom homlokzata elnyerte mai formáját. Ezekhez a munkákhoz az orosz iparos és filantróp, egy híres család képviselője, P. P. Demidov biztosította az anyagiakat , aki Firenze díszpolgára lett. A homlokzaton, a központi portáltól jobbra, családi címere található [8] .

Építészet

A székesegyház hatalmas méretével lenyűgöz: a székesegyház külső hossza 153 méter, a kereszthajó szélessége 90 méter, a hajók szélessége 38 méter, a boltozatok magassága 45 méter, a kupola magassága belülről 90 méter, a kupola teljes magassága a kereszttel 114,5 méter, az átmérőjű kupolák - 42,2 méter. A teljes terület 8300 négyzetméter. Ez a zöm azonban a szűk középkori épületekben található, és sűrűn veszik körül a szomszédos épületek, ezért lehetetlen egy szemszögből áttekinteni a templom építészetét. Mindazonáltal az a váratlan benyomás, hogy az egyik szomszédos utcából belépünk a "Piazza del Duomo"-ra, meglehetősen erős.

A katedrális épülete a Giotto harangtoronnyal és a Keresztelőkápolnával együtt egy monumentális együttes része. A korábban a Katedrális tér nyugati oldalán elhelyezkedő San Giovanni Keresztelőkápolna záró szerepet játszott ebben az együttesben, de a 19. században a Keresztelőkápolna mögötti területet kibővítették, és kiderült, hogy a központban van. Adolf von Hildebrand építész és művészetteoretikus felháborodottan írt egy ilyen hibás döntésről, aminek következtében az együttes megsemmisült, maga a tér vizuálisan elveszett, a keresztelőkápolna épülete pedig olyan lett, mint egy „rossz helyen hagyott szekrény”, „értelmetlenné vált: belebotlik, mint akadályba, és a székesegyház közvetlen benyomása megsemmisül” [9] .

A templom bazilika alaprajzú , latin kereszt formájú: három hajó , egy kereszthajó és egy trikonch: három ötoldalú apszis a keleti oldalon. Filippo Brunelleschi által tervezett oktaéder alakú parabolikus kupola magasodik a kereszteződés fölé . A katedrális, a keresztelőkápolna és a Campanile minden oldalának külső falburkolata sokszínű , különböző árnyalatú geometriai mintázatú márványtáblákból készült: fehér márvány ( Carrara ) , zöld ( Prato ) és rózsaszín ( Maremma ) - a középkori és reneszánsz Toszkánára jellemző, úgynevezett inlay stílus .

A templom nyugati főhomlokzata egyfajta 19. századi stilizáció a gótikus stílusban : három portál lándzsás vimpergákkal , három rózsaablak , nagy és két kicsi. A Vimpergék timpanonjainak domborművein jelenetek Szentpétervár életéből. Szűz Mária, a központi portálon: Madonna in Glory (Magnificat); a portálok lunettáiban balról jobbra mozaikkompozíciók : Mercy, Madonna a város patrónusaival, Vera. A homlokzat felső részén, egy íves machikolátszerű párkány alatt  a fülkékben az apostolok szobrai, középen a Madonna és a gyermek látható. A központi rózsa feletti négyzet alakú keszonokban a múlt nagy művészeinek mellszobrai láthatók, a központi oromfal timpanonjának közepén pedig Augusto Passaglia Atyaisten képével ellátott tondó látható.

Belső

A katedrálisnak nincsenek oldalkápolnái, így a templom belsejét különösen tágasnak és világosnak tartják, többek között a központi hajó felső szintjének nagy kerek ablakai miatt. A tartóoszlopok a rögzítetlen pilaszterek Unfastened rendjéből kerülnek összeállításra. A pietra serena mészkő sötét tónusa, valamint a boltozatok lándzsás bordái hatékonyan kontrasztot alkotnak a falak meszelésével. A padlót polikróm márványmozaikok bélelik – Baccio d'Agnolo munkája, amelyet fia, Giuliano, Francesco da Sangallo és más mesterek készített 1526 és 1560 között.

Az ólomüveg ablakok és mozaikok többnyire 1434 és 1455 között készültek Lorenzo Ghiberti , Donatello , Gaddo Gaddi , Andrea del Castagno rajzai alapján . Az Ó- és Újszövetség szereplőit, Szűz Mária életének jeleneteit ábrázolják.

1688- ban Luca della Robbia és Donatello kórus standjait leszerelték , és az 1842-es felújítás eltávolította a múlt nyomainak nagy részét; a templomnak ebből a teréből és olyan szokatlan formát szerzett. A székesegyház belsejének fennmaradt töredékeit ma a Katedrális Művészeti Múzeumában (Museo dell'Opera del Duomo) őrzik.

Közvetlenül a bejáratnál, a bal falon két freskó hívja fel magára a figyelmet , ügyesen, szinte monokróm festéssel, chiaroscuro hatásokkal imitálva a " cavallo " - lovas emlékművek-sírkövek - szobrát. Az első Paolo Uccello (1436), és Giovanni Acuto (John Hawkwood) condottiere -t ábrázolja . A másodikat, amely Niccolo da Tolentino condottiere-t ábrázolja, Andrea del Castagno (1456) készítette. A lovas emlékművek magas talapzatai az ókori szarkofágokig visszanyúló sírkövek és Marcus Aurelius lovasszobra formájában készültek a Campidoglio-n (a római Capitolium-domb) [10] .

Következő Domenico di Michelino híres freskója Alesso Baldovinetti rajza alapján (1465). Egy nyitott könyvvel a kezében mutatja be Dante Alighierit : Az Isteni színjátékot , a középkori Firenze hátterében. Mögötte: a Purgatórium hét terasza, a mennyei szférák fölött, balra a pokol bejárata. Jobb oldalon a firenzei székesegyház kupolával, de befejezetlen burkolattal és a városkapukkal (később jelentősen átépítették).

A padlón található "bal oldali tribünben" (apszisban) Paolo dal Pozzo Toscanelli 1450 körüli "szoláris gnomonja" látható, beosztásos bronz vonallal (1755-ben készült). A templom túloldalán lévő hajó ablakán minden évben egy napsugár mutatja a nyári napforduló napját: június 21. A fő apszisban található Firenzei Szent Zenobius (San Zanobi) oltára. A firenzei szent és püspök ereklyéit tartalmazó bronz ereklyetartót Lorenzo Ghiberti készítette (1442-ben készült el).

A katedrálisban Antonio Squarcalupi orgonaművész , Marsilio Ficino filozófus és Filippo Brunelleschi építész mellszobra áll . Említésre méltó az a dombormű, amely Giottót ábrázolja mozaikot kirakva . Brunelleschi és Giotto a katedrális területén vannak eltemetve.

Az ellenhomlokzat közepén egy szokatlan, 1443 -ban készült és ma is működő óra emelkedik ki. Az utolsók között használják az úgynevezett „hora italica”-t (24 „órára” osztott, évszaktól függően változó hosszúságú nap, amely a vespera hangjával kezdődik és tizennyolcadikáig használatos). A kerület mentén a négy evangélista képei láthatók - Paolo Uccello munkája.


Dome of the Cathedral (Dom)

1420-1436-ban a kiváló reneszánsz mérnök és építész, Filippo Brunelleschi terve alapján a katedrális kereszteződése fölé hatalmas kupolát emeltek, amely a mérnöki művészet remeke , amely a reneszánsz Firenze egyik szimbólumává vált. a reneszánsz általában és egy másik kiváló építész , Leon Battista Alberti szerint „felvirradt Toszkána népei.

A nyolcszögletű, 42,2 m átmérőjű kupola a legnagyobb az ókori római Pantheon 43,2 m átmérőjű kupolája után . 4,6 méter magas és 9,2 méter hosszú téglamodellje egy befejezetlen épület egyik oldalfolyosójában állt. A nehézséget azonban nemcsak egy ekkora méretű kupola építése jelentette, hanem a speciális építőeszközök építése is, ami akkor lehetetlennek tűnt. A legjobb megoldásért versenyt hirdettek, de az nem hozott eredményt. A középkori szokás szerint úgy döntöttek, hogy harminc könyök magasra kezdenek építeni, majd megnézik, hogyan viselkednek a tartófalak. A projekt fejlesztésével Filippo Brunelleschit és Lorenzo Ghibertit bízták meg.

Brunelleschi egy könnyű nyolcszögletű kőből és téglából készült kupola készítését javasolta, amelyet „lebenyekből-szirmokból” állítanának össze, és a tetején építészeti lámpással rögzítenék, emellett önkéntesként számos építőanyag-emelő és munkagépet hoz létre. nagy magasságban [11] . Hosszúkás parabolaformáját tekintve tipikus gótikus építmény, valami a sátor és a kupola között van (a Pantheon ősi kupolája félgömb alakú), bár a nyolcszögletet erősítő apszisokkal („tribunokkal”) kombinálva. dob, a gótikus támpillérek helyett megjelent az akkoriban innovatív centrikus séma [12] .

A kupola előregyártott minta szerint épült. Két héjból áll, amelyeket 24 borda és 6 vízszintes gyűrű köt össze. A kagylókat befelé hajló téglákból építették "halszálkás" vagy "halgerinc" (spinapesce) formájában, speciálisan készített faminták szerint, körök és állványzat nélkül, de függesztett emelvényekkel, amelyeket kötelek és behelyezett gyűrűk segítségével emeltek. a falazatba. Ilyen méretű és magasságú állványzat építése nem volt kivitelezhető. A firenzei Signoria sokáig nem egyezett bele egy túl kockázatos kísérletbe, de Brunelleschinek sikerült meggyőznie a kételkedőket matematikai számításokkal és egy méretarányos modellel, amelyet 1418 végén négy kőműves készített 1:12-es méretarányban és demonstrált a téren a város minden lakosának [13] . Brunelleschi a kőműves folyamat során a parabolafelületek megfelelő görbületének megőrzése érdekében, amelyen a kupola éleinek felső ponton való konvergenciájának pontossága függött, alább egy nyolcszirmú „virágot” (fiore) rajzolt. a padlót, és „szirmai” hegyeiből felfelé feszített mérőzsinórokat, egyenlő réseket fektetve rájuk. A kupola külső héja vörös téglával van bélelve, amelyen nyolc fehér kőborda emelkedik ki. Brunelleschi a nehéz tégla emelvények emelésének technikáját is tökéletesítette azáltal, hogy zseniális fogaskerekes rendszert alkalmazott a csörlőkön és a csigákon, hasonlóan a toronyóra-mechanizmusokhoz. Mindkét külső és belső héj építéséhez 4 millió különböző formájú és méretű téglát használtak fel, és ez a világ legnagyobb téglakupolája [14] [15] [16] .

Brunelleschi kupolamodellje a katedrális Művészeti Múzeumában (Museo dell'Opera del Duomo) látható. A 107 m magasságban márványból készült "lámpás" ( lantern ) építése néhány hónappal a jeles építész 1446-os halála előtt kezdődött. A lámpást végül Brunelleschi barátja, Michelozzo di Bartolomeo készítette el 1461-ben. A lámpás sátrát aranyozott rézgömb koronázza kereszttel és szent ereklyékkel. Így a kupola és a lámpa összmagassága 114,5 méter volt.

A kupola dobjának tövében található kis állványok felületén korinthoszi rendű kettős féloszlopok és reneszánsz díszítőhéjazatú félkör alakú fülkék találhatók . A lámpás tervezésénél Brunelleschi konzolokat használt, amelyeket ősi épületekben láthatott, például a diadalívek zárókövein vagy az ajtónyílások küszöbe alatt , de 90°-kal elfordította, és miután megnövelte méretüket, elfordította őket. fürtökbe - voluták . Ez a középkori gótikus és antik dizájn egyfajta szennyeződése: az oszlopokból támpillérek , a volutákból repülő támpillérek lettek . Egy ilyen félig gótikus félreneszánsz kompozícióban különösen egyértelmű az antik rendi részletek újragondolásának vágya [17] .

Andrea Verrocchio műhelyében, ahol 1468-ban a lámpás koronázósátra készült, ott volt a mester egy fiatal tanítványa, Leonardo da Vinci , aki részt vehetett ezekben a munkákban. Filippo Brunelleschi gépeitől lenyűgözve, amelyekkel Verrocchio a sátrat és a labdát emelte, Leonardo egy sor vázlatot készített, ezért az ilyen gépeket később magának Leonardonak tulajdonították [18] .

1572-1579 között a kupola belső arcait Giorgio Vasari és Federico Zuccaro festette meg az utolsó ítélet témájában, és a mennyei hierarchia ikonográfiájának megfelelően rengeteg figurát helyeztek el szintekbe .


Jegyzetek

  1. ↑ Paolucci. L'chiese di Firenze. Firenze, 1975. - 10. o
  2. ↑ Fedorova E.V. Róma. Olaszország híres városai. Firenze. Velence. A történelem és a kultúra emlékei. - M .: Moszkvai Egyetem Kiadója, 1985. - S. 209-210
  3. ↑ Fedorova E.V. – S. 210
  4. ↑ Cadei A. Il triconco, l'ottagono e altri ascendenti medievali del progetto di Santa Maria del Fiore, in Arnolfo di Cambio e la sua epoca: costruire, scolpire, dipingere, decorare. - Roma: Viella, 2006. ISBN 978-88-8334-242-4  - 43. o.
  5. ↑ Firenze. Művészet és történelem. - Firenze: Editrice Bonechi, 1989. - Pp. 51-57
  6. ↑ Lib.ru / Klasszikusok: Tolsztoj Petr Andrejevics. P. A. Tolsztoj steward utazása Európában (1697-1699)
  7. ↑ Wittkower R. Art and Architecture Italy. 1600-1750. — Pelikán művészettörténet. - Penguin Books, 1980. - Pp. 301-303
  8. ↑ Demidovok címere a firenzei katedrálisban (Firenze, Olaszország)
  9. ↑ Hildebrand A. Az építészeti helyzetek művészi kapcsolatának megértése felé // A formaprobléma a vizuális művészetekben és a cikkgyűjteményben. - M .: MPI Kiadó, 1991. - S. 150-152.
  10. ↑ Firenze. Művészet és történelem. — 55. o
  11. ↑ R. Brunelleschi király kupolája: Hogyan újította fel egy reneszánsz zseni az építészetet. – London: Chatto & Windus, 2000. ISBN 9781620401941 . — Rr. 70-97
  12. ↑ Markuson V. F. Antik elemek az olasz reneszánsz építészetében // A reneszánsz kultúrája. - L .: Nauka, 1986. - S. 56
  13. ↑ Danilova I. E. - S. 145
  14. ↑ Capretti E. – R. 44
  15. ↑ Mueller T. A firenzei katedrális kupolájának rejtélye megoldódhat. — National Geographic Society, 2014
  16. ↑ Devemy J.-F. Sur les traces de Filippo Brunelleschi. A Santa Maria del Fiore párja Firenzében. - Suresnes: Les Editions du Net, 2013. - ISBN 978-2-312-01329-9
  17. ↑ Markuzon V.F. - S. 56-57
  18. ↑ Galluzzi R. Leonard de Vinci, mérnök és építész (Montreali Szépművészeti Múzeum). - Teljesítette az Amazon, 1987. - 50. o

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák