Rodcsenko, Alekszandr Mihajlovics

Alekszandr Rodcsenko
Születési név Alekszandr Mihajlovics Rodcsenko
Születési dátum 1891. november 23. ( december 5. ) [1] [2]
Születési hely
Halál dátuma 1956. december 3.( 1956-12-03 ) [3] [4] [5] […] (65 évesen)
A halál helye
Ország
Műfaj szobrász , fotós , festő , tudósító
Tanulmányok Kazan Művészeti Iskola
Stílus konstruktivizmus
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Alekszandr Mihajlovics Rodcsenko ( 1891. november 23. [ december 5. ] [1] [2] , Szentpétervár [3] [2] [6] - 1956. december 3. [3] [4] [5] […] , Moszkva [ 3 ] [2] ) - orosz és szovjet festő, grafikus, plakátművész , szobrász , fotós , színház- és filmművész , tudósító. A konstruktivizmus egyik megalapítója , a design és a reklám megalapítója a Szovjetunióban , a New Vision fotográfia egyik képviselője . Feleségével, Varvara Stepanova művész-designerrel dolgozott együtt .

Életrajz

Apa - Mihail Mihajlovics Rodcsenko (1852-1907), színházi kellékek . Anya - Olga Evdokimovna Rodchenko (1865-1933), mosónő. 1902-ben a család Kazanyba költözött , ahol Rodcsenko 1905-ben végzett a kazanyi egyházi általános iskolában.

1911-1914-ben a kazanyi művészeti iskolában tanult Nyikolaj Fesinnél , ahol 1914-ben megismerkedett Varvara Stepanovával. 1916 óta Rodcsenko és Sztyepanova Moszkvában kezdte együtt életét. Ugyanebben az évben behívták a hadseregbe, és 1917 elejéig a moszkvai Zemsztvo egészségügyi vonatának vezetőjeként szolgált.

1917-ben, közvetlenül a februári forradalom után , Moszkvában megalakult a festők szakszervezete . Rodcsenko Fiatal Szövetségének titkára lett, és főként a normális életkörülmények és a fiatal művészek munkájának megszervezésében vett részt. Ugyanakkor Georgij Jakulovval , Vlagyimir Tatlinnal és másokkal együtt a moszkvai Pittoresk kávézó tervezésén dolgozott, amely az egykori San Galli-járatban nyílt meg , és 1918-tól 1921-ig a múzeumirodát vezette. a Narkompros Képzőművészeti Osztálya .

Népbiztosi munkásságával egy időben grafikai, képi és térbeli absztrakt-geometrikus minimalista alkotások sorát dolgozta ki. 1916 óta részt vett az orosz avantgárd legfontosabb kiállításain (Vlagyimir Tatlin által szervezett "Shop" kiállításon) és építészeti versenyeken. A "Minden kísérlet" és a "Vonal" szövegekben-kiáltványokban rögzítette alkotói hitvallását. A művészetet új formák és lehetőségek feltalálásaként kezelte, munkásságát hatalmas kísérletnek tekintette, amelyben minden alkotás formailag minimális képi elemet képvisel, kifejezőeszközeiben korlátozott. 1917-1918-ban repülőgéppel dolgozott, 1919-ben "Fekete feketére" festett, kizárólag textúrára épülő alkotásokat, 1919-1920-ban a vonalakat és pontokat önálló képi formákként vezette be, 1921-ben az "5 × 5 =" kiállításon. 25 (Moszkva) három monokróm színű (sárga, piros, kék) triptichont mutatott be.

A festés és rajzolás mellett térépítéssel foglalkozott. Az első ciklus - "Hajtogatás és szétszerelés" (1918) - lapos kartonelemekből, a második - "Fényt tükröző síkok" (1920-1921) - szabadon függő mobilok rétegelt lemezből kivágott koncentrikus formákból (kör, négyzet, ellipszis, háromszög) és hatszög ), a harmadik - "Azonos formák elve szerint" (1920-1921) - térbeli szerkezetek szabványos farudakból, a kombinatorikus elv szerint összekapcsolva. 1921-ben összegezte képi kereséseit, és bejelentette az átállást a "produkciós művészetre".

1919 végén a Zhivskulptarkh tagja lett (az RSFSR Oktatási Népbiztossága alatt a képi-szobrászati-építészeti szintézis kérdéseinek kidolgozásával foglalkozó bizottság), 1920-ban a RABIS egyik szervezője . 1920-1930-ban Vkhutemas - Vkhutein fa- és fémmegmunkáló fakultásain tanított professzorként (1928-ban a karokat egy - Dermetfak -ba vonták össze). Multifunkcionális tárgyak tervezésére tanította a diákokat a mindennapi életbe és középületekbe, a formai kifejezőképességet nem dekorációkkal, hanem a tárgyak tervezésének feltárásával, az átalakító szerkezetek zseniális találmányaival éri el. 1921 és 1924 között a Művészeti Kulturális Intézetben (Inkhuk) dolgozott, ahol 1921-ben Wassily Kandinskyt váltotta fel az elnöki poszton. 1930-ban az októberi fotócsoport egyik szervezője . 1931-ben az Oktyabr csoport moszkvai kiállításán, a Sajtóházban számos vitafotót állított ki - az 1930-as Úttörő és Úttörő trombitás legalacsonyabb pontjáról; dinamikus felvételek sorozata „ Vakhtan Sawmill ”, 1931 - pusztító kritikák célpontjaként szolgált, valamint a formalizmus vádjaként és a „proletárfotózás” feladatainak megfelelő átszervezésre való hajlandóság hiányaként.

A " LEF " és a " REF " csoportok tagja (1923-1930), a "LEF" (1923-1925) és az " Új LEF " (1927-1928) magazinok művésze. Tagja volt az Association of Contemporary Architects (OSA) és az ASNOVA -nak [7] .

Rodcsenko hitvallása: "Meg akarom tanítani az embereket, hogy lássanak rendkívül hétköznapi dolgokat" [8]

.

1925-ben, a Szovjetunió párizsi világkiállításon való részvételének előkészítéseként bekerült a szovjet kiállítási bizottságba, és Párizsba küldték, hogy díszítse a szovjet pavilont , amelyet Konstantin Melnikov tervei szerint építettek . A pavilon helyiségeiben saját projektet hajtott végre a „ Munkásklub” belső kialakítására , amelyet a kiállítás eredményeként ezüstéremmel jutalmaztak – valamint a Rodcsenko által bemutatott reklámplakátokat is . 9]

Nos, a klub készen áll, képeket küld. Igaz, annyira egyszerű, tiszta és fényes, hogy nem lehet nem piszkosulni benne. Minden fényes ripolin, sok fehér, piros, szürke... Minden nap másznak oda az oroszok és olvasnak folyóiratokat, könyveket, annak ellenére, hogy a bejáratot kötél zárja el...
A. M. Rodcsenko a „Munkásklubról” az 1925-ös párizsi kiállítás [tíz]

1925-ben Rodcsenko és Sztyepanova projektje szerint a moszkvai Kalashny Lane Mosselprom - házban reklámképekkel ellátott panelt hoztak létre .

Fotómontázst használt könyvek illusztrálására, például V. Majakovszkij "Erről" című művét (1923). 1924-től fotózással foglalkozott. Ismert a szeretteiről ("Anya portréja", 1924), a LEF-ből származó barátokról és ismerősökről ( Majakovszkij , Lily és Osip Brik, Asejev , Tretyakov portréi ), művészekről és építészekről (Konstantin Melnikov, Alexander ) készített, rendkívül dokumentarista pszichológiai portréiról. Vesznyin , Alekszej Gan , Ljubov Popova ) 1926-ban publikálta első rövidített épületfotóit ("House on Myasnitskaya" sorozat, 1925 és "House of Mosselprom", 1926) a "Soviet Cinema" folyóiratban. „A modern fotográfia útjai”, „Az összefoglalt portréval szemben pillanatfelvételhez” és „Nagy írástudatlanság vagy kicsinyes muck” című cikkeiben új, dinamikus, dokumentarista szempontból pontos világszemléletet hirdetett, védelmezte a világ elsajátításának szükségességét. felső és alsó nézőpont a fotózásban. Részt vett a "Szovjet fényképezés 10 éve" kiállításon (1928, Moszkva). Rodcsenko fotósként a kameraállásokkal és a felvételi pontokkal végzett kísérleteiről vált ismertté .

1929 -ben színpadi tervezőként megtervezte Anatolij Glebov darabja alapján az Inga című darabot a Moszkvai Forradalom Színházban [11] .

Az 1920-as évek végén és a harmincas évek elején az Evening Moscow újság, a 30 Days, a Give, a Pioneer, az Ogonyok és a Radio Listener magazinok fotóriportere volt. Ugyanakkor dolgozott a moziban (a "Moszkva októberben", 1927, "Újságíró", 1927-1928, "Doll with Millions" és "Albidum", 1928) és színházban (az "Inga" produkcióiban) és "Klop", 1929), eredeti bútorok, jelmezek és díszletek tervezése. Az „Újság” című első fotóesszét a „30 nap” folyóiratban (12. szám) tették közzé 1928-ban [12] .

1932-ben kilépett az Oktyabr csoportból, és az Izogiz kiadónál lett Moszkvában fotóriporter. Az 1930-as években, korai munkásságától kezdve, forradalmi romantikus lelkesedéssel átitatott Rodcsenko állami propagandafeladatokat látott el.

1933 elején titokban Belomorstrojba küldték . Az OGPU megbízásából propagandacélokból filmre kellett volna vinnie az építkezés befejezését és a csatorna megnyitását, valamint fotólaboratóriumokat hozott létre a Gulágban [13] . Rodcsenko a következőképpen írja le üzleti útja kezdetét:

Nem írtam a tudatlanság miatt, hogy hol, mit, és a bérlet hiánya miatt. Most már minden rendben. Egészséges vagyok és jól nézek ki. Eszem, iszom, alszom, és még nem dolgozom, de holnap kezdem. Minden csodálatosan érdekes. Amíg én pihenek. A körülmények kiválóak... Ne mondd el senkinek, hogy a Fehér-tenger csatornáján vagyok...

- Feleségének, Varvara Stepanovának írt leveleiből

A csatorna vezetésével együtt találkoztam a „Karl Marx” hajóval, amelyen Makszim Gorkij vezetésével egy írócsoport érkezett megünnepelni az építkezés befejezését. Rodcsenko szerint több mint kétezer fényképet készített a Fehér-tengeri csatornánál (ma nem több mint 30-at ismerünk) [13] .

1933 decemberében kidolgozta a "USSR in Construction" [14] című illusztrált magazin 12. számának tervét , saját fényképeivel díszítve. Művésze és fotósa volt a Fehér-tengeri csatornáról szóló "írói monográfiának", amely a " Sztálinról elnevezett Fehér-tenger-Balti-csatorna " [13] nevet kapta .

"15 éves Kazahsztán" [15] , "Első lovasság", "Vörös Hadsereg" [16] , "Szovjet Repülés" [17] és mások fotóalbumok tervezője (feleségével, V. Stepanovával együtt). Az 1930-1940-es években folytatta a festészetet. Számos fotókiállítás zsűritagja és tervezője volt, tagja volt a Film- és fotómunkások szakmai szövetsége fotószekciójának elnökségi tagja, tagja volt a Szovjetunió Moszkvai Művészszövetségének (Moszkvai Művészek Szövetségének). a Szovjetunió Művészeinek Szövetsége) 1932 óta. 1936-ban részt vett a "Szovjet fotográfia mestereinek kiállításán". 1928 óta rendszeresen küldte munkáit az USA, Franciaország, Spanyolország, Nagy-Britannia, Csehszlovákia és más országok fotószalonjaiba.

1938-1940-ben cirkuszi előadókat fényképezett , később visszatért a festészethez.

Feleségével együtt temették el az Új Donskoj temetőben (4 egység).

Család

Legacy

Rodcsenko munkái az Állami Tretyakov Galériában, az Állami Orosz Múzeumban, a Moszkvai Szépművészeti Múzeumban, a Moszkvai Fotográfiai Házban, a MoMA-ban, a kölni Ludwig Múzeumban és más gyűjteményekben találhatók [20].

Unokája, Alekszandr Nyikolajevics Lavrentjev, aki tervezést és kompozíciót tanít számos moszkvai művészeti iskolában, különösen az A. Rodcsenko Moszkvai Fotográfiai és Multimédiás Iskolában és a Sztroganov Moszkvai Állami Művészeti Pedagógiai Egyetemen, részt vesz Rodcsenko kreatívságának megőrzésére és népszerűsítésére irányuló erőfeszítésekben. örökség . Számos nagyapjáról szóló tudományos cikk szerzője, szerkesztője vagy tanácsadója.

2006-ban megalapították a Moszkvai Fotográfiai és Multimédia Iskolát. A. Rodcsenko .

2021-ben a Rodcsenko által az 1925-ös Párizsi Kiállításra létrehozott „Munkásklubot” először teljesen újjáépítették - eredetije, amelyet a kiállítás után adták át a Franciaországi Kommunista Párt vezetése előtt , később elveszett. [10] . A vonatkozó munkát a Sztroganov Moszkvai Állami Művészeti Akadémia Bútortervezési Tanszékének szakemberei, valamint az egyetem hallgatói végezték az Art Russe Alapítvány és az Orosz Sakkszövetség elnöke , A. V. Filatov anyagi és szervezési támogatásával. . Az eredetihez való maximális közelítés érdekében a Stroganov-csapat csak azokat az anyagokat, eszközöket és technológiákat használta, amelyekkel maga Rodcsenko állt az 1920-as évek közepén. Emellett nem csak egy múzeumi kiállítás létrehozását tűzték ki feladatul, hanem azt is, hogy a „Munkásklub” eredeti gyakorlati rendeltetését – mint az önképző és a kulturális szabadidő eltöltését szolgáló helyszínt – visszaadja [10] [21] [22] .

A munka eredményeként két példányban újra létrejött a „Munkásklub”. Egyikük a felújítás alatt álló Stroganov tanszéken maradt, ahol a tanárok és a diákok órákra és kikapcsolódásra használják. A másikat Franciaországba szállították, ahol a Saint-Emilion -i Château La Grace-de-Prière borházának gyűjteményét pótolta . A Jean Nouvel francia építész által épített épületben található, rendeltetésszerűen - a pincészet dolgozóinak kulturált szabadidős eltöltésére - is használják [10] [21] .

Kritika

Az 1920-as évek végén, 1930-as évek elején a "kispolgári esztétizmus" elleni harcosok célpontjává vált, amelynek középpontjában a fotózásban a Rodcsenko vezette Oktyabr csoportot tartották. A kritika nyomására Rodcsenko 1932-ben kénytelen volt feladni a fotózást. Két év múlva tért vissza hozzá, amikor a csoportok közötti harc és a kölcsönös üldözés semmivé vált az összes csoport felszámolása és a szocialista realizmus mint a szovjet művészet és irodalom egységes módszerének kikiáltása miatt [23] .

Bibliográfia

Publikációk

Dokumentumfilm

Memória

Jegyzetek

  1. ↑ 1 2 Rodchenko alexander // Kunstindeks Danmark  (dátum)
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 Grove Art Online  (angol) / J. Turner - [Oxford, Anglia] , Houndmills, Basingstoke, Anglia , New York : OUP , 1998. - ISBN 978-1-884446-05-4
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 Alekszandr Mihajlovics Rodcsenko // Nagy Szovjet Enciklopédia : [30 kötetben] / szerk. A. M. Prohorov – 3. kiadás. - M .: Szovjet Enciklopédia , 1969.
  4. ↑ 1 2 Alekszandr Mihajlovics Rodcsenko // Benezit Művészszótár  (angol) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7
  5. ↑ 1 2 Alekszandr Mihajlovics Rodcsenko // Encyclopædia Britannica  (angol)
  6. ↑ 1 2 https://zkm.de/en/person/alexander-rodtschenko
  7. ↑ Vigdaria Khazanov. Október első éveinek szovjet építészete. 1917-1925_ _ - M .: Nauka, 1970.
  8. ↑ Mit tanulhatnak a modern fotósok Alekszandr Rodcsenkótól . Poszter. Letöltve: 2020. május 2. Az eredetiből archiválva : 2020. február 28.
  9. ↑ Az Orosz Föderáció Múzeumi Alapjának állami katalógusa . goskatalog.ru. Letöltve: 2020. március 7. Az eredetiből archiválva : 2019. június 22.
  10. ↑ 1 2 3 4 Ivan Vladimirov. Sztroganovkában újjáalkották Alekszandr Rodcsenko "Munkásklubját" . Orosz újság (2021. december 8.). — A Rossiyskaya Gazeta elektronikus változata. Letöltve: 2021. december 21. Az eredetiből archiválva : 2021. december 21.
  11. ↑ Vl. Munkaszínház Vörös Zászlója Moszkvai Akadémiai Rendje. Majakovszkij, 1922-1982 / Szerk.-összeáll. V. Ya. Dubrovsky. - 2. kiadás helyes és további - M .: Művészet, 1983. - 207 p., ill. (198-207. o.)
  12. ↑ E. Tar. Szovjet művészet Trockij és Sztálin között. - Moszkva: Moszkvai Modern Művészetek Múzeuma, 2008. - P. 19. - 300 p.
  13. ↑ 1 2 3 Klimov, Oleg ; Bogacsevszkaja, Jekatyerina. Én magam akartam az ördög lenni . Miért forgatta Alekszandr Rodcsenko a Fehér-tengeri csatorna építését . Meduza (2015. július 7.) .  - „Formálisan azért jöttem a Fehér-tenger csatornájához, hogy megpróbáljam megtalálni Alekszandr Rodcsenko híres művész és fotós eltűnt fotóarchívumát; pontosabban a fotónegatívok azon része, amely a Sztálin-csatorna 1933-as építésekor készült. Informálisan szerettem volna megtudni a hamisítások (ha nem, akkor bűncselekmények) okait a sztálinista korszak orosz fotóriporterének és vizuális művészetének történetében. Letöltve: 2015. július 28. Az eredetiből archiválva : 2015. július 28..
  14. ↑ Rodcsenko és Sztyepanova, Petrusov és társai. az SSSR na stroike (USSR in Construction) magazinban (nem elérhető link) . Hozzáférés dátuma: 2009. március 28. Az eredetiből archiválva : 2013. január 5.. 
  15. ↑ USSR IM BAU ("Szovjetunió az építőiparban"). Illusztrált magazin. 1935 sz. 11 (nem elérhető link) . Hozzáférés dátuma: 2009. március 28. Az eredetiből archiválva : 2013. január 5.. 
  16. ↑ Rodcsenko, Alekszandr Szovjetunió. A VÖRÖS HADEREDÉG ÉS HAJDONSÁG (Fotóalbum). Első kiadás Moszkva és Leningrád: Állami Művészeti Kiadó, 1939 (nem elérhető link) . Hozzáférés dátuma: 2009. március 28. Az eredetiből archiválva : 2013. január 5.. 
  17. ↑ Rodcsenko, Alexander SOVIET AVIATION (Fotóalbum). Első kiadás Moszkva és Leningrád: Állami Művészeti Kiadó, 1939 (nem elérhető link) . Hozzáférés dátuma: 2009. március 28. Az eredetiből archiválva : 2013. január 5.. 
  18. ↑ Ez az én városom: Alekszandr Rodcsenko dédunokája, Jekaterina Lavrentyeva művészettörténész . moskvichmag.ru Letöltve: 2020. május 2. Az eredetiből archiválva : 2020. szeptember 26.
  19. ↑ Alekszandr Rodcsenko = Szovjet fényképezés  // Kommerszant. Archiválva : 2020. március 15.
  20. ↑ RODCSENKO Alekszandr Mihajlovics . rusavangard.ru. Letöltve: 2020. május 2. Az eredetiből archiválva : 2020. február 15.
  21. ↑ 1 2 Tatyana Markina. "Munkásklub" Alexander Rodchenko rekonstruált minden éles sarkokkal . The Art Newspaper – Oroszország (2021. december 1.). Letöltve: 2021. december 21. Az eredetiből archiválva : 2021. december 21.
  22. ↑ Andrej Kartasov. A sakkasztal a „Szovjetunió Munkásklubja” rekonstrukciós projektjének része lett: a bútortervezés minden elemét a 20. század eleji technológiák alapján hozták létre . TASS (2021. november 25.). - A TASS hírügynökség hivatalos honlapja . Letöltve: 2021. december 21. Az eredetiből archiválva : 2021. december 21.
  23. ↑ Fomenko Andrej Nyikolajevics. Avantgárd és a fényképezés kritikája  // A Tomszki Állami Egyetem közleménye. - 2009. - Kiadás. 329 . — ISSN 1561-7793 . Az eredetiből archiválva : 2020. szeptember 20.

Irodalom

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák