Móló a másik oldalon

A Pier on the Other Parton  egy 1971-es szovjet televíziós film, amelyet Solomon Shuster rendezett Jurij Nagibin "Füstszünet" című novellája alapján .

Telek

Alekszej Klimov évekkel a háború után nem tudja elfelejteni a lányt, Marusját, akivel fiatal hadnagyként találkozott a fronton. De aztán a háború elválasztotta őket. Sok évvel később, miután megtalálta Marusyát, meglátogatja őt. Rájönnek, hogy még mindig szeretik egymást. De van családjuk, és most boldogságuk csak a szeretteik szerencsétlensége árán történhet.

Cast

• Inna Gulaya  – Marusya
• Stanislav Lyubshin  - Alekszej Klimov

• Oleg Korcsikov  - Fedor
• Antonina Bendova  – Asya
• Maja Bulgakova  – Lida
• Zhanna Vladimirskaya  - Leningrádot evakuálták, zenész
• Helena Ivlieva  - utas egy hajón egy babával
• Panteleimon Krymov  - zászlóalj komisszár
• Violetta Zhukhimovich  - epizód
• Ivan Krasko  - epizód

Irodalmi és valóságos alap

A cselekmény Jurij Nagibin író "Smoke Break" című történetén alapul , amelyet először a " Kortársunk " folyóirat 1969-ben jelent meg 4. számában.

Amint a szerző később rámutatott, az ok egy valós eset volt – 1942-ben a Volhov fronton a faluban laktatták: [1]

Találkoztam Marusyával, a világ legszebb lányával. ... nem tudom a sorsát. Sok a fikció, de az igazság Marusya varázsában van, és abban, hogy a regényünk befejezetlen maradt

Dalok a filmből

Dalok a filmben: [2]

• "Barátság" (zene: V. Sidorov ; szöveg: A. Shmulyan )
• „Hiszek, barátaim” (zene: O. Feltsman ; szöveg: V. Voinovich )

Az In the Dugout című dal instrumentális változata is felcsendül .

Kritika

A nem háborús időkben formálódó szerelemtörténet a felvillanásoknak köszönhetően feszült mélységet kap, akár narratív, akár a cselekményt tisztázó, akár szubjektív-szemlélődő, a hős belső élményeit feltáró visszaemlékezéseknek köszönhetően. A film szokatlan narratív felépítését a főszereplő karaktere művészileg igazolja, egyúttal elmélyíti őt, az önmagába merülő introvertált a határozatlan férfi érzésein való töprengésben. A reflexív reflexiós emlékek filmben rejlő intonációját támasztja alá S. Schuster kontrasztos megvilágításának a korai fekete-fehér filmekre jellemző, a tér- és portréjellemzőket aktívan dramatizáló festői modora. A "Móló a túlparton" című filmben az emlékezés mintha egyenetlen fénnyel ragadná ki az alakokat és az arcokat a világűr sötétjéből. [3]

Jegyzetek

1. ↑ Daphnis és Chloe a személyi kultusz, a voluntarizmus és a stagnálás korszakából. Regény. — M.: PIK, 1995
2. ↑ Pier a másik oldalon Archivált 2021. július 26-án a Wayback Machine -nél // Filmdalok
3. ↑ Khryukin Denis Andreevich - „Háborús film” mint műfaj: az emlékezet motívumai az 1970-es évek Nagy Honvédő Háborújáról szóló filmek figurális rendszerében. Archív másolat 2022. június 29-én a Wayback Machine -nél // Történelmi és társadalmi-oktatási gondolat, 9. évfolyam, 2017. 2/6